服装设计的方法

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在自由思维的运用下，服装设计的领域变得更加宽泛了。除了自身的实用性以外，它也可以是艺术珍品，可以是幽默调侃的道具，也可以是反传统的武器（图7-4）。
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第二节服装设计的思维方式
设计师在日常的学习与下作实践中，要有意识地培养和锻炼自己的思维，使其更加敏锐。在今天，科技的发展为人们提供了最大限度的便捷，让我们足不出户便可知天下事，杂志、报纸、电视、网络等在第一时间为我们提供了最新的流行信息，不断刺激和启发着我们的设计思维。我们要做的便是有目的地分析、积累相关的信息，丰富我们的大脑知识库。这些累积会使人们对相关信息的刺激变得更为敏感，使思维的发散有了更为广阔的空间。
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第二节服装设计的思维方式
现代社会的服装消费市场表现得不再是单一的审美情趣，而是更加自由与丰富。大家对美的追求更加多样化、复杂化。设计帅基于这种现象，就应该在了解市场、了解消费者等基础上发挥主观能动性，让思维跳跃起来，丰富起来。例如，对于人们穿衣的一般审美标准来说，平整光洁的面料更容易获得大家的认可。但我们所熟悉的日本设计师三宅一生从逆向思维刷发，作出了极富个性的"一生褶"，使得看起来满身皱褶的服装成为了许多时尚人士的选择（图7-2）。
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第二节服装设计的思维方式
常规思维与逆向思维是我们在思考问题时的两个对立角度，官们之间互相依存，相互影响，有时在一定条件下还互相转换。在解决问题时，需要兼顾这两个方面，才会使问题解决得更加圆满。
三、自由思维
自由思维指的是突破常规思维，向立体的四周无限扩散的思维方式，它是纵向、横向以及多向思维的综合。此种思维形式不受风格、题材、款式、色彩、面料等元素的限制，设计思维更加驰骋，天马行空。设计时可以多方位、多视角地来思考和解决问题。这种思维方式更多地运用在了创意装的设计中。
第七章服装设计的方法
第一节设计灵感与创意第二节服装设计的思维方式第三节服装设计的出发点第四节服装设计的主要方法
第一节设计灵感与创意
创新是发明家发明一种产品或创立某种程序的过程。创新是设计前进的原动力，它是思维上的创造，是人类思想文明的火花。而创新又离不开灵感的获得，灵感是开启创新意识的钥匙。灵感是什么?它到底该如何抓住?我们常听见有人这样感叹。灵感是一种独特的思维活动，它是人们在一定的信号刺激之下所出现的突发性思维，在人们的思想高度集中、情绪高涨时突发而来的创造能力。
四、意向思维
意向思维指的是一种具有明确意图和目的的思维模式。一般是针对大众化的成衣市场而言的。它所针对的设计目标很明确，这首先要求设计师能够准确把握市场和消费对象，紧贴流行，引导消费者的购买行为。
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第二节服装设计的思维方式
它要求设计师在设计实践中顺应一些规律性的东西，例如一说起旗袍，大家马上会想起立领、盘扣；一说起礼服，大家就会想起华丽的面料与立体的剪裁……像这种现象就有一定的普遍性，对于消费者来说有一定的认知基础。采用这种思维进行构思，根据明确的能够设计目的很快地完成设计任务，也容易迎合大众审美，取得不错的市场效益。
但对于创意装的设计来说，这种思维方式则显示出其局限性和消极性的一面。它易把设计师的思维禁锢在一个习惯性的框框中，难以突破。
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第三节服装设计的出发点
对于设计者来说，在接到设计任务时，最忌漫无目的地搜集素材，这样既浪费了精力又浪费了时间。因此，找到一个合适的切入点进行构思，可以让设计任务有效地、按部就班地展开。向于每个人的思维方式不同，在选择设计出发点时往往也有所不同，从而也形成了设计师自己的风格特点。像日本设计师三宅一生多从面料材质的变化为出发点展开设计，而英国设计师薇薇恩•韦斯特伍德则更愿意从朋克、嬉皮等街头文化中汲取营养。
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第二节服装设计的思维方式
迪奥品牌的设计帅加利亚诺才华横溢，思维多变。是近年来国际时尚舞台上炙手可热的设计师。在他的每季的发布中，通过其设计作品，我们可以看出其立体思维的运用。在他的作品中，我们看到了各民族富于特色的服饰，各国历史的缩影，各种社会背景等的穿插融合，让我们一次又一次感叹设计师对服装精美的诠释与独特的造型方式（图7-3）。
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第一节设计灵感与创意
一、设计灵感
对设计师来说，灵感并不是凭空得来的，也不是简单的模仿。它的获得既具有偶然性，又有其必然性。其偶然性表现在客观事物对获得者元目的地刺激；而必然性则表现在灵感获得者本身所ຫໍສະໝຸດ Baidu有的经验与素养，它是设计师生活经验的升华。因此，我们熟知的许多服装大师才思泉涌，灵感不断，作品不断推陈出新；其根本源于他们日常生活经验的积累，对时尚流行的密切关注，相关专业知识的不断深化，以及敏感的观察力与触觉。
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第三节服装设计的出发点
四、从色彩出发
在服装的三要素中，色彩设计是最具视觉冲击力，也是颇见功力的一个设计元素（图7-8）。从色彩出发，可以让服装从视觉上更好地和谐统一，视觉效果饱满，富有冲击力。色彩设计上的优势会让设计者的风格更鲜明。常见的服装色彩搭配有同类色搭配、邻近色搭配、对比色搭配等。在从色彩出发时，要注意色彩使用得不宜过多过杂，注意到色彩间比例配置、冷暖对比、纯度对比等因素。服装的色彩美主要表现在两个方而：一是服装本身所具有的色彩美感，指的是服装面料本身所具有的色彩美以及服装搭配所产生的协调美感；二是服装与穿着环境的协调所产生的美感，具体指穿着者本身的气质、肤色、体形特征与色彩的协调和服装色彩与周边环境、灯光、场合的协调等因素。
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第三节服装设计的出发点
从1947年使他一举成名的X型的"新形象"到后来的"垂直造型"，再到20世纪50年代的著名的"郁金香造型"，到H型、 A型、Y型、纺锤形……迪奥以对造型娴熟的掌握应用而掀起了一次又一次的流行风暴。在今天，对造型的突破仍是每位设计师的追求。怎样平中出奇、旧中出新，怎样使造型与技能相结合，是每位设计师应认真思考的问题。
六、从图案纹样出发
各种图案纹样是很多设计师灵感的来源，这一元素的运用也是比较常见的。在设计师搜集创作元素时，从民族元素中借鉴的最主要的一个元素就是图案纹样。图案纹样的题材多样，有民族的、现代的、前卫的、童趣的……从图案纹样出发，可以极大地丰富设计语言，充实视觉效果。
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第三节服装设计的出发点
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第二节服装设计的思维方式
这种思维方式多见于成衣的设计构思中，例如：设计师卡尔• 拉格菲尔德担任夏奈尔设计师后，在保持夏奈尔简朴优雅风格的前提下增添活泼趣味，使之变得更加年轻、现代和成熟。他将经典的夏奈尔套装演绎得美轮美奂（图7-1）。
二、逆向思维
常规思维的对立面是逆向思维。逆向思维相较于前者，常表现为反传统的逆反思维方式。它所产生的设计作品推陈出新，给人以耳目一新的感觉，让作品更显得标新立异、富于个性化。
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第一节设计灵感与创意
二、设计创意
对于服装设计而言，其设计创新有着与其他艺术形式相同的地方，也有不同的地方。服装设计是艺术与实用技术相结合的产物，它既需要形象思维的运用，又需要立体思维的运用。它要求设计者具备充分的创新意识，才能从生活中提炼创作出多品种的服饰。服装设计的一般过程要经历：灵感的迸发—设计构思—创意的形成—设计的表现—成品的实现等过程。这一过程体现了设计师复杂思维的成熟、完善，透视出设计师感性经验与理性经验的最佳结合。
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第三节服装设计的出发点
在具体的使用过程中，还要注意到色彩的流行性与时尚度，注意到饰品在服装中的色彩搭配等细节。掌握好这些要素，从色彩出发进行设计就会达到预期的效果。
五、从造型出发
从造型出发，是设计师最常用的构思方法。设计师往往从服装的外轮廓着手，再逐步向局部、细节慢慢延伸，直至整件作品完整丰满起来。时代不同，人们对造型的欣赏有着雅俗、美丑之分。设计者要注意观察总结，充分考虑到形式美法则的要求，照顾到整体与局部造型的关系。常见的造型分类有：几何法、字母法、象形法等。法国设计大师迪奥就是一位善从造型出发，进行设计构思的设计大师。
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第二节服装设计的思维方式
对于平常人来说，由于社会经验的约束，往往局限于惯性思维的思考模式中，很难突破。而要成为一名成功的设计师，就必须突破这一框架，寻找全新的思维角度，建立全方位的立体的思维模式。立体的思维模式是一种，从全新的角度考虑问题的思维方式，它包括逆向思维、自由思维等。这种思维方式的展开可以突破思考的局限性，它可以使我们的设计构思不论是从风格、内涵还是从设计的表现形式上都会显得不落俗套、独辟蹊径。
常见的图案形式有强立纹样、二方连续、四方连续、自由纹样等。在纹样使用时，设计师应考虑到图案与款式造型的一致性。不同形式的纹样组合所造成的装饰效果是完全不同的（图7-9）。
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第三节服装设计的出发点
二、从设计风格出发
设计师夏奈尔曾经说过"流行转瞬即逝，而风格将永存。"从风格出发，能体现州一个设计师或一个品牌的个性特征，形成有别于他人或其他品牌的标志性特征。风格的形成与同定在一定程度上标志着设计师和品牌的成熟。因此不论是设计师，还是品牌都在风格的形成与延续上做着不懈的努力，以达到突出自我，延续设计魅力和品牌生命力的日的。纵观国际时尚舞台，做出成就的设计师以及历尽岁月考验的百年品牌，无不如此。从风格出发进行设计，便成为了设计师更好地融入主观意识的最好的方法。在现代成衣设计中，从品牌风格而发，有助于设计师准确地界定消费对象，更好地把握目标市场，正确地区分消费人群，取得较好的市场利润（图 7-5）。
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第三节服装设计的出发点
一、从设计主题出发
设计主题是指设计的中心思想，它是设计主要的线索。我们看到的大多数服装设计大赛都会为参赛选手设定一个主题，这样一来就为选手限定了一个主题范围。例如"汉帛奖"第 14届国际青年时装设计师作品大赛主题为"我为新娘做嫁衣 "，选手们以新娘作为创意主角展开设计，任务、主体、穿着目的都很明确。再如第15届大赛的主题为"印象•北京"，参赛的设计师们必然会从主题出发，围绕"北京"这一主题展开构思，有针对性地对服装设计的造型、面料、色彩、风格等问题逐一进行解决。从主题出发有利于设计师把握设计的整体性，有利于灵感的启发，并容易把握设计的主次关系，使设计的日的性更加明确。
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第二节服装设计的思维方式
一、保守思维
在服装中，我们把一些经历时间久远，在款式上具有持久生命力的服装样式称为"经典款式"。对于这部分服装，我们常采用保守思维进行构思设计。
保守思维是从经典服装样式出发，在保留其固有的基本特征基础上，遵循传统审美意识，不断结合新T艺、新设计、新面料等，不断改造、发展，使其焕发州新的魅力。保守思维也有助于传统审美观在消费者中的传承，延长服装的生命力。因此，要想旧中出新，设计师就必须熟悉消费者的需求，善于将传统与时尚、古典与流行作出最佳的和谐搭配。
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第三节服装设计的出发点
三、从功能出发
这是以服装的使用功能为首要点的构思方法，它根据人们从事不同职业、出席不同场合、适应各种时间以及行程活动等特征展开构思并进行设计。服装的分类有很多，除了常规的生活服装之外，有很多以功能性为主的服装种类。如滑雪服、摩托车服（图7-6，图7-7）等首先要考虑到其功能。这类服装对于面料的选用、板型、色彩、造型等大素都有自己的功能要求。设计师设计这类服装时，首先就要从功能出发。近年来，户外休闲越来越受到大家的喜爱，其分类也越来越专业。相对于时装的美丽外现，户外服装更注重功能性，讲究的是防水、防风、保暖、透气以及耐磨等。如今户外服装品牌层出不穷，服装的功能设计成为设计师的首选，其科技含量也不断提高。