中国古典园林 之留园

中国传统木构建筑本身所具有的特性为此提供了条件 匠师们为了进一步把建筑谐调、融合于自然环境之中，
还发展、创造了许多别致的建筑形象和细节处理（如 亭、舫、船厅、廊等）
中国园林思想主旨-崇尚山水，强调自然
中国园林的哲学思想，不仅仅受儒家的影响，而且道 家思想对于园林的发展起到了非常重要的作用。儒家 和道家在对待自然的思想上并无根本冲突，都强调人 与自然的有机融合，然而道家更加注重个人思想的表 达与升华，更加强调自然的重要性。
❖留园东区
冠云峰区 还我读书处区
建筑庭院为主
处处虚邻
方方胜境
五峰仙馆区
揖峰轩区
留园三绝
冠云峰
留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四 奇于一身，相传这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。 北宋末年，虽 然北面战事吃紧，金兵压境，但宋徽宗却在东京城内大兴土木，建造 “延福宫”、“万寿山”。他下令在全国范围内征集奇花异石，夸口 要搜罗天下珍品于宫廷之中。 徽宗祟宁四年特地在苏州设立了苏杭应 奉局，专门负责搜罗名花奇石。苏杭应奉局的主管叫朱缅，此人最善 巴结上峰，自当上了此官后，有采办“花石纲”的大权在手，于是放 开手脚，拼命在民间收刮。只要民家有一石一木被他打听到并看中， 立刻派兵、上门抢夺，谁敢反抗，即以对皇帝“大不恭’治罪。有时 为了搬树移石，甚至拆掉民居的围墙甚至房子，当时朱缅从民间搜到 的花石太多，以致终于激起了方腊农民起义，当时方腊起义军的一个 口号就是杀“朱缅”，与方腊起义军相呼应，苏州地区也爆发了以石 生为首的，农民起义。 不久，北宋政权由于国库空虚、民不聊生终于 为金所灭，微宗自己也做了俘虏。冠云峰就是未来得及运的花石纲的 遗物。
I.通往石 H.东部小院 林小院
Fra Baidu bibliotek
K.鸳鸯厅南
留园总体介绍
西 区
西部
中中部区
东区 东部 入口
留园西区
环境僻静 山阜(fu)为全园最高处 阜上植以青枫、银杏 富有山林野趣
留园西部景区，在凹凸起伏的山 石上，大面积的密植枫树，以形 成葱郁的枫林。配置方法取自然 形式，密中有疏，大小相间，高 低参差，虽由人作，宛自天开。
四要素——堆山叠石
留园内多以在粉墙上嵌理壁岩，有的 虽与墙面脱离，但效果一样，均以粉 墙为背景，似一副古朴的图画，特别 是透过门窗洞口去看，其画意更浓。
如揖峰轩东侧小院，华步小筑庭院等。
四要素——庭园理水
留园中部庭园，集中用水，但水池偏于一侧，从而留出较大的地面堆 山叠石，并于其上广种密植各种乔灌木以造成山林野趣，与水池相对 比衬托，极富自然情趣。
对于环绕园区四周的建筑来说，其立面之间必 须疏密相间，以利于获得抑扬顿挫的节奏感。
4.空间与层次：
古木交柯向 西透过门洞， 窗口看绿荫及 华步小筑庭院， 特别由于穿过 以柱、栏杆、 挂落组成的两 重“框槅”， 从而使空间显 得更加深远。
满开窗洞， 从室内可透过 巨大的窗口而 看到整个庭院， 内，外空间既 有分隔又互相 连通，从而使 两者互为渗透。
其中：本于自然、高于自然
是中国古典园林创作的主旨 突出体现在人工山水园的筑山、理水、植物配置方面
筑山：（叠山与置石）“一峰则太华千寻” 理水：“虽由人作，宛自天开” “一勺则江湖万里”
其中：建筑美与自然美的融合
中国园林建筑能够与山、水、花木、鸟兽等造园要素 有机的组织在一系列风景画面之中，突出彼此协调、 互相补充的积极一面，限制彼此对立、互相排斥的消 极一面，从而在总体上达到一种人工与自然高度和谐 的境界，即“天人合一”的哲理境界。
留园四要素——建筑
留园的建筑在苏州园林中，不但数量多，分布也较为密集，其布局之 合理，空间处理之巧妙，皆为诸园所莫及。每一个建筑在其景区，都 有着自己鲜明的个性，从全局来看，没有丝毫凌乱之感，给人有一个 连续、整体的概念。留园整体讲究亭台轩榭的布局，假山池沼的配合， 花草树木的映衬，近景远景的层次，使游人达到步移景异的效果。
从曲溪楼向北，经西楼，即至东侧的五峰仙馆，此馆为楠木结构，内部 装修陈设华丽，是苏州现存最大的厅堂。厅南、北各有一院，南院中立有 石峰五座，厅因以为名。
东区以曲院回廊见胜。中部为鸳鸯厅——林泉耆硕之馆，柱梁装修精致。 北面为浣云沼水池，后面有三座石峰。冠云峰居中，高5.6米，为苏州诸 园现存湖石之冠，相传为宋花石纲旧物。两旁的瑞云、岫云二峰，也很劲 秀。峰北有冠云楼，高二层，登楼可观园外景色。
留园的入口既曲折狭长， 又十分封闭，但由于处理得很 巧妙，不仅不使人感到沉闷、 单调，相反，正是由于充分利 用它的狭长，曲折和封闭性而 使它与园内主要空间构成强烈 对比，从而有效地突出来园内 的主要空间。
3.疏与密：
均匀分布， 无变化，无活 力，无生气。
疏密相间，则 可能达到气韵 生动。
均匀分布
园中有湖石峰十二，其中冠云峰最为突出。 留园入口在留园路北侧，沿曲狭走廊和天井北行至绿荫轩，透过漏窗隐 约可见中区园景。中区中部有一水面，以曲桥和小蓬莱岛划为东西两部分。 池西北岸叠黄石假山，系出自明代周时臣之手。建筑依墙作周边式布置， 主要建筑为东南两面的清风地馆至涵碧山房一带。主厅为涵碧山房，北有 平台临地，南辟庭院。此厅与邻近的明瑟楼、绿荫轩，高下错落，形成虚 实对比。池东的曲溪楼高二层；下层辟空窗和洞门；打破了厚墙的沉重感。
疏密相间
留园内建 筑分布极不 均匀，疏密 对比极为强 烈
平面布局上的疏密对比与变化，反映在立面上，则呈现 出一种忽张忽弛，忽开忽合，具有起伏变化的节奏感
除建筑外，留园山石的分布也有明显的疏密对比与变化。
中部景区， 建筑沿园的四 周排列，东面 最密集，南面 次之，西北两 面则比较稀疏。
疏与密的对比与变化，不仅体现在园林建筑的 平面布局上，而且也关系到园林建筑的立面处理。
留园总体分析
留园位于在阊门外，占地约30亩，为苏州四大名园之一。原为明嘉靖时 太仆寺卿徐时泰的东园，清嘉庆时刘恕改建，称寒碧山庄，俗称刘国，当 时有造型优美的湖石峰十二座而著称。经清太平天国之役，苏州诸园多毁 于兵祸，而此园独存。光绪初年易主，改名留国。现在的留国大致分为四 区：中区（旧寒碧山庄）、东区、北区、西区，而以中区和东区为全园的 精华所在。
道家思想的出世与儒家思想的入世都左右着园林发展 的形态。
中国古典园林分类
按性质：分皇家园林和私家园林 1.皇家园林：是专供帝王休息享乐的园林。 2.私家园林：是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾等休闲的园林。
(私家园林更能体现中国园林的中心主旨，下面以留园进行具体的案例分析）
皇家园林
私家园林
北区建筑全毁；现植有竹、李，并辟有盆景园。 西区有南北向的土阜，为全园最高处。上有小亭两座，可遥望虎丘、天 平、上方诸山。上车上植青枫、银杏，秋季满山红黄相映。
A.留园入口
B.门厅小院
C.门厅后通廊 D.古木交柯小院 F.窄巷
N.留园西部 M.留园北部
E.中部景区
G.五峰仙馆庭院
L.冠云峰前院
J.鸳鸯厅北
西 区 的 活 泼 泼 地
❖留园中区
水面、假山为主 建筑环绕四周 西北受阳侧放置山石 南厅北山，隔水相望
闻木 樨香 轩
中部景区，在东南面以建筑为界 面，点种乔木，西北密植树木形 成界面，西面由为浓密，北面稍 稀疏，行成疏密相间的感觉。
可亭
涵碧 山房
中区平面图
可亭
涵碧山房
闻木樨香轩
涵碧山房和明瑟楼
5.蜿蜒曲折
中国园林自古以来崇 尚的是“自然美”，讲 究的是“虽由人作，宛 自天开”的艺术境界， 所以在格局上忌平直而 求曲折。每经过一次曲 折，便可以产生一种新 的境界，而随着境界的 层出不穷，便会产生一 种玩味不尽的妙趣。
谢谢观看
姓名：严熊锋 学号：20132205 班级：建1302-1
四要素——花木配置
留园的闻木樨香，建筑物附近多种植多株桂花，待秋高气爽，桂花盛 开时，则香气袭人，故“闻木樨香”
古木交柯，位于入口处，院极小，且成L型，东南一隅有老槐一株，虽 干枯，但却苍劲古拙，由此得名。
留园的空间处理手法
1.主从与重点 2.空间的对比
3. 疏与密 4.渗透与层次 5.蜿蜒曲折 6.空间序列
1.主从与重点：
留园，属于 大型私家园林， 其中部面积并不 显著大于其它部 分，且主要厅堂 又不在其内，但 由于景观内容充 实而极富变化， 实为全院精华荟 萃的中心。
2.空间的对比
即将具有明显差异的两个空间毗邻地安排 在一起，可借两者的对比作用突出各自的特 点。
曲折、狭长、封闭 的空间极大地压缩 来人的视野，过此， 则使人感到豁然开 朗。
中国古典园林的特点
1、本于自然、高于自然 2、建筑美与自然美有机融合 3、巧于因借的视域边界 4、循序渐进的空间组织 5、小中见大的空间效果 6、耐人寻味的园林文化
中国园林：属于山水风景式园林范畴。是一种以非规则式园林 为基本特征，园林建筑与山水环境有机融合，涵蕴诗情画意的 写意山水园林。中国自古以来崇尚自然的天人合一观念在园林 中得到了充分的体现，特别是对于私家园林而言。中国古典园 林经过一个漫长的发展历程，东进和南北朝时期是园林发展的 奠基时期，隋唐是园林发展史上的极盛期，明清则是在这一基 础上的继承与发展。