第3章 场面调度
场面调度
1．什么是场面调度？场面调度（mise-en-s cène），出自法语，原意就是“摆在适当的位置”或“放在场景中”。
本来用于戏剧，是指导演对演员的行动路线、位置以及演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。
场面调度被引用到电影创作中来，则是指导演对于画框内事物的安排。
电影的场面调度，是导演引导观众从不同距离、不同角度去感观银幕世界的手段。
它给观众规定了观看银幕世界的视点，而这种观看的视点，观众是没有选择余地的。
场面调度的真正妙处在于，尽管视点多变，空间跳动大，时间流程会被切断、分割，却仍然可以让观众获得完整统一的印象。
这种印象包括两个层面：一是故事情节层面，一是创作人员的情感倾向和评价层面。
电影电视创作中的场面调度主要包括演员调度和镜头调度两个方面。
演员调度是指导演通过演员的运动方向、所处的位置的变动以及演员之间发生交流时的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型、不同景别，揭示人物关系及其情绪变化，来获得银幕效果。
镜头调度是指导演运用摄影机/摄像机机位、光轴方向、焦距的变化，获得不同角度、不同视距的画面，来展示人物关系和环境气氛及其变化。
镜头调度包括了距离（远、全、中、近、特）、运动（推、拉、摇、移、跟、升降）、变焦（推、拉和急推、急拉）、角度（平、俯、仰）、方向（正、侧、背）等因素的运用和变化。
不过，在影视创作中，演员调度和镜头调度常常是同时进行而且互相作用的。
场面调度不仅仅是单个镜头里的调度，还包含了相对完整的一个段落、场景的调度。
2．场面调度的作用是什么？场面调度的作用是多方面的。
其最主要的作用是产生画面的构成作用，形成故事情节的连续进展，传递富于表现力的造型美。
此外，还有以下作用：（1）刻画人物性格。
从整部作品来看，最能体现人物性格的是剧情。
但是从局部看，刻画人物性格的手段便是演员的表演和镜头的运用。
演员表演的言谈举止之中可以反映性格，镜头的远近俯仰也可以表现性格。
（2）揭示人物内心活动。
经典：影视基础知识之场面调度
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亮调：（高调、明调）是指在画面中明亮的部分 居主体。亮调的能给人明快清晰的感觉，有利于 清楚地展现被摄物体的形象，但整个画面显得比 较平板化。
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阳光灿烂的日子
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暗调：（低调、深调）是指黑暗的部分占据主要 部分电影画面。暗调给人的感觉凝重、压抑。暗 调画面主要来表现夜景和其它黑暗场景。
对着被摄者脸的正面。 这样的光和影缺少立体感，没
有深度感，在这个用光位置通 常是使用辅助灯。
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方向
侧光用以塑造角色的轮 廓。
把灯移至相机左边或右 边成45度角的位置，由 于强光部分和阴影部分 的立体效果，可以有一 种深度感，这通常是主 灯放的位置。
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方向
面中的明暗部分不但影响整个构图，也能 引导观众去注意某些物体或动作。 灯光还能呈现质感
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场面调度的元素：灯光
电影灯光的四个要点： 质感 方向 来源 色彩感
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质感
所谓光的质感，指明亮的强弱度。 根据明亮程度，可以分为“硬光”和“软
光”。
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所谓场面的调度，就是指导演为摄影机安排场 景，以达到拍摄的要求。
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场面调度包括：
场景 服装与化妆 灯光 空间
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场面调度的力量
历史上第一位电影大师： 乔治·梅里埃与他 的《月球旅行记》
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场面调度的元素：场景
在电影早期的时候，影评人与观众就认为，布景 （setting)在电影中扮演的角色比其他戏剧形式都来 得活跃。
场面调度全解析
场面调度全解析>>场面调度的概念 什么是场面调度 电影中的场面调度意指导演对画面的控制能力。
>>场面调度的内容 场面调度包含的元素 场面调度的主要内容>>场面调度的手法和风格 三种主要的调度手法 场面调度的两种风格>>场面调度之于导演 导演在现场调度什么 在片场，导演必须先作出两个决定： 第一，摄影机放置在哪里； 第二，演员在摄影机前如何运动。
>>实例分析 《奇遇》中的调度要素分析 巴士内景的横向调度什么是场面调度《骑士与女郎》中，暴风雨也成了电影调度的一部分场面调度的法文原文mise-en-scène，意为“将动作舞台化”，起先被应用到戏剧导演的实践中。
电影学者将这一词汇延伸到电影的导演上，意指导演对画面的控制能力。
因为原为戏剧的术语，因此场面调度包括了许多与舞台艺术相同的元素：场景、灯光、服装及肢体动作。
所谓场面的调度，就是指导演为摄影机安排场景，以利拍摄。
场面调度通常是经过设计的，但是也有导演不刻意去安排。
演员会在剧本之外即兴多说句台词，灯光的一点改变，也会改变整个戏剧效果。
《骑士与女郎》（She Wore a Yellow Ribbon）中的约翰·福特（John Ford）在马车要穿越整个山谷时，就恰当地运用了当时正要袭来的暴风雨，天空的强烈变化增加了整场戏的力量。
虽然约翰·福特并没有预期到或控制暴风雨，但它已成为这部电影场面调度的一部分，很幸运地加强了这部电影的戏剧效果。
让·雷诺阿（Jean Renoir）、罗伯特·奥尔特曼（Robert Altman）和其他导演，都让演员即兴演出，让整部电影的场面调度更即兴，也更不可预期。
场面调度包含的元素场面调度是一个复杂的概念，它事实上包括了四个不同的形式元素：1、 动作的安排2、 布景与道具3、 构图方式4、 景框中事物被拍摄的方式系统化的场面调度分析包括以下十五种元素：1、 对比最强的区域：观众的眼睛最先注意到什么？为什么？2、 灯光风格：是高调还是低调？高反差？或综合？3、 镜头与摄影机距离：什么样的镜头？摄影机与被摄物体的距离多远？4、 镜头角度：是仰角、俯角还是水平视线？5、 色彩：主色是什么？有无对比色？色彩有何象征意义？6、 镜片、滤镜、底片：被摄物是否要扭曲？7、 对比次强的区域：在眼睛看到画面中对比最强的区域后，会停留在哪里？8、 密度：景框中有多少视觉元素？僵硬灰白？一般？充满细节？9、 构图：二维空间如何分割及组织？10、 形式：开放或封闭？11、 景框：紧或松？角色的活动方式是怎样的？12、 景深：影像包含多少平面？前景、背景和主体的关系如何？13、 演员的位置：演员占据画面中的什么位置？中间？上方？边缘？为什么？14、 表演的位置：角色要如何面对摄影机？15、 距离的关系：角色之间的距离如何？场面调度的主要内容场面调度是在银幕上创造电影形像的一种特殊表现手段，指演员调度和摄影机调度的统一处理，该词来自法文mise-en-scène，原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧。
场面调度的实施步骤有哪些
场面调度的实施步骤1. 调度准备阶段在进行场面调度前，需要进行一系列的准备工作，包括确定调度目标、制定调度策略、收集相关信息等。
以下是场面调度准备阶段的具体步骤：•确定调度目标：明确场面调度的目标和目的，例如提高生产效率、优化资源利用等。
•制定调度策略：根据调度目标和实际情况，制定相应的调度策略，例如先进先出、最短作业优先等。
•收集相关信息：收集与调度相关的数据和信息，包括工艺流程、设备状态、人员资源等。
2. 调度任务识别阶段在场面调度中，需要明确当前的调度任务，并进行适当的识别和分类。
以下是调度任务识别阶段的具体步骤：•识别待调度的任务：根据实际需求，识别待调度的任务，包括生产订单、工作指令等。
•分类任务类型：将待调度的任务根据不同的属性和特点进行分类，例如紧急任务、重要任务等。
•确定任务优先级：根据任务的紧急程度和重要程度，确定任务的优先级排序。
3. 调度资源分配阶段在场面调度中，需要根据任务的实际需求，对资源进行适当的分配和调度。
以下是调度资源分配阶段的具体步骤：•确定可用资源：根据调度任务的要求和限制条件，确定可用的资源，包括设备、材料和人力资源等。
•分配资源：根据任务的需求和资源的可用情况，对资源进行合理的分配和调度，确保资源的最优利用。
•跟踪资源使用情况：及时跟踪和监控资源的使用情况，确保资源的充分利用和避免资源的浪费。
4. 调度方案制定阶段在场面调度中，需要根据任务的需求和资源的情况，制定合理的调度方案，并进行相应的优化和调整。
以下是调度方案制定阶段的具体步骤：•制定初始调度方案：根据任务的需求和资源的情况，初步制定调度方案，并进行合理性评估。
•优化调度方案：根据实际情况和优化目标，对初始调度方案进行优化和调整，以达到最佳的调度效果。
•评估和确认方案：对优化后的调度方案进行评估和确认，确保方案的可行性和有效性。
5. 调度执行阶段在场面调度中，需要将制定好的调度方案付诸实施，并监控调度过程，及时进行调整和优化。
电影的场面调度课件
作为情节依托的造型
商业电影中，造型成为情节依托，空间造型场景提供了情节元素 不断延伸的过程。好莱坞的视觉刺激不断升级。
造型成为情节的主要依托。
色彩
彩色电影之后，色彩成为非常重要的，不可豁免的单元。 争议：丰富表达还是自然主义元素。
《红色沙漠》：电影中唯一的彩色片。 色彩也许没有我们想象的那样重要，但仍然在表意，在较大层面的 冷暖、明暗对比中产生作用。 电影中永远没有还原色，只有某种特定光线效果、特定空间之下的 色调。 没有光就没有电影，电影是光影艺术。
IMAX 画面比例为 1.44:1 ，数码 IMAX 的画面比例
电影原画面
16：9电视画面
4：3电视画面
《赏金杀手》2.35：1宽银幕画面
4：3电视画面
制造宽银幕最简便的办法是在冲印或放映时进行 遮盖，这种方法被称为硬遮幅。为了适用这一方 法，许多电影都是满画面拍摄，甚至灯光录影设 备都出现在全画面中，然后在放映时，根据需要 的景框比例进行遮盖。它的缺点是胶片有效利用 率低﹐且由于采用短焦距放映物镜﹐增加了放映 时的放大倍率﹐使银幕画面清晰度有所降低。 还有一种方法是使用变形的手段，拍摄时用特殊 镜头将画面两侧往中间压缩，然后放映时，以比 例相当的特殊镜头放宽这些影像。1953年，福克 斯公司采用这一技术拍摄了第一部宽银幕电影 The Robe，获得了巨大的成功，从而让影院都开 始在放映机上安装了新的宽银幕变形镜头。
推镜头
必需的因素：技术与资金；轨道背后的资金投入。
专业摄影资金投入问题。
效果：“电影的注目礼”，如《致命的诱惑》。通常作为某种内心的呈现。
（斯坦尼康）
（摇臂）
[注释] 《致命的诱惑》剧情简介：麦克是个无业在家的男人，他和阿莉克丝的一夜情竟成了他噩梦的 开始，因为她坚持要继续两人的关系，并声称已怀了他的孩子。阿莉克丝有步骤的威吓麦克，甚至还绑架 了他的女儿，希望以此来挽回他的爱。丈夫满怀罪恶感，试图将他的家庭和婚姻从自己轻率行为造成的 后果中挽救出来。
场面调度经典案例
场面调度经典案例
第三章场面调度角色调度场面调度此词源于法语,是“摆在适当位置”,“放在场景中”。
场面调度:指的是导演对于画框内事物的安排,主要通过角色调度与镜头调度两部分来完成。
角色调度角色调度:导演对于角色姿态的变化、位置的变动、不同角色之间发生交流时的动线等因素,进行独特的艺术构思,让角色在立体空间中的运动既符合剧情逻辑,又富有构图的美感。
角色调度角色调度分为两大部分,一个是角色本身的“动作设计”,一个是“角色与外在环境的互动”,包括与其它角色的互动、与场景中物件的互动。
欣赏《埃及王子》片段观看《埃及王子》中,导演对法老的动作设计和站位设计,及他与两个王子之间的交流动线等,作出的艺术处理,带领观众看到了一个庄重的埃及法老同时也是个威严的父亲。
欣赏《狮子王》片段欣赏辛巴被追赶的镜头,角色在场景中不断的移动、奔跑,导演轻松地引领观众的视线始终伴随着主角的移动而移动,达到这样的效果是跟场景的设计、灯光的配置等多种因素分不开的,所以说角色调度不仅仅是单个人物的设计,还关系到角色与环境、与场景道具、与其它角色的互动设计。
对比《狮子王》与《花木兰》片段场面调度中的角色调度,可以是几个人物的调度,也可以是群体场面的调度。
在群众场面调度方面,要根据故事情节的需要,让群众演员来表演。
有时要求群众演员为表现一个大的主题中去作不同的动作,有时则要求群众演员的动作表现要一致。
镜头调度的加入镜头调度:是指运用各种摄影机的变化,包括运动方式、视角、景别的变化来帮助叙事,表现人物及其关系,或渲染整体气氛。
镜头调度是在角色调度的基础上,依靠一些摄影技巧和手段,使观众的视线始终注视演员表演的精彩之处。
场面调度
电
第 三 节 轴 线 规 则 及 镜 头 调 度 三 角 形 原 理
视 场 面 调 度
1、机位三角形的安排种类 （1）外反拍三角形
2号机 号机
电
第 三 节 轴 线 规 则 及 镜 头 调 度 三 角 形 原 理
视 场 面 调 度
1、机位三角形的安排种类 （1）外反拍三角形 外反拍镜头的特点是： a. 镜头中的两个人物互为前后景 ， 使 镜头中的两个人物互为前后景， 画面具有很强的空间透视效果； b. 靠近镜头的在画面上表现为背面 ， 靠近镜头的在画面上表现为背面， 距镜头较远的表现为正面。 距镜头较远的表现为正面。
视线方 向轴线
电
第 三 节 轴 线 规 则 及 镜 头 调 度 三 角 形 原 理
视 场 面 调 度
一、轴线问题 1、什么是轴线 （3）运动轴线 人物运动的一条轨迹线。 人物运动的一条轨迹线。
运动轴线
电
第 三 节 轴 线 规 则 及 镜 头 调 度 三 角 形 原 理
视 场 面 调 度
一、轴线问题 2、轴线规则：是镜头调度的一般规则 指在实际拍摄时，为保证被摄对象 为保证被摄对象 在电视画面空间中的位置和方向的统 一 ， 摄像师必须始终要将摄像机安排 在轴线同一侧（180度范围内） 在轴线同一侧（180度范围内）的区域 内进行机位和角度的调整。 内进行机位和角度的调整。
运用场面调度的相关知识，将戴望舒的 名作《雨巷》拍成一段短片 课 后 练 习 与 实 践
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠 长又寂寥的雨巷，我希望逢着 一个 丁香一样地结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色 ，丁香一样 的芬芳，丁香一样的忧愁， 在雨中哀 怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸 伞像我一样，像我一样地 默默彳亍着 冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近 走近，又投出太息 一般的眼光， 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地，我身旁 飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。 ……
电影概论 第一章 电影的起源与发展
四、几大世界电影节
奥斯卡电影节 世界上影响最大、历史最悠久 的电影节，由美国电影艺术与科学 院颁发。 首届颁奖典礼：1929年5月16日 金像奖
•戛纳电影节
3S电影节 ， Sea,Sex,Sun”， 1946年9月20日在法国南部戛纳 举办首届颁奖典礼。 金棕榈奖
•威尼斯电影节
世界上第一个国际电影节，号称 “国际电影节之父”。 宗旨：“电影为严肃的艺术服务”。 1932年8月6日在威尼斯创办。 圣马克金狮奖、圣马克银狮奖、圣 马克铜狮奖
好莱坞电影的黄金时期 类型电影：西部片、歌舞片、犯罪 片、喜剧片、爱情片
播放片段：《罗马假日》（1953）
（四）电影发展期（1945—）
意大利新现实主义 “把摄影机扛到街上去”《偷自行车的人》 法国新浪潮运动 “作家电影” 例：《红》、《白》、《蓝》三部曲 新德国电影运动 例：《铁皮鼓》《德州的巴黎》 多元化的当代电影
•柏林电影节 1951年6月在西柏林举行第一届 颁奖典礼 评选标准：“主题的创意、银 幕表现的流畅和观众的可能反 应” 金熊奖、银熊奖
推荐片目：
《城市之光》（1931） 《乱世佳人》（1939） 《魂断蓝桥》（1940） 《卡萨布兰卡》（1942） 《雨中曲》（1951） 《罗马假日》（1953）
艺术与现代科技的综合
各种艺术门类的综合：音乐、绘画、 舞蹈、文学、戏剧、雕塑
二、电影的起源与发展
（一）电影诞生期： 1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在法 国巴黎卡布辛路“大咖啡馆”运用“活动 电影机”放映电影《工厂大门》。 播放片段：《火车进站》、《水浇园丁》
（二）电影的成长期（1895—1927）
电影概论
目 录
第一章：电影的起源与发展 第二章：摄 影 第三章：场面调度 第四章：蒙太奇 第五章：音 乐 第六章：电影叙事 第七章：意识形态 第八章：表演 第九章：欣赏与评论
第三章 一什么是场面调度优秀文档
（2）视点的固定与多变
戏剧场面 观众的视点 固定
案例播放：话剧《夏洛特烦恼》片段 案例来源：优酷网
影视场面调度 观众的视点 灵活多变
案例播放：截选自电影《夏洛特烦恼》
（3）时空的限定与自由
时空跨越和转换的自由，是影视艺术区别于戏剧艺术的本质特征，这也使得 影视场面调度自由灵活，丰富多彩。
由于电影、电视剧和电视文艺晚会和戏剧在艺术处理上具有某些共同 性，“场面调度”一词也被引用到影视创作中，但其涵义却有很大的变化 和区别。
借用到影视艺术中，除了指演员调度，即对演员的位置、动作、行
观场众面的 调动视度点一路词固源线定自舞的台处剧，理指导外演依，据剧还本的包主括题思镜想、头故事调情节度、人，物即性格对、环摄境气影氛等机，对的演机员的位上下、场、拍站位摄姿态距、离手势、动作
案它只只例可能能播 以 在 在放随有有：时限限话改的的电剧变舞舞《空台台影夏间空空、洛环间间特境中中电烦和进进视恼切行行》断演演剧片时员员场段间的的的调调面流度度程，，调，无无从法法度一随随核个时时地变变心方换换跨空空越间间到环环另境境一，，个也也地无无方法法，切切电目从断断视和一和和个改改节实时变变目况间同同跨一一直特越场场播别到景景另 中 中性是一的的新节个时时时间间闻目间流流纪调。程程。。实度性场面调度
时空 不受时空 的局限和
制约
只能在有限的舞台空间中进行演员的 调度，无法随时变换空间环境，也无 法切断和改变同一场景中的时间流程。
它可以随时改变空间环境和切断时间 的流程，从一个地方跨越到另一个地 方，从一个时间跨越到另一个时间。
（4）创作的反复与定型
戏剧
创作 具有 反复性
、行动路线等表演活动所作的艺术处理，是导演创作重要的艺术表现手段。
场面调度方案设计
场面调度方案设计引言场面调度是指根据工作需求，合理安排和分配资源、人力、时间等因素，实现高效的工作流程和任务完成的过程。
在现代项目管理中，场面调度方案设计成为了重要的工作环节。
本文将介绍场面调度方案设计的基本原则和流程，以及如何利用项目管理软件进行场面调度。
背景在实施工程项目、组织活动或运营生产过程中，需要对资源进行合理配置和调度，确保任务的按时完成。
通过科学的场面调度方案设计，可以提高工作效率，优化资源利用，降低成本，提高客户满意度等。
设计原则设计场面调度方案时，需要遵循以下原则：1.合理性：方案必须合理、可行，能够保证项目按时顺利进行。
2.优先级：根据工作紧迫度和依赖关系，合理确定任务的优先级别。
3.资源平衡：在分配资源时，考虑各项资源的供需平衡，避免某一资源过剩或不足导致工作延误。
4.交流协作：方案设计时要考虑各部门之间的协作关系，及时沟通、协商，确保任务协调进行。
5.灵活性：方案需要具有一定的灵活性，能够适应不可预见的工作变化或突发情况。
设计流程设计场面调度方案的一般流程如下：1.明确目标和需求：首先明确项目的目标和需求，了解项目的关键要素和工作要求。
2.制定工作计划：根据目标和需求，制定整体的工作计划，包括任务的分解、时间的安排、资源的分配等。
3.确定任务关系：根据任务之间的依赖关系，确定任务之间的先后顺序，确保前置任务完成后才能进行后续任务。
4.分配资源：根据任务的性质和需求，合理分配和调度资源，确保资源的有效利用和供需平衡。
5.编制调度表：根据任务和资源的分配情况，编制出详细的调度表，包括任务的开始时间、结束时间、负责人等。
6.实施控制：按照调度表的安排，组织实施工作，并通过监控和控制手段，对任务的进度、资源利用等进行监督和调整。
7.风险管理：及时识别和评估项目风险，并采取相应的措施进行应对，确保项目顺利进行。
利用项目管理软件进行场面调度现代项目管理软件提供了强大的功能和工具，可以帮助设计场面调度方案。
场面的调度
群戏大师——罗伯特·奥特曼
（1925年2月20日—2006年11月20日）是美国 电影导演。他与米开朗琪罗·安东尼奥一起， 是迄今仅有的两位囊括金棕榈奖、金狮奖和 金熊奖的导演。
1970年导演了他的代表作《陆军野战医院》 （M.A.S.H.，1970）而一举成名
1975年的《纳什维尔》（Nashville，1975） 更使他达到了一个创作事业的高峰，1976年 第48届奥斯卡奖最佳影片、最佳导演等5项 提名
站立女孩被包夹。
也可以选择1、4、 7连接，I、L、A 形态结合运用。
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L形态：
图1：建立全部人物位置关 系；
图2：三人过肩镜头；
图3：二人过肩镜头；
图4：双人镜头；
图5：背后女孩中景。
一个场景简单的处理，采 取了剪辑所需要的镜头。
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单一机位的正面位置
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以斜角的双人中景开场，摄
影机移至侧面，接两个正反拍
的特写。与前面一段相比，这两个特写给我们更强的现场
2021/10感/10 。（角色面向观众，将观众带入剧中）
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n 位置四：创造 张力的调度方 法，这种张力 是因为演员之 间缺乏目光接 触，女人的目 光是从对方身 上移开的。这 样的镜头，观 众根据优势， 可以看到剧中 角色看不到的 画面。
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位置九：关系完全对立，1、2较3、4构图比
较自然。
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这六个镜 头具有暗 示性，他 们转头暗 示在听话 外的声音。
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位置十：演员处在不同高度的三个段落，任何 一组都可以拆开组合，产生不同的空间感。
场面调度
复习: 复习 白平衡调整
黄与蓝互补 青与红互补 绿与品互补
利用双轴线关系处理越轴: 利用双轴线关系处理越轴 在某些特定的场景中， 在某些特定的场景中，如果既存在关 系轴线，同时也存在运动轴线， 系轴线，同时也存在运动轴线，我们通 常选择关系轴线越过运动轴线去进行镜 头调度。 头调度。
利用仰拍或俯拍的角度变化来处理越轴 利用不同景别的反差来处理越轴 利用正背方向角度来处理越轴
场面调度
场面调度：出自法语，原意是“ 场面调度：出自法语，原意是“摆在适当的位 放在场景中” 置”，或“放在场景中”，开始是戏剧中的专 用名词。 用名词。 影视艺术中指拍摄时导演对演员的出场及运动 影视艺术中指拍摄时导演对演员的出场及运动 路线，摄像机的位置角度及运动路线的周密部 路线，摄像机的位置角度及运动路线的周密部 署。 场面调度包括：人物调度（ 场面调度包括：人物调度（画面内部的运动调 摄像机镜头的调度（焦距、机位、 度）和摄像机镜头的调度（焦距、机位、镜头 光轴变化等。） 光轴变化等。）
人物1 人物
人物2 人物
外反拍： 外反拍：外反拍角度是指在轴线一侧两 方向相对的拍摄角度 的拍摄角度。 个方向相对的拍摄角度。 外反拍镜头又称为过肩镜头 过肩镜头， 外反拍镜头又称为过肩镜头，画面中同 时表现主体交流中的镜头， 时表现主体交流中的镜头，其中一个面 朝向摄像机，另一个背向摄像机。 朝向摄像机，另一个背向摄像机。 画面可以形成前景和后景， 画面可以形成前景和后景，具有明显的 透视效果。 透视效果。
人物从哪里入场，中途在哪里停留， 人物从哪里入场，中途在哪里停留，有 什么行为动作，最后从哪里出场。 什么行为动作，最后从哪里出场。
横向调度
正向或背向调度
斜向调度
环形调度
场面调度12271ppt课件
第
离和不同的视野去观看画面中的形象和其表
二
达的内容；
节
2、可以使观众从全方位、多角度、立体化
电
的观察现实生活；
视
3、场面调度丰富了画面的表现力；
场
4、场面调度具有很大的强制特性。
面
.
调电
度
视 场
三、场面调度的主要作用
面 1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画
调 面的概括力和艺术表现力；
度 2、渲染气氛，通过场面调度创造特定的情
一般的眼光， 她飘过 像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过 一枝丁香地，我身旁 飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
……
.
角电
形 原 理
第 三 节
视 场 面 调
一、轴线问题 1、什么是轴线
轴线是电视摄像和电视编辑制作时
轴度
必须遵循的一条规则线。
线
指被摄对象的视线方向、运动方向
演对一个场景内演员的行动路线、地位和演
一
员之间的交流等表演活动进行艺术处理和安
节
排。
场
2、来自于电影。借用到电影艺术中之后，
面 调
指导演对画框内事物的安排，即导演引导观
度
众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动
的
.
二、场面调度的内容 影视场面调度包括人物调度和镜头调 度两个方面，具体为：
1、演员调度：通过演员的运动方向、所处位 置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化， 造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系 和情绪变化等，以获取艺术效果
生原地跳接的感觉 4、5：外反拍镜头或过肩镜头，以中、近景、
特写为主 6、7：内反拍镜头或正反打镜头，以中、近景、
视听语言第三章-镜头运动形式
► 《有话好好说》张艺谋导演 有话好好说》
晃动的镜头就属于手提摄影风格，赵小帅与 张秋生、赵小帅以及刘德龙以及赵小帅与安 红之间的多层紧张的关系，造就了他作为小 市民的随时准备爆发的强烈情绪。全片晃动 的镜头和赵小帅身上躁动不安的情绪形成统 一。
► 《苹果》、《拆弹部队》、《白痴》等影片 苹果》 拆弹部队》 白痴》
人的杀手身份复活等丰富的内涵经济有效地 用一个镜头传达了出来。
《红色》中的摇（移）摄镜头将瓦伦婷和奥古斯都二 红色》 人联系在一起
再如：镜头从奥古斯都出门遛狗右摇至瓦伦婷 的房间—电话
► 导演在片中有大量的摇移镜头都是为了连接
二人微妙的关系而特设的，冥冥之中，本属 于二人甜蜜美满的爱情却总是擦肩而过，他 们各自深爱着的另一半都不属于自己，最后 让二人同时出现在海难幸存者的船上，所以 才那么激动人心、令人震撼。
所以，场面调度只是技术手段，表情达意是它 的艺术目的。
视听张艺谋片场之一
2、实例
场面调度是比较复杂的技术手段，它的艺术效 果也比较丰富复杂，所以场面调度的表现特征 不能一概而论， 只能大致分为 几种常见的类 型以尽可能囊 括它的艺术表 现特征。
人物调度
► 战争场面
古装戏的战争场面，双方大量士 兵相向冲杀——远景。 兵相向冲杀——远景。 场面恢弘 惨烈（人 多，死伤亦多） ——例子太多，多得想不起 ——例子太多，多得想不起 来。
摄影机固定不动的拍摄。由于技术的原因，在早期 电影中基本都是这种拍摄方式，现代电影采用固定 拍摄方式与早期电影有本质的区别。固定机位作为 一种艺术技巧，在造型意义上起到隐藏摄影机的作 用，观众在观看影片时候意识不到摄影机的存在， 在表现功能上可以达到不去打扰拍摄对象、冷眼旁 观的态度—— 观的态度——
最新2019-第二讲场面的调度-PPT课件
本是同林鸟，已成分飞燕
费穆《小城之春》
影片描写的是战后江南小城一 对平常夫妻，丈夫戴礼言体弱 多病，妻子周玉纹每日在买菜、 煎药、绣花中打发着沉闷无趣 的光阴。某日，礼言旧时同窗 章志忱来访，而他恰恰又是玉 纹当年的初恋情人。志忱的到 来让玉纹本已心如止水的生活 泛起微澜，她渴望志忱能重新 给她在凡庸的生活里被消耗殆 尽的爱情，而志忱也一直对玉 纹未曾忘怀。洞悉了真相的礼 言欲服药自尽成全二人，令志 忱、玉纹悔恨不已。志忱选择 离开，一切复又如旧。玉纹和 礼言带着不能平复的隐痛登上 小城的断壁残垣，极目远望， 不免思绪万千。
因此，开放式构图暗示选择的自由和 多种机会，或者象征暧昧性、不确定 性。而封闭式构图象征被围困、缺少 自由，暗示一种宿命和无奈。
窗框或门框可以用来制造 围困感，表达主人公心理 的困惑和不自由感
《天气预报员》：一个美国式的人到中年 的故事
比较一下两幅构图有什么视觉感受的差异
《天气预报员》
前后被围困也象征着人物被围困的命运或者 被囚禁的境地
《画皮》
景框是导演引导 我们的一双眼睛
《义贼鲍勃》
《尘雾家园》
景框的区域
中央、上、下、边缘
景框不同区域的不同象征意义
中央——注意的焦点，最重要的部位 上部——象征权力、权威、精神信仰 下部——象征服从、软弱、无力 边缘——不重要的、被忽视的、
未知的、可怕的意象 景框外部——常与黑暗、死亡、神秘相连
中央是景框的 中心和重心
上方通常与权力、 威望及具有上帝般 品质的人相关
有种景框外的空间，是导演有意设 置的情景。这种景框外的空间，会 有一种神秘感，对于这部恐怖片来 说，会增加观众的心理压力
2. 构图
根据题材和主题思想的要求，把要 表现的形象适当地组织起来，构成 一个协调的完整的画面。
场面调度的实施步骤是什么
场面调度的实施步骤是什么1. 确定目标和需求在进行场面调度之前，首先要明确整个调度的目标和需求。
这可以通过与相关方进行沟通和了解来获取。
确保清楚了解所需调度的场景、人员和资源。
2. 制定调度计划基于目标和需求，制定调度计划是十分关键的一步。
这个计划应包括调度的时间表，各个阶段和活动的安排，以及涉及的人员和资源。
确保计划合理、可行，也要考虑到可能出现的问题和风险。
3. 确定调度团队为了顺利实施场面调度，需要组建一个专业的调度团队。
这个团队应包括各个关键职能角色，如调度经理、调度员、执行人员等。
分工明确，确保团队成员有统一的目标和职责，并能够高效协作。
4. 分析场面情况在进行具体的场面调度前，需要对场面情况进行充分的分析。
这包括对人员、资源、时间和空间等方面的分析。
通过数据分析和模拟，获取关键信息，为后续的调度决策提供依据。
5. 制定调度策略根据场面情况的分析结果，制定相应的调度策略。
这包括调度的优化目标、原则和方法。
调度策略应能够最大程度地提高场面效率和资源利用率，同时满足相关方的需求和要求。
6. 实施调度策略将制定好的调度策略应用于场面调度中。
根据具体的计划和策略，调度团队进行任务分配和资源调度，确保每个环节按时进行，每个任务得到顺利执行。
7. 监控和调整在调度过程中，持续监控场面情况和调度效果。
根据反馈结果，及时进行调整和优化。
这可以通过使用调度软件或系统来实现，以提高监控和调整的效率和准确性。
8. 复盘和总结当场面调度完成后，进行复盘和总结是十分重要的一步。
回顾整个调度过程，总结经验教训，并提出改进和优化的措施。
这有助于提高以后的调度效率和质量。
9. 持续改进场面调度是一个持续的过程，需要不断改进和优化。
根据复盘总结的结果，制定并实施改进措施。
同时，也需要关注行业的新技术和新趋势，更新调度策略和方法。
以上便是场面调度的实施步骤。
通过明确目标和需求、制定计划和策略，配备专业团队，分析情况、调度和监控，进行复盘和改进，可以提高场面调度的效率和效果。
2.3场面调度
2.3场面调度场面调度是导演技艺的中心环节，是表演、摄影和剪辑互相融合的关键，而这三个方面关系到导演能否实现创作设想。
作为一个导演必须明白，场面调度不是由一些支离破碎的决定拼凑出来的，而是一个完整有序的系统工程。
2.3.1场面人物与场景之间的关系1 人物以怎样的方式从哪个地方出场2 出场人物与环境关系3 多个出场人物之间各自的主次4 相互关系的调度5 人物的行动空间及在该空间的行动路线的调度以上要点直接关系到构图造型及光影的处理。
绝不是无目的的走动或停顿，而是有其内在的逻辑性、目的性的一个完整表现过程。
电影叙事结构为场面调度提供了依据，叙事中的人物性格、人物的心理活动、人物之间的矛盾纠葛以及人与环境的关系都为场面调度提供了契机。
某一人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别来处理。
其目的是想充分的利用镜头的景别，着重对人物进行心理、情绪表现的描写。
不论是某一个人物用多种景别处理画面，或是众多的人物分别用不同的景别加以表现，都是要对人物进行性格和心理的刻画。
如电影《达芬奇密码》中，通过同一个人物在不同场景的安排来表现出主角贝祖·法希（Bezu Fache）不同的心理活动。
《达芬奇密码》图1.1，此场景表现出主角在办案中的睿智和从容。
出的情绪。
《达芬奇密码》图1.3同样的景别，刻画主角的表情神态。
《达芬奇密码》图1.4影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格、画面效果，还是人物塑造上都有其特殊的意义。
在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理，有的是居边处理，不同的处理方式都会让观众有不同的视觉感受。
如电影《禁闭岛》中，把主角放在画面不同的位置所带给观众的是完全不同的感受。
《禁闭岛》图2.1 主角站在画面中间，突显出他在影片中的地位。
为下面的剧情做铺垫，引起观众好奇心。
《禁闭岛》图2.3对主角的神态和动作进行一个深入的刻画。
2.3.2场面灯光与布景的安排电影史上的灯光大师约瑟夫·冯·司登堡（Josef von Sternberg）曾说过：“正确使用灯光效果，不但可以修饰任何物体，还可以加以戏剧化”。
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场面调度的依据主要是剧本提供的内容，作者描述的人物性格与心理活动、 人物之间的矛盾纠葛、人物与环境的关系等。
场面调度的作用是多方面的。除了能产生银幕画面的构成作用，传递富于 表现力的造型美之外，它对刻画人物性格、揭示人物内心活动、渲染环境气氛、 寄寓哲理思想、创作特殊意境等方面，都可以产生积极的审美作用，增强艺术 的感染力量，活跃和推动观众的联想，从而满足观众的审美感受。
案例解析
例如影片《丁丁历险记》。
第3章 场面调度
(3) 用无明确方向的中性镜头或特写镜头来间隔轴线两边的镜头，以 缓和由于越轴给观众造成视觉上的跳跃。
(4) 用对象的细部特写镜头来过渡。这种方法与第三种方法相似，其 区别在于景别不同。
案例解析
例如影片《哈尔的移动城堡》。
第3章 场面调度
(5) 利用插入镜头改变方向。
3.5.1 越轴的方法
为了寻求富于表现力的电影场面调度和电影画面构图，摄影角度又往往 不局限于轴线一侧，这时候就要掌握越过轴线的几种方法。
第3章 场面调度
（1）利用对象的运动改变轴线，下一个连接的镜头按照已改变的轴线设置角 度。
案例解析
例如影片《哈尔的移动城堡》。
第3章 场面调度
（2）利用摄影机的运动越过轴线。
3.2.3 社会距离
“社会距离”约为四英尺到十二英尺。通常是非私人间的公事距离， 或是社交场合的距离，正式而友善，多半是三人以上的场合。
案例解析
例如影片《丁丁历险记》中的社会距离。
第3章 场面调度
3.2.4 公众距离
“公众距离”则是十二英尺至二十五英尺或更远的距离。这个范围疏 远而正式，若在其间呈现个人情绪，会被视为无礼。
电影摄影角度的一种。在轴线的一侧两个方向相背的摄影角度。
案例解析
例如影片《怪物史莱克1》。
第3章 场面调度
3.6.3 外反拍角度
电影摄影角度的一种。在轴线的一侧两个方向相对的摄影角度。
案例解析
例如影片《Wall-E》 。
第3章 场面调度
3.2空间距离
空间的传统在不同的文化中亦有不同的意义。人类学家爱德华·霍尔将人 类使用距离的关系分为四种：（1）亲密的，（2）个人的，（3）社会的， （4）公众的。
3.2.1亲近距离
爱德华·霍尔从人的皮肤至十八英寸远称之为“亲近距离”，这种距离 有人与人间身体的爱、安慰和温柔关系。
第3章 场面调度
3.6.1 总角度
总角度又称“总方向”、“主要角度”。为保证景物空间关系的统一和正确 表达场面调度所确定的全景拍摄角度。开始拍摄一个场面时，先要规定出全景的 角度，即表现该场面的最佳角度，这将是总的摄影方向。
案例解析
例如影片《怪物史莱克1》。
第3章 场面调度
3.6.2 内反拍角度
案例解析
例如影片《野蛮人罗纳尔》。
第3章 场面调度
3.4.4 象征性场面调度
象征性场面调度，是指导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的 内在涵义。
案例解析
例如影片《借东西的小人阿莉埃蒂》。
第3章 场面调度
3.5 轴线
轴线，被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间关系所形成的一条假 定的直线。根据导演的场面调度，在同一场景中拍摄相连镜头时，为了保证 被摄对象在画面空间中的正确位置和方向的统一，摄影角度的处理要遵守轴 线规则，即在轴线一侧180°之内设置摄影角度。这是构成画面空间统一感 的基本条件。
动画视听语言
Visual & Audio Expression in Animation
编著：高思
第3章 场面调度
编著：高思
第3章 场面调度
3.1 场面调度的基本概念
场面调度一词借自法国剧场，愿意是“舞台上的布位”。在剧场里泛指 在固定舞台上一切视觉元素的安排，这个部分包括围绕舞台的前方，或表演区 延伸到观众席中。舞台上的演员与布景陈设、走位，均以三维空间观念设计， 但经过摄影机后，即将事物转换成二维空间的影像。因此，电影的场面调度在 形式与形状上，和绘画艺术一样，是景框中的平面形象。电影场面调度基本上 包括两个层次：演员调度和镜头调度。
案例解析
例如影片《哈尔的移动城堡》中的空间造型。
第3章 场面调度
3.3.2 光影
灯光也称照明，在电影艺术创作中，灯光可以使二度空间的画面根据摄 影艺术创作的要求，恰当表现被摄对象的质感、立体感、空间感等效果。
案例解析
例如系列动画片《倒霉熊》中的光影效果处理。
第3章 场面调度
3.3.3 色彩
色彩基调从属于影片总的情绪基调，是总的视觉氛围的主要组成部分， 是形成影片情绪基调的主要视觉手段。影响一部影片色彩基调的客观因素主 要有：环境色调的选择，化妆、服装和道具色彩的配置，光线的处理，后期 电脑调色。
案例解析
例如影片《海底总动员》中的色彩处理。
第3章 场面调度
3.3.4 道具
道具是与电影场景和剧情人物关联的一切物件的总称。以体积分，有大道具、 小道具；以功能分，有陈设、戏用、效果、市招、动物与贯穿道具等类。
案例解析
例如影片《哈尔的移动城堡》中的陈设道具。
第3章 场面调度
3.3.5 服装
服装是影片中人物的穿着和服饰。是人物造型的重要手段。直接体现人物 的身份、年龄、习惯情趣等特点，显示剧中特定的民族风貌、地域特色和时代 感。
第3章 场面调度
案例解析
例如影片《飞屋环游记》中的卡尔与艾丽之间亲密的交谈。
第3章 场面调度
3.2.2 个人距离
“个人距离”大概是十八英寸到四英尺的距离（约手臂长）。个人彼此间碰 触得到，较适合朋友与相识之人，却不似爱人或家人那般亲密。
案例解析
例如影片《丁丁历险记》中的个人距离。
第3章 场面调度
案例解析
例如影片《丁丁历险记》中的公众距离。
第3章 场面调度
3.3 场面调度的要素
场面调度中除了演员调度和镜头调度之外，导演还应注意控制和选择画 面的空间造型、光影、色彩、道具、演员的服装和化妆等重要造型因素。
3.3.1空间造型
影片中的空间设计，指提供符合剧情要求、具有特定艺术意图和鲜明的 形象特点的物质空间环境（包括光、色、声）。它应该在剧作阶段就予以规定。
3.1.1 演员调度
演员调度指导演通过演员的运动方向、所处的位置的更动，以及演员与 演员之间发生交流时的动态与静态的变化等。造成画面的不同造型，不同景别， 揭示人物关系及其情绪的变化，以获得银幕效果。
第3章 场面调度
3.1.2 镜头调度
镜头调度指导演运用摄影机方位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等各 种运动方法，俯、仰、平、斜等各种不同视角和远、全、中、近、特等各种不 同景别的变换，获得不同视点、角度和视距的镜头画面，展示人物关系和环境 气氛的变化。演员调度与镜头调度的结合构成了电影的场面调度。
(6) 利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线完成空间的统一。
3.6 反拍、反打
反拍也称“反打”。电影摄影角度的一种。处于前一个镜头拍摄方向的 反面或反侧面的角度。以拍摄人物为例：前一镜头从正面拍摄，后一镜头从反 面或反侧面拍摄。往往把后者称为反拍或反打镜影片《Wall-E》。
第3章 场面调度
3.4场面调度的技巧
场面调度的方法多种多样，没有固定的模式。常见的有纵深场面调度、 重复性场面调度、对比性场面调度、象征性场面调度等。
3.4.1纵深性场面调度
纵深性场面调度，是指导演通过演员或摄影机的运动。这种方法通常 利用人或物作前景，后景人物在纵深处由后面走至前面，即由全景走至近 景；或由前景人物走向纵深，扩大环境，变为全景。在一个镜头内产生不 同的景别。
第3章 场面调度
案例解析
例如影片《功夫熊猫》中的纵深场面调度。
第3章 场面调度
3.4.2重复性场面调度
重复性场面调度一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度 和镜头调度。
案例解析
例如影片《怪物公司》中的重复性场面调度。
第3章 场面调度
3.4.3对比性场面调度
对比性场面调度是指把相同或相反的事物加以比较或衬托，可以使对 比的双方互相辉映，能够更生动、更鲜明地显示出各自的性格和特点。
案例解析
例如影片《飞屋环游记》中的服装设计。
第3章 场面调度
3.3.6 化妆
化妆是电影艺术的造型因素之一，与其他造型因素一起构成影像的表意系统。 根据影片的主体、体载、风格、样式，运用各种表现手段和材料工艺，描绘角色的 外部形象，以诱发演员的心里、神态的变化，塑造人物形象。
案例解析
例如影片《千与千寻》中，油屋的老板汤婆婆的化妆设计。