图案课件—国外传统图案(希腊)
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第6课希腊罗马古典文化 课件(共20张PPT)
埃斯库罗斯是古希腊最伟大的悲剧作家，有“悲剧之父”之誉。 《普罗米修斯》 是传世名作。埃斯库罗斯是整个古希腊戏剧的第 一位大师，对整个西方戏剧艺术的发展产生了深远的影响。 古希腊喜剧大半是政治讽刺剧和社会讽刺剧，产生于言论比较自 由的民主政治繁荣时期。这一时期的喜剧具有较强的批判性，尤 其擅长讽刺当权人物。阿里斯托芬是整个欧洲的“喜剧之父”， 正是他奠定了西方文学中喜剧以滑稽形式表现严肃主题的传统。
精神和肉体协调统一精神和肉体协调统一掷铁饼者掷铁饼者纯洁如光芒如和谐乐音纯洁如光芒如和谐乐音的完美女神的完美女神维纳斯维纳斯雕塑图拉真纪功柱凯旋门纪念性建筑罗马竞技场公共建筑公共建筑希腊神殿建筑总的风格是庄重典雅具有和谐壮丽崇高的美
第6课希腊罗马古典文化
文学
《荷马史诗》相传是由盲诗人荷
马写成，包括《伊利亚特》和 《奥德赛》两部分，被称为“希 腊的圣经”，是欧洲文学的老祖 宗，具有很高的文学、史学和艺 术价值。
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7.公元476年，哪个国家在日耳曼人的打击下灭亡了（ ） A.东罗马帝国 B西罗马帝国 C罗马帝国
8.历史之父是谁？（ ） A希罗多德 B柏拉图
D罗马共和国
C阿基米德
D亚里士多德
9.成为罗马法和欧洲法学的渊源，并对后世欧美各国的法律影响很大的是（ ） A《十二铜片表法》 B《汉谟拉比法典》 C陶片放逐法 D商律 10.爱琴文明先后以——和——为中心，是——文明的开端。 11.雅典的最高司法机关是—— 12. 三世纪，罗马帝国陷入全面的危机，分裂为——和——。476年，——在日耳曼人 的打击下灭亡了。 13.哲学一词来源于——语，它的原意是——
《荷马史诗》 《荷马史诗》是西方文学史上最早的正式的书面文学作品。 史诗包括两部，分别是《伊利亚特》 和《奥德赛》。相传作 者是盲人诗人荷马。 《伊利亚特》史诗描写了特洛伊战争的场景。 《奥德赛》的故事发生在紧接着特洛伊战争之后的10年中。 特洛伊战争中为希腊联军献木马记的奥德修斯因冒犯海神波 塞冬而在海上遇难，滞留异乡，他以无比的英雄气概克服种 种困难，终于回家和妻儿团聚。
第6课希腊罗马古典文化(共21张PPT)
整个画面充满浓厚的学术探讨和争鸣 的气氛，反映了古希腊人勤于思考、善于 思辨、辩论的传统，使希腊成为西方哲学 的故乡。出现了许多著名的哲学家。
3、亚里士多德
“吾爱吾师，
吾更爱真理！” ——亚里士多德
“百科全书式的学者”
哲学，古希腊语原意为热爱智慧，主要探讨世界万物 的起源及其运动变化规律。 希腊的哲学家们追求智慧， 善于思考，热爱真理，并为探索真理而不懈努力。
《雅典学院》
古希腊
三大哲学家
苏格拉底 柏拉图 亚里士多德
整个画面充满浓厚的学术探讨和争鸣的气氛， 赞美了人类对智慧的热爱和对理想的追求，以及 古希腊哲学的繁荣。
构想《雅典学院》中的场景，模拟一段古希腊哲人的对 话，并思考它反映古希腊哲学家什么样的品质？
学生：请问什么是善行？ 苏格拉底：欺骗、盗窃是善行还是恶行？ 学生：是恶行。 苏格拉底：欺骗敌人是恶行吗？ 学生：是善行。不过我说的是朋友，没有说敌人。 苏格拉底：如果你的朋友要自杀，你盗窃了他准备用来自杀 的工具这是恶行吗？ 学生：是善行。……
古罗马凯旋门(4世纪)
道路工程建筑
古罗马道路
高架水道桥
比较左右图片，看看今天 的建筑与古希腊、古罗马 建筑有什么相似之处？
美国白宫
罗马万神殿
顶部三角形 长方形主体建筑 前面有圆柱
比利时议会大厦
美国总统纪念馆
古罗马万神殿 相似的不仅是建 筑，更是一种理 念。
美国最高法院
美国先贤殿
荷兰现代歌剧院
它没有体现“人人平等”，因为法律对统治阶级和被统治 阶级有着不平等的规定。 这部法律本质上是维护贵族利益，但有了成文法就可以按 律量刑，对贵族的专横和滥用权力仍起着一定的限制作用。
古罗马的法学成就及其影响
古希腊美术作品赏析ppt课件
古希腊悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的 源泉，希腊神话是希腊人对自然和社会的美丽幻 想，她们相信神与人有相同的形体与性格，因此 她们参照人的形像来雕塑神的形像，并赋予其更 为理想更为完美的艺术形式。
6
7
8
9
10
11
12
胜利女神
• 希腊古典时期大理石雕像。高216厘米，古希腊雕刻家帕 俄尼奥斯约于公元前420一前410年作。发现于希腊奥林 匹亚宙斯神庙。在艺术作品中，胜利女神常被表现成一个 生有双冀的姑娘，头戴桂冠，可惜此像两臂已缺损，头部 亦不完整。但女神自天而降的身姿表现得淋漓尽致。女神 脚底下刻着云彩，表现乘云而降；那飘飘欲仙的身姿，迎 风招展的纱衣，丰满高挺的胸脯，坚定自信的步态．烘托 出整个雕像所带着的胜利豪情。而那富有曲线美的体态， 刚柔相宜的身躯，透明如蝉翼的纱衣，以及纱衣下显露出 来的肌肤，都表现出古希腊雕刻家的高度艺术水平。现藏 希腊奥林匹亚博物馆。
29
Hale Waihona Puke 尼伤俄的柏尼 俄 柏
和 她 的 女
女儿
儿
30
受伤的尼俄柏女儿、尼俄柏和她的女儿
• 希腊古典时期大理石雕刻。原为古希腊雕到家斯珂帕斯约于公元前440年作。 此系罗马时期的摹制品。1583年在罗马发现了9件大理石摹制品，其中有此 两件作品。在希腊神话，尼俄柏是忒拜国王安菲翁的妻子，生有七男七女。 尼俄柏经常炫耀自己产女众多，嘲笑女神勒托只生阿波罗(太阳神)和阿尔忒弥 斯(月神)—男一女，并禁止忒拜妇女向勒托奉献祭品。女神受了嘲弄，复仇心 切，派遣阿波罗用弓箭射死尼俄怕的七个儿子，让阿尔忒弥斯射死七个女儿。 前者塑造了尼俄柏的一个女儿背部中箭，作最后挣扎的情景。她处在半跪状 态，衣裙脱落在右腿上，身体后倾，痛不欲生，即将倒下，表现出濒于死亡 时极度痛苦的表情，能产生令人内心恐惧和怜悯的艺术效果。后者表现的是， 当六个女儿已被射死时，尼俄柏急忙搂住仅仅剩的一个最小幼女，苦苦地向 苍天哀鸣：“留下这唯一的一个给我吧，这是她们之中最后一个呀!”可是阿耳 忒弥斯的利箭又把这个幼女从尼哦柏的怀中夺走。群雕表现的就是这个瞬间。 母亲弯下身子，掀起自己的衣裙来挽救她怀中的幼女。她悲痛欲绝，好像在 绝望中悲呜。幼女紧紧地伏在母亲膝上，表现出内心的恐惧。母亲形象表现 出悲哀痛苦、悲愤填膺的复杂感情。女儿身上脱落的披肩，暗示出她惊吓的 恐惧心理。女儿吓得一动不敢动的样子，母亲急速抬起左手企图挡住射向女 儿的利箭。这一静一动，融成一体，巧妙地表现出恐惧与哀求的表情。这一 切都是通过高度的写实技巧，利用戏剧性效果表现来的，给人留下强烈的印 象。现藏意大利罗马特尔美博物馆。
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胜利女神
• 希腊古典时期大理石雕像。高216厘米，古希腊雕刻家帕 俄尼奥斯约于公元前420一前410年作。发现于希腊奥林 匹亚宙斯神庙。在艺术作品中，胜利女神常被表现成一个 生有双冀的姑娘，头戴桂冠，可惜此像两臂已缺损，头部 亦不完整。但女神自天而降的身姿表现得淋漓尽致。女神 脚底下刻着云彩，表现乘云而降；那飘飘欲仙的身姿，迎 风招展的纱衣，丰满高挺的胸脯，坚定自信的步态．烘托 出整个雕像所带着的胜利豪情。而那富有曲线美的体态， 刚柔相宜的身躯，透明如蝉翼的纱衣，以及纱衣下显露出 来的肌肤，都表现出古希腊雕刻家的高度艺术水平。现藏 希腊奥林匹亚博物馆。
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Hale Waihona Puke 尼伤俄的柏尼 俄 柏
和 她 的 女
女儿
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受伤的尼俄柏女儿、尼俄柏和她的女儿
• 希腊古典时期大理石雕刻。原为古希腊雕到家斯珂帕斯约于公元前440年作。 此系罗马时期的摹制品。1583年在罗马发现了9件大理石摹制品，其中有此 两件作品。在希腊神话，尼俄柏是忒拜国王安菲翁的妻子，生有七男七女。 尼俄柏经常炫耀自己产女众多，嘲笑女神勒托只生阿波罗(太阳神)和阿尔忒弥 斯(月神)—男一女，并禁止忒拜妇女向勒托奉献祭品。女神受了嘲弄，复仇心 切，派遣阿波罗用弓箭射死尼俄怕的七个儿子，让阿尔忒弥斯射死七个女儿。 前者塑造了尼俄柏的一个女儿背部中箭，作最后挣扎的情景。她处在半跪状 态，衣裙脱落在右腿上，身体后倾，痛不欲生，即将倒下，表现出濒于死亡 时极度痛苦的表情，能产生令人内心恐惧和怜悯的艺术效果。后者表现的是， 当六个女儿已被射死时，尼俄柏急忙搂住仅仅剩的一个最小幼女，苦苦地向 苍天哀鸣：“留下这唯一的一个给我吧，这是她们之中最后一个呀!”可是阿耳 忒弥斯的利箭又把这个幼女从尼哦柏的怀中夺走。群雕表现的就是这个瞬间。 母亲弯下身子，掀起自己的衣裙来挽救她怀中的幼女。她悲痛欲绝，好像在 绝望中悲呜。幼女紧紧地伏在母亲膝上，表现出内心的恐惧。母亲形象表现 出悲哀痛苦、悲愤填膺的复杂感情。女儿身上脱落的披肩，暗示出她惊吓的 恐惧心理。女儿吓得一动不敢动的样子，母亲急速抬起左手企图挡住射向女 儿的利箭。这一静一动，融成一体，巧妙地表现出恐惧与哀求的表情。这一 切都是通过高度的写实技巧，利用戏剧性效果表现来的，给人留下强烈的印 象。现藏意大利罗马特尔美博物馆。
第6课希腊罗马古典文化课件(共23张PPT)
——反映的是古罗马建筑艺术的辉煌
罗马建筑
穹顶等，坚固结实，华丽宏伟。
特点： 吸收了希腊建筑的特点，又有创新，
代表： 大竞技场、引水道工程、凯旋门、方
古罗马竞
古罗马万神殿（前27年建）
古罗马凯
古罗马的法学
代表作 《十二铜表法》 特点
包括用于罗马公民和非公民之间 民法、关于商品生产和交换的经 及众多的法律概念。
影响
《十二铜表法》是罗马法制建设 是后世罗马法典乃至欧洲法学的
真正的法律应
该对一切人有效，
应该永远有效。
——罗马政治家西塞罗
材料一：法国是接受罗马法最早的国家之一。1804 典》接受了罗马法学关于人和物划分的体系，沿袭 这部法典经过修改，至今认为法兰西共和国民法典
材料二：德国历届皇帝都宣布罗马法的效力遍及全 为其帝国法。德国大学普遍设置罗马法教程，广输 罗马法是近代西方各国法律体系 法。精通罗马法的人才在具体的行政机构中任职。 司法中得以确认。
宙斯神像、《
哲学
雅典帕特农神 德谟克里特、 亚里士多德
希腊神话
希腊神话即一切有关古希腊人 的神、英雄、自然和宇宙历史的神 话，是原始氏族社会的精神产物， 欧洲最早的文学形式。约产生于公 元前8世纪，它在古希腊原住民长 期口头相传并借鉴了流传到希腊的 其他各国的神话的基础上形成基本 规模，后来在各种著作中记录下来， 后人整理成古希腊神话故努力。 —— 哈佛大学校训
二、罗马文化成就 名称 建筑 法学 特点 吸收、创新
代表
大竞技场、引水 凯旋门、方尖碑
历法
《十二铜表法》、 最伟大成就之一 概念、完整的罗马 。 借鉴、创新 凯撒的“儒略历
有一句古谚说：如果一个人到 而不去看看万神殿，那么，他来的 头蠢驴，去的时候还是头蠢驴。
古希腊美术PPT
03024309
真正意义的欧洲美术是从古希腊 开始。希腊美术的地理范围以爱琴海 为中心，因此被视为爱琴美术的延续。 雪莱曾在诗中吟道：“我们都是希腊 人。”希腊是欧洲文明的发源地和摇 篮，没有希腊，无法想像欧洲文明会 是什么样子，今日西方世界无处不遗 存着希腊文明的传统
希腊是一个与 地中海相连而 又大部分平卧 在美丽的爱琴 海上的国家， 它在人类文化 发展史上占有 重要的辉煌的 一页，在各个 方面都有巨大 的成就。
一、古希腊的自然、经济、政治
古希腊的地形海陆交错、山峦重叠。大部分气候宜人、夏天酷 热、是一个没有严寒的国家 希腊虽然盛产橄榄、葡萄、大麦，然而，大部分土地却是光秃 的石头。因而，古代希腊人大都泛舟入海，扮演着商人、海盗、 冒险家等角色。 古希腊有着丰富的矿藏资源，这些资源与希腊的 雕塑、建筑等方面有着密切的关系 古希腊有繁荣的文化，民主政治、商品经济发达为希腊文化创 造了条件，在雕塑和建筑上也出现了黄金时期
米 洛 斯 的 维 纳 斯
古 希 腊 的 运 动 员 雕 像
二、古希腊的神话
希腊神话或传说大多来源于古希腊文学，包括如《荷马史诗》中的 《伊利亚特》和《奥德赛》，赫西奥德的《工作与时日》和《神谱》，奥 维德的《变形记》等经典作品，以及埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得 斯的戏剧。神话谈到诸神与世界的起源、诸神争夺最高地位及最后由宙斯 胜利的斗争、诸神的爱情与争吵、神的冒险与力量对凡世的影响，包括与 暴风或季节等自然现象和崇拜地点与仪式的关系。希腊神话和传说中最有 名的故事有特洛伊战争、奥德修斯的游历、伊阿宋寻找金羊毛、海格力斯 （即赫拉克勒斯）的功绩、忒修斯冒险和俄狄浦斯的悲剧。
古 希 腊 神 话 中 最 高 的 神
真正意义的欧洲美术是从古希腊 开始。希腊美术的地理范围以爱琴海 为中心，因此被视为爱琴美术的延续。 雪莱曾在诗中吟道：“我们都是希腊 人。”希腊是欧洲文明的发源地和摇 篮，没有希腊，无法想像欧洲文明会 是什么样子，今日西方世界无处不遗 存着希腊文明的传统
希腊是一个与 地中海相连而 又大部分平卧 在美丽的爱琴 海上的国家， 它在人类文化 发展史上占有 重要的辉煌的 一页，在各个 方面都有巨大 的成就。
一、古希腊的自然、经济、政治
古希腊的地形海陆交错、山峦重叠。大部分气候宜人、夏天酷 热、是一个没有严寒的国家 希腊虽然盛产橄榄、葡萄、大麦，然而，大部分土地却是光秃 的石头。因而，古代希腊人大都泛舟入海，扮演着商人、海盗、 冒险家等角色。 古希腊有着丰富的矿藏资源，这些资源与希腊的 雕塑、建筑等方面有着密切的关系 古希腊有繁荣的文化，民主政治、商品经济发达为希腊文化创 造了条件，在雕塑和建筑上也出现了黄金时期
米 洛 斯 的 维 纳 斯
古 希 腊 的 运 动 员 雕 像
二、古希腊的神话
希腊神话或传说大多来源于古希腊文学，包括如《荷马史诗》中的 《伊利亚特》和《奥德赛》，赫西奥德的《工作与时日》和《神谱》，奥 维德的《变形记》等经典作品，以及埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得 斯的戏剧。神话谈到诸神与世界的起源、诸神争夺最高地位及最后由宙斯 胜利的斗争、诸神的爱情与争吵、神的冒险与力量对凡世的影响，包括与 暴风或季节等自然现象和崇拜地点与仪式的关系。希腊神话和传说中最有 名的故事有特洛伊战争、奥德修斯的游历、伊阿宋寻找金羊毛、海格力斯 （即赫拉克勒斯）的功绩、忒修斯冒险和俄狄浦斯的悲剧。
古 希 腊 神 话 中 最 高 的 神
欧洲古典建筑装饰图案PPT课件
罗马斗兽场
呈椭圆形 长直径187公尺 短直径155公尺 从外围看，整个建筑 分为四层，底部三层 为连拱式建筑，每个 拱门两侧有石柱支撑。 第四层有壁柱装饰。 这3层拱廊中的石柱 根据经典的标准分别 设计（由地面开始， 多立克式样，爱奥尼 克式样和科林斯式样）
罗马斗兽场
万神庙
采用了穹顶覆盖的集中式形 制 穹顶直径43米 穹顶的圆眼直径为8.2米的 采光圆孔 使阳光泻入万神庙 穹顶的材料有混凝土、砖、 混凝土用浮石作骨料 庙内的地面和城墙用钯彩鲜 明的大理石建成 在壁龛和彩色天顶上都刻有 法规条文
欧洲古典建筑装饰图案
古古拜 希罗赞 腊马庭
哥文巴洛新
特艺洛可古
式复Hale Waihona Puke 可典兴主义
古希腊 约650年（公元前800年 - 公元前146年）
古希腊人的生活受控于宗教 以神殿为一个城邦的重要活动中心 它也最能代表那一时期建筑的风貌
最早的神殿建筑 长方形有门廊 加入柱式 （早期的“端柱门廊式”） “前廊式” （即神殿前面门 廊是由四根圆柱组成） “前后廊式” “围柱式” （长方形神殿四周均用柱廊环 绕起来，希腊神殿建筑的标准形式）
君士坦丁凯旋门
上面的雕塑多 为浮雕，且多 半是从当时罗 马帝国的其他 建筑上搜集而 来，组合拼装 成了君士坦丁 凯旋门。众多 浮雕中最为著 名的是凯旋门 顶端的八块浮 雕，他们是从 马克·奥尔略 皇帝纪念碑上 拆卸而来 精美绝伦、恢 宏大气 在静态中展现 了自己的恢宏 气质
君士坦丁凯旋门
拜占庭
总的风格是庄重典雅 具有和谐、壮丽、崇高的美 这些风格特点在各个方面都有鲜明的表现
1
平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的 造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚 实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻 艺术的特色
欧洲古典建筑装饰ppt课件
30
圣彼得大教堂
31
六、巴洛克风格
巴洛克建筑起源于十七世纪的意大利，将原本
罗马人文主义的文艺复兴建筑，添上新的华丽、夸张及 雕刻风气，彰现出国家与教会的专制主义的丰功伟业。 此新式建筑着重于色彩、光影、雕塑性与强烈的巴洛克 特色。
文艺复兴为意大利宫廷带来财富与权势，是世俗 与宗教力量的结合。巴洛克则，至少在初期，是与反宗 教改革－－天主教会内部对应宗教改革的革新运动，有 直接关联的。天特会议（1545–1563）普遍被认定是反 宗教改革的开端。
2
多立克式 爱奥尼式 科林斯式
一、古希腊 二、古罗马 三、拜占庭 四、哥特式 五、文艺复兴 六、巴洛克 七、洛可可 八、古典主义 九、新古典主义
3
雅典卫城
4
帕特农神庙 5
帕特农神庙建于公元前447-438年，是希腊祭祀诸神之庙，以祭祀
雅典娜为主，又称“雅典娜神庙”。神庙位于雅典老城区卫城山的中
35
阿萨姆教堂内部，
洛可可风格，极尽奢
华
36
八、古典主义风格
雄师凯旋门
位于巴黎市中心戴高乐 广场（又名明星广场）中央， 是世界上最大的一座凯旋门。 凯旋门高49.54米，宽44.82 米，厚22.21米，四面有券门。 属于罗马复兴的建筑作品， 它尺度巨大，连墙上的浮雕 人像也有5~6米高，造成了格 外庄严、雄伟的艺术力量。
21
圣索菲亚大教堂
威斯圣马可教堂
22
瓦西里·柏拉仁诺教堂
23
四、哥特式建筑风格
兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。它由罗曼
式建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承。 发源于十二世纪的法国，持续至十六世纪，哥德
式建筑在当代普遍被称作“法国式”（Opus Francigenum），“哥特式”一词则于文艺复兴后期出 现，带有贬意。哥特式建筑的特色包括尖形拱门、肋状 拱顶与飞拱。
圣彼得大教堂
31
六、巴洛克风格
巴洛克建筑起源于十七世纪的意大利，将原本
罗马人文主义的文艺复兴建筑，添上新的华丽、夸张及 雕刻风气，彰现出国家与教会的专制主义的丰功伟业。 此新式建筑着重于色彩、光影、雕塑性与强烈的巴洛克 特色。
文艺复兴为意大利宫廷带来财富与权势，是世俗 与宗教力量的结合。巴洛克则，至少在初期，是与反宗 教改革－－天主教会内部对应宗教改革的革新运动，有 直接关联的。天特会议（1545–1563）普遍被认定是反 宗教改革的开端。
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多立克式 爱奥尼式 科林斯式
一、古希腊 二、古罗马 三、拜占庭 四、哥特式 五、文艺复兴 六、巴洛克 七、洛可可 八、古典主义 九、新古典主义
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雅典卫城
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帕特农神庙 5
帕特农神庙建于公元前447-438年，是希腊祭祀诸神之庙，以祭祀
雅典娜为主，又称“雅典娜神庙”。神庙位于雅典老城区卫城山的中
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阿萨姆教堂内部，
洛可可风格，极尽奢
华
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八、古典主义风格
雄师凯旋门
位于巴黎市中心戴高乐 广场（又名明星广场）中央， 是世界上最大的一座凯旋门。 凯旋门高49.54米，宽44.82 米，厚22.21米，四面有券门。 属于罗马复兴的建筑作品， 它尺度巨大，连墙上的浮雕 人像也有5~6米高，造成了格 外庄严、雄伟的艺术力量。
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圣索菲亚大教堂
威斯圣马可教堂
22
瓦西里·柏拉仁诺教堂
23
四、哥特式建筑风格
兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。它由罗曼
式建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承。 发源于十二世纪的法国，持续至十六世纪，哥德
式建筑在当代普遍被称作“法国式”（Opus Francigenum），“哥特式”一词则于文艺复兴后期出 现，带有贬意。哥特式建筑的特色包括尖形拱门、肋状 拱顶与飞拱。
美术鉴赏——古代希腊美术ppt课件
13
美術鑒賞·古代西方美術
3.1 爱琴美术
3.1.2 克里特美术 （1 ） 建筑
克
诺
索
斯
王
宫
14
美術鑒賞·古代西方美術
3.1 爱琴美术
3.1.2 克里特美术 （1 ） 建筑
克诺索斯王宫 15
美術鑒賞·古代西方美術
3.1 爱琴美术
克诺索斯王宫的楼梯
克诺索斯王宫设有宝座的房间
16
美術鑒賞·古代西方美術
科学庇护者， 7；阿波罗，太阳神，宙斯之子，俊美少年，善射箭，光明之神、医药之神、
航海之神，预言之神、消灾之神、音乐之神 8；阿尔忒弥斯，阿波罗的孪生姐妹，月神，狩猎之神，妇女之神 9；战神阿瑞斯，尚武精神的化身，智慧的大敌，维纳斯的情人 10；酒神狄奥尼索斯，希腊农民最喜欢的神明’ 11；火神，工匠庇护神，锻造庇护神，相貌丑陋，心地善良，维纳斯之夫 12;爱与美之神阿芙洛蒂德，美丽、青春，代表了希腊人最感性的生活观
狮子门建于公元前1350~1300年。该门由独石建成门柱，门宽3.5米，可供骑兵和战
车通过。门上过梁是块巨石，重达20吨，中间比两头厚，在巨石的门楣上有一个三角形的
叠涩券，用以减少门楣的承重力，中间镶着一块三角形的石板，三角形叠涩券中嵌入一块
雕着双狮的三角形的石板浮雕。双狮刻工精细传神，狮子门因此而得名。狮子中间的一根
7
美術鑒賞·古代西方美術
希腊文化成就 1、哲学：苏格拉底、柏拉图、亚里 士多德 2、文学：希腊悲剧和希腊喜剧
埃斯库洛斯、索福克勒斯、欧里庇得斯
3、建筑 4、雕塑
8
美術鑒賞·古代西方美術
3.1 爱琴美术
公元前28～前12世纪地中海东部爱琴海区域的美术。它的主要中心在爱琴海 南部的克里特岛和希腊本土的迈锡尼一带 ，因此又称克里特-迈锡尼美术 。这一 地区的文化遗物埋藏地下2000多年 ，19 世纪70年代 ，由于德国考古学者H.施 利曼在希腊和小亚细亚、20世纪初英国考古学者埃文斯在克里特岛的发掘，使这 些宝藏重新公诸于世。爱琴美术对后来的希腊古典艺术有着直接的影响。从广义 来说，它也可作为希腊美术的一部分。爱琴美术主要有季克拉泽斯美术、克里特 美术和迈锡尼美术。
美術鑒賞·古代西方美術
3.1 爱琴美术
3.1.2 克里特美术 （1 ） 建筑
克
诺
索
斯
王
宫
14
美術鑒賞·古代西方美術
3.1 爱琴美术
3.1.2 克里特美术 （1 ） 建筑
克诺索斯王宫 15
美術鑒賞·古代西方美術
3.1 爱琴美术
克诺索斯王宫的楼梯
克诺索斯王宫设有宝座的房间
16
美術鑒賞·古代西方美術
科学庇护者， 7；阿波罗，太阳神，宙斯之子，俊美少年，善射箭，光明之神、医药之神、
航海之神，预言之神、消灾之神、音乐之神 8；阿尔忒弥斯，阿波罗的孪生姐妹，月神，狩猎之神，妇女之神 9；战神阿瑞斯，尚武精神的化身，智慧的大敌，维纳斯的情人 10；酒神狄奥尼索斯，希腊农民最喜欢的神明’ 11；火神，工匠庇护神，锻造庇护神，相貌丑陋，心地善良，维纳斯之夫 12;爱与美之神阿芙洛蒂德，美丽、青春，代表了希腊人最感性的生活观
狮子门建于公元前1350~1300年。该门由独石建成门柱，门宽3.5米，可供骑兵和战
车通过。门上过梁是块巨石，重达20吨，中间比两头厚，在巨石的门楣上有一个三角形的
叠涩券，用以减少门楣的承重力，中间镶着一块三角形的石板，三角形叠涩券中嵌入一块
雕着双狮的三角形的石板浮雕。双狮刻工精细传神，狮子门因此而得名。狮子中间的一根
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美術鑒賞·古代西方美術
希腊文化成就 1、哲学：苏格拉底、柏拉图、亚里 士多德 2、文学：希腊悲剧和希腊喜剧
埃斯库洛斯、索福克勒斯、欧里庇得斯
3、建筑 4、雕塑
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美術鑒賞·古代西方美術
3.1 爱琴美术
公元前28～前12世纪地中海东部爱琴海区域的美术。它的主要中心在爱琴海 南部的克里特岛和希腊本土的迈锡尼一带 ，因此又称克里特-迈锡尼美术 。这一 地区的文化遗物埋藏地下2000多年 ，19 世纪70年代 ，由于德国考古学者H.施 利曼在希腊和小亚细亚、20世纪初英国考古学者埃文斯在克里特岛的发掘，使这 些宝藏重新公诸于世。爱琴美术对后来的希腊古典艺术有着直接的影响。从广义 来说，它也可作为希腊美术的一部分。爱琴美术主要有季克拉泽斯美术、克里特 美术和迈锡尼美术。
典雅优美的古希腊雕塑完整版详解课件
普通人的墓碑雕像
这些雕像通常描绘死者的形象，以表现他们对生命的热爱与留恋。
生活场景雕塑
这类雕塑展现了古希腊普通人的日常生活，如市场交易、劳作、娱 乐等，生动再现了古希腊社会的风貌。
03
古希腊雕塑的技法与美学理念
技法：雕刻手法与材质运用
雕刻手法
材质运用
减法雕刻：古希腊雕塑家主要采用减法雕刻，即从一块完 整的石料中逐步雕刻出所设计的形象。
02
古希腊雕塑的类型与风格
神话与宗教雕塑
宙斯神像
古希腊最大的神像之一，代表了宙斯作为众神之王的威严与力量 。
雅典娜·帕台农神庙的雕像
雅典娜是智慧与战争的女神，该雕像展现了她的优雅与英勇。
阿波罗神像
阿波罗是太阳与音乐之神，雕塑常展现他手持竖琴、头戴月桂冠的 形象。
英雄与名人雕塑
赫拉克勒斯雕像
01
典雅优美的古希腊雕塑完整 版详解课件
目录
• 古希腊雕塑概述 • 古希腊雕塑的类型与风格 • 古希腊雕塑的技法与美学理念 • 古希腊雕塑的鉴赏与收藏价值
01
古希腊雕塑概述
古希腊雕塑的定义与特点
定义
古希腊雕塑是指古希腊时期创作的雕 塑艺术作品，其形式和内容丰富多样 ，包括人物、动物、神话故事等。
特点
古希腊雕塑注重写实、追求人体比例 和肌肉的完美表现，同时强调雕塑的 立体感和空间感，以及对神态和情感 的精细刻画。
古希腊雕塑的历史背景与发展阶段
历史背景
古希腊时期是欧洲文化的发源地之一，其雕塑艺术受到了当时社会、政治、宗 教等多方面的影响，如民主制度、奥林匹克运动会、神话传说等。
发展阶段
古希腊雕塑经历了多个发展阶段，包括古风时期、古典时期、希腊化时期等， 每个阶段的雕塑风格和技术手段都呈现出不同的特点。
这些雕像通常描绘死者的形象，以表现他们对生命的热爱与留恋。
生活场景雕塑
这类雕塑展现了古希腊普通人的日常生活，如市场交易、劳作、娱 乐等，生动再现了古希腊社会的风貌。
03
古希腊雕塑的技法与美学理念
技法：雕刻手法与材质运用
雕刻手法
材质运用
减法雕刻：古希腊雕塑家主要采用减法雕刻，即从一块完 整的石料中逐步雕刻出所设计的形象。
02
古希腊雕塑的类型与风格
神话与宗教雕塑
宙斯神像
古希腊最大的神像之一，代表了宙斯作为众神之王的威严与力量 。
雅典娜·帕台农神庙的雕像
雅典娜是智慧与战争的女神，该雕像展现了她的优雅与英勇。
阿波罗神像
阿波罗是太阳与音乐之神，雕塑常展现他手持竖琴、头戴月桂冠的 形象。
英雄与名人雕塑
赫拉克勒斯雕像
01
典雅优美的古希腊雕塑完整 版详解课件
目录
• 古希腊雕塑概述 • 古希腊雕塑的类型与风格 • 古希腊雕塑的技法与美学理念 • 古希腊雕塑的鉴赏与收藏价值
01
古希腊雕塑概述
古希腊雕塑的定义与特点
定义
古希腊雕塑是指古希腊时期创作的雕 塑艺术作品，其形式和内容丰富多样 ，包括人物、动物、神话故事等。
特点
古希腊雕塑注重写实、追求人体比例 和肌肉的完美表现，同时强调雕塑的 立体感和空间感，以及对神态和情感 的精细刻画。
古希腊雕塑的历史背景与发展阶段
历史背景
古希腊时期是欧洲文化的发源地之一，其雕塑艺术受到了当时社会、政治、宗 教等多方面的影响，如民主制度、奥林匹克运动会、神话传说等。
发展阶段
古希腊雕塑经历了多个发展阶段，包括古风时期、古典时期、希腊化时期等， 每个阶段的雕塑风格和技术手段都呈现出不同的特点。
图案课件—国外传统图案(希腊)讲解
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
2．黑绘风格时期（公元前6世纪）
公元前6世纪，希腊瓶画艺术发生了重要的风格变化。在雅典的阿提 喀地区，首先出现了“黑绘陶”。 “黑绘陶”是在陶瓶的坯件上用黑色漆釉画出图像，再用线刻出轮 廓和 细部的陶器图案。 器物烧成后，为红褐色的地，衬托出乌黑的人物形象等，显得浑厚
公元前6世纪末，红绘式陶瓶出现。 红绘陶与黑绘陶相反，将底涂成黑色，将形象留成陶土的红褐色。 画家在坯件上用黑色线条勾画出轮廓和细部，再把形象轮廓以外的 底子涂黑。 这种方法能更自由地描绘形象，且黑底色上的红色形象更光彩夺目。
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
海伦和特洛伊战争 传说中美女海伦同斯巴达王墨涅劳斯结婚，但被特洛伊王子帕里斯拐走。 墨涅劳斯因此联合他的同盟，调集了强大的军队10万人，舰船1185只，在 兄长迈锡尼王阿伽门侬的指挥下，渡海到特洛伊，战斗了10年，直到这座 城市被攻克，海伦被夺回（海伦和特洛伊战争的神话似乎在公元前约1200 年时有其史实根据） 。
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
赫拉克勒斯与特里同比武 公元前 55 0年
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
雅 典 娜
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
3．红绘风格时期
（公元前6世纪末－公元前5世纪）
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《古希腊文化》PPT课件
从悲剧到喜剧的转化反映了时代精神的演变，即 从一种崇高典雅的整体主义和本质主义向自由浪漫的 个人主义和现象主义的演变，从普遍性的“命运”向 个体性的自我意识的演变。
精选ppt
23
三大悲剧家
埃斯库罗斯（前525-前456） 《被缚的普罗米修斯》
索福克罗斯（前496-前406） 《俄狄浦斯王》
欧里庇得斯（前485-前406） 《美狄亚》
真理是存在的，他要为各种伦理道德范畴寻求普遍确定的定义。
他主张用论辩诘难、找出对方论证中的矛盾的方法 ，启发人们
自觉认识和改正自己的错误 。这就是“辩证法”一词的最早来
源。
精选ppt
18
他在苏格拉底基础上，构筑了理念 的哲学大厦。他认为我们感觉到的种种 变动的、有生灭的具体事物，只是现象 ， 它们是相对的，它们的本质是永恒不变 的、绝对的“理念”。柏拉图认为，理 念是先天固有的，人一旦降生，灵魂便 进入肉体并失去了自由，把本来知道的 东西遗忘了。因此，认识的过程就是回 忆的过程。
泰勒斯 Thales
精选ppt
毕达哥拉斯 Pythodorus 12
赫拉克利特认为：世界的本原是火，火的 运动变化规律就是逻各斯（logos），逻各斯不 仅是客观世界的规律，也支配着人的主观世界。 因此智慧在于驾驭逻各斯，即认识把握事物的 规律。
早期自然哲学标志着理性思维对神话思维的伟大胜 利，但他们用以解释万物产生的原因和世界本原的概 念仍然保留着感性直观的痕迹，还没有超越具体的个 别事物而上升到普遍抽象的层次上。
The face is a long triangle with a low horizontal forehead, big eyes and nose, and initially a straightish mouth.）
精选ppt
23
三大悲剧家
埃斯库罗斯（前525-前456） 《被缚的普罗米修斯》
索福克罗斯（前496-前406） 《俄狄浦斯王》
欧里庇得斯（前485-前406） 《美狄亚》
真理是存在的，他要为各种伦理道德范畴寻求普遍确定的定义。
他主张用论辩诘难、找出对方论证中的矛盾的方法 ，启发人们
自觉认识和改正自己的错误 。这就是“辩证法”一词的最早来
源。
精选ppt
18
他在苏格拉底基础上，构筑了理念 的哲学大厦。他认为我们感觉到的种种 变动的、有生灭的具体事物，只是现象 ， 它们是相对的，它们的本质是永恒不变 的、绝对的“理念”。柏拉图认为，理 念是先天固有的，人一旦降生，灵魂便 进入肉体并失去了自由，把本来知道的 东西遗忘了。因此，认识的过程就是回 忆的过程。
泰勒斯 Thales
精选ppt
毕达哥拉斯 Pythodorus 12
赫拉克利特认为：世界的本原是火，火的 运动变化规律就是逻各斯（logos），逻各斯不 仅是客观世界的规律，也支配着人的主观世界。 因此智慧在于驾驭逻各斯，即认识把握事物的 规律。
早期自然哲学标志着理性思维对神话思维的伟大胜 利，但他们用以解释万物产生的原因和世界本原的概 念仍然保留着感性直观的痕迹，还没有超越具体的个 别事物而上升到普遍抽象的层次上。
The face is a long triangle with a low horizontal forehead, big eyes and nose, and initially a straightish mouth.）
希腊ppt
希腊位于欧洲东南部的巴尔 干半岛南端，北部与保加利 亚、马其顿、阿尔巴尼亚接 壤，东北与土耳其的欧洲部 分接壤，西南濒爱奥尼亚海， 东临爱琴海，南隔地中海与 非洲大陆相望。希腊全国总 面积为131957平方公里，其 中15%为岛屿，约有1500多个 岛屿，岛屿总面积为2.5万平 方公里。
希腊共和国，是地处欧洲东南角、巴 尔干半岛的南端的共和制国家。全国由半 岛南部的伯罗奔尼撒半岛和爱琴海中的 3000余座岛屿共同构成。希腊为连接欧亚 非的战略要地，本土从西北至正北部分别 邻阿尔巴尼亚、马其顿、保加利亚三国， 东北与土耳其国境接壤。周围则自东而西 分别濒临爱琴海、地中海本域与伊奥尼亚
希腊艺术（文化） 是指希腊本土以及
被希腊文化影响的岛屿的艺术，大约是公
元前1100－前100年。通常指公元前12-前1
世纪希腊及其附近岛屿和小亚细亚西部沿
海地区的美术。广义上包括爱琴艺术。公
元前5-前4世纪，是希腊艺术的全盛时期，
产生了米隆、菲迪亚斯、波利克里托斯、
斯科帕斯、普拉克西特列斯等艺术家和帕
雅典娜（希腊语：Ἀθήνη、英语：Athena），也称帕 拉斯·雅典娜，是古希腊神话中的智慧女神，奥林匹 斯十二主神之一。
同时也是艺术女神、工艺的女神。密教祷歌称她为 “创始艺术的”。她传授纺织、园艺、陶艺、畜牧等 技艺；绘画、雕塑、音乐等艺术给人类。
她亦是军事策略的女神。航海、农业、医疗的保护神。 法庭、秩序的女神，她创立人类的第一座法庭。
——193421班 刘琴 何莹 申艳青 李鹏程 蒋子超 刘煜
希腊（Grece）国旗，是由蓝白二色、 十字图案及平行长条所构成的旗帜。 亦是希腊的旧军旗。9条蓝白相间的 平行长条象征希腊独立战争时的口 号“Ελευθερία ή Θάνατος”（不自 由，毋宁死）的9个音节（另一说是 9长条象征9位希腊神话中的文艺女 神）。蓝十字象征在1821年土耳其 独立起义之际，巴特拉的盖尔马诺 斯府主教挥扬的白地蓝十字旗。
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在《赫拉克勒斯在就餐》中，红绘与黑绘同时出现在一个陶瓶上
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
4．白地彩绘风格时期 （公元前5世纪中期）
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
瓶画在涂满白色陶衣的器壁上勾画出人体的简略轮廓线，经烧制后 再施以彩绘。 笔法简略写意，像速写和中国的写意人物画，具有轻盈淡雅的趣味。 白地彩绘风格，开端了画与器物的分离，追求绘画效果。
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第பைடு நூலகம்节 希腊瓶画
狄 俄 倪 索 斯 在 船 上 公 元 前 六 世 纪
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
3. 显露的具象表现和隐藏抽象表达
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
具象的表现和抽象的表达合为一体。 具象的表现是明显的，抽象的表现隐 藏在画面之中，隐藏在构图的趋势中， 隐藏在某些抽象形的心理感觉中，并 不露面，但暗暗地在起作用。
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
2．黑绘风格时期（公元前6世纪）
公元前6世纪，希腊瓶画艺术发生了重要的风格变化。在雅典的阿提 喀地区，首先出现了“黑绘陶”。 “黑绘陶”是在陶瓶的坯件上用黑色漆釉画出图像，再用线刻出轮 廓和 细部的陶器图案。 器物烧成后，为红褐色的地，衬托出乌黑的人物形象等，显得浑厚
二、希腊瓶画的四个发展时期
1．几何风格时期（公
元前9－8世纪）
陶瓶体上的装饰均为几何 形图案，有三角形、菱形、 同心圆、网格、横和竖直线 等形状，并且人和动物的形 象也是几何化的，以平行条 状组合在几何图案中。
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
希 腊 图 案 （ 瓶 画）
神话里说，天神造了地球后，剩下 一把石头， 就向背后那么一扔，于是变 出了希腊群岛。 这意外的神恩，一共有 1 5 0 0 个岛屿，都远在爱琴海的烟波深 处。 清朗的水平线上，有着世界上最蓝 的天与最蓝的海。
一、古希腊和古希腊人
古希腊自然环境优美：有曲折的海岸线，众多的岛屿星罗棋布于爱琴海中。 公元前 800 年左右出现 “ 城邦制 ”。科林斯——贸易城，斯巴达——发展 军事，阿哥斯——发展青铜器，阿提卡——艺术中心，雅典和科林斯——发 展制陶业。 古希腊的航海发达，贸易发达，逐渐形成一个开放的社会。 古希腊人重视体育，欣赏人体之美。
倒置，火焰弱，死的表号。 倒置，火焰向上，死而复生的表号。
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
黑梅斯的神杖
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
生命的表号
羽毛
生命的表号
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
创造者及权力的表号
安定的表号
酒神的杖
有翼球
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
三、希腊瓶画与希腊神话
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
希腊瓶画中占重要地位的是描写神话故事的场面。 印欧语系诸族的原始宗教是自然崇拜, 把自然的力量和自然现象人格化， 尊奉它们为神。希腊神话就是这些神的故事。 希腊神话的产生和发展经历了相当漫长的过程。最初的神话是支离破碎 的、片断的，在民间流传，是民间艺人和吟游诗人讲述和演唱的题材。 史诗将情节凌乱、内容矛盾的神话传说完成为圆满的整体。
2． 蝶——灵魂的表号 3．有翼球——太阳；翼——拥护；蛇——知识者，精神支配者。 4．羽毛——女神手中拿的羽毛，表示卓越、力量，头上顶的圆球为太阳，
羽毛表示拥护。 5．生命的表号。 6．创造者及权力的表号。 7．安定的表号。 8．混合动物——把异种动物混合构成，有其特殊的含义。狮子或牡牛的身
体与人头的构成，表示强力和才能的结合。狮身人面像(斯芬克斯)—— 国王的守墓者，即强力和才能的结合体。狮身（强固），鹰头（敏捷）， 羽翼（迅速）——警戒的表号。 9．酒神的杖——欢乐和快活的表号。 10．希腊诸神所持之物——为此神的表号。 11．火把—— 向上，垂直放置，光芒旺盛，为生命的表号。
希腊瓶画记录了希腊人当时的生活。 希腊瓶画的题材选择是根据其生活中的用途而定的。 敬神用的，以神话故事为题材；作为运动会奖赏用，多 描绘竞技的场面； 供妇女使用的，常画些梳装的场面； 随葬器皿画有与亲人相互诀别或死者升天的场面；儿童 用的画有生动有趣的鸟兽。
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
赫拉克勒斯与特里同比武 公元前 55 0年
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
雅 典 娜
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
3．红绘风格时期
（公元前6世纪末－公元前5世纪）
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
公元前6世纪末，红绘式陶瓶出现。 红绘陶与黑绘陶相反，将底涂成黑色，将形象留成陶土的红褐色。 画家在坯件上用黑色线条勾画出轮廓和细部，再把形象轮廓以外的 底子涂黑。 这种方法能更自由地描绘形象，且黑底色上的红色形象更光彩夺目。
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
七、希腊图案中的表号图案
1．黑梅斯的神杖——工商业的表号。 黑梅斯，天上诸神的使神，支配工商业的神。杖－势力；蛇－知识；双 翼——速度；圆——太阳；帽——黑梅斯的帽子。
凝重，有着极强的图案装饰趣味，并有悦目的斑斓光泽。
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
弗 朗 索 瓦 陶 罐
公 元 前 5 7 0 年
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
阿 喀 硫 斯 和 埃 阿 斯 玩 骰 子 公 元 前 六 世 纪
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
海伦和特洛伊战争 传说中美女海伦同斯巴达王墨涅劳斯结婚，但被特洛伊王子帕里斯拐走。 墨涅劳斯因此联合他的同盟，调集了强大的军队10万人，舰船1185只，在 兄长迈锡尼王阿伽门侬的指挥下，渡海到特洛伊，战斗了10年，直到这座 城市被攻克，海伦被夺回（海伦和特洛伊战争的神话似乎在公元前约1200 年时有其史实根据） 。
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
2. 精彩的装饰线描和刻 意成组的平行线
符合人体结构的装饰线描 成组的有秩序的平行线。
《伊利亚特》和《奥德赛》描述了史前希腊同小亚细亚地区特洛伊国之间 发生的一场神、人共同参加的传奇式战争。
《伊利亚特》描写这场战争中的一个重要的片断：希腊军队的总司令阿伽 门侬和主将阿基里斯，为了一名美丽的女俘发生争吵。阿基里斯盛怒之下 退出了战斗，致使希腊军队连连战败。阿基里斯的好友出阵苦战，被特洛 伊的主将赫克托剌杀。这才使阿基里斯从个人意气中醒悟，同阿伽门侬言 归于好，重上战场，斩了赫克托并曳尸绕特洛伊城三周。午夜，赫克托之 父特洛伊国王亲临阿基里斯军帐，苦苦哀求将儿子尸体运回安葬。阿基里 斯动了恻隐之心，宣布暂时休战，以遂国王之愿。
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
五、希腊瓶画的图案语言及装饰手法
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
4. 文字符号在画面中的装饰效果
自由的成行字母，短小线条，排列成行， 安排在画面的适当地方，起到了极好的 装饰效果。
六、希腊典型图案
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
掌状叶图案（棕叶图案） 忍冬花图案（金银花图案） 卐字图案
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
古希腊人崇拜神明。他们创造和崇拜的神明，是强健而俊美的男人和女人， 同人有一样的情感和体形。 古希腊人有清醒的理智和丰富的感情，奴隶民主政治及社会环境开放使他们 精神活跃。 那些崇高又亲切的众神，使他们的生活艺术化并增添了戏剧性。
希腊瓶画——古代希腊人在陶瓶上绘制的图案式的装饰画。 希腊瓶画——独特的艺术品，将器形、图案及装饰画融为一体。 希腊瓶画是几乎仅存的希腊绘画，是举世罕见的艺术珍品。
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
从宙斯头颅中诞生的雅典娜 公元前六世纪
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
赫拉克勒斯与特里同比武 古希腊陶杯 公元前550年
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
四、希腊瓶画与古希腊人的生活
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
4．白地彩绘风格时期 （公元前5世纪中期）
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
瓶画在涂满白色陶衣的器壁上勾画出人体的简略轮廓线，经烧制后 再施以彩绘。 笔法简略写意，像速写和中国的写意人物画，具有轻盈淡雅的趣味。 白地彩绘风格，开端了画与器物的分离，追求绘画效果。
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第பைடு நூலகம்节 希腊瓶画
狄 俄 倪 索 斯 在 船 上 公 元 前 六 世 纪
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
3. 显露的具象表现和隐藏抽象表达
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
具象的表现和抽象的表达合为一体。 具象的表现是明显的，抽象的表现隐 藏在画面之中，隐藏在构图的趋势中， 隐藏在某些抽象形的心理感觉中，并 不露面，但暗暗地在起作用。
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
2．黑绘风格时期（公元前6世纪）
公元前6世纪，希腊瓶画艺术发生了重要的风格变化。在雅典的阿提 喀地区，首先出现了“黑绘陶”。 “黑绘陶”是在陶瓶的坯件上用黑色漆釉画出图像，再用线刻出轮 廓和 细部的陶器图案。 器物烧成后，为红褐色的地，衬托出乌黑的人物形象等，显得浑厚
二、希腊瓶画的四个发展时期
1．几何风格时期（公
元前9－8世纪）
陶瓶体上的装饰均为几何 形图案，有三角形、菱形、 同心圆、网格、横和竖直线 等形状，并且人和动物的形 象也是几何化的，以平行条 状组合在几何图案中。
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
希 腊 图 案 （ 瓶 画）
神话里说，天神造了地球后，剩下 一把石头， 就向背后那么一扔，于是变 出了希腊群岛。 这意外的神恩，一共有 1 5 0 0 个岛屿，都远在爱琴海的烟波深 处。 清朗的水平线上，有着世界上最蓝 的天与最蓝的海。
一、古希腊和古希腊人
古希腊自然环境优美：有曲折的海岸线，众多的岛屿星罗棋布于爱琴海中。 公元前 800 年左右出现 “ 城邦制 ”。科林斯——贸易城，斯巴达——发展 军事，阿哥斯——发展青铜器，阿提卡——艺术中心，雅典和科林斯——发 展制陶业。 古希腊的航海发达，贸易发达，逐渐形成一个开放的社会。 古希腊人重视体育，欣赏人体之美。
倒置，火焰弱，死的表号。 倒置，火焰向上，死而复生的表号。
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
黑梅斯的神杖
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
生命的表号
羽毛
生命的表号
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
创造者及权力的表号
安定的表号
酒神的杖
有翼球
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
三、希腊瓶画与希腊神话
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
希腊瓶画中占重要地位的是描写神话故事的场面。 印欧语系诸族的原始宗教是自然崇拜, 把自然的力量和自然现象人格化， 尊奉它们为神。希腊神话就是这些神的故事。 希腊神话的产生和发展经历了相当漫长的过程。最初的神话是支离破碎 的、片断的，在民间流传，是民间艺人和吟游诗人讲述和演唱的题材。 史诗将情节凌乱、内容矛盾的神话传说完成为圆满的整体。
2． 蝶——灵魂的表号 3．有翼球——太阳；翼——拥护；蛇——知识者，精神支配者。 4．羽毛——女神手中拿的羽毛，表示卓越、力量，头上顶的圆球为太阳，
羽毛表示拥护。 5．生命的表号。 6．创造者及权力的表号。 7．安定的表号。 8．混合动物——把异种动物混合构成，有其特殊的含义。狮子或牡牛的身
体与人头的构成，表示强力和才能的结合。狮身人面像(斯芬克斯)—— 国王的守墓者，即强力和才能的结合体。狮身（强固），鹰头（敏捷）， 羽翼（迅速）——警戒的表号。 9．酒神的杖——欢乐和快活的表号。 10．希腊诸神所持之物——为此神的表号。 11．火把—— 向上，垂直放置，光芒旺盛，为生命的表号。
希腊瓶画记录了希腊人当时的生活。 希腊瓶画的题材选择是根据其生活中的用途而定的。 敬神用的，以神话故事为题材；作为运动会奖赏用，多 描绘竞技的场面； 供妇女使用的，常画些梳装的场面； 随葬器皿画有与亲人相互诀别或死者升天的场面；儿童 用的画有生动有趣的鸟兽。
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
赫拉克勒斯与特里同比武 公元前 55 0年
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
雅 典 娜
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
3．红绘风格时期
（公元前6世纪末－公元前5世纪）
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
公元前6世纪末，红绘式陶瓶出现。 红绘陶与黑绘陶相反，将底涂成黑色，将形象留成陶土的红褐色。 画家在坯件上用黑色线条勾画出轮廓和细部，再把形象轮廓以外的 底子涂黑。 这种方法能更自由地描绘形象，且黑底色上的红色形象更光彩夺目。
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七、希腊图案中的表号图案
1．黑梅斯的神杖——工商业的表号。 黑梅斯，天上诸神的使神，支配工商业的神。杖－势力；蛇－知识；双 翼——速度；圆——太阳；帽——黑梅斯的帽子。
凝重，有着极强的图案装饰趣味，并有悦目的斑斓光泽。
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弗 朗 索 瓦 陶 罐
公 元 前 5 7 0 年
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阿 喀 硫 斯 和 埃 阿 斯 玩 骰 子 公 元 前 六 世 纪
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海伦和特洛伊战争 传说中美女海伦同斯巴达王墨涅劳斯结婚，但被特洛伊王子帕里斯拐走。 墨涅劳斯因此联合他的同盟，调集了强大的军队10万人，舰船1185只，在 兄长迈锡尼王阿伽门侬的指挥下，渡海到特洛伊，战斗了10年，直到这座 城市被攻克，海伦被夺回（海伦和特洛伊战争的神话似乎在公元前约1200 年时有其史实根据） 。
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2. 精彩的装饰线描和刻 意成组的平行线
符合人体结构的装饰线描 成组的有秩序的平行线。
《伊利亚特》和《奥德赛》描述了史前希腊同小亚细亚地区特洛伊国之间 发生的一场神、人共同参加的传奇式战争。
《伊利亚特》描写这场战争中的一个重要的片断：希腊军队的总司令阿伽 门侬和主将阿基里斯，为了一名美丽的女俘发生争吵。阿基里斯盛怒之下 退出了战斗，致使希腊军队连连战败。阿基里斯的好友出阵苦战，被特洛 伊的主将赫克托剌杀。这才使阿基里斯从个人意气中醒悟，同阿伽门侬言 归于好，重上战场，斩了赫克托并曳尸绕特洛伊城三周。午夜，赫克托之 父特洛伊国王亲临阿基里斯军帐，苦苦哀求将儿子尸体运回安葬。阿基里 斯动了恻隐之心，宣布暂时休战，以遂国王之愿。
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五、希腊瓶画的图案语言及装饰手法
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4. 文字符号在画面中的装饰效果
自由的成行字母，短小线条，排列成行， 安排在画面的适当地方，起到了极好的 装饰效果。
六、希腊典型图案
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掌状叶图案（棕叶图案） 忍冬花图案（金银花图案） 卐字图案
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古希腊人崇拜神明。他们创造和崇拜的神明，是强健而俊美的男人和女人， 同人有一样的情感和体形。 古希腊人有清醒的理智和丰富的感情，奴隶民主政治及社会环境开放使他们 精神活跃。 那些崇高又亲切的众神，使他们的生活艺术化并增添了戏剧性。
希腊瓶画——古代希腊人在陶瓶上绘制的图案式的装饰画。 希腊瓶画——独特的艺术品，将器形、图案及装饰画融为一体。 希腊瓶画是几乎仅存的希腊绘画，是举世罕见的艺术珍品。
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从宙斯头颅中诞生的雅典娜 公元前六世纪
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赫拉克勒斯与特里同比武 古希腊陶杯 公元前550年
《图案》 第四章 外国图案 第三节 希腊瓶画
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四、希腊瓶画与古希腊人的生活