明代妇女的头饰介绍
明代女子的发饰
明代女子的发饰哎，说起明代那些个女子的发饰，那可真是花样百出，美得让人心肝儿颤！那时候的姑娘们，一个个都是行走的艺术品，尤其是那头上的装饰，简直就是一场视觉盛宴。
你瞧那宫里的娘娘们，晨起梳妆，那发髻梳得跟云朵似的，蓬松又自然。
上头插的，戴的，全是金啊银啊，还有那些个宝石翡翠，闪得跟天上的星星似的。
特别是那凤冠，哎呀，简直就是皇后的专属光环，一戴上，整个人都贵气逼人，走路都带风。
而民间的女子呢，虽然没那么多金银财宝往头上堆，但她们的手艺可不一般。
用些简单的绸带、珠花，就能编出各式各样的发饰来。
有的姑娘喜欢把头发编成辫子，再盘成个精巧的髻，插上几朵野花，清新脱俗，看着就让人心里头舒坦。
那时候的发饰，还特讲究个寓意。
比如那桃花簪，就是希望姑娘能像桃花一样娇艳动人，早日遇到自己的意中人。
还有那蝴蝶步摇，一摇一晃间，就像蝴蝶在花间飞舞，寓意着姑娘能像蝴蝶一样自由自在，不受束缚。
说到这，就不得不提那“挑心”了。
这可是明代女子发饰中的点睛之笔，通常戴在发髻的正中央，形状各异，有的像朵花，有的像片叶子，精致得让人移不开眼。
戴上它，整个发髻都仿佛活了起来，让人忍不住多看几眼。
还有啊，那时候的女子还特别喜欢用各种发饰来搭配自己的服饰。
比如穿了件素色的衣裳，就会选些颜色鲜艳的发饰来点缀；若是穿了件华丽的裙子，就会选些简约大方的发饰来平衡。
这样一来，整个人看起来既和谐又美观，真是让人赏心悦目。
总之啊，明代女子的发饰，就是一门艺术，一门让人看了就忍不住赞叹的艺术。
它不仅仅是一种装饰，更是一种文化的传承，一种对美好生活的向往和追求。
现在咱们虽然看不到那些真实的发饰了，但每当提起它们，心里还是会涌起一股子温暖和美好。
明朝服饰 明代金银首饰
明朝服饰明代金银首饰“狄髻”金发罩头饰组合明代首饰的名称，仍与唐宋相似，即：通名多，专名少。
与宋元相比，明代金银首饰显示出的一个最大变化，是类型与样式的增多，在名称上，有了细致的分别，大大小小的簪钗，都按照插戴位置的不同，或纹饰、式样、长短的不同，而各有名称。
比如，明代文献中提到的若干名目：狄髻、金丝髻、挑心、掩鬓、压发、围发、耳坠、坠领、纽扣等等。
虽然有些时候没有说到质地，但对照存世实物，可知是以金银为主。
明代金银首饰中出现了“狄髻”。
狄髻是俗称，金丝编就的狄髻，明代也称“金丝髻”或“金丝梁冠”，即女子戴在发髻上面的发罩。
由于狄髻的出现，金银首饰遂以一副头面为单位，形成了比较固定的组合关系。
额角，鬓边，称作“四鬓”。
《金瓶梅词话》第二十七回，形容夏日里潘金莲、李瓶儿的一身家常妆束，“惟金莲不戴冠儿，拖着一窝丝杭州攒，翠云丝网儿，露着四鬓，上黏着飞金，粉面额上贴着三个翠面花儿”，论修饬严整，四鬓都要装点得一丝不苟才算是好，不少簪钗便是为此而设计。
换句话说，明代所谓的“一副头面”，便是指插戴在“狄髻”周围、装饰题材一致的各式簪钗。
头面一副，讲究者，按照《天水冰山录》(纪录抄没严嵩家产的清单)中的记述，在十至十二三件左右，或多至二十余，或少至五、七，以前者为常。
明代墓葬出土的若干组首饰中，大致可以认为：一支挑心，一枚分心，鬓钗一对，各式小簪子亦即小插、啄针之类的“俏簪”三对，如此十件，即通常的“头面一副”。
繁者，添掩鬓一对，又小插、啄针若干对，若更增花钿、顶簪、后分心，便至二十余件了。
中国封建社会后期的大明王朝，文化发展总势，趋于保守，然而其金银首饰，却越发雍容华贵，宫廷气十足，这和贴近世俗生活的宋元金银首饰，形成了巨大反差。
然而，“雍容华贵，宫廷气十足”，正是一种保守的趋向。
满清以前的金银首饰，传世品极少，而考古发现又有很大的偶然性，它反映的情况，只是当时社会生活的冰山一角。
宋元金银首饰今天能够见到的宫廷作品，是很少的，明代则恰恰相反，出自宫廷的占了很大的一部分。
历史趣闻明朝服饰 明代女子的发型
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生活常识分享明朝服饰明代女子的发型
导语：明代妇女的发饰，虽不如宋代丰富，但也有不少特色。
公元1368年，名太祖朱元璋在应天称帝，立国号明。
明朝建国后，采取了一系列讲求实效的
明代妇女的发饰，虽不如宋代丰富，但也有不少特色。
公元1368年，名太祖朱元璋在应天称帝，立国号明。
明朝建国后，采取了一系列讲求实效的措施，以利恢复生产。
由于生产力获得了提高，市场进一步扩大，新型工业不断涌现，一些工业城于是随之形成，统一后的多民族国家进一步巩固。
明从蒙古族统治的元朝夺取政权后，注重对不符合汉族习俗的礼仪进行了整治，多采用和恢复了唐宋时期的制度和习俗。
从所收集的资料看，明代妇女的发式，虽不及唐宋时期丰富多样，但也具有其本时代的一些特色。
明初基本承袭了宋元的发式，待嘉靖以后妇女的发式起了明显的变化，“桃心髻”是当时较时兴的发式，妇女的发髻梳理成扁圆形，再在髻顶饰以花朵。
以后又演变为金银丝挽结，且将发髻梳高。
髻顶亦装饰珠玉宝翠等。
“桃花髻”的变形发式，花样繁多，诸如“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”及仿汉代的“堕马髻”等。
桃心髻
将头发盘成扁圆状发髻。
另，髻后连绵交叠另有数个小鬟，微微倾侧，状极娇妍。
双螺髻
明代双螺髻，其状类似于春秋战国时期的螺髻。
时称“把子”，是江南女子偏爱的一种简便大方的发式，尤其是丫环梳理此髻者较多，其髻式丰富、多变，且流行于民间女子。
假髻
又称鬏髻，为明代宫中侍女、妇人所仲爱。
当时有“宫女多高髻，民。
明朝服饰：明代妇女首饰
明朝服饰：明代妇女首饰
明代妇女首饰之一
明代妇女的发式，虽不如宋代丰富，但也很有特色。
明初女髻变化不大，基本为宋元时的样式。
嘉靖以后，变化较多。
有“挑心髻”、“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”、“堕马髻”、“金玉梅花”、“金绞丝灯笼簪”等等。
另还有假髻(又称鬏髻)。
在这些发髻上还根据不同喜好插有各种挂佩及发簪等。
图为明代妇女所戴的金玉挂佩、珠玉发簪及发钗
明代妇女首饰之二
陈洪绶是明朝末年的重要画家，尤其擅画仕女。
他的创作态度认真，随时吸收唐宋绘画的优良传统，而又不断创新，所绘作品勾勒精细，设色清雅，形成一种独特的风格。
《夔龙补衮图》是他的代表作之一，画面共三个仕女，前面一个年事稍大，穿着比较华丽，可能是一个贵妇，另外两个年龄幼小，似宫女身份。
其中一人手中托着一件衮服。
三个妇女的服装，样式基本一致，都是宋代时期的典型装束，有的肩上还搭有云肩。
明代妇女在腰带上往往挂上一根以丝带编成的“宫绦”，宫绦的具体形象及使用方法在本图中反映得比较明确，一般在中间打几个环结，然后下垂至地，有的还在中间串上一块玉佩，借以压裙幅，使其不至散开影响美观，作用与宋代的玉环绶相似。
另外，贵妇的发髻之上还插有簪钗头面，这些都是明代妇女常用的饰物，其质料随人的身份而定。
簪珠翠发饰的贵妇及挂玉佩的侍女(陈洪绶《夔龙补衮图》)
明代妇女首饰之三
明代妇女在腰带上往往挂上一根以丝带编成的“宫绦”，宫绦的具体形象及使用方法在本图中反映得比较明确，一般在中间打几个环结，然后下垂至地，有的还在中间串上一块玉佩，借以压裙幅，使其不至散开影响美观，作用与宋代的玉环绶相似。
明代妇女的头饰介绍
明代妇女珍珠翡翠冠珍珠翡翠冠，顾名思义就是上面镶嵌着珍珠翡翠的帽子。这种头饰是官家女子才有资格佩戴的。因主人的地位身份不同，各种珍珠翡翠冠也不尽相同，最大的不同就是上面所插羽毛的数量。据《明史》记载，亲王世子妃、郡王妃、郡主所佩戴的珍珠翡翠冠用七支雉羽装饰;郡王长子夫人、镇国夫人所佩戴的珍珠翡翠冠用五支雉羽装饰;辅国夫人、奉国夫人、镇国夫人所佩戴的珍珠翡翠冠用四支雉羽装饰;辅国夫人、奉国夫人所佩戴的珍珠翡翠冠用三支雉羽装饰;其余下级官员的妻子和女儿佩戴的珍珠翡翠冠则不插羽毛，直接用金钗装饰。
明朝各级妇女的头饰之所以如此不同，主要还是封建统治者想通过服饰上的硬性规定，培养安分守己的顺民，进而达到维护自身特权，巩固统治的需要。
明代妇女的头饰介绍
明代妇女乌纱帽乍一听乌纱帽，许多人自然而然会联想起古装电视剧中男性官员戴的那种两边有黑纱制作的长长帽翼的帽子。其实，在明朝，戴乌纱帽并不仅仅是男性官员的专利，宫中的女官也戴乌纱帽。据《明史》记载，朱元璋建立明朝称帝后，为了突出宫中妇女的身份等级，同时便于管理，规定所有后宫中的宫女一律佩戴乌纱帽。这种乌纱帽和男性官员所戴的乌纱帽形制基本相同，不同的则是宫女所戴的乌纱帽上绣有精致的花朵，帽前额头上缀有圆珠，帽翼上垂有两根结有珠玉的流苏，当时称为鬓梳。之所以有如此设计，主要还是为了突出宫女的性别特征。
明代女子发型（3篇）
明代女子发型(3篇)以下是网友分享的关于明代女子发型的资料3篇，希望对您有所帮助，就爱阅读感谢您的支持。
篇一古代女子的发型发式是妇女头部的重要装饰，能增加其仪容的俊美。
古代妇女发式造型的变化，极为富丽而多姿，历代相承，不断变化，从简至繁，，又从繁复简，往返交替，有关记载甚多，仅就《髻鬟品》记载就不下百余种。
这些发名皆是由发型与首饰寓意而命名。
笄是商代最常用的发饰。
笄早在新时器时代就有，按材质不同可分为骨笄、蚌笄、玉笄、铜笄等，用来固定发髻。
妇女双用发笄，将之斜插于发髻两旁。
笄的形式多样，有的雕成双鸟，状如鸳鸯。
商代的妇女有梳双鸡双髻的习俗，是为吉祥的象征。
河南安阳殷墟妇好墓出土了一对玉人，即为商代笄饰之男女，他们所梳的发型就是双笄双髻。
周代的妇女大都蓄发，将头发挽成髻鬟，用笄以贯之。
河南光山出土了一座春秋墓葬，中有墓主人孟姬的发髻，髻上斜插有两根木笄。
有一个事实我们应该明白的是, 古代平民的服装,服饰,发式和宫中以及有地位的人是有区别的. 尤其是宋朝以前. 如在周代梳成高髻并使用华贵发饰的多属有地位的人.。
高椎髻, 抛家髻:春秋时，出现了以假发梳起高髻以求美的风气。
这种假发称作“髢”。
《左传,哀公十七年》记载了这样一个故事：卫庄公见吕氏之妻的长发很美，就令其剪下长发，给他的夫人吕姜制成假发，称为“吕姜髢”。
战国时期，妇女的发髻往往向后倾，近似后世的“银锭式”或“马鞍翅”式样。
妇女的发髻向后倾，是战国时期妇女发髻的典型式样。
有人认为，自战国到西汉末年，这种发髻的式样和位置相差无几。
3.秦汉时期秦始皇统一天下、建立秦帝国以后，要求宫中的妇女着桃花妆，梳神仙髻。
神仙髻即是当时流行的回心髻，是椎髻之外的一种新髻式。
于是，双鬟望仙髻出现了，后来演变成十二环髻。
然而，此时的民间仍以椎髻和后髻为主流。
后来双环髻成了未婚少女的主要髻式。
此外，秦代的发髻还有凌云髻、望仙九鬟髻、参鸾髻等。
我们虽无法看到这些髻型的形态，但从名称上亦可想象出其曼妙的美态了。
古代女子发饰的名称
古代女子发饰的名称古代女子的发饰是她们装饰自己的重要方式之一。
从华丽的皇宫宫廷到普通百姓家庭，女性们都以不同的方式来打扮自己的头发，展现她们独特的美丽和个性。
以下是一些古代女子发饰的名称和描述。
1. 金钗: 金钗是古代女子常用的发饰之一。
它通常由黄金或贵重金属制成，形状精美。
女子们将金钗插在头发中心或侧面，使整个发型更加优雅端庄。
2. 首饰钗: 首饰钗是古代女子常用的装饰品。
它通常由珍贵的宝石或珠宝制成，如红宝石、翡翠等。
女子们将首饰钗插在头发中，使整个发型更加华丽富贵。
3. 花簪: 花簪是一种用鲜花制成的发饰。
女子们将花簪插在头发中，使整个发型更加清新自然。
花簪的花朵可以是各种各样的，如牡丹、梅花等。
4. 鬏髻: 鬏髻是一种古代女子常见的发型。
女子们将头发盘成髻，再用发簪或发夹固定住。
鬏髻可以有不同的形状和风格，如扇鬏、蝴蝶鬏等。
5. 缨络: 缨络是一种用丝线或绳子编织成的发饰。
女子们将缨络绑在头发上，使整个发型更加精致。
缨络的颜色和样式可以根据个人喜好来选择。
6. 逍遥结: 逍遥结是一种寓意自由自在的发饰。
女子们将头发编成逍遥结，使整个发型更加随性自然。
逍遥结的形状可以是圆形、方形或其他不规则的形状。
7. 花环: 花环是一种用鲜花或人造花制成的发饰。
女子们将花环戴在头上，使整个发型更加浪漫可爱。
花环的花朵可以是同种花或不同种花的组合。
8. 簪子: 簪子是一种长而尖的发饰。
女子们将簪子插在头发中，以固定发型和装饰头发。
簪子的材质可以是木头、玉石、银质等。
古代女子发饰的名称众多，每个名称都代表了一种特定的发饰风格和文化背景。
这些发饰不仅仅是为了装饰头发，更是体现了古代女子对美的追求和表达。
无论是华丽的金钗还是朴素的簪子，都能展示古代女子的独特魅力和风采。
肃府遗珍--明石榴花珍珠串珠头饰
【亮鉴】Refreshing Appreciation头饰是古代女性首饰中的一种，插戴于发上，具有美化发饰、象征身份等多重作用。
古代妇女，无论是宫廷妃嫔、朝廷命妇，亦或是大家闺秀、小家碧玉，均有插戴头饰的习俗。
明代是我国头饰文化发展的重要阶段，留存下来的文献资料以及实物数量众多，为我们了解古人的审美与习俗提供了很大的帮助。
现存明代头饰中，纹样有花卉草丛、祥禽瑞兽、楼阁神佛、吉祥文字等多种，其中花卉图案最为常见，如芍药花、菊花、牡丹花等。
本文研究的石榴花珍珠串珠头饰并不多见，其出土于白衣寺塔的天宫，为肃王府的遗珍，有着深厚的艺术价值与文化价值，是我们了解明代头饰图案多样性与民间习俗文化的重要文物资料。
1 明石榴花珍珠串珠头饰简介明石榴花珍珠串珠头饰出土于甘肃省兰州市白衣寺塔的天宫内，是明代肃王府遗留下来的珍宝。
朱元璋定都南京后，为了巩固朱家王朝的统治，将子嗣分封到全国各地。
据史料记载，洪武三年（1370）《册封诸皇子为王诏》，一次性封了秦、晋、燕等十王。
明代的首任肃王为朱元璋的十四子朱楧，其最早为汉王，洪武二十五年（1392）改为肃王，驻平凉，建文年间迁兰州。
明石榴花珍珠串珠头饰为肃王妃熊氏崇祯五年（1632）施于白衣寺庙，此时的肃王为朱识鋐。
朱识鋐天启元年袭封肃王，直至崇祯十六年（1643）死于农民战争，是明朝最后一代肃王。
1986年，兰州市博物馆对院内的白衣寺进行保护性维修时，在塔刹内出土了一批珍贵的明清文物，明石榴花珍珠串珠头饰就是此批出土文物中的一件，与之同时期出土的尚有镂空金莲玉雕送子观音银簪、金镶宝珠玉鱼篮观音挑心，均为肃王妃熊氏在寺塔建成后的一年施与寺庙的。
2 明石榴花珍珠串珠头饰的特点2.1 用料珍贵现存明代头饰众多，既有宫廷用品，也有民间头饰。
根据头饰佩戴者的身份、地位不同，头饰在纹饰纹样以及材质上有着很大的差异性，这是封建社会等级制思想在头饰领域的反映。
宫廷头饰以金银材质居多，特别是皇后等地位尊崇的后妃更是如此。
晚明女子头饰“卧兔儿”考释
晚 明女 子头 饰 “ 卧兔 儿 释 ’考
０ 服 饰研究
晚明女子头饰 “ 卧兔 ’ 考释
陈
芳
摘要：“ 卧兔儿”是晚明女子头上流行 的毛皮饰物， 本文讨论其清晰的形制、 流行 的时间、 固定的戴法、 演变的规律等。并就 “ 卧兔儿”
的流， －明代 头箍和皮货贸易的物质文化关系展 开分析。提 出 “ ｆ￣ ｆ， ｒ 卧兔儿’ ’的流行 时尚反 映晚明游牧民族服饰 的影响 ； 作为服饰的毛皮逐 渐从保暖功能向装饰性的过 渡 ； 卧兔Ｊ，是晚明女 子竞奢 炫富的产物等观点。 “ 乙 ’ 关键词 ：晚明 ； 卧兔Ｊ ； “ ’ 物质文化 ； 皮货贸易
“ 卧兔Ｊ ’是晚明女子头上流行的毛 并 得知主 要重 在装饰 效 果 ，实无 御寒 作 说 《 金瓶梅词话 》的文字验证 ，图文基本 皮 饰物 ，戴 在冬 季 ，主 要用 貂 鼠皮 和海 用 。 沈先 生以上 的叙 述 只告 诉 我们在 ”
一
致 。如 《 金瓶 梅词 话》第二十一 回《 吴
话 的描 述和一个简单示意图，指 出 “ 卧兔 不能让人完全 明白“ 卧兔 Ｊ，的相关 内容， 兔 儿 ，金满 池 娇分 心，越 显 出她粉 妆玉 Ｌ ’
儿”是 晚明流行 的女子头饰。至于 “ 卧兔 有 的读者甚至认为 “ 卧兔 儿”就是冬天妇 琢银盆脸 ，蝉髻鸦鬟楚 岫云。 。《 ” 清宫珍
沈先生在 《 中国古代 服饰研 究》中谈 描 述比较简 略，线描的示意图又 难以让人 头 上的 “ 卧兔Ｊ ’ ，清楚 地显 示 “ 卧兔儿”
到明代妇女 的时装与首饰 时，仅有两处提 清 晰地 观察 到 “ 卧兔 儿’ ’的形制及其 他。 只是戴在前 额，两边 最多及耳，侧面和后 到“ 卧兔儿’： ’ 一是 “ 本图反映如比甲云肩
明代头饰特点
明代头饰特点
明代头饰特点主要体现在以下几个方面：
1.材质丰富：明代头饰材质多样，包括金银、玉石、珍珠、翡翠、琥珀等。
这些贵重材料展示了当时社会繁荣和富饶。
2.形式多样：明代头饰形式丰富，有发簪、发钗、发钿、冠帽等。
其中，发簪和发钗是女性最常用的头饰，而冠帽则多为男性佩戴。
3.设计精美：明代头饰的设计讲究对称和和谐，图案多样，如花卉、龙凤、福禄寿等。
这些图案寓意美好，展示了明代工匠的高超技艺。
4.色彩艳丽：明代头饰色彩丰富，包括红、绿、蓝、黄等。
这些鲜艳的色彩搭配在一起，形成了独特的视觉冲击力。
5.等级制度：明代头饰具有严格的等级制度，不同等级的人佩戴的头饰材质、形式和数量都有明确规定。
这体现了当时封建社会的等级制度和社会秩序。
总之，明代头饰以其丰富的材质、多样的形式、精美的设计和严格的等级制度，成为了中国古代首饰文化的重要组成部分。
时样金钗压鬓云 明代女性首饰
在女性的成长中，发髻和首饰被视为是重要的象征物，女子的绰约风情常常有赖首饰展现。
但有趣的是，其中首饰经由专门指向男性首服再到专供女性佩戴的语义变迁。
在生活中，岁时节令，女性都佩戴什么样式的首饰？藉由首饰又表达了女子的哪些情怀与心思呢、那些曾经金光闪耀、光彩夺目的首饰展现出的是女性含蓄、感性、细腻、温情的生活魅力。
时样金钗压鬓云明代女性首饰董进笔名「撷芳主人」’长期专注于中国古代服饰史研究，著有图说明代宫廷服饰 还魂记——明清小说服饰考证 Q 版大明衣冠图志等发髻和首饰是古代女性装束中不可 或缺的组成部分，古人将之视作女性成长 中的重要象征物，-«•中华古今注》云：「自古之有髮，而吉者系也，女子十五而笄，许嫁于人，以系他族，故曰髻而吉，榛木为笄，笄以约发也。
」唐段成 式《髻鬟品> 中记录了从先秦到唐代的 各种发髻 <如喷,:4努、分涔®、|»]心髯、笑荇努、 半翻髻、双擐望仙髻、回鹘髻、闹扫妆髻、抛家髻、倭?!«等等 >。
宋代以后，女子的发髻渐趋简约，头上风情多赖首饰展现。
到了 明代，已婚妇女主要以金、银丝或马尾、 蔑丝 <竹蔑劈的细丝)、头发等编成的鬏 髻作为身份标志，鬏髻上插戴的各种样式的簪钗，经过不断发展，演变为具有一定规则的首饰组合，每一件都有专门的造型、名称以及佩戴位置，统称为「鬏髻头面」。
全套头面华丽隆重，插戴繁琐，一般用在正式而喜庆的礼仪或社交 场合中，与女性的吉服搭配。
《世通言.白娘子永镇雷峰塔》写白娘子前往 李员外家贺寿，十分打扮上着青织金衫儿，下穿大红纱裙，戴一头百巧珠翠金银首饰」，即是较为典型的例子。
明代在节令、婚礼、寿诞等特定场合穿着的吉服，通常会装饰应时应景或具有吉祥寓意的图案。
南京陕西道御史孟一脉给明神宗的上疏中说：「遇圣节明金丝鬏髻高九厘米直径一一厘米无锡博物院藏202丨年珩’、明 94明人绘唐白云夫人像（局部)安徽博物院藏95紫禁城lorbidiltJnl’ii，则有寿服，元宵则有灯服’端阳则有五毒吉服，年例则有岁进龙服。
古代后妃头饰名称图解（一）
古代后妃头饰名称图解（一）古代女子发饰多种多样, 有笄、簪、钗、环、步摇、凤冠、华盛、发钿、扁方、梳篦等。
一）笄（jī）是古人用来簪发和连冠的饰物，是簪、钗的鼻祖。
古代女子到了成年的时候就用笄将头发绾起，因此笄也指女子的成年礼。
商代骨笄玉笄二）簪是笄的发展，同样起固定发髻之用。
在前端加以纹饰，雕刻成植物(花草)、动物(凤凰孔雀)、吉祥器物(如意)等形，并可用金、玉、象牙、玳瑁等贵重材料制作，工艺也愈发丰富，有錾花、镂花及盘花等。
白玉簪白玉嵌翠碧玺花簪宋代金簪宋元荔枝金簪明代云凤纹金簪明代牡丹凤凰纹金簪明代双鸾衔寿果金簪明代累丝嵌宝石金凤簪明代凤金簪明代白玉镂空寿字嵌宝石金簪明代楼阁金簪明代累丝镶宝石玉兔衔仙草发簪明代累丝嵌宝石叶形金簪（正反面）明代永乐凤形金簪明代累丝嵌宝衔珠金凤簪明代弘治镶羊脂玉红蓝宝石金累丝簪明代帝后簪明代金累丝镶宝石青玉镂空香瓜簪明代宝石围簪清代累丝凤鸟纹金簪清代银镀金玺花卉簪清代银镀金嵌宝石穿珠凤簪银镀金嵌珠宝簪清代银镀金嵌珠宝扁豆蝴蝶簪清代银镀嵌珠宝葫芦蝈蝈簪金累丝嵌宝石点翠凤簪银镀金嵌宝石穿珠凤簪清代银镀金嵌珠宝如意簪清代银镀金嵌珠簪清代银镀金嵌珠点翠簪清代银镀金嵌宝福寿簪清代银镀金嵌宝石花盆簪三）钗由两股簪子交叉组合成的一种首饰。
钗与簪主要区别在于簪是作成一股，钗则作成双股。
钗用来绾住头发，也有用它把帽子别在头发上。
发钗的安插有多种方法，有的横插，有的竖插，有的斜插，也有自下而上倒插的。
所插数量也不尽一致，既可安插两支，左右各一支；也可插上数支，视发髻需要而定，最多的在两鬓各插六支，合为十二支。
唐代鎏金菊花纹银钗明代金钗明代婴戏莲纹金钗明代皇宫嵌宝钗清代银镀金嵌宝蝴蝶钗清代珠花点翠桥梁钗清代银镀金嵌宝点翠珠钗清代银钗四）步摇是在顶部挂珠玉垂饰的簪或钗，是古代妇女插于鬓发之侧以作装饰之物，同时也有固定发髻的作用。
一般形式为凤凰、蝴蝶、带有翅膀类的，或垂有旒苏或坠子，走路的时候，金饰会随走路的摆动而动，栩栩如生。
浙江出土明代金银首饰，再现低调的奢华
浙江出土明代金银首饰，再现低调的奢华文/图：陶治强（淮南博物馆)浙江明代金银首饰在临海、杭州、安吉县、义乌、金华市、兰溪市、海宁市、宁波市、嘉兴市、淳安县、新昌县、长兴县、江山市、余姚等地皆有发现，其中杭州桃源岭明墓、余杭塘栖镇超山明墓、安吉县吴麟夫妇墓、临海城西张家渡王庄山王士琦墓都出土了大量精美的金银器，尤其是临海王士琦墓，合计出土107件金银随葬品，多为女子首饰。
浙江发现的明代金银首饰，以金器数量较多，有五梁冠、金丝发罩、金丝鬏髻、金头面、金分心、掩鬓、金钿、簪、钗、金耳、耳坠、耳环、挂件、纽扣、梳背、金饰、霞帔坠、戒指等二十一种。
银器有簪、钗、挑心、饰件、银帽饰品、耳环、带板、带銙、禁步、银坠件等十一种。
银器种类和数量明显少于金器，反映了明代喜用金器，银器较少的文化现象。
明代金银首饰品类规格丰富金冠是官员退职燕居时所用的束发器物，用金簪贯穿中孔，固定于发髻之中。
冠上有梁，因此称为“梁明代金银制作空前发展，明朝在内廷设银作局，专门为宫廷制作金银器，以供皇族享用。
金银器技艺集前朝之大成，达到了前所未有的精美、娴熟程度。
当中，金银首饰的式样和制作堪称典范。
中华人民共和国成立以来，浙江各地考古出土了许多明代金银首饰，种类有冠、罩、鬏髻、金头面、金分心、掩鬓、金钿、簪、钗等二十余种，无论是数量还是质量都十分可观，这为窥探明代金银首饰的时代特征和制作工艺提供了珍贵资料。
明福寿云纹金丝五梁冠临海王士琦墓出土058冠”，按照梁冠识别戴者的等级，梁数越多，官阶越高。
《明史·舆服志》记载：“一品冠七梁，二品六梁，三品五梁，四品四梁，五品三梁，六七品二梁，八九品一梁。
金梁冠需四品以上官员才能使用。
”《明会典》卷六十一载：“三品，冠五梁，革带用金。
”1956年，临海王士琦墓出土一件福寿云纹金丝五梁冠，长9.2厘米，宽7.6厘米，高5.8厘米。
冠以两圈粗金丝做骨架，顶部用粗金丝做成五梁，用细金丝掐编制成。
明朝婚服服饰解析
明朝婚服服饰解析
明朝，作为中国历史上最为辉煌的朝代之一，其各种文化艺术也令人
称道。
婚姻是人类社会中不可或缺的一部分，婚姻仪式中的婚服服饰
则更是注重文化背景和审美特征。
本文将从两个方面来解析明朝的婚
服服饰。
一、男子婚服
1.帽子：男子婚服顶戴的帽子相对简单，以红色礼帽为主，帽子上缀
有华丽的金线或以金线缀成的龙、凤、麒麟等神兽图案，象征着吉祥
如意之意。
2.衣着：明朝男子的婚服中，红色礼袍是最常见的袍子，打底一般为
白色长衫。
袖口和腰部都会有各式各样的花卉图案，显得华贵而喜庆。
3.鞋袜：婚礼鞋一般是红色，以象征吉祥如意。
袜子则以白色为主，
鞋底也是白色，表示纯洁而美好的新婚生活。
二、女子婚服
1.发型：明朝女子结婚时会将头发挽成丰盈的发髻，再以彩带和珠子
等物品装饰发髻，十分精致。
2.上衣：女子婚礼上穿的装束，被称为“春披”。
整个春披长袍的底
色是红色，袍子上有着黄色等镶边，并在袍子口边和袖口缀以花鸟、
云龙的刺绣，显得高雅华贵。
3.头饰：婚礼上，女士会戴长长的头冠，头上缀满了珠子、龙凤等华丽的装饰，寓意着幸福美满、永结同心。
总结：
总体来看，明朝的婚礼上男女婚服都以红色为主色调，象征着吉祥如意，寓意新婚生活美好、幸福。
同时，婚服服饰上的细节处理更是华丽而精致，反映了明朝时期对于礼仪文化的重视和炎黄子孙的审美追求。
大明金银（金奢银华NO.3）
大明金银（金奢银华NO.3）对于明代金银首饰，很多人应该不陌生，在如今大量的影视剧以及戏曲人物的造型中，我们仍旧能看到其身影。
再远一点，我们能看到明代侍女图和宫廷后妃像中的许多女子的发饰。
例如以下几波美图。
▲ 87红楼中的元妃省亲造型，头上的凤冠为明代后妃册封、朝会等正式场合的装束。
▲ 明代的几个皇后像：均是凤冠造型▲ 明·唐寅的《吹箫侍女图》因为凤冠造型，头饰呈冠状，中间是呈弧状的带星点嵌珠的饰物，前面是一个类似发围的东西，两边是展开的博鬓。
（除了后妃，普通女子盛装和出嫁时也采用凤冠造型）▲ 昆曲《桃花扇》中李香君造型（单雯饰）：铜钱头上饰有钻石小饰件▲ 越剧《红楼梦》中林黛玉造型（王文娟饰）：饰有宝石的发簪，一侧的珠花。
看完上图，能明显发现两处亮点：一凤冠、二宝石。
这也是明代金银首饰比较独特的两个方面。
另外诸如累丝、锤鍱等工艺的精进，使得明代的金银首饰更为夺目。
以下便是“金奢银华”的明代金银部分。
3大明金银▲ 明镶宝凤鸟金簪（有各色宝石哦）▲ 明状元游街金分心（金闪闪的）▲ 明麒麟童子金冠饰▲ 明高浮雕童子持荷银簪; 明高浮雕刘海戏金蟾金簪▲ 明镶宝累丝金耳环▲ 明镶红宝石麻古献寿人物金耳环▲ 明花鸟金发冠（也镶有细小的宝石）▲ 明甲元镶宝花卉金簪首（各色宝石）▲ 明螭龙纹鎏金银带扣▲ 明漆平脱嵌金银北木梳（有点唐风的感觉）▲ 高骨雕人物凤形银掩鬓▲ 明八骏图银镯以下是几件用具，在明代，政府掌握着对金银器的开采，民间白银的流通，宫廷内部的银作局，都在不断的产出大量的金银制品。
▲ 明莲瓣纹银台盘▲ 明折枝花纹金花银台盘▲ 明填漆渔樵耕读纹银锁其他的小物，诸如戒指、耳环、领扣、发簪等饰件。
▲ 无数戒指▲ 宝石戒指和金领扣▲ 一组宝石戒指▲ 一组发簪▲ 宝石耳坠（宝石丢了几颗）结语以上只是展览中的大明银饰件，除了工艺方面在纹饰造型方面，也有不同于前代的一些特征，比如有各种“民间故事”的图案，上图中的“状元游街”“刘海戏金蟾”“麻姑献寿”等，不再是单一的瓜果花鸟纹饰。
玉绾青丝——常熟博物馆藏明代玉发饰
玉绾青丝——常熟博物馆藏明代玉发饰汉人多束发，这是华夏民族的传统习尚。
明朝统治者十分重视整顿和恢复传统的汉族礼仪，根据汉人习俗，上采周汉，下取唐宋，制定了严格的礼仪制度。
其中一项，是明太祖严禁国人辫发，因此，明代汉人不分男女，多采取束发，男子束发后再用冠或巾罩住，女子则再饰以簪钗、插梳和步摇等。
根据考古和文献资料显示，明朝时期，随着手工业和商品经济的高度发展、玉料开采的来源广泛，玉器生产和使用的规模空前，因此，明代佩戴各种玉发饰的习俗十分普遍。
玉发饰的形制主要有发冠、玉簪、玉梳、玉发箍等，本文仅对江苏常熟博物馆收藏的几种代表性的明代玉发饰作一简要赏析。
一、玉发冠《释名》上说：“冠，贯也，所以贯韬发也。
”冠不同于现在的帽子，它是贯穿、固定发髻的圆圈。
明代男子束发戴冠，先把头发盘成发髻，然后把发冠套在发髻上，再插入笄、簪固定头发与发冠，使头发不至于散落。
我馆收藏有两件明代玉发冠，均为国家三级文物，1978年10月出土于常熟虞山林场先锋工区明周滌墓。
周滌（1465一1534），字进之，江苏常熟人。
完整的束发冠应有冠和簪两部分组成，可惜这两件玉发冠所插的簪已失。
图一明白玉发冠一件是白玉发冠（图一），长6.1、宽3.4、高2.5厘米。
白玉质，带少许灰黑色沁，底部有两条较明显的绺裂纹。
侧视呈倒置的元宝状，中空，上端为弧形，下端一侧内凹一侧平直，底沿琢有两道平行的阴刻线纹，前后各钻一圆孔，用于插簪；左右亦有一长方形扁孔，作何用有待考证。
明代文震亨所著《长物志》中提及“冠，制惟偃月、高士二式，余非所宜”。
差不多同时代的高濂在《遵生八笺》“竹冠”词条中说“制惟偃月、高士二式为佳”，并将“竹冠”列于《起居安乐笺》“游具”条目下。
“偃月”即横卧形的半弦月，馆藏这件白玉发冠外形类似偃月，因此从形制上可以确定它就是文献中所指的偃月冠，明代的偃月冠是文人士大夫戴之以出游的装备之一。
图二明碧玉发冠另一件是碧玉发冠（图二），长4.3、宽2.5、高2.2厘米。
明清时期妇女发簪、钗、步摇闲话
本 色为主。如富贵之家 的妇女头
饰往 往珠光 宝气 ， 金银环绕 而一
３，
中 国古代妇 女非常重视 发饰 的装扮 ， 因为这些簪 、 、 钗 步摇是 与之相伴一生 之物 ，可 见此物对
般妇女 多选择 朴素 的铁 、 、 、 骨 木
竹等 ， 素雅大方。 在江南 ， 妇女更 有借 花为簪的 习俗 ，每 到春暖花 开之 时 ， 小玉兰 、 茉莉花等花饰往 往是 妇女头 上的宠爱之物 。
本上 还是 继承 和发 扬 了秦 、汉 、
维普资讯
ＤＥ Ｃ０ 基 而
服 饰研 究
求 ，如果撇开 马斯 洛的精神需求
层次论不谈 ，人在满足 了最基本 的生存需要 （ 生理 需要 、安 全需
个性的心理需要 。而 这一切是 可 以在传统妇女 的发簪 、钗 、步摇
等的形态 与图案 中较清晰地体 现
出来的 。 明清时 期妇女发簪 、钗 、步
要 、归属和 爱的需要 、尊 重需要 和 自我实现 的需要 ）之后 ，更高
一
级 的需求 自然 就会 递 显出来 。
中国读书人常说 的： 修身 、 齐家 、 治国 、平天下 ，就是 中国传统文 人 自我实现 最 基本 的发 展模式 ， 这与马斯洛先生 的需求层次理论
隋、 、 唐 宋以来的一贯形制与文化 内涵。因为受到文 人士大夫雅俗
式， 对传统绘 画与诗 词在妇女 发饰方
面的 描 绘 和 描 写进 行 了 简单 的 解 读 ，
从 这 一 层 面上去 体 会 明 清 时期 妇 女 发
审美价值的影响 ，故在材质的选
择与使用上更为考究 。 ， 如 贵族妇 女多选择玉 、 、 金 玳瑁 、 琉璃 、 银 等贵重材料 ，依照个性与传统形 制设计 ， 往往屡变其形 ， 装扮时或 数 日一更换 ， 或一 日一更挽 贫陋
明代冠服之首饰图解
明代冠服之首饰图解明代首饰之头饰——嵌宝石花蝶形金饰件：嵌宝石花蝶形金饰件：明(西元1368－1644年)。
长7.3厘米，宽4.4厘米。
1975年南京太平门外板仓徐达家族墓出土。
金质。
由数朵牡丹花叶及蝴蝶组成。
用扁金片制成托，可镶嵌宝石，焊接在牡丹华叶中，似作为花蕊，计九个，宝石有遗失。
用金丝做成花的枝杈，用花丝工艺制成蝴蝶和牡丹花朵，形成一幅蝶恋花的图案。
从饰物背后的管状插孔来看，应为头上的饰物.嵌宝石花叶形金冠饰：嵌宝石花叶形金冠饰：明。
本人没找到关于年代、出土地址的说明。
金质花叶纹为托，嵌蓝宝石、红宝石各二，绿松石与琥珀各一。
琥珀束发冠，金簪：明，正德十二年（西元1517）。
高3.7厘米，长6.7厘米，宽3.2厘米，簪长7厘米。
1977年南京太平门外板仓徐俌墓出土。
冠琥珀质，簪金质。
此冠用整块血红色琥珀雕琢而成，呈半月形，后部高于前部，上部饰五道直梁，并作出凸起的边缘，前下部用直线作出宽边，两侧各有一小孔，可插金簪，金簪顶端是圆形金束发冠，碧玉簪：明.天启五年(西元1626年)。
冠长10.7厘米，簪长10.3厘米。
1979年南京江宁殷巷沐昌祚墓出土。
冠金质，簪碧玉质。
冠上部有六道直梁，边缘用直线作出宽边。
两侧各有两孔，用于插入簪子，玉簪顶作圆珠形。
此冠是明代官员退朝燕居时用来束发的用具杂宝纹金包簪：明（西元1368－1644年），高2.5厘米，直径9.2厘米。
簪长9.7厘米。
1987年南京南京中华门外邓府山出土。
金质。
圆形包髻，是明代晚期贵族妇女用来束发的用具。
包髻上分成七栏，均匀地锤碟出法螺，灵芝，宝瓶，银锭，***，画轴等杂宝图案，与飞鸟云气纹交叉排列，其间配有漫卷飘动地彩带。
金簪顶端呈圆珠形明代首饰之臂饰——金钏。
也叫缠臂金耕读渔樵纹金戒指：明（西元1368－1644年）直径2.5厘米，宽0.4厘米。
1983年南京卡子门外丁墙村出土明代首饰之臂饰——鹭鸶莲纹金戒指：鹭鸶莲纹金戒指：明（西元1368－1644年）直径1.7厘米，宽0.8厘米。
明朝的宫廷服饰与发型
明朝的宫廷服饰与发型明朝是中国古代历史上的璀璨时代，以其盛世繁荣和文化发展而闻名于世。
宫廷服饰与发型在明朝社会中扮演着重要的角色，不仅展现了皇室成员的地位与尊荣，也体现了当时社会的审美观念与时尚趋势。
本文将以清晰有条理的方式为您呈现明朝宫廷服饰与发型的精彩世界。
一、男性服饰与发型在明朝男性宫廷中，服饰与发型以庄重典雅为主导，彰显了皇室成员的尊贵地位。
男性宫廷服装分为凤冠、蟒袍和靴子三个主要部分。
凤冠是皇帝的专属头饰，通常由金银材质制成，冠身高耸，两侧的金凤图案尽显雄浑威严。
蟒袍是男性宫廷服装的主要外衣，常由丝绸制成，色彩鲜艳，常以黄色为主。
靴子则多采用宽口、高筒的设计，遵循宫廷正装的整体风格。
男性宫廷发型注重庄重肃穆，通常采用头发高束的形式。
发髻以黑色为主，头顶留有小部分发际线，给人以更加庄重、正统的印象。
此外，明朝男性宫廷中还流行佩戴发钗，发钗多为金银材质，镶嵌着珠宝和宝石，彰显了贵族地位。
二、女性服饰与发型明朝女性宫廷服饰以华美细腻而闻名，体现了当时社会对女性美的追求。
女性宫廷服装主要包括礼服、襦裙和鞋履三个部分。
礼服以丝绸为主要材质，制作精致，色彩斑斓。
常见的服饰元素有云纹、龙凤等图案，寓意着吉祥祥和。
襦裙则是女性宫廷服饰中的一种下装，贴身并于腰部以下裙摆自然敞开，穿着时营造出曼妙的身形曲线。
鞋履方面，女性宫廷常配以踏云鞋，以其高高的花鞋跟和华美的刺绣褶皱装饰，让女性更加婀娜多姿。
女性宫廷发型在明朝社会中具有丰富多样的变化。
发型通常以梳髻为主，将头发紧紧盘绕在脑后，并佩戴金银饰物进行装饰。
有时还会在梳髻的两侧插入鲜花或装饰品，使发型更显妖娆动人。
此外，在明朝女性宫廷中，还流行使用发簪、发夹等饰品搭配发型，增添华丽感。
三、宫廷服饰与社会地位明朝宫廷服饰不仅体现了宫廷成员的尊贵地位，也与其社会地位息息相关。
宫廷成员的服饰设计、面料选用等方面与一般民众有着明显的差异。
宫廷服饰的华美与繁复反映了皇权与统治的象征，显示了皇帝的至高无上地位，同时也显示了宫廷成员的特权与荣耀。
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明代妇女樱珞到了明朝，封建等级制度已经发展到登峰造极的地步。明朝对平民妇女服饰的规定近乎苛刻。明朝初年，朱元璋下令，民间妇女的礼服只能用淡紫色的粗绸，不能超越本分穿戴浑金衣服，不许用金线刺绣;袍子及衫子只许穿淡紫、绿、桃红以及各种浅淡的颜色，不许穿大红、鸭青、黄色的衣服，不准穿戴蓝色丝麻织物;不准佩戴宝石首饰。不准用帷幕、不准戴珠宝首饰，不准佩戴镯子臂钗。关于发式，依照明朝制度，未出嫁的平民女子，发式为梳三个小发髻;身份卑微的女仆，年幼的梳一对发髻，年长的一律梳高顶式发髻。平民女子的头上只能使用银镀金的饰物。但是，爱美之心，人皆有之。在不与朝廷规定相冲突的情况下，明朝的下层女性自己发明了一种非常好看的头饰，这种头饰非金非银，而是将各种果核晒干，摩成圆形，依照个人爱好染上各种喜欢的颜色，用线串成自己喜欢的样式，盖在头上，这种头饰在当时被称为樱珞，在广大劳动妇女中广为流传。
明代妇女的头饰介绍
“衣者，章也”。在中国封建社会，服饰不仅有遮羞避寒，美化形象的功能，还具有明贵贱，别等级的重要作用。到了封建社会中后期，尤其在明代，这种等级制度更趋严苛。这从明代妇女的头饰上就可略见一斑。按照佩戴者身份地位的不同，以下是为你精心整理的明代妇女的头饰介绍，希望你喜欢。
能够佩戴这种头饰是普天之下女子的最高荣耀，因为只有身为“一人之下、万人之上”的皇后才能佩戴九龙四凤冠。该头饰由冠框、珠花、鬓饰、冠圈、头巾几大部件组成。据《明史》记载，皇后佩戴的九龙四凤冠的冠框呈圆形，用九条翡翠雕刻的龙和四双金凤装饰，最中间的那条翠龙口中衔着一颗大夜明珠，其余的口中都衔着雨滴大小的珍珠。龙凤的周围环绕着由凿成小片的珍珠翡翠拼成的云彩。珠花分大小两种，大珠花十二朵、小珠花十二朵，插在发髻间。鬓饰用三只博鬓，用金制的龙及翡翠雕刻的四十片云彩装饰，都垂挂着水滴状的珍珠。冠圈由一副翠口圈和一副金口圈组成，翠口圈由翡翠制成，上面装饰着珠宝及各色钿花十二朵。金口圈由金制成，上面装饰着珍珠数粒、翡翠面花数朵、珍珠环一对。九龙四凤冠搭配着黑色丝织无顶头巾一张，上面有用金线缝制的龙纹，头巾上使用二十一颗珍珠。暂且不说手工费，光看这些装饰品，就知道其价值不菲，也难怪皇帝的嫔妃们绞尽脑汁也要为争夺皇后宝座拼地你死我活了。
明代妇女九翟冠这是皇帝妃子、皇太子妃、亲王妃以及公主才能佩戴的头饰。虽然比不上九龙四凤冠，但是这种头饰同样造价不菲。这种冠用涂漆竹丝或黑纱制作成框，用翡翠披覆，上面装饰翡翠山鸡九只，金凤四只，都口衔珠滴。山鸡和金凤周围旋绕着四十片珍珠翡翠云，插大珠花九株，小珠花九株。另外配有两个博鬓，都用鸾凤装饰，鸾凤下方垂挂着珠滴。与九龙四凤冠类似，九翟冠中也有一副翡翠口圈和一副金口圈，翡翠口圈上面装饰着珠宝花色嵌金饰物九件，翡翠嵌金饰物九件;金口圈上镶嵌着珍珠翡翠面花五件，珍珠成排玉环一对。九翟冠搭配着黑绫无顶头巾一张，上面镶嵌着二十一颗珍珠，头巾上用金线绣有一只凤凰。
明代妇女乌纱帽乍一听乌纱帽，许多人自然而然会联想起古装电视剧中男性官员戴的那种两边有黑纱制作的长长帽翼的帽子。其实，在明朝，戴乌纱帽并不仅仅是男性官员的专利，宫中的女官也戴乌纱帽。据《明史》记载，朱元璋建立明朝称帝后，为了突出宫中妇女的身份等级，同时便于管理，规定所有后宫中的宫女一律佩戴乌纱帽。这种乌纱帽和男性官员所戴的乌纱帽形制基本相同，不同的则是宫女所戴的乌纱帽上绣有精致的花朵，帽前额头上缀有圆珠，帽翼上垂有两根结有珠玉的流苏，当时称为鬓梳。之所以有如此设计，主要还是为了突出宫女的性别特征。
明朝各级妇女的头饰之所以如此不同，主要还是封建统治者想通过服饰上的硬性规定，培养安分守己的顺民，进而达到