后现代主义建筑
后现代主义在建筑中的体现
后现代主义在建筑中的体现在建筑的漫长发展历程中，后现代主义如同一股清新而独特的浪潮，为建筑领域带来了全新的风貌和思考方式。
它打破了传统建筑的束缚，以丰富多样的形式和理念展现出独特的魅力。
后现代主义建筑的一个显著特点是对历史和传统元素的重新诠释与运用。
它不再将历史视为沉重的包袱，而是将其视为丰富的素材库。
建筑师们从不同的历史时期和地域文化中汲取灵感，将古典的柱式、拱券、山花等元素以新的方式组合和呈现。
比如，在某些建筑中，我们可以看到古希腊的柱式与现代的玻璃幕墙相结合，或者是中世纪的尖顶与现代的钢结构相互交融。
这种对历史元素的借用并非简单的复制，而是通过巧妙的变形、夸张或简化，使其在新的语境中焕发出新的生命力，从而创造出一种既熟悉又陌生的视觉效果。
多元文化的融合也是后现代主义建筑的重要体现。
随着全球化的推进，不同文化之间的交流日益频繁。
后现代主义建筑积极吸收了各种文化的特色，不再局限于单一的文化传统。
在一些城市的建筑中，我们可以发现东方的园林景观元素与西方的建筑形式相互交织，非洲的图案装饰与欧洲的建筑结构相互映衬。
这种多元文化的融合不仅丰富了建筑的外观，更反映了当今社会文化交流的多样性和包容性。
后现代主义建筑在形式和装饰上追求丰富性和复杂性。
它摒弃了现代主义建筑那种简洁、纯粹的几何形式，转而采用更加复杂多变的造型和装饰。
建筑的外立面可能会运用各种色彩鲜艳的材料、独特的纹理和精美的雕刻，使其充满了视觉冲击力。
比如，一些建筑的外墙上会镶嵌着各种形状的彩色玻璃，或者是布满了富有艺术感的金属雕塑。
这种对形式和装饰的强调，旨在打破现代主义建筑的单调性，为人们带来更加丰富和愉悦的审美体验。
与环境的对话和互动也是后现代主义建筑的关注点之一。
它不再将建筑视为孤立的个体，而是强调建筑与周围环境的融合和共生。
建筑师们会充分考虑建筑所在的地理位置、气候条件、自然景观等因素，使建筑能够与周边环境相互呼应。
例如，在依山傍水的地方，建筑可能会采用曲线的造型来呼应山峦的起伏；在气候炎热的地区，建筑会设计出宽敞的遮阳空间和通风口，以适应自然环境的需求。
后现代主义建筑
就像这个中心本身可以被视为对于周围“非城市”环境的一种 诙谐的注解一样，在这个广场的设计中建筑师也运用了大量的 参照与对比。下沉式的广场有着与由米开朗基罗设计的罗马坎 皮多利奥广场一样的形式与尺度，只是坎皮多利奥广场是在高 地上，而筑波广场是下沉的。
罗马的坎皮多利奥广场 广场设计的构图中心-跨在马背上的罗马皇帝 奥里留斯铜像
坐落在纽约市曼哈顿区繁华 的麦迪逊大道。约翰逊把这 座高层大楼的外表做成石头 建筑的模样。楼的底部有高 大的贴石柱廊；正中一个圆 拱门高33米；楼的顶部做成 有圆形凹口的山墙 ，有人形 容这个屋顶从远处看去象是 老式木座钟。约翰逊解释他 是有意继承十九世纪末和二 十世纪初，纽约老式摩天楼 的样式。
引用了西 方历史和 现实的建 筑语言,却 表达了日 本的空间 意象
这个城市空间由三个要素组成：一块高起的平台，由白色面砖方 格中填充的红色陶石块铺成；一片下沉的椭圆形区域，以及一个 很富戏剧性的过渡区域，由在这两个层次之间的台阶、坡道和喷 泉组成。
在筑波中心中有米开朗琪罗的罗马卡比广场，柏拉蒂奥的构图 母题，查尔斯.摩尔在新奥尔良意大利广场采用的手法，汉斯.霍 莱因在维也纳旅行社用过的金属树形雕塑，图形与背景反转动 稀烂破风，好莱坞性感明星玛丽莲.梦露的“梦露曲线”……但 这一切绝非生硬拼在一起，而是“把历史性，文脉在一瞬间的 闪烁中燃烧起来，包含着焰火富、色彩的丰富以及历 史风格的折衷表现，综 合了画家和建筑师的双 重技艺。 这个方形大楼表面具有 简单而色彩丰富的不同 材料装饰。从结构整体 来看，这个建筑依然是 现代主义的，但是，由 于采用了大量的装饰细 节，它又具有非常浓厚 的装饰性，完全与现代 主义、国际主义的冷漠、 非人格化风格不同。
斯图加特新美术馆采用横躺的日 字形平面布局中央是圆形空间没 有顶,人走进那个地方,在石块围 成的桶形空间中,会联想起古罗 马的斗兽场.展室部分有一条屋 檐做成简单的凹形,散发出古埃 及神庙的信息
《后现代建筑设计》课件
VS
详细描述
高技派风格强调技术和工业美学，善于将 先进的科技元素融入到建筑设计中，展现 出强烈的未来感。这种风格注重建筑的结 构、设备和技术的展示，常常运用裸露的 钢架、暴露的管道和设备等元素，突显出 现代化和机械化的特点。
粗野主义风格
总结词
追求简洁、朴素和原始的美感，摒弃装饰和 浮华。
详细描述
粗野主义风格追求简洁、朴素和原始的美感 ，摒弃传统的装饰和浮华。这种风格的建筑 常常采用裸露的混凝土或砖石等自然材料， 展现出一种未经修饰、质朴无华的感觉。粗 野主义风格的建筑常常给人一种沉重、压抑 和冷峻的感觉，但也有人认为它具有独特的 魅力和审美价值。
地域主义风格
总结词
强调与当地文化和地理特色的融合，尊重地 方传统和习俗。
详细描述
地域主义风格的建筑强调与当地文化和地理 特色的融合，尊重地方传统和习俗。这种风 格的建筑常常运用当地的材料和技术，呈现 出一种与当地环境相协调的感觉。地域主义 风格的建筑不仅具有实用性和美观性，还能
促进当地文化的传承和发展。
多元文化融合
后现代建筑设计注重不同文化的交流和融合，将不同地域 、民族和时代的文化元素融合在一起，形成具有多元文化 特色的建筑风格。
个性化和独特性
后现代建筑设计强调建筑作品的个性化和独特性，反对千 篇一律的建筑风格，追求与众不同的设计理念和手法。
后现代建筑设计的代表人物与作品
代表人物
西班牙建筑师安东尼·高迪、美国 建筑师弗兰克·盖里、意大利建筑 师伦佐·皮亚诺等。
代表作品
安东尼·高迪的圣家堂、盖里的古 根海姆博物馆、皮亚诺的罗纳山 教堂等。
02
后现代建筑设计的思想与理念
对现代主义建筑的反思与批判
简述后现代主义建筑设计的特征
简述后现代主义建筑设计的特征
后现代主义建筑设计是近年来受到极大关注的一种建筑风格，它是在新古典主义和建筑复兴两种建筑设计思想之间发展而来。
20世纪以来，后现代主义建筑设计已成为当今建筑设计中最重要的流派之一。
它不仅改变了建筑设计的传统理念，而且带来了新的设计语言、新的表达方式和新的表达形式。
首先，后现代主义建筑设计大胆尝试新的设计手法，使用多种形式的表达来表达自己的设计理念，例如抽象的形式、动态的图形、不对称的结构等，这些都是前所未有的设计思想。
其次，后现代主义建筑设计提出了“多元化”的设计原则，即不仅要考虑建筑外观，还要考虑建筑内部的空间布局，以及建筑与其周围环境的融合。
在这种设计思想的指导下，建筑设计者将会更加注重建筑内部空间的布局、更加注重建筑与其周围环境的融合、更加注重建筑结构的安全性等，从而使建筑更加实用、更加舒适。
此外，后现代主义建筑设计注重建筑的人文关怀。
将人文关怀融入建筑设计中，不仅可以营造出舒适宜人的空间，还可以增强建筑的艺术氛围，从而使建筑更具有人文特色。
最后，后现代主义建筑设计注重多媒体设计的应用。
多媒体设计不仅可以更好地展示建筑的外观，而且可以让建筑更加生动、更加有趣，从而使建筑更具有吸引力。
总而言之，后现代主义建筑设计的特征是新的设计手法、多元化的设计原则、人文关怀的设计思想和多媒体设计的应用。
只有充分理解并运用这些特征，才能让建筑设计更加完美，让建筑更加美观实用。
(完整版)后现代主义建筑分析
现代主义国际主义的死亡
• 山崎实
否定装饰、功能主义特征、朴实无华、 预制构件，以简单的材料，混凝土和 钢材为中心，具有冷漠到极点的形式 特点，建筑群落工整有致，毫无情感 类似监狱
现代主义国际主义的消亡，后现代主 义的诞生转折
代表人物
• Bobert Venturi（罗伯特·文丘里） • 设计特点：
• 建筑剖面分析 • 建筑综述
少与多的辩论 内容与形式的较量 装饰是不是罪恶？
Robert Venturi 简介
Robert Venturi 1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普林 斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学 习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、 L.卡恩等人的事务所任职。
后现代主义建筑
后现代主义建筑
•
它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是
“通过非传统的方式组合传统部件”的例子
•
以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃
盒子”。
选题原因
• 了解那一时期社会文化思想对建筑设计的冲击 • 探寻现代主义与后现代主义建筑的差异 • 深入了解后现代主义设计手法及特征 • 想更详细的了解一点那个时期建筑的发展
• 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系 任教。
• 1958年起在费城开设共同事务所。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师 及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计 学院顾问。
风格形成
• 阿尔瓦·阿尔托的影响
在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联
后现代风格建筑
波特兰市 公共服务 中心
德国斯图加 特国家艺术 博物馆
国家美术馆不仅仅以它所展出 的艺术珍品而名噪四方，它更 是斯图加特市最著名的艺术殿 堂。这座新国家美术馆是建筑 家詹姆斯·斯德棱(James Stirling)设计之作，被许多 人认为是后现代建筑艺术的代 表作。
文丘里住所， 文丘里住所，费城 老年人公寓 特拉华州住所
的形式和符号。 的形式和符号。 代表作： 文丘里住宅、费城老年人公寓、 代表作： 文丘里住宅、费城老年人公寓、特拉华州住宅
美国新奥尔良意大利广场 美国电话电报大楼 波特兰市公共服务中心
德国斯图加特国家艺术博物馆
日本筑波市政中心 文丘里住宅、费城老年人公寓、 文丘里住宅、费城老年人公寓、特拉华州住宅
美国新奥尔良意大利广场
古典主义是建筑的灵魂， 古典主义是建筑的灵魂，对现代建筑有强烈 的反感，主张建筑应全方位的复古。 的反感，主张建筑应全方位的复古。 代表作： 代表作：
伦敦杜佛斯大厦 美国新泽西州贝涅医院 美国国务院富兰克林大厅（接待和宴会） 美国国务院富兰克林大厅（接待和宴会） 西班牙塞戈维亚城市博物馆
伦敦杜佛斯大厦
后现代主义派的建筑风格（ 后现代主义派的建筑风格（2）
（2)比喻古典主义： 2)比喻古典主义： 比喻古典主义
以古典建筑的比例、尺度和符号为构思基础， 以古典建筑的比例、尺度和符号为构思基础，半 现代半古典，对古典和传统建筑持严肃和尊重态度。 现代半古典，对古典和传统建筑持严肃和尊重态度。 代表作： 代表作：
美国新泽 西州贝涅 医院
美国国务院富兰克林大厅(接待和宴会)
西班牙塞戈 维亚城市博 物馆
伊利诺依州 美国儿科医 院大楼
后现代主义派的建筑风格 （4 ）
后现代主义建筑特点与代表
二．后现代主义建筑特点与代表一．.简介二．时代背景探究上世纪五六十年代，一些西方学者提出了"后现代"或"后工业社会"的概念。
这个概念明确地表达了与"现代"告别的意愿。
从语言的角度说，当一个时代仍然是以它之前的时代来定义时，就说明了它自身特征的不明朗和对前一时代的依赖。
美国学者丹尼尔·贝尔把这种若即若离的感觉表达得相当细致。
他说："对于我们生活于其中的西方社会来说，我们的感觉过去是、现在仍然是：它处于一种巨大的历史变革之中，旧的社会关系（由财产决定的）、现有的权力的结构（集中于少数权贵集团）、以及资产阶级的文化（其基础是克制和延迟满足的思想）都正在迅速消蚀。
动荡的根源来自科学和技术方面，也还有文化方面。
......这种新的社会形式究竟会象个什么样子，现在还不完全清楚。
......‘后'这个缀语，是要说生活于间隙时期的感觉。
"他还说："后现代时期或者后现代社会不是一个定义，而只是一个问题。
着眼于经济与社会发展方式，丹尼尔·贝尔描述了"后工业社会"与"工业社会"或"现代社会"不同的五个方面："⒈经济方面：从产品生产经济转变为服务性经济；⒉职业分布：专业与技术人员阶级处于主导地位；⒊中轴原理：理论知识处于中心地位，它是社会革新与制定政策的源泉；⒋未来的方向：控制技术发展，对技术进行鉴定；⒌制定决策：创造新的‘智能技术'。
"在对人口密度和环境状况比较敏感的西方城市，50年代起出现了"郊区化"的运动，人口开始向外流动。
其结果是造成了内城衰退或叫"城市中心渗漏"现象。
市中心仅仅是工作地点，超过当地居住人口十数倍的上班族白天驾车进城，造成停车和交通疏导的严重问题；夜里返回郊区，将市中心留给犯罪分子横行，使治安状况严重恶化。
后现代主义建筑案例研究
后现代主义建筑案例研究后现代主义建筑作为现代主义之后的一个重要流派，对建筑设计产生了深远的影响。
它强调历史、文化、地域特色和创新，为建筑设计带来了新的思考和方向。
本文将通过具体案例，对后现代主义建筑的特点进行深入探讨。
一、历史元素的引用后现代主义建筑的一个重要特点是引用历史元素。
设计师通过运用历史符号、装饰和建筑元素，将现代建筑与传统相结合，创造出独特的建筑形象。
例如，西班牙巴塞罗那的米罗艺术馆，其设计灵感来源于加泰罗尼亚的历史和文化，通过引用传统的建筑元素，如尖拱、石墙等，与现代设计手法相结合，形成了独特的建筑风格。
二、当地特色的融入后现代主义建筑注重当地特色的融入，强调建筑与当地文化的结合。
设计师通过对当地环境、历史、文化等方面的研究，将当地的特色元素融入到建筑设计中，使得建筑成为地方文化的代表。
例如，印度新德里的巴哈伊寺，其设计灵感来源于印度文化，运用当地传统建筑材料和装饰手法，展现出印度文化的独特魅力。
三、创新和独特的设计后现代主义建筑追求创新和独特的设计，反对现代主义的单调和乏味。
设计师通过运用新的设计手法和材料，创造出独特的建筑形式和空间。
例如，西班牙毕尔巴鄂的古根海姆博物馆，其设计灵感来源于轮船和贝壳，通过独特的曲线形态和材料运用，展现出极具创意的建筑形象。
四、功能性考虑尽管后现代主义建筑强调形式和设计的独特性，但仍然注重建筑的功能性。
设计师在追求形式创新的同时，充分考虑建筑的功能需求和使用场景，确保建筑的实用性和舒适性。
例如，法国巴黎的蓬皮杜艺术中心，其设计充分考虑了内部功能的需求，将各种功能设施以创新的方式组织在一起，既满足了功能需求又具有独特的形式。
五、与周围环境的和谐共存后现代主义建筑强调与周围环境的和谐共存，关注建筑与环境的互动关系。
设计师通过合理利用地形、保护生态环境等方式，使建筑与环境相互融合、共生共存。
例如，德国慕尼黑的奥林匹克体育场，其设计充分利用地形，将场馆融入自然环境中，同时采用绿色建筑材料和节能技术，实现建筑与环境的和谐共生。
后现代主义对建筑设计的影响
后现代主义对建筑设计的影响后现代主义对建筑设计产生了深远的影响，不仅改变了建筑的外观和形态，还重新定义了建筑的功能和意义。
下面，我将从建筑外观、建筑功能和意义以及建筑师角色三个方面详细介绍后现代主义对建筑设计的影响。
首先，在建筑外观方面，后现代主义打破了以往的规则和限制，赋予了建筑更大的自由和创造性。
传统的建筑设计追求整体和谐、对称和平衡，而后现代主义建筑则突破了这些传统观念，采用了多样的形态和结构，注重对比和冲突。
后现代主义建筑具有鲜明的碎片化特征，常常采用不规则的几何形状、突出的线条和颜色，营造出一种动态和富有张力的效果。
例如，法国建筑师让·努维尔的平行线设计理念，以及法兰克·盖里的异形建筑等，都是后现代主义建筑的典型代表。
其次，在建筑功能和意义方面，后现代主义对传统建筑的功能和意义进行了重新解读和扩展。
传统的建筑追求实用性和功能性，而后现代主义强调建筑的表现力和符号性。
后现代主义建筑不再仅仅是一个功能性的空间，而是一个具有象征意义和文化内涵的载体。
建筑师通过材料、形态、结构等手段，将建筑打造成艺术品，使得建筑本身成为一种表达和传递社会、文化和政治信息的方式。
例如，美国建筑师弗兰克·盖里的古根海姆博物馆，采用卷曲的形态和耐候钢材质，不仅具有美学价值，还象征着现代艺术的突破和创新。
最后，在建筑师角色方面，后现代主义改变了建筑师的角色定位和工作方式。
传统的建筑师以规划、设计和施工为主要任务，而后现代主义建筑师则更像是一位艺术家或策展人，注重创意和概念的表达。
后现代主义建筑师在设计过程中更加关注建筑与环境、社会和人的关系，以及对于当代社会和文化现象的思考。
他们通过对景观、城市和环境等方面的研究和分析，将这些因素融入到建筑设计中，使得建筑能够与周围环境和社会相互融合。
例如，日本建筑师安藤忠雄的作品以其对于环境和人的关注而闻名，他注重创造与自然和谐共生的建筑，使人与自然达到一种和谐和平衡的状态。
15-后现代主义建筑
15-后现代主义建筑后现代主义建筑√后现代主义（后现代古典主义、后现代形式主义）①20世纪60年代后期开始，由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践，从而推动形成的建筑思潮。
②提倡文脉主义、隐喻主义、装饰主义的基本思想和“双重译码”的标识特征；③试图创立以非理性的不和谐、不完整、不统一为美的后现代主义建筑美学。
代表作品：文丘里母亲住宅、费城老年人公寓后现代主义建筑作为当时西方建筑师探索信息社会建筑发展方向的一种潮流，它既具有一定的积极意义，又有一定的局限性。
√建筑流派：1)隐喻主义：①针对后现代主义派别中出现的反传统、与环境没有对话、建筑语言贫乏等现象而提出的，是后现代主义的三大建筑流派之一。
②主张通过运用建筑语言、建筑形象，将建筑拟人化、拟物化，使之产生特有的组合气氛，唤起人们对不同建筑及其片段的种种观感，产生比喻效果。
③它可以丰富建筑，使其易于亲近和熟悉，使其具有更深远的意义。
隐喻主义不拘泥于后现代主义，将后现代主义向前推进了一步。
代表人物：詹姆斯·斯特林、矶崎新代表作品：斯图加特美术馆、日本筑波中心2)文脉主义：①后现代主义建筑师，重新关注历史文脉对建筑设计的影响，在设计中引入了许多古典建筑元素，试图以新的方式使用历史元素。
无论是邻里空间，还是建筑风格，都试图建立与城市历史的关联性。
②建筑形式看上去古典，但每一个片段常被鲜亮的色彩和夸张的形式等非常规的要素所削弱，将传统元素从“原本文脉关系中撕拉出来”，再以既冲突又和谐的方式组合。
历史元素也因此转入了一种新创造的文脉关系之中。
③认为历史建筑的形式原理和方法事实在产生现代建筑作品的整体上有着重要的作用，在实践中表现出强烈的手法主义倾向。
3)装饰主义：①后现代主义建筑师在建筑创作中十分喜爱在建筑立面上附加各种装饰，所谓的装饰主义，正是后现代主义建筑的重要特征之一。
②后现代主义建筑师并不在意装饰本身与建筑的功能结合，而是注重装饰的构图效果。
后现代主义建筑
后现代主义建筑提纲：1.后现代主义建筑的起源和发展2.后现代主义建筑的设计风格特征3.后现代主义建筑的意义和价值4.后现代主义建筑与环保的关系5.后现代主义建筑与公共空间的设计1. 后现代主义建筑的起源和发展后现代主义建筑是20世纪70年代后期起源于欧美的一种建筑设计风格，是对现代主义风格的一种反叛和挑战。
它具有强烈的后现代主义哲学思想和创新理念，重视建筑表现性和情感性，注重建筑与环境的融合，强调文化地域性和多元化。
后现代主义建筑是一种打破传统的探索，是建筑历史发展中的一个新的潮流。
在国际上兴起的同时，中国也开始了后现代主义建筑的尝试。
2. 后现代主义建筑的设计风格特征后现代主义建筑的设计风格具有以下特征：曲线、斜线、复杂的外部形态、多层次的空间形态、流线型形态、大胆的用色方案等。
这种风格设计充分体现了对建筑形式的探索和创新。
同时，这种风格在细节上也充分表达了建筑师的个人特点，每一个建筑作品都有其明显的风格特点。
3. 后现代主义建筑的意义和价值后现代主义建筑注重文化多元化，将建筑美学和文化元素有机融合；并赋予建筑更多的情感投射，使人们在空间中获得更平衡、更和谐的感受。
此外，后现代主义建筑也注重建筑与自然以及城市环境的融合，在某种程度上也解决了现代城市中建筑与环境分离的问题，一定程度上体现了对可持续发展的重视，这对于城市生态建设具有积极的推动作用。
4. 后现代主义建筑与环保的关系后现代主义建筑风格不局限于建筑自身，也充分考虑和自然的和谐发展。
绿色概念融入了建筑空间设计中，注重环境保护，实现可持续性发展。
例如，建筑材料的选择，建筑来水的回收利用、能源的使用等等，有助于减少资源浪费和减少环境污染。
5. 后现代主义建筑与公共空间的设计后现代主义建筑不仅仅注重外观的创新，也强调对于公共空间的设计。
设计师通过不同的空间布局和体验设计，实现了多功能的公共空间，同时也强化了社交性，促进了人们之间的互动和交流。
案例中的极具代表性的办公建筑、文化建筑等等都体现出了后现代主义建筑对于公共领域重视和注重。
后现代主义建筑风格
消印 防第 队安 哈 四纳 佛 号州 大 大哥 学 楼伦 宾夕法尼亚州C纪hestn布ut Hill 区文丘里住宅 念 堂
美新国泽俄西亥普巴俄州林德奥斯学伯顿院林美术馆
美康 国涅 纽狄 约格 西州 切华 斯盛 特顿 住兰 宅居
• 后现代主义建筑教我们”要向拉斯维加斯学习“（文丘 里语）
普美
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克波 尔特 宾夕法尼亚州费城公会大楼——罗格雷夫斯伯兰市政厅
约 翰 逊
国 电 话 电
报大楼特源自文丘里迈菲 利• 后现代主义建筑大师及作品
• 罗伯特·文丘里（代表作品） • 罗伯特·斯特恩 （代表作品） • 菲利普·约翰逊 （代表作品） • 迈克尔·格雷夫斯（代表作品） • 史密斯 • 矶崎新（日本）（代表作品） • 波尔托盖西（意大利） • 博菲尔（西班牙）
有着建筑界“教父”之称的菲利普·约翰逊一生都在求变，一生都在引领潮流， 他从玻璃屋子时期的密斯风格转向新古典主义时，推出了波士顿公共图书馆；当 现代主义风雨欲来的时候，他设计了名声显赫的加利福尼亚州加登格罗芙的“水 晶教堂”；当后现代主义成为时尚时，他和建筑师伯奇一起贡献了纽约的美国电 话电报公司大楼，这座拼贴了古典风格、现代高层建筑风格、巴洛克时代的堂皇 风格和现代商业化POP风格的建筑，堪称后现代主义建筑中规模最大、最负盛名 的代表作。另外，他设计的匹兹堡平板玻璃公司大厦、耶鲁微生物教学楼、休斯 顿银行大厦等，也是建筑史上无法忽略的经典之作。
迈克尔.格雷夫斯（Michael Graves）是美国后现代主义建筑大师。格雷 夫斯1934年生于在美国印地安那州首府，1958年毕业于俄亥俄州的辛辛那提 大学，获建筑学士学位，1959年在著名的哈佛大学设计研究院获硕士生学位。 而后，他进入意大利罗马美利坚学院深造，获得罗马大奖和布鲁诺奖学金。 1962年开始在普林斯顿大学任教，1964年在该地开设事务所，1972年成为 该大学教授，此外还在加利福尼亚大学任教。
后现代主义建筑学派分析及案例分析
剖 面 图
四、功能分区图
• 新博物馆的4个画廊 楼层为巡回和暂时性展 览提供不同的组合空间: 机械系统都被集中在中 心以留出无柱的空间。 第五层包括教室和在线 学习项目的 计算机室, 而办公室在第六层。第 七层有一个2000平方英 尺的活动空间,一个阳台 也在其中。
五、建筑局部
内部空间
材质
• 主要作品：美国康涅狄格州纽卡纳 安玻璃住宅、休斯顿建筑学院、德 克萨斯州休斯顿、达拉斯感恩广场、 圣路易斯州人寿保险总公司、加利 福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂
二、比喻性的古典主义
• “比喻性的古典主义”（Latent Classicism），这种风 格其实也是狭义后现代主义风格的一个类型。它基本采用 传统风格作为构思，设计多半处于一半现代主义，一半传 统风格之间。它与“戏谑的古典主义”的最大不同在于， 这派设计家对于古典主义和历史传统具有严肃的尊敬态度， 绝对不开玩笑。他们取古典主义的比例、尺寸、某些符号 作为发展构思，因而具有比较严肃的面貌，从文化的角度 来看，这派的作品更能为大众接受。
一、设计师简介
妹岛和世出生于日本茨城 县,1981年从日本女子大学硕 士班毕业之后,就进入了日本 著名建筑师伊东丰雄的事务所 工作。 作为为数不多的世界顶尖女建 筑师,她是典型的工作狂。素 颜,一副普通的黑框眼镜,简单 设计的圆领黑色印花连身裙, 平底鞋。她每天工作到凌晨, 次日上午十点左右起床,建筑 设计可以说是她唯一的兴趣。
代表人物
• 凯文·洛奇（KEVIN ROCHE）国际 著名建筑大师，普利兹克奖获得者。
• 在《当代建筑家》杂志中，C. 史 密斯(C.SMITH)这样评论罗奇： “他示范了根据特定情况进行特殊 设计的方法，因而其设计作品呈现 出独特的个性和多样的风格”。此 外，他称罗奇和丁克路: “在以政 府、教育和商业机构为业主的当代 美国建筑师中，他们是最大胆和善 于创新的。” 罗奇坚信：建筑师 不应该落入僵硬的设计框架中。他 拒绝别人给其作品贴标签或分类。
现代建筑与后现代建筑的区别
现代主义建筑和后现代主义建筑的区别是什么？一、现代主义建筑1、概述是指一种简约、没有装饰的建筑风格。
虽然这种风格的构想形成于20世纪初期，并有很多的建筑师、建筑教育家及其作品有大量的推广，但是很少有现代建筑是建于20世纪上半叶。
直到二战后二十世纪中叶，最终是透过成为各种机构和公司的建筑，在西方建筑界才成为了居主导地位的建筑风格。
这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。
因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。
2、历史：1860年代后，现代建筑才开始萌芽。
1851年伦敦万国工业博览会的水晶宫和1889年的巴黎埃菲尔铁塔是现代建筑萌芽的标志。
1926年格罗庇乌斯在德国德绍（Dessau）建造设计的包豪斯新校舍，代表着现代建筑的成熟。
此时的建筑强调功能性和理性。
因此又称为功能主义或理性主义。
20年代中期，格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗等人设计和建造了一些具有新风格的建筑。
其中影响较大的有格罗皮乌斯的包豪斯校舍、勒。
柯布西耶的萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍和他的日内瓦国际联盟大厦设计方案、密斯·凡·德·罗的巴塞罗那博览会德国馆等。
在这三位建筑师的影响下，在20年代后期，欧洲—些年轻的建筑师，如芬兰建筑师阿尔托也设计出一些优秀的新型建筑。
建筑学的现代主义体现在所谓国际主义的设计风格上，以美国在四十至六十年代的建筑为代表，其中特点是功能性和扩大建筑物可用空间为首要理想，对于环境、人文境观、美学的考虑只是次要的。
20世纪中期，现代主义建筑强调的理性所造成的国际式风格排斥传统、民族性、地域性和个性，形成了千篇一律的建筑样式。
它的光、平、简、秃的方盒子外貌，引起了人们的不满。
3、特点：●强调建筑随时代发展而变化，现代建筑应该与工业时代的条件特点相适应。
●强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能需求和经济问题。
后现代主义建筑的分类
后现代主义建筑的分类1、戏谑的古典主义（Ironic Classicism）或译为嘲讽的古典主义。
也有人称为符号性古典主义或语义性古典主义。
是后现代主义中影响最大的一种类型，主要的后现代主义大师都在这个范围内。
使用部分的古典主义建筑的形式和符号是其基本特征，而表现手法却具有折衷的、戏谑的、嘲讽的特点。
从设计的装饰动机来看，应该说这种风格与文艺复兴时期以来的人文主义有密切联系。
与传统的人文主义风格不同在于嘲讽古典主义，或者狭义后现代主义建筑设计明确地通过设计表现现代主义和装饰主义之间的无可奈何的分离，而设计师除了冷嘲热讽地采用古典符号来传达某种人文主义地信息之外，对于现代主义、国际主义风格基本是无能为力的。
因而充满了愤世嫉俗的冷嘲热讽、调侃、游戏、玩笑色彩。
2、比喻性的古典主义（Latent Classicism），这种风格其实也是狭义后现代主义风格的一个类型。
它基本采用传统风格作为构思，设计多半处于一半现代主义，一半传统风格之间。
它与戏谑的古典主义的最大不同在于，这派设计家对于古典主义和历史传统具有严肃的尊敬态度，绝对不开玩笑。
他们取古典主义的比例、尺寸、某些符号作为发展构思，因而具有比较严肃的面貌，从文化的角度来看，这派的作品更能为大众接受。
3、解构主义建筑解构主义建筑是一个从80年代晚期开始的后现代建筑思潮。
它的特点是把整体破碎化（解构）。
主要想法是对外观的处理，通过非线性或非欧几里得几何的设计，来形成建筑元素之间关系的变形与移位，譬如楼层和墙壁，或者结构和外廓。
4、新现代主义建筑是现代主义建筑对后现代主义建筑的一种回应，以简单和平民化的设计，表达实用和廉价也可以达成艺术和精神上需求，而不一定要花俏昂贵的过度设计和建材浪费、功能折损。
讽刺的是有时新现代主义建筑也被归类为后现代，因为凡是不同于现代的都算是后现代。
5、奇异建筑奇异建筑是后现代主义建筑中的一个流派。
其特点是各不相同。
有人说它的创作目的就是成名，把建筑当作游戏。
后现代主义建筑的主要流派及代表作品
计理念及造型上的变革推进。 尤其是新材料和建筑设计理念
的转变发展，更体现出现代建筑与传统建筑面貌的巨大差
别， 来满足社会和人们生活的需求。与此同时也对建筑构建 和材料的科学应用提出了一系列的新问题和理论要求： 新的
材料如何能承担和合理的运用到建筑艺术家的奇思妙想当
中， 建筑工艺和科学技术的结合， 新材料的使用寿命 ， 新建筑
筑结构方面的综合成就。
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二十世纪以来的这些变化 ， 无论深度还是广度 ， 在建筑史上
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一 代 义 筑 格 兴 、 主建 风 的起 现
其主要背景是欧洲工业革命导致了现代机器大工业的产生
现是 主 义 建 筑 的 主 代 ｏ － 出社意形和展同的象现主建正 望 ｆ 显与会识态发不步现。代义筑 步 及代
在１５ 年约瑟夫・ ８０ 帕克斯顿设计的伦敦世界博览会水晶宫。 因为这是首次以钢材和玻璃为建筑材料的建筑设施 ， 满足了 博物馆的采光及各项需求， 与传统建筑在材料与审美上发生 巨大变化。这也说明工业革命带给英国当时的经济实力， 其
包括建筑业所产生的变革。 同一时期在美国芝加哥． 由于特殊的历史原因及当时芝 加哥市政的大量建筑需要， 出现以商业建筑师和工程师的群 体， 被称为“ 芝加哥学派”为争速度和实效 ， ， 建筑大量使用铁
前的社会意识形态及还没有大规模的新型建筑材料的出现和审
美趋向等综合原因不无关系。 在复古主义和折衷主义建筑思想影
响下， 建筑师对实用功能和结构技术不甚重视 。 他们只重视建筑
的美化和装饰功能。这种建筑受英国工艺美术运动的启示 ， 努力 使工业艺术与艺术在房屋建筑上融合 ，这种过分注重形式的做 法， 固然使建筑极其富有节奏和韵律感， 但是随着工业化生产时
后现代主义及现代主义之后的建筑类型
第六章后现代主义及现代主义之后的建筑类型一、后现代主义1．后现代主义建筑的基本概念首次在设计领域引用“后现代主义”这一概念的是英国建筑评论家查尔斯•詹克斯(Charles Jencks)。
他用来描写20世纪60年代以来的、对现代主义建筑背离的建筑新趋势。
从此产生了后现代主义设计，80年代，后现代设计达到高潮。
后现代主义是60～90年代的一场风格运动，目前基本消失。
广义的后现代主义建筑：是指现代主义之后的，或者反对现代主义的一切建筑设计思潮。
狭义的后现代主义建筑：从哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论”和“双重性”取代现代主义的“一元性”和“排他性”。
强调传统和向波普艺术（接近生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛逆）学习的重要意义。
2．三大理论倡导者（1）罗伯特•文丘里(Robert Charles Venturi，1925一)美国建筑师。
他反对密斯•范•德•罗的名言“少就是多”，认为“省就是光秃秃(Lessisbore)”。
主张用两个方面的元素来丰富建筑：①历史建筑因素(托斯卡纳、古希腊、古罗马、中世纪、哥特风格、文艺复兴、巴罗克、洛可可、法国第一帝国、第二帝国、维多利亚、安妮公主风格等)中所有古典主义元素；②美国的通俗文化，包括好莱坞、拉斯维加斯等一向被认为俗不可耐的商业风格。
他在著作《建筑的复杂性与矛盾性》(Complexity and Contradiction In Atchitecture，1966年)中提出了后现代主义的理论原则。
《向拉斯维加斯学习》(Learning from Las Ve—gas，1972年)中强调了后现代主义的戏谑成分和对于美国通俗文化的新态度，主张激进的折中主义。
这两本书被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。
代表建筑作：费城母亲住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆等。
（2）罗伯特•斯坦因(RobertStein)美国建筑家从理论上把后现代主义建筑思潮加以整理，分门别类，逐步形成一个完整的理论体系。
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埃托·索德萨斯 玻璃器皿设计 1986年（上） 水果盘 1982年（右）
亚 历 山 大 ·曼 地 尼 （Alessandro Mendini ）
亚历山大·曼地尼1931年出生于意大利米兰。曾 任意大利设计建筑杂志《Casabella》主编。曾 从事于家具、室内设计、建筑等设计领域。与 Alessi, Phillips, Swarovski, Swatch, 等国际 知名企业合作，并且包括作为包括亚洲在内的很 多制造企业的设计顾问，品牌战略艺术顾问在世 界享有盛名。1989年成立亚历山大曼地尼公司 。
亚历山大·曼地尼 Spaniel椅子
3、装 饰 主 义 与 设 计 功 能 畸 趣 性 ：
“孟菲斯”主义设计彻底突破了功能 主义原则，被人称为一次设计上的哥 白尼革命。
与阿尔奇米亚不同，“孟菲斯”主义 设计从不抄袭或沿用别人的艺术语言 ，它强调把一切形式要素归纳为方、 圆、三角等基本形态，红、黄、蓝等 原色，用木、塑料、铁管等材料加以 创造性组合。于是，花花绿绿的斑点 ，大红大绿的色彩喧闹，直线曲线的 奇妙搭配，组成了“孟菲斯”主义设 计特有的天真气息。
埃 托 · 索 德 萨 斯 （Ettore Sottsass）
埃托·索德萨斯 彩色木制书架 意大利 1981年
埃托·索德萨斯 UFO 桌灯
埃托·索德萨斯 意大利
便携式打字机 1969年
该设计接受了波普运动的思想， 是当时极受欢迎的畅销产品
埃托·索德萨斯 花瓶 1985年
埃托·索德萨斯 1979年
二、孟菲斯集团设计思想
以开放的设计思想，赋予产品以娱乐、戏 谑、新奇、刺激的形式；在色彩、结构、造型 等方面故意打破常规的产品形态，赋予产品功 能、形式以新的时代文化的诠释；通过产品设 计，以达到设计师的个性的形式赋予产品以试 验性的理念。
三、“孟菲斯”集团的基本理念与设计语言
1、 流行主义理念 2、 装饰主义与设计功能畸趣性 3、 材料、技术、功能和产品语义的统一性 4、 设计形式的任意性与展示性
60--70年代以后，西方发达国家经济高度发展，物质丰富了， 房荒问题相对解决了。然而，人们感受到工业高度发展带来的负 面效果。环境危机资源危机生态危机社会危机信仰危机等，反倒 使人们在物质丰裕时期产生了新的危机感，社会文化心理随之发 生新的重大转变。在建筑艺术方面，人们的精神要求和审美观念 自然和50年代大不相同。此外，经过70年代的能源危机，许多人 认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠，需要改变对传统建 筑的态度。也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要 求，而一些发达国家已经越过那个时期，因而现代主义不再适合 新的情况了。持上述观点的人寄希望于后现代主义。这是后现代 主义建筑产生的社会根源和思想根源。
坐落在纽约市曼哈 顿区繁华的麦迪逊 大道。约翰逊把这 座高层大楼的外表 做成石头建筑的模 样。楼的底部有高 大的贴石柱廊；正 中一个圆拱门高33 米；楼的顶部做成 有圆形凹口的山墙 ， 有人形容这个屋顶 从远处看去象是老 式木座钟。约翰逊 解释他是有意继承 十九世纪末和二十 世纪初，纽约老式 摩天楼的样式。
一、孟菲斯集团产生的原因及条件
20世纪二三十年代以后，随着工业化进程的发展，面对 工业文明的种种危机现象，西方意识形态领域出现了一股 非理性的、反物质文明的思想潮流，这反映了人们在工业 社会中寻找精神坐标的需求。
受年轻人以人为核心的自我装饰、热衷于时髦产品、追 求艳俗的色彩和新奇的快乐所影响。其设计观也暗示着一 种颠覆性、玩世不恭的视觉语言。
三、后现代主义的表现特点：
其一：注重人性化、自由化、 其二：注重体现个性和文化内涵 其三：注重历史文脉的延续性，并与现代技术相结合 其四：矛盾性、复杂性和多元化的统一
四、后现代主义建筑的理论：
对后现代主义的建筑，不同理论家有不同分类方式 以下是罗伯特.斯坦恩的理论 : ①、冷嘲热讽的古典主义、 ②、潜伏的古典主义、 ③、原教旨古典主义、 ④、规范的古典主义、 ⑤、现代传统主义
二、后现代主义的表现形式：
由于后现代主义建筑的美学范畴广大，建筑艺术的路 径更加宽广多样，所以它的具体表现是多种多样的。
美国建筑师格雷夫斯设计的俄勒冈州波特兰市政大楼， 英国建筑师斯特林设计的德国斯图加特市国立美术馆是两 座有 代表性的后现代主义建筑的例子。1987年前西柏林 国际建筑展中的一批建筑物是后现代主义建筑的集中表现， 它们与1927年斯图加特住宅展览会恰成对照。还有比较典 型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国电话电 报大楼、美国费城老年公寓等。
亚历山大·曼地尼 Tea and Coffe Alessi制造 意大利
亚历山大·曼地尼 边缘灯具系列之一 挂钟系列之一
亚历山大·曼地尼
意大利 普罗斯特椅 1978 年
亚历山大·曼蒂尼
红色表带手表
ALESSI 制造 意大 利
亚历山大·曼地尼 Spaniel椅子
亚历山大·曼地尼
酒柜 CIPRIANI制造 1981年
1、流行主义理念：
“孟菲斯”的设计理念受到了流行主义理 念的影响。
当代流行主义理念认为：设计师所追求的 应该是流行的文化形式，设计要符合流行 的要求，按众所周知的已被接受的流行观 点来设计，从而符合某种大众认可的类型。 设计要尊重人们早已习惯的东西，要变也 只是表现一种受欢迎的改进或是某种类型 的变化。
亚历山大·曼蒂尼 红色表带手表 ALESSI 制造 意大利
2、装 饰 主 义 与 设 计 功 能 畸 趣 性 ：
“孟菲斯”继承了阿尔奇米亚重视产 品文化内涵的原则，但他没有阿尔奇 米亚那种激烈的反叛精神，相反它表 达出对当代一种新美学准则的迎合姿 态，即所谓“畸趣”精神。
畸趣（Kitch）是一个德语词汇，过 去译作“庸俗的艺术作品”，但显 然不正确，这里引用中国学者叶朗 的译法，音译为“畸趣”，其含义 大致是浅显、新奇、炫耀、时尚等。
俄勒冈州的公益服务大厦 设计：迈克尔·格雷夫斯 1980-1982年
Humana大楼 设计：迈克尔·格雷夫 斯 1982-1986年
迈 克 尔 ， 格 雷 夫 斯 的 汉 索 曼 住 宅
1976年，在美国 俄亥俄州建成的奥 柏林学院爱伦美术 馆扩建部分与旧馆 相连，墙面的颜色、 图案与原有建筑有 所呼应。在一处转 角上，孤立地安置 着一根木制的 、变 了形的爱奥尼式柱 子，短粗矮胖，滑 稽可笑，得到一个 绰号叫“米老鼠爱 奥尼”。这一处理 体现着文丘里提倡 的手法：它是一个 片段、一种装饰、 一个象征，也是 “通过非传统的方 式组合传统部件” 的例子。
迈克尔·德卢奇 ANTARES花瓶 19桌子 1981年 意大利“孟菲斯”制造
纳 斯 爱 里 ·杜 帕 斯 奎 尔（Nathalie du Pasquier）
1957年出生于法国，一个 自学成才的艺术家，居住在 意大利。她为孟菲斯设计家 具和产品，同时也几个公司 设计纺织品。她的灵感来源 于她在非洲、印度和澳大利 亚的旅行中所接触的当地艺 术。自从80年代后期，她 致力于她特有的绘画艺术。
埃托·索德萨斯（Ettore Sottsass）作品欣赏 亚历山大·曼地尼（Alessandro Mendini ）作品欣赏 迈克尔·德卢奇（Michele De Lucchi）作品欣赏 纳斯爱里·杜帕斯奎尔（Nathalie Du Pasquier）作品欣 赏 阿尔托·辛比克（Aldo Cibic）作品欣赏 马特·桑（Matteo Thun）作品欣赏 其他“孟菲斯”成员作品欣赏
后现代主义建筑设计的代表人物及作品：
美国的罗伯特·文丘里 美国的菲利普·约翰逊 美国的迈克尔·格雷夫斯 美国的阿德里安·史密斯 日本的矶崎新 意大利的波尔托盖西 西班牙的博菲尔
栗子山庄别墅 设计：罗伯特 ·文丘里 1962-1964 年
美国电话电报大 楼是1984年落成的， 建筑师为 菲利 普·约翰逊，该建筑
【第一节】、后现代主义建筑：
什么是后现代主义？
后现代主义设计并不是一种明确宗旨的设计风 格，而是一种形式上对现代主义进行修正的设 计思潮与理念。 “后现代主义有着双重含义，它是现代主义的 继续，又是对现代主义的超越。”
一、后现代主义的根源：
第一次世界大战之后和1929年开始的世界经济危机时期，物 质生活匮乏，人们对现代化充满渴望。建筑事业同科学技术紧密 相联，建筑师仍持有浓厚的理性主义观点。这是建筑中的现代主 义思潮与文学艺术等门类中的现代主义流派不同的地方。
迈 克 尔 ·德 卢 奇 （Michele De Lucchi）
1951年生于意大利的 Ferrara，1975年毕业于 建筑系，迈克尔·德卢奇 的创意与专业来自于他对 建筑、设计、科技、以及 工艺的自我探索。他为博 物馆、艺廊以及住宅从事 不少设计，也有从事工业 设计类别的产品设计，这 些厂商诸如Artemide、 Dada Cucine、Olivetti 等。
悉 尼 赌 场
金茂大厦，中国上海(阿 德里安·史密斯)
老 年 公 寓 —
— 文 丘 里
伦 敦 国 家 美 术 馆
巴德学院
新泽西 Sainsbury Wing国家 美术馆
加 利 佛 尼 亚 州 加 登 格 罗 夫 水 晶 大 教 堂
佛 罗 里 达 天 鹅 饭 店
【第二节】、孟菲斯设计集团
意大利的孟菲斯设计集团是后现代艺术设计界最 有影响的设计师集团，由意大利著名设计师索得 萨斯和七名年轻的设计家在1980年12月成立。设 计集团以此为名含有将传统文明与流行文化结合 的意思。
Gorge Sowden 英国
彩色电视机 1942年
4、材 料 、技 术 、功 能 和 产 品 语 义 的 统 一 性：
“孟菲斯”风格的特色之一是对 美耐板的使用，曾几何时这种材 质是俗不可耐的家具外表，“孟 菲斯”将其转化、加上鲜丽色彩 ，图案的印刷，彻底改变了室内 设计的视觉外观。同时十分戏剧 化，像游戏般地，乐趣大于实用 性的造形，更是“孟菲斯”极大 的革命