篆刻基础 (2) ppt课件
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篆刻基础PPT讲稿
刻印章，又名治印，因为自古治印多用篆字，故又称篆刻 学。是我国优秀传统艺术之一，它和我国的书法、绘画，雕 刻等一样，都具有独特的艺术风格。
印章的制作过程就是书法、绘画、雕刻三结合的艺术，而 书法是根本的，起着主要作用的。刻印工具主要依靠一刀一 石。尽管印面仅方寸左右，但要求很高，要表现出既有豪壮 飘逸的书法笔势，又含优美悦目的绘画构图，并具备刀法生 动的雕刻特征。它和我国其他民族传统艺术一样，是我们祖 先几千年来的文化艺术结晶。
2、寿山石
产于福建寿山县芙蓉峰下，山下田地里黄色半透明体的冻石 最好，名“田黄”，为寿山石中珍品。黄，白，红，紫各色 都有。是篆刻石章的上好材料，但价格较贵。
3、昌化石
产于浙江昌化县深山中；石色斑斓多为五花色，常见的还有 白，灰，红，紫等色。最好的红石鲜得象血色一般，故名 “鸡血石”，是昌化石中的“珍品”。有的昌化石往往杂有 铁质砂钉，而且石质一般都比青田石“干燥”和“涩”些。
门青等都是天生丽质，淡雅纯净的印石珍品。
• “实”—— 指结实而少裂纹。 • “纯”—— 即质地纯净少杂质。
二、刻刀 刻刀是篆刻家很重要的用具。初学者一般可备大小两种便可够 用。刻刀和书法家的笔一样，根据‘写大字用大笔，写小字用 小笔’的要求，来决定刻印时用刀的大小。
三、字书《内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
印章的制作过程就是书法、绘画、雕刻三结合的艺术，而 书法是根本的，起着主要作用的。刻印工具主要依靠一刀一 石。尽管印面仅方寸左右，但要求很高，要表现出既有豪壮 飘逸的书法笔势，又含优美悦目的绘画构图，并具备刀法生 动的雕刻特征。它和我国其他民族传统艺术一样，是我们祖 先几千年来的文化艺术结晶。
2、寿山石
产于福建寿山县芙蓉峰下，山下田地里黄色半透明体的冻石 最好，名“田黄”，为寿山石中珍品。黄，白，红，紫各色 都有。是篆刻石章的上好材料，但价格较贵。
3、昌化石
产于浙江昌化县深山中；石色斑斓多为五花色，常见的还有 白，灰，红，紫等色。最好的红石鲜得象血色一般，故名 “鸡血石”，是昌化石中的“珍品”。有的昌化石往往杂有 铁质砂钉，而且石质一般都比青田石“干燥”和“涩”些。
门青等都是天生丽质，淡雅纯净的印石珍品。
• “实”—— 指结实而少裂纹。 • “纯”—— 即质地纯净少杂质。
二、刻刀 刻刀是篆刻家很重要的用具。初学者一般可备大小两种便可够 用。刻刀和书法家的笔一样，根据‘写大字用大笔，写小字用 小笔’的要求，来决定刻印时用刀的大小。
三、字书《内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
篆刻艺术教学课件
Step3：刻石
第一种：与执笔法近似， 用拇指和食指捏住刀柄， 中指抵住刀柄，无名指和 小指紧贴中指
第二种：用拇指抵住刀柄， 其余四指握柄上端，五指 合力自上而下运刀。
切刀法
五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，运用腕 力频频向下按刀，使两刀刀角交替切进石内， 将切出的刀痕连接成印文线条。
切刻时按刀用力不要太重，使刻出的跳刀痕 迹错综不齐，形同锯齿。应使切刻出的线条 气势连贯，浑然一体。
满文
满文印出现在清代的官印中，有半为 汉文篆书、半为满文的；亦有半为汉 文篆书、半为满文九叠篆的；还有篆 文、满文和篆体化满文三种字体合一 的印章。
押字
押字亦称花押印，是把名字花 写变化成一个类似图案的符号 作为私印的印文。押字印起于 宋代，至元代很为盛行，故亦 有“元押”之称。其形式，有 单一个押字的，也有上刻楷书 姓氏，下端为一花押的，还有 表示吉祥的和各种动物形状的 押印。
3、缪篆
缪篆是出现在汉代私印中的一种印章文字。 其笔画如丝之缠绵、屈曲宛转，系吸取汉 碑额篆字和瓦当文字变化而成，用缪篆作 为印文只局限于私印。它的宇形不同于摹 印篆，同鸟虫篆类似，但却没有鸟虫篆鸟 头虫鱼的形状，是介于摹印篆和鸟虫篆之 间的一种字体。
鸟虫篆
鸟虫篆始出现于春秋战国时期的青铜器铭 文上，到了汉代被列为汉六书之一。鸟虫 篆是依据篆书的字形，将笔画屈曲盘环， 处理成鸟、虫、鱼等形状，用于印章别具 一格。这种字体仅限于私印和吉语印中使 用。
篆刻的材料
编号
1 2 3 4 5
战国秦汉古印材
铜 玉 象牙 犀角 黄杨木
明清以后印石
寿山石（福州寿山） 青田石（浙江青田） 昌化石（浙江临安昌化） 巴林石（内蒙古赤峰）
..............
篆书入门(02)
• 《说文》小篆
• 泰山刻石
“篆，引书者，引笔而著于帛也。”
小篆的特点
• 小篆有以下几个特点：
一是长方形，以方楷一字半为度，一字为正体， 半字为垂脚，大致比例为三比二。
• 二是上紧下松，小篆的大部分字主体部分在 上大半部，下小半部是伸缩的垂脚。当然也 有下无脚的字，主体笔画在下部，上出的部 分则可以耸起。
2013.03.14
篆书的界定
• 文字学界一般将汉字的发展过程划分为古 文字与今文字两大阶段，而以篆隶之交为 古今文字的分水岭。篆书向被视为古文字 的代名词。所谓篆书发展史，实际上就是 古文字发展的历史。
• 许慎《说文解字》：“篆，引书也”。 • 元代盛熙明《法书考》“篆，传也，传其物理，施
之无穷”。
• 5）笔画多为细瘦的直 笔。
二、金文
• “金文”,西周和春秋时期的代表字体，指铸刻在各 种青铜器物上的古汉字。旧时金文多见于钟鼎之 物，所以又叫钟鼎文。因大多数青铜器用于祭祀， 为宗庙常器，旧称彝器，所以又叫彝器文字。两 周金文单字约3500个，可识者约十之六七。
• 著录金文的主要著作：《殷周金文集成》
金文的主要特点
• 从字体风格来看，金 文演变的主要趋势是 线条化、平直化
• 异体字相对减少，偏 旁逐渐趋于稳定。如 甲骨文的“逆”字， 有从彳，从止、从辵 三种偏旁，而西周金 文已经基本定为从辵。
合文大为减少。 行款渐趋固定。 基本定为从右到左直行
书写。
三 战国文字
• 专指战国时期东土地区国家的汉字。 • 战国文字材料比较分散，有金文、货币文
篆书 隶书 楷书 草书 行书
篆书 隶书 楷书 草书 行书
篆书特点： 笔画粗细一 致、圆转， 字型长形、 上紧下松.
艺体类选修课篆刻艺术基础ppt课件
、其他工具
常用的用具还有砂纸板（粗、细砂纸）、磨石、 小镜子、牙刷等。
小结：篆刻的最基本工具和材料
1、石材 2、刻刀 3、字典 4、印泥
第三节 篆刻的刀法
一、书画印章的三种形式:
1、朱文：白底红字。一般是笔 划少的用朱文要圆润挺拔，忌瘦枯 无肉。
2、白文：—— 红底白字
如汉印式，横竖划要在方整中带有圆 意，笔划转角处要圆中带有方意(但不 得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚弱臃肿。
(二)其他印章材料
如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可，不 过要先学石章为基础，再刻上述印章。
（三）印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。 • 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好，山口一带的灯光冻，蓝花青田，封
一、 印章材料与选择（续）
4、巴林石（叶蜡石）
产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
七、印规
盖印用‘印规’可以便盖的印不歪不偏，而且还可以重盖。
八、印泥
印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱 砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以 杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只 要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅， 使印油和印色均匀，冬天怕冻，勿放在过冷的地方。
常用的用具还有砂纸板（粗、细砂纸）、磨石、 小镜子、牙刷等。
小结：篆刻的最基本工具和材料
1、石材 2、刻刀 3、字典 4、印泥
第三节 篆刻的刀法
一、书画印章的三种形式:
1、朱文：白底红字。一般是笔 划少的用朱文要圆润挺拔，忌瘦枯 无肉。
2、白文：—— 红底白字
如汉印式，横竖划要在方整中带有圆 意，笔划转角处要圆中带有方意(但不 得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚弱臃肿。
(二)其他印章材料
如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可，不 过要先学石章为基础，再刻上述印章。
（三）印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。 • 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好，山口一带的灯光冻，蓝花青田，封
一、 印章材料与选择（续）
4、巴林石（叶蜡石）
产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
七、印规
盖印用‘印规’可以便盖的印不歪不偏，而且还可以重盖。
八、印泥
印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱 砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以 杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只 要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅， 使印油和印色均匀，冬天怕冻，勿放在过冷的地方。
书法篆刻艺术2PPT教学课件
• 行书：牵丝、映带、转折、提按， 气脉相连。
• 篆书：均匀、圆润、挺拔、苍古， 力透纸背。
2020/12/10
12
结构
• 分布均匀、重心稳定、 比例协调、变化统一。
2020/12/10
13
章法
• 变化统一，安排合理，新颖独到
• 不同形式：条幅、中堂、斗方、横 幅、扇面、镜心、对联
• 正文，落款，拼接组合形式，颜色 的搭配
• 内容形式字体的一致性。
2020/12/10
14
篆刻初步
• 了解篆刻的发展、流派、名家 • 材料工具的选用 • 篆书的了解书写 • 篆刻的方法形式
2020/12/10
15
PPT教学课件
谢谢观看
Thank You For Watching
2020/12/10
16
• 米芾（1051---1107），湖北襄阳人，宋四 家之一，行书代表作《苕溪诗卷》、《蜀 素帖》。
• 明代的祝允明、文征明、董其昌、王铎
• 清代的刘墉、郑板桥、何绍基、
• 近现代的康有为、于右任
2020/12/10
7
草书
• 孙过庭（648---703），河南开封人，唐代 草书大家，代表作《书谱》。
书法篆刻艺术
2020/12/10
1
书法的发展概述
• 1、书法是随着汉字的产生而产生的
• 2、距今5000---6000年前的仰韶文化、大 汶口文化遗址中，出现刻画书写的符号。
• 3、仓颉造字，5000年前黄帝时期。
• 4、甲骨文的出现，刻在龟甲兽骨上，河南 安阳出土最多，现在确认的字有2000多个， 于1899年清代古文学家王懿荣发现。文字 距今近4000年.
• 篆书：均匀、圆润、挺拔、苍古， 力透纸背。
2020/12/10
12
结构
• 分布均匀、重心稳定、 比例协调、变化统一。
2020/12/10
13
章法
• 变化统一，安排合理，新颖独到
• 不同形式：条幅、中堂、斗方、横 幅、扇面、镜心、对联
• 正文，落款，拼接组合形式，颜色 的搭配
• 内容形式字体的一致性。
2020/12/10
14
篆刻初步
• 了解篆刻的发展、流派、名家 • 材料工具的选用 • 篆书的了解书写 • 篆刻的方法形式
2020/12/10
15
PPT教学课件
谢谢观看
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2020/12/10
16
• 米芾（1051---1107），湖北襄阳人，宋四 家之一，行书代表作《苕溪诗卷》、《蜀 素帖》。
• 明代的祝允明、文征明、董其昌、王铎
• 清代的刘墉、郑板桥、何绍基、
• 近现代的康有为、于右任
2020/12/10
7
草书
• 孙过庭（648---703），河南开封人，唐代 草书大家，代表作《书谱》。
书法篆刻艺术
2020/12/10
1
书法的发展概述
• 1、书法是随着汉字的产生而产生的
• 2、距今5000---6000年前的仰韶文化、大 汶口文化遗址中，出现刻画书写的符号。
• 3、仓颉造字，5000年前黄帝时期。
• 4、甲骨文的出现，刻在龟甲兽骨上，河南 安阳出土最多，现在确认的字有2000多个， 于1899年清代古文学家王懿荣发现。文字 距今近4000年.
人教版小学美术——篆刻课件
• 印泥：用于在刻好的印章上涂抹，以便盖印。
篆刻的工具和材料
• 磨石：用于磨利刻刀的辅助工具。
篆刻的工具和材料
材料
• 印章石：常用的印章材料，有寿山石、青田石、昌化石等，每种石头 都有不同的质地和颜色。
• 木材、金属等：除了印章石，篆刻也可以使用木材、金属等材料进行 创作。
篆刻的基本技法
文字设计：根据创作需求，选择合适的文字内容，并进行 艺术化的排版和设计。
01
观察与思考
鼓励学生们在日常生活中多观察、多思考，发现身边的美和创意元素，
为篆刻创作提供源源不断的灵感。
02 03
实践与创新
通过大量的实践练习，提高学生们的篆刻技能。在技能熟练的基础上， 鼓励学生们勇于创新，尝试将自己的想法和创意融入到作品中，创作出 独具特色的篆刻作品。
合作与交流
组织学生们进行合作学习，互相交流创作经验和心得。在合作与交流的 过程中，学生们可以相互启发、共同进步，有助于培养他们的创新思维 和创作能力。
探索新的篆刻技法和材料
技法创新
尝试运用不同的刀法、刻法，探索新的篆刻技法，如采用浮 雕、阴刻等手法，丰富篆刻作品的表现层次和质感。
材料拓展
除了传统的石材、印章料外，还可以尝试使用陶瓷、金属等 新材料进行篆刻创作。这些新材料不仅可以带来新的视觉感 受，还能拓宽篆刻的应用领域。
培养创新思维和创作能力
篆刻艺术的欣赏和评价
欣赏篆刻作品的角度和方法
01
02
03
04
角度一
整体构图。篆刻作品的整体构 图是否匀称、协调，能否给人
一种平衡美感。
角度二
线条韵律。观察作品的线条， 是否流畅、有力，是否体现出
篆刻刀具的独特韵味。
篆刻的工具和材料
• 磨石：用于磨利刻刀的辅助工具。
篆刻的工具和材料
材料
• 印章石：常用的印章材料，有寿山石、青田石、昌化石等，每种石头 都有不同的质地和颜色。
• 木材、金属等：除了印章石，篆刻也可以使用木材、金属等材料进行 创作。
篆刻的基本技法
文字设计：根据创作需求，选择合适的文字内容，并进行 艺术化的排版和设计。
01
观察与思考
鼓励学生们在日常生活中多观察、多思考，发现身边的美和创意元素，
为篆刻创作提供源源不断的灵感。
02 03
实践与创新
通过大量的实践练习，提高学生们的篆刻技能。在技能熟练的基础上， 鼓励学生们勇于创新，尝试将自己的想法和创意融入到作品中，创作出 独具特色的篆刻作品。
合作与交流
组织学生们进行合作学习，互相交流创作经验和心得。在合作与交流的 过程中，学生们可以相互启发、共同进步，有助于培养他们的创新思维 和创作能力。
探索新的篆刻技法和材料
技法创新
尝试运用不同的刀法、刻法，探索新的篆刻技法，如采用浮 雕、阴刻等手法，丰富篆刻作品的表现层次和质感。
材料拓展
除了传统的石材、印章料外，还可以尝试使用陶瓷、金属等 新材料进行篆刻创作。这些新材料不仅可以带来新的视觉感 受，还能拓宽篆刻的应用领域。
培养创新思维和创作能力
篆刻艺术的欣赏和评价
欣赏篆刻作品的角度和方法
01
02
03
04
角度一
整体构图。篆刻作品的整体构 图是否匀称、协调，能否给人
一种平衡美感。
角度二
线条韵律。观察作品的线条， 是否流畅、有力，是否体现出
篆刻刀具的独特韵味。
高中美术 第1课 篆刻概述PPT(共21张PPT)
灯光冻，价比黄金
+ 昌化石产于浙江昌化县，由于昌化石中多 带红块，如同鸡血，又叫鸡血石
+ 巴林石产于内蒙古巴林右旗草原，巴林鸡血石是 巴林石中的极品。其石质地温润坚实，石上鸡血 艳如彩霞、光彩耀人。以大小和色韵而论，堪称 中国“鸡血石之王”。
农 民 入 党 申 请书格 式XX年 5月 入 党 申 请 书 ,又称入 党申请 报告,是 要求入 党的人 向所在 单位的 党组织提出的一种书 面 材 料 。 入 党申请 书标志 着申请 人经过 了郑重 思考,向 党组织 表明自 己有入 党的志 愿 和 要 求 ,使 党组织 了解申 请人的 政治信 仰和追 求,便于 党组织 对申请人有针对性地 进 行 培 养 、 教育、 考察,同 时也是 党组织 确定入 党积极 分子和 发展对 象的重 要依据
国 最 广 大 人 民的 根 本 利 益 ,并 通过制 定正确 的
篆刻概述
一、篆刻的含义
两者在字体上有什么 不同？
篆刻是镌刻印章的通称，由篆 和刻两部分组成，一般是先写 篆书，然后再刻，所以叫篆刻， 也叫印章。印章的三要素包括 篆法、章法、刀法。
猜一猜：印章最早的通途是什么？
二、篆刻源流
1、“印者，信也”，早在奴隶社会，用它作为人与 人交接上的信用的保证。
党。 中 国 共 产 党 是工人 阶级的 先锋队 ,是中国 各族人 民利益 的忠实 代表,是中国社会主义 事 业 的 领 导 核心。 中国共 产党以 实现共 产主义 的社会 制度为 最终目 标。以 马克思 列 宁 主 义 ,毛 泽东思 想,邓--理 论为 行为指 南。中 国共产 党是全 心全意 为人民 服务的 党 。 他 始 终 代表中 国先进 生产力 的发展 要求,代 表中国 先进文 化的前 进方向,代表中
+ 昌化石产于浙江昌化县，由于昌化石中多 带红块，如同鸡血，又叫鸡血石
+ 巴林石产于内蒙古巴林右旗草原，巴林鸡血石是 巴林石中的极品。其石质地温润坚实，石上鸡血 艳如彩霞、光彩耀人。以大小和色韵而论，堪称 中国“鸡血石之王”。
农 民 入 党 申 请书格 式XX年 5月 入 党 申 请 书 ,又称入 党申请 报告,是 要求入 党的人 向所在 单位的 党组织提出的一种书 面 材 料 。 入 党申请 书标志 着申请 人经过 了郑重 思考,向 党组织 表明自 己有入 党的志 愿 和 要 求 ,使 党组织 了解申 请人的 政治信 仰和追 求,便于 党组织 对申请人有针对性地 进 行 培 养 、 教育、 考察,同 时也是 党组织 确定入 党积极 分子和 发展对 象的重 要依据
国 最 广 大 人 民的 根 本 利 益 ,并 通过制 定正确 的
篆刻概述
一、篆刻的含义
两者在字体上有什么 不同？
篆刻是镌刻印章的通称，由篆 和刻两部分组成，一般是先写 篆书，然后再刻，所以叫篆刻， 也叫印章。印章的三要素包括 篆法、章法、刀法。
猜一猜：印章最早的通途是什么？
二、篆刻源流
1、“印者，信也”，早在奴隶社会，用它作为人与 人交接上的信用的保证。
党。 中 国 共 产 党 是工人 阶级的 先锋队 ,是中国 各族人 民利益 的忠实 代表,是中国社会主义 事 业 的 领 导 核心。 中国共 产党以 实现共 产主义 的社会 制度为 最终目 标。以 马克思 列 宁 主 义 ,毛 泽东思 想,邓--理 论为 行为指 南。中 国共产 党是全 心全意 为人民 服务的 党 。 他 始 终 代表中 国先进 生产力 的发展 要求,代 表中国 先进文 化的前 进方向,代表中
篆刻课件
三.东汉时期的印章
❖ 东汉基本沿用西汉的制度，因此东汉时的 印章并没有很大的变化。基本上承袭了西 汉的制度。
四.汉代印章的艺术特色与成就
❖ 汉代印章在艺术表现上总的特点是：气势 雄强、小中见大、浑厚朴拙、灵巧生动、 韵味无穷。
第二部分 篆刻艺术的形成与发展
第一章. 从实用走向艺术的文人篆刻
❖ 黄士陵：他追求汉印的原始气息，以汉印为 基础，得其平正，进而又参以秦权量诏版与 两汉的吉金文字，融入险绝、灵动的机理， 故而，他的作品善于在平淡无奇的印面中通 过恰当的夸张，达到化静为动的艺术效果
❖ 齐白石：齐白石的篆刻经历了几个飞跃过程， 先学浙派，后又从赵之谦处得到启发，而后 又从《天发神谶》中得到刀法和气势的锤炼， 痛快淋漓，使其在“老实为正”的篆书体式 中得到拓展，这是他的一次飞跃，也为其独 特的篆刻艺术风格奠定了基础；又参以权量 诏版等加以调整、修正、润饰、纵横排布、 稚拙天趣，用书画大写意的手段，简单的单 向冲刀之法，大刀阔斧，创造出自然奔放的 “齐派”风格。他迥异于以往正统印派风格， 曾一度被印坛视为“野狐禅”，而傅抱石则 称这一印风的诞生石“霹雳一声，开始了中 国篆刻史上的新页”。
❖
20
一.商玺的发现与论证
做了代 研 学 学 印玺 论 作 资 究 对 细普的 究 者 术 在作 。 出 料 ， 于 致遍玺，们界 为三十看由古 讨认印 任 通 的 世最 方 分 来 现 玺 论同， 务 过 广 纪早 著 精 ， 存 起 ）。并 确 考 泛 引的 名 确 并 的 源
（得 为 证 讨 起古 的 的 不 文 的 不到 商 和 论 了玺 商 结 能 物 研
❖ 赵之谦：大约在其34岁左右，他“一心开辟道路，打开新 局”，用战国泉币、秦汉碑版、权诏、镜铭等文字入印，融 会贯通，自成面貌。他是“印外求印”的典范，也是有印史 以来这方面较为成功的一位。扩大了印佣文字的领域，也为 后人开拓了视野。
篆书书写入门PPT课件
2021/3/7
CHENLI
15
(二)搭接笔的技法
篆书的许多笔画看似一笔完成，实则靠若干搭接笔而写成 的，要使接笔处不留痕迹，主要是前一笔的尽处无须回锋， 后一笔势插入，两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。 搭接笔是篆书笔法技巧中很重要的一环，掌握了这一环节， 就能使字舒畅婉转，遒劲自然。
2021/3/7
维季，号福 庵，晚号持默老人。西泠印社主要创始人之一。王
福庵幼承家训，耳濡 目染，博学滋养，十余岁即工书法篆刻，
二十五岁就与丁辅之、吴石潜 等创立了西泠印社，从此声名大
振，曾被故宫博物院聘为顾问，目睹了 清官所藏书画器物精品，
精审鉴定，使他的书法篆刻艺术达到了很高的 造诣。
王福庵的《说文部首》是他的典型代表作之一，其用笔纯净单 一，提 按、起止、转折都达到了圆润浑厚的立体效果，结体均 衡准确又饶有韵 致，篆法规矩又不失灵动，反映了他在小篆把 握上的成熟和表现上的极 致。下面我们以此为蓝本，择字进行 具体的技法分析指导，以期对小篆 有一个初步的了解。初学者 从偏旁部首入手，不仅能掌握小篆的结体、用 笔，而且在识篆 上，也会打下扎实的基础。
2021/3/7
CHENLI
21
5.灵活运用
对于笔画较为复杂的篆字，笔画要求并 不过分强求一致，只要顺手，可以灵活运用， 做到分布均匀就可。
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CHENLI
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篆书的结构
掌握篆书的结构是写好篆书的重要环节。小篆在《说文解字》中有9353字， 现在常用的的也有3至4千字。每个字都各自构造，各有形态。要想在一幅 作品中协调一致，达到统一，就要对字的结构进行分析。根据前人关于书 法结体布白的论述，结合篆字构造以及自己的亲身体会，可将篆书分为几 种结构类型来阐述。供初学者参酌，在联系中准确把握。
中国书法篆刻ppt课件
37
张旭，唐吴郡（江苏苏州）人，生卒年月不详。字伯 高，官至金吾长史，故世称张长史。喜饮酒，往往大醉后 挥毫作书，或以头发濡墨作书，如醉如痴，世人称之为 “张颠”，与李白、贺知章、李适之、李进、崔宗之、苏 晋、焦遂称为酒中八仙。
张旭性格豪放，嗜好饮酒，常在大醉后手舞足蹈，然
后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。
度，而采取了奔放、写意
的抒情形式。
39
怀 素 草 书
40
41
作品欣赏
42
43
44
45
纂刻
46
商代亚形印模
印的起源
四千多年前的华夏族 已使用印章钤盖龙图。 在安阳殷墟发掘出了 一个商代印陶，置于 白陶器内壁，因岁月 流失，只残存三分之 二，印陶字形似为 “从”字，四边有边 框，是用当时专制的 “范”按压于陶器内 壁，而后入窑烧成的。
15
16
17
隶 书
隶书起源秦朝，成 熟于汉朝，由篆书 转化而来。字形扁 方，左右伸展，横 长竖短，横笔首尾 方中带回，转角处 多呈方折，左波右 磔，蚕头燕尾，字 体雄浑豪放。
18
19
张 迁 碑
20
陕西褒城褒斜道南端石门隧道
《石门颂》是东汉建和二年（公元148年）汉中太守王 升撰文，为顺帝初年的司隶校尉杨孟所写的一篇颂词， 刻在陕西褒城褒斜道南端石门隧道西壁之上，通高261 厘米，宽205厘米，书体为汉隶，刻书二十二行，满行 三十一字。1967年因在石门所在地修建大型水库，乃将 此摩崖从崖壁上凿出，1971年迁至汉中市博物馆，保存 至今。
返回
5
楷书，又称真书。产生于汉末， 系在汉隶基础上发展而成。至 魏锺繇、晋王羲之改变体势， 创制法则，隶楷则完全分流， 成为两体。
张旭，唐吴郡（江苏苏州）人，生卒年月不详。字伯 高，官至金吾长史，故世称张长史。喜饮酒，往往大醉后 挥毫作书，或以头发濡墨作书，如醉如痴，世人称之为 “张颠”，与李白、贺知章、李适之、李进、崔宗之、苏 晋、焦遂称为酒中八仙。
张旭性格豪放，嗜好饮酒，常在大醉后手舞足蹈，然
后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。
度，而采取了奔放、写意
的抒情形式。
39
怀 素 草 书
40
41
作品欣赏
42
43
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45
纂刻
46
商代亚形印模
印的起源
四千多年前的华夏族 已使用印章钤盖龙图。 在安阳殷墟发掘出了 一个商代印陶，置于 白陶器内壁，因岁月 流失，只残存三分之 二，印陶字形似为 “从”字，四边有边 框，是用当时专制的 “范”按压于陶器内 壁，而后入窑烧成的。
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隶 书
隶书起源秦朝，成 熟于汉朝，由篆书 转化而来。字形扁 方，左右伸展，横 长竖短，横笔首尾 方中带回，转角处 多呈方折，左波右 磔，蚕头燕尾，字 体雄浑豪放。
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张 迁 碑
20
陕西褒城褒斜道南端石门隧道
《石门颂》是东汉建和二年（公元148年）汉中太守王 升撰文，为顺帝初年的司隶校尉杨孟所写的一篇颂词， 刻在陕西褒城褒斜道南端石门隧道西壁之上，通高261 厘米，宽205厘米，书体为汉隶，刻书二十二行，满行 三十一字。1967年因在石门所在地修建大型水库，乃将 此摩崖从崖壁上凿出，1971年迁至汉中市博物馆，保存 至今。
返回
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楷书，又称真书。产生于汉末， 系在汉隶基础上发展而成。至 魏锺繇、晋王羲之改变体势， 创制法则，隶楷则完全分流， 成为两体。
篆刻入门ppt(2057 KB )
刻 刀
篆刻的工具
砂 紙
篆刻的工具
印 床
篆刻的工具
印 刷
篆刻的工具
印 泥
篆刻的工具
印 箋
篆刻的工具
拓 墨
篆刻的刀法─執刀
握 刀
篆刻的刀法─執刀
推 刀
篆刻的刀法─用刀
衝 刀
篆刻的刀法─用刀
切 刀
篆刻的章法
疏 密 增 損 挪 讓
勝 之
靈石山長
吳 熙 載 印
眠 云 山 館
篆刻的章法
楊都
何 震
名家欣賞
• 以印為名 • 「焊點」
汪 關
名家欣賞
• 豪邁不拘 蒼勁雄健
鄧 石 如
名家欣賞
• 筆墨趣味 蒼渾古拙
吳 昌 碩
名家欣賞
齊 白 石
開始動手刻一個印吧！
篆刻入門
孫 菊 君 老 師
什麼是「篆刻」？
• 秦始皇→「摹印篆」 • 明定篆書為印章印文的使 用字體 • 篆書的特性：筆劃平均整 齊，結構對稱調和，又可 屈伸、增減、挪讓 • 朱紅印色vs.丹青玄墨
篆刻入門
• 篆刻的工具 • 篆刻的刀法 • 刻製過程 • 名家欣賞
篆刻的工具
篆 刻 字 典
篆刻的工具
變 化 離 合
涵 泳 滄 波
可 以 清 心 也
篆刻的章法
聖石
界 格 邊 緣
甄盦
刻製
檢 字
刻製
上 紙
刻製
磨 石
刻切 刀
刻製
剷 底
刻製
敲 邊
刻製
試 印 修 整
刻製
邊 款
鈐印
名家欣賞
• 買石 • 童子搖石 • 開文人篆刻風氣
人美版高中美术选修《篆刻》全册ppt课件
（二）材料
印石 ：青田石、寿山石、昌化石、赤峰石、巴林石、其他 印泥：朱砂印泥、朱磦印泥、仿古印泥。 印纸：1、写稿纸 2、拷贝纸 3、生宣纸 4、连史纸 5、印谱纸
+ 一、刻刀：
+ 刻石用的刀是平口刀。口是平的、兩面開 刃，開刃 的斜度為二十至三十度角，如 四十五度以上的角度， 因為太鈍，不易 入石。刀刃薄的適宜刻爽利一類的印 ， 刃身厚的適宜刻蒼渾一路的印，刻銅時用 斜口刀， 刻玉時用鑽式刀，刻木竹用薄 刃刀，如刻草書邊款， 除用平口刀外， 也可以用吳讓之式四面有刃的尖刀。 至 於刀的長度，則以手持不重，且超過食指 一倍為度 ，大約足十五公分左右，在刀 桿上都需要纏棉繩或籐條，以便於把持。
+ 四、印刷
+ 牙刷式的印刷，可以刷印面，以保恃印 面明淨； 另有棕刷(俗稱棕老虎)，乃 以棕絲綑綁而成則可以用 來拓邊
+ 五、印泥：印泥是印章的衣服。服裝不整則失之寒磣；印泥不佳 ，則印章不 能生色。中國產的印泥，以前以漳州的麗華齋、北平的榮寶齋、杭州的西冷 印社三處最有名。 好的印泥，色澤鮮明，永不晦變，且沈厚不走油，拓 用 之後，印泥上結一層光澤，用手拂之亦不脫落"如自製印泥，則應備硃砂、印 油、艾絨三種，油以菜油 、茶油為最好，煉油可以用定溫箱烘烤，到用箸沾 起油時可以成絲，即可使用。殊砂可以先用酒精去掉砂中的鐵質，然後用滾 筒機加油磨細，只需半小時便完成，但製出的印泥，一定要經過一段時閒才 可使用。
高中人美版选修 （篆刻）
美术
一、篆刻的含义
两者在字体上有什么 不同？
篆刻是镌刻印章的通称， 由篆和刻两部分组成，一般是 先写篆书，然后再刻，所以叫 篆刻，也叫印章。印章的三要 素包括篆法、章法、刀法。
猜一猜：印章最早的通途是什么？
印石 ：青田石、寿山石、昌化石、赤峰石、巴林石、其他 印泥：朱砂印泥、朱磦印泥、仿古印泥。 印纸：1、写稿纸 2、拷贝纸 3、生宣纸 4、连史纸 5、印谱纸
+ 一、刻刀：
+ 刻石用的刀是平口刀。口是平的、兩面開 刃，開刃 的斜度為二十至三十度角，如 四十五度以上的角度， 因為太鈍，不易 入石。刀刃薄的適宜刻爽利一類的印 ， 刃身厚的適宜刻蒼渾一路的印，刻銅時用 斜口刀， 刻玉時用鑽式刀，刻木竹用薄 刃刀，如刻草書邊款， 除用平口刀外， 也可以用吳讓之式四面有刃的尖刀。 至 於刀的長度，則以手持不重，且超過食指 一倍為度 ，大約足十五公分左右，在刀 桿上都需要纏棉繩或籐條，以便於把持。
+ 四、印刷
+ 牙刷式的印刷，可以刷印面，以保恃印 面明淨； 另有棕刷(俗稱棕老虎)，乃 以棕絲綑綁而成則可以用 來拓邊
+ 五、印泥：印泥是印章的衣服。服裝不整則失之寒磣；印泥不佳 ，則印章不 能生色。中國產的印泥，以前以漳州的麗華齋、北平的榮寶齋、杭州的西冷 印社三處最有名。 好的印泥，色澤鮮明，永不晦變，且沈厚不走油，拓 用 之後，印泥上結一層光澤，用手拂之亦不脫落"如自製印泥，則應備硃砂、印 油、艾絨三種，油以菜油 、茶油為最好，煉油可以用定溫箱烘烤，到用箸沾 起油時可以成絲，即可使用。殊砂可以先用酒精去掉砂中的鐵質，然後用滾 筒機加油磨細，只需半小時便完成，但製出的印泥，一定要經過一段時閒才 可使用。
高中人美版选修 （篆刻）
美术
一、篆刻的含义
两者在字体上有什么 不同？
篆刻是镌刻印章的通称， 由篆和刻两部分组成，一般是 先写篆书，然后再刻，所以叫 篆刻，也叫印章。印章的三要 素包括篆法、章法、刀法。
猜一猜：印章最早的通途是什么？
书法篆刻课件(PPT演示)
05
书法与篆刻的欣赏与创作
书法作品的欣赏要点
笔法
观察书法作品的笔法是否流畅、自然，运笔 的节奏和力度是否恰到好处。
章法
审视书法作品的章法是否整体协调，行与行 之间的呼应关系是否得当。
结构
分析书法作品的结构是否严谨、匀称，字与 字之间的布局是否和谐统一。
意境
感受书法作品所传达的意境和情感，是否具 有艺术感染力。
石鼓文
战国时期刻在石鼓上的文 字，其结构匀称、整齐， 标志着书法艺术的成熟。
篆刻艺术的起源
印章的起源
印章最初是作为权力象征和身份 证明而出现的，其历史可追溯至 春秋战国时期。
篆刻的形成
随着文字的发展和书法的演变， 篆刻逐渐成为一门独立的艺术形 式，唐宋时期为其发展高峰。
书法与篆刻的历史发展
秦汉时期
石法
选材
选择质地细腻、硬度适中的印 材，以保证刻制的印章效果清
晰、美观。
磨印
将印材磨平，去除表面的杂质 和不平整的地方，为刻制打好 基础。
布局
根据印文内容和章法要求，合 理安排文字的位置和大小，以 达到整体协调、美观的效果。
刻制
运用不同的刀法和技巧，将印 文刻制在印材上，注意线条的
流畅、转折和粗细变化。
墨法的种类
根据不同的效果，墨法可以分为浓 墨、淡墨、干墨、湿墨等。
墨法的要点
掌握墨法的要点是使墨色层次丰富、 变化自然，同时要注意墨的运用与 纸张的搭配，以表现出字的神韵。
结构
结构的定义
结构是指字的间架结构，包括笔 画之间的排列和组合。
结构的种类
根据不同的书体和风格，结构可 以分为匀称、平衡、对称等。
书法与篆刻的传承与创新
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常用的有《说文解字》、《缪篆分韵》《汉印分韵》 《选续汉印分韵》《汉印文字类纂》等。学者能买到《汉 印文字类纂》一书，查缪篆即够用的了。
（二)籀书
研究籀书的书籍也很多，常用的有《说文古籀补》 《说文古籀补补》《说文古籀三补》《古玺文字征》《金 文编》《古籀汇编》等等。如果能买到《古籀汇编》一部， 因此书文字较多，查籀书即可基本够用。另外可参考殷周 青铜器的铭文，古玺、印谱等。
九、其他工具
常用的用具还有砂纸板（粗、细砂纸）、磨石、 小镜子、牙刷等。
三 篆刻的刀法
一、书画印章的三种形式:
1、朱文：白底红字。一般是笔 划少的用朱文要圆润挺拔，忌瘦枯 无肉。
2、白文：—— 红底白字
如汉印式，横竖划要在方整中带 有圆意，笔划转角处要圆中带有方意 (但不得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚 弱臃肿。
3、盖用印章的大小一般地应和款字大小相等，比款 字略小者也可，但不可比款字大，以免显得画面呆板。
二 篆刻的用具
一、 印章材料与选择
(一)石印
篆刻工具讲解
篆刻家用的印章质料一般都喜用石章，因为乳石印章柔
Байду номын сангаас
细易刻，并能刻出碑帖书法自然的韵味。
1、 青田石
青田石是篆刻较好的用石，优点是脆柔细腻而无砂钉等
杂质，刻时可以得心应手，不会遭到意想不到的进裂，青田
3、朱白文相间：
一般是笔划少的用朱文，笔划多的用白文， 要匀称自然，忌牵强刺目。
二、篆刻的刀法
（一）执刀方法
执刀法是用大拇指，食指，中指握定刀柄，用先名指顶在刀后，用小 指顶在无名指后，和执笔相同。
门青等都是天生丽质，淡雅纯净的印石珍品。 • “实”—— 指结实而少裂纹。 • “纯”—— 即质地纯净少杂质。
二、刻刀 刻刀是篆刻家很重要的用具。初学者一般可备大小两种便可够 用。刻刀和书法家的笔一样，根据‘写大字用大笔，写小字用 小笔’的要求，来决定刻印时用刀的大小。
三、字书《篆刻字典》
(一)篆书
(二)其他印章材料
如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可， 不过要先学石章为基础，再刻上述印章。
（三）印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。 • 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好，山口一带的灯光冻，蓝花青田，封
3、昌化石
产于浙江昌化县深山中；石色斑斓多为五花色，常见的 还有白，灰，红，紫等色。最好的红石鲜得象血色一般，故 名“鸡血石”，是昌化石中的“珍品”。有的昌化石往往杂 有铁质砂钉，而且石质一般都比青田石“干燥”和“涩”些。
4、巴林石（叶蜡石）
产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质 地细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无 比。巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林 图案石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地 温润坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映 月，锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光 彩可人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之 尊，溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛 奇葩，其评价正可为巴林石之写照。
二)、印章的用途：
1、印章应和书法、国画风格协调，如大写意笔墨粗 壮的画，应盖用比较苍厚古抽的印章。工笔画宜盖用比较 秀丽柔挺的印章。半工笔半写意的画宜盖用苍秀兼备的印 章。
2、作品盖名章应盖在姓名下面或后面适当靠近的位 置。一幅作品要盖数印时，应第一方是姓名印，次别号印， 再次斋馆印(书画家住室名)或闲文印(如诗句，成语并包 括图案印等)，作品下角可盖较大的闲文印，名叫“押脚 章”；画题上首可盖用长方形或圆形等其他形的闲文印章， 名叫“引首章”。
• 印起源于商朝距今有三千多年历史，先后
经秦、汉、唐、元、明、清的发展，逐渐 成为一门集实用欣赏于一体的艺术。 • 战国和战国之前是铜质印，汉代出现玉印 、木印和竹印。明代后主要是石质印。
一 篆刻概念
• 广义：泛指一切雕琢的技法 • 狭义：专指后人所谓的治印
之学
篆刻的别称
• 治印 • 铁笔 • 刻印 • 印图章等
一 ) 印章的艺术价值
刻印章，又名治印，因为自古治印多用篆字，故又称篆 刻学。是我国优秀传统艺术之一，它和我国的书法、绘画， 雕刻等一样，都具有独特的艺术风格。
印章的制作过程就是书法、绘画、雕刻三结合的艺术， 而书法是根本的，起着主要作用的。刻印工具主要依靠一刀 一石。尽管印面仅方寸左右，但要求很高，要表现出既有豪 壮飘逸的书法笔势，又含优美悦目的绘画构图，并具备刀法 生动的雕刻特征。它和我国其他民族传统艺术一样，是我们 祖先几千年来的文化艺术结晶。
四、印床
刻石章一般不用印床。但刊制较大而带纽的印章不便于 用手掌握时，可用印床将石章固定住，便于刻制。
五、毛笔、墨汁
篆印用的笔用普通小楷的毛笔即可。 北京一得阁墨汁，上海的曹素功，中华墨汁、 中国书画墨汁质量良好，宜书画，摹写印稿最佳。
六、写印稿纸、拓印纸
写印稿纸，墨浓纸均可。拓印纸用薄宣纸等。
七、印规
盖印用‘印规’可以便盖的印不歪不偏，而且还可以重 盖。
八、印泥 印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱 砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以 杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只 要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅， 使印油和印色均匀，冬天怕冻，勿放在过冷的地方。
国画组
成员： 组长 :蔡玉良 资料收集: 陈传政、尹江红、吴绍菊、 李华宇、王元波 文字编辑: 郭君、陈梦依、朱书旭、何 维康、易春蔚 课件制作: 窦钟超、罗孝林
第29届北京奥运会会徽
篆刻基础
主要内容
一、篆刻概论 二、篆刻工具及刀法 三、篆刻程序及形式 四、篆刻欣赏及常识
篆刻起源
石产于浙江青田县，好青田石为半透明体，故名‘灯光冻
石”，通体晶莹细润，好象美玉一般。市上常有新青田石章
出售，多为淡青绿色，其他如粉绿，酱紫，绿灰等，价值低
廉，用这种石章最为合适。
2、寿山石
产于福建寿山县芙蓉峰下，山下田地里黄色半透明体的 冻石最好，名“田黄”，为寿山石中珍品。黄，白，红，紫 各色都有。是篆刻石章的上好材料，但价格较贵。
（二)籀书
研究籀书的书籍也很多，常用的有《说文古籀补》 《说文古籀补补》《说文古籀三补》《古玺文字征》《金 文编》《古籀汇编》等等。如果能买到《古籀汇编》一部， 因此书文字较多，查籀书即可基本够用。另外可参考殷周 青铜器的铭文，古玺、印谱等。
九、其他工具
常用的用具还有砂纸板（粗、细砂纸）、磨石、 小镜子、牙刷等。
三 篆刻的刀法
一、书画印章的三种形式:
1、朱文：白底红字。一般是笔 划少的用朱文要圆润挺拔，忌瘦枯 无肉。
2、白文：—— 红底白字
如汉印式，横竖划要在方整中带 有圆意，笔划转角处要圆中带有方意 (但不得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚 弱臃肿。
3、盖用印章的大小一般地应和款字大小相等，比款 字略小者也可，但不可比款字大，以免显得画面呆板。
二 篆刻的用具
一、 印章材料与选择
(一)石印
篆刻工具讲解
篆刻家用的印章质料一般都喜用石章，因为乳石印章柔
Байду номын сангаас
细易刻，并能刻出碑帖书法自然的韵味。
1、 青田石
青田石是篆刻较好的用石，优点是脆柔细腻而无砂钉等
杂质，刻时可以得心应手，不会遭到意想不到的进裂，青田
3、朱白文相间：
一般是笔划少的用朱文，笔划多的用白文， 要匀称自然，忌牵强刺目。
二、篆刻的刀法
（一）执刀方法
执刀法是用大拇指，食指，中指握定刀柄，用先名指顶在刀后，用小 指顶在无名指后，和执笔相同。
门青等都是天生丽质，淡雅纯净的印石珍品。 • “实”—— 指结实而少裂纹。 • “纯”—— 即质地纯净少杂质。
二、刻刀 刻刀是篆刻家很重要的用具。初学者一般可备大小两种便可够 用。刻刀和书法家的笔一样，根据‘写大字用大笔，写小字用 小笔’的要求，来决定刻印时用刀的大小。
三、字书《篆刻字典》
(一)篆书
(二)其他印章材料
如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可， 不过要先学石章为基础，再刻上述印章。
（三）印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。 • 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好，山口一带的灯光冻，蓝花青田，封
3、昌化石
产于浙江昌化县深山中；石色斑斓多为五花色，常见的 还有白，灰，红，紫等色。最好的红石鲜得象血色一般，故 名“鸡血石”，是昌化石中的“珍品”。有的昌化石往往杂 有铁质砂钉，而且石质一般都比青田石“干燥”和“涩”些。
4、巴林石（叶蜡石）
产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质 地细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无 比。巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林 图案石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地 温润坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映 月，锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光 彩可人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之 尊，溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛 奇葩，其评价正可为巴林石之写照。
二)、印章的用途：
1、印章应和书法、国画风格协调，如大写意笔墨粗 壮的画，应盖用比较苍厚古抽的印章。工笔画宜盖用比较 秀丽柔挺的印章。半工笔半写意的画宜盖用苍秀兼备的印 章。
2、作品盖名章应盖在姓名下面或后面适当靠近的位 置。一幅作品要盖数印时，应第一方是姓名印，次别号印， 再次斋馆印(书画家住室名)或闲文印(如诗句，成语并包 括图案印等)，作品下角可盖较大的闲文印，名叫“押脚 章”；画题上首可盖用长方形或圆形等其他形的闲文印章， 名叫“引首章”。
• 印起源于商朝距今有三千多年历史，先后
经秦、汉、唐、元、明、清的发展，逐渐 成为一门集实用欣赏于一体的艺术。 • 战国和战国之前是铜质印，汉代出现玉印 、木印和竹印。明代后主要是石质印。
一 篆刻概念
• 广义：泛指一切雕琢的技法 • 狭义：专指后人所谓的治印
之学
篆刻的别称
• 治印 • 铁笔 • 刻印 • 印图章等
一 ) 印章的艺术价值
刻印章，又名治印，因为自古治印多用篆字，故又称篆 刻学。是我国优秀传统艺术之一，它和我国的书法、绘画， 雕刻等一样，都具有独特的艺术风格。
印章的制作过程就是书法、绘画、雕刻三结合的艺术， 而书法是根本的，起着主要作用的。刻印工具主要依靠一刀 一石。尽管印面仅方寸左右，但要求很高，要表现出既有豪 壮飘逸的书法笔势，又含优美悦目的绘画构图，并具备刀法 生动的雕刻特征。它和我国其他民族传统艺术一样，是我们 祖先几千年来的文化艺术结晶。
四、印床
刻石章一般不用印床。但刊制较大而带纽的印章不便于 用手掌握时，可用印床将石章固定住，便于刻制。
五、毛笔、墨汁
篆印用的笔用普通小楷的毛笔即可。 北京一得阁墨汁，上海的曹素功，中华墨汁、 中国书画墨汁质量良好，宜书画，摹写印稿最佳。
六、写印稿纸、拓印纸
写印稿纸，墨浓纸均可。拓印纸用薄宣纸等。
七、印规
盖印用‘印规’可以便盖的印不歪不偏，而且还可以重 盖。
八、印泥 印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱 砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以 杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只 要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅， 使印油和印色均匀，冬天怕冻，勿放在过冷的地方。
国画组
成员： 组长 :蔡玉良 资料收集: 陈传政、尹江红、吴绍菊、 李华宇、王元波 文字编辑: 郭君、陈梦依、朱书旭、何 维康、易春蔚 课件制作: 窦钟超、罗孝林
第29届北京奥运会会徽
篆刻基础
主要内容
一、篆刻概论 二、篆刻工具及刀法 三、篆刻程序及形式 四、篆刻欣赏及常识
篆刻起源
石产于浙江青田县，好青田石为半透明体，故名‘灯光冻
石”，通体晶莹细润，好象美玉一般。市上常有新青田石章
出售，多为淡青绿色，其他如粉绿，酱紫，绿灰等，价值低
廉，用这种石章最为合适。
2、寿山石
产于福建寿山县芙蓉峰下，山下田地里黄色半透明体的 冻石最好，名“田黄”，为寿山石中珍品。黄，白，红，紫 各色都有。是篆刻石章的上好材料，但价格较贵。