调式中的音程及不协和音程的解决

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第二讲不稳定音程的解决教程

第二讲不稳定音程的解决教程

播放歌曲《吐鲁番的葡萄熟了》
不稳定音程的解决
不稳定音程的解决
不稳定音程的解决
不稳定音进行到稳定音,由于稳定音的 稳定程度的不同,以及从稳定音到不稳定 音之间音数的多少,其倾向的尖锐程度也 有所不同。 如I级比Ⅲ级更稳定,所以Ⅱ级更倾向 干I级。由于Ⅳ级—Ⅲ级是半音关系、Ⅳ 级—V缎是全音关系,所以Ⅳ级更倾向于Ⅲ 级。
不协和音程的解决
不协和音程的解决
在不协和音解决时,另一音既可保持不动, 也可进行到与解决音构成协和音程的另一音上去 (通常与不协和音的解决呈反方向进行)。
音程的协和、不协和与音程的稳定、不稳定 是一对不同的概念。协和音程可能是稳定音程, 也可能是不稳定音程;不协和音程都是不稳定音 程。
不协和音程的解决
不稳定音程的解决
音程的稳定、不稳定,与音程的协和、 不协和,是完全不同的两个概念,不应等 同。 协和音程可能是稳定音程,也可能是不 稳定音程。如:
不协和音程的解决
不协和音程进行到协和音程,叫做不协 和音程的“解决”。(作为解决结果的协和音程
可能是稳定音程,也可能是不稳定音程)。 在大小调体系中,八度以内的不协和音程有 大二度、小二度、增二度(和声调式);大七度、 小七度、减七度(和声调式);增四度、减四度(和 声调式);减五度、增五度(和声调式)这几种类型。
不协和音程的解决
解决中的基本规则如下:
二度音程以下方音为不协和音,将其下行二度解决。 七度音程以上方音为不协和音,将其下行二度解决。
不协和音程的解决
增四度及增五度音程 可以下方音为不协和 音,将其下行二度解决,也可以上方音为不协和 音,将其上行二度解决。增音程的解决结果是形 成音程距离的扩张。
减四度及减五度音程 可以下方音为不协和音, 将其上行二度解决,也可以上方音为不协和音, 将其下行二度解决。减音程的解决结果是形成音 程距离的紧缩。

专接本音乐考试

专接本音乐考试

乐理部分音的四种性质:高低、长短、强弱、音色音名:CDEFGABC唱名:Do Re Mi Fa Sol La Si Do乐音与噪音:音乐平缓,听起来比较悦耳的叫做乐音;反之,听起来比较刺耳的叫做噪音。

乐音体系:是指在音乐中所使用的全部音乐的总和;其中各音叫做音级,分为基本音级和变化音级。

音列:乐音体系中的音,按照从高到底或者从低到高排列起来,就叫音列。

音的整个区域叫做音域。

钢琴音域:A2-c5音的分组:大字二组大字一组大字组小字组小字一组小字二组小字三组小字四组小字五组全音:两个相邻的音,度数为①的,叫做全音,度数为二分之一的叫做半音。

半音是音乐体系中最小的。

C自然大调中全半音关系:全全半全全全半;a自然小调中全半音关系:全半全全半全全。

等音:音高相同,意义不同和记法不同的音,根据十二平均律而来的,只有在半音相等的情况下,才能出现等音。

记谱法音符:全音符二分音符四分音符八分音符十六分音符......附点音符:附点全音符附点二分音符附点四分音符附点八分音符附点十六分音符......休止符:全休止符二分休止符四分休止符八分休止符十六分休止符......附点休止符:附点全休止符附点二分休止符附点八分休止符附点十六分休止符......五线谱:首先要认识谱号,高音谱号,低音谱号,中音谱号;平常用到的高音低音谱号居多,高音谱号下加一线,为小字一组的C,也称之中央c,依次向上,下加一间d,第一线e,第一间f,第二线g,第二间a,第三线b,第三间C2,第四线d2,第四间e2,第五线f2,可以总结五线谱是由五线四间组成的。

√省略记号:将音乐重复演奏或演唱的部分用记号来表示,以简化记谱,叫做省略记号。

1.段落重复记号2.重复跳跃记号3.从头重复记号D.C.4.从指定位置处重复记号5.小节重复或音型重复记号6.一个音或一个和音的均匀重复记号(震音记号)7.长休止记号8.移动八度记号9.重复八度记号音乐术语......音程:两个音之间的距离,我们称之为音程。

乐理与视唱练耳第七章

乐理与视唱练耳第七章

理论上,调的五度关系可无穷尽地继续进行下去,但由 于等音调的存在,使调的五度关系成为一个近似循环的圆圈。
4 等音调
二、调号
两个调所有的音级都是等音,且具有同样的调式意义, 称之为等音调。调性做等音变化时,可用降号调来代替升号 调,或者用升号调来代替降号调。
从图7-1所示调的五度循环中,我们可以发现在七个升降 号以内的各调中,有三对等音调。
调号相同而主音与调式不同的大、小调式称为关系大小调, 也称为平行大小调。
构成平行大小调的两个调式的主音之间的音高关系为小三度。
由于它们的调号是相同的,在同为自然调式时,它们的基本音级和音 列关系是相同的,只是主音音高不同。一个自然大调式的第Ⅵ级音就是它 的平行小调的主音,一个自然小调式的第Ⅲ级音就是它的平行大调的主音。
三、不稳定音程的解决
(2)不稳定音程中有一个稳定音,稳定音保持不动,将不稳定音向稳
定音进行。
知识点
C大调(稳定音用空心符头,不稳定音用实心符头)。
a小调(稳定音用空心符头,不稳定音用实心符头)。
三、不稳定音程的解决
在音程的解决中,要注意避免平行五度和平行八度的出现,因
为这会使音响效果较为空洞。
知识点
第七章 调的知识
第五节
民族调式
一、五声调式
由 do 开始按照纯五度关系排列产生的五个音所构成的调式称为五 声调式。这五个音按高低顺序排列起来便构成了五声音阶,其各音分 别为宫、商、角、徵、羽。
分别以这五个音为主音可构成宫调式、商调式、角调式、徵调式、 羽调式。
一、五声调式
1
宫调式
以宫音为主音的五声调式。
二、调号
调号是用来标明调的一种符号。 在简谱中,调号是以1=C、1=G来表示的。在五线谱中,如 果不是C大调而是其他的调,就必须升高或降低某些基本音级来 调整音级间的音程关系,这些所需要升高或降低的变音记号按照 一定的顺序集中记写在谱号的右方,这些就是这个调的调号。

乐理讲解教案音程(等音程单音程等

乐理讲解教案音程(等音程单音程等

单音程定义及特点
定义
单音程指两个音级在音高上的相互关系,也就是两个音在音高上的距离而言, 其单位名称叫做度。
特点
单音程具有独立的音响效果,是构成和声音程、和弦以及复调音乐的基础元素 。
单音程识别方法
度数识别
通过计算两个音级之间包含的音级数目来判断度数,如do到re为二度,do到mi 为三度。
音数识别
和声音程的色彩
不同音程具有不同的色彩特点,如大三度明亮、小三度柔和等。在和声编配中,可以根据 音乐表现的需要选择和运用不同的音程色彩,以达到理想的和声效果。
创作实践中如何运用好各类音程
熟悉各类音程的特点
在创作实践中,首先要熟悉各类音程的特点和表现力,以便在需要时能够准确地运用它 们。
根据音乐表现需要选择音程
协和性的相对性
协和性并非绝对,而是相对于特定的音乐风格、时期和听觉 习惯而言。了解不同音乐语境下协和性的差异与变化。
不协和音程处理技巧
解决不协和音程
通过特定的音乐手段(如和声进行、旋律进行等)使不协和音程变得协和或相对协和。掌握常见的解决技巧和方 法。
利用不协和音程的表现力
不协和音程具有独特的紧张感和表现力,可用于塑造特定的音乐形象和表达特定的情感。了解如何在音乐创作中 合理运用不协和音程。
单音程作为和声的基础元素,可以构 成不同的和声音程和和弦,产生丰富 的和声效果。
04
音程性质与协和性判断
Chapter
音程性质分析
音程的度数与音数
度数表示两个音之间的高低距离 ,音数则体现了音程的具体性质
(如大、小、增、减等)。
音程的转位
通过八度内音程的上下行转换,理 解音程的转位规律及其性质变化。
THANKS

初中音乐学科音乐知识测试试卷

初中音乐学科音乐知识测试试卷

初中音乐学科音乐知识测试试卷音乐知识测试卷一、填空题(每空2分,共40分)1、音乐对于社会具有(审美)功能,(认识)、(教育)功能和(娱乐)功能。

2、东亚音乐多采用(五声)音阶,中亚和西亚采用(七声)音阶。

3、中国民族音乐基本上由(宫廷音乐)、(文人音乐)、(宗教音乐)、(民间音乐)四部分构成。

4、《蓝色多瑙河圆舞曲》是奥地利作曲家约翰.施特劳斯1867年创作的,为典型的(维也纳圆舞曲)结构,由序曲、五个圆舞曲和尾声构成。

5、长鼓舞是(朝鲜族)族的歌舞。

6、民族乐派的作品以反映(本民族的历史)和(人民生活)为题材,具有强烈的爱国主义精神和深厚的民族情感。

7、调式中和声音程可又协和与不协和之分,不协和音程中的增音程一般(扩张)解决,而减音程则(紧缩)解决。

8、将小小七和弦的五音降低半音成为(减小或半减)七和弦。

9、具有相同音高但标记不同的音称为(等音),这一现象只有在(十二平均律)的律制条件下才可能产生。

10、《人间喜剧》是(巴尔扎克)80余部作品的总称。

二、选择题(每题3分,共30分)1、下列属于舒曼作品的是(A )A 《桃金娘》B 《乘着歌声的翅膀》C 《亡儿之歌》D《野玫瑰》2、下列属于巴罗克时期的代表人物是(C )A 舒伯特B 李斯特C 享德尔D 德沃夏克3、《沂蒙山小调》其旋律来自花鼓调《十二月调》,曾被填上《打黄河会》的歌词,这首新民歌总称“小调”,但其旋律舒展,感情奔放,而带有明显的( C )风格。

A 民谣B 童谣C 山歌D 信天游4、“大珠小珠落玉盘”所形容的是什么乐器的弹奏声?( A )A 琵琶B 古筝C 扬琴D 风琴5、在五声调式基础上,加入“清角”和“闰”成为( B )A 雅乐音阶B 燕乐音阶C 清乐音阶D 古音阶6、下列调式中,以B为主音的有( B )A 、以F为属音的和声小调B 、以E为商的羽调式C 、以D为角的徵调式D 、以F为VI级的和声大调7、“三全音”是(D)A三和弦的三个音同时发音B三和弦的三个音先后发音C大调式开头的三个音D增四度或减五度音程8、世界三大古老戏剧文化是( A )A 希腊悲剧和喜剧;印度梵剧;中国戏曲B 希腊悲剧和喜剧;印度梵剧;中国京剧C 中国黄梅戏;意大利歌剧;印度梵剧D 中国京剧,希腊悲剧和喜剧;中国豫剧9、威尔第一生创作了大量的音乐作品,其中以歌剧作品最为著名,下面哪部歌剧不是他的作品( D )A 《奥赛罗》B《游吟诗人》C《阿依达》D 《梦游女》(贝利尼)10、目前我国现存最古老的一首手弹琵琶曲是( C )A 《大浪淘沙》B 《将军令》C《海青拿天鹅》D 《高山流水》三、判断题(每题3分,共30分)1、《彩云追月》是一首民族管弦乐曲。

乐理知识基础课程0407调及调式调式中的音程

乐理知识基础课程0407调及调式调式中的音程
第Ⅶ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、纯四度、减五度、小六度、小七度、纯八度。
在和声大调式中,由于音阶中出现了降低Ⅵ音,因此同调式音级所构成的音程就不全是自然音程,在相应的音级上有可能出现变化音程。具体如下:(以C和声大调为例)
第Ⅰ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、小六度、大七度、纯八度。
第ⅴ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度。
第ⅵ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、纯四度、减五度、小六度、小七度、纯八度。
第ⅶ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、减四度、减五度、小六度、小七度、纯八度。
方框内的音程是与自然大调式不同的音程,其中减四度、增五度为变化音程,也是旋律小调中的特性音程。
羽音上方构成的音程有:纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、小七度、纯八度;
方框内的音程是比五声宫调式中的音程多出来的,而在加入变宫的商调式、角调式、徵调式、羽调式中的音程与此相同,只是出现的位置有所区别罢了。
接下来,再来看一下加入清角的六声调式中音程的具体情况(以C宫调式为例):
宫音上方构成的音程有:纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、大六度、纯八度;
第ⅰ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、大六度、大七度、纯八度。
第ⅱ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、纯四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度。
第ⅲ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、增四度、增五度、大六度、大七度、纯八度。
第ⅳ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、增四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度。
第ⅶ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、减四度、减五度、小六度、减七度、纯八度。
方框内的音程是与
不同的音程,其中增二度、减七度、减四度、增五度为变化音程,也是和声小调中的特性音程。

基本乐理

基本乐理

1、音的产生由发音体振动而产生。

发音体由于外力作用而引起振动产生音波,到达人的听觉器官,产生音的感觉。

2、音的性质从音的物理现象看,音具有振动频率、振动延续时间、振幅和振动成分等属性,这些属性在人们头脑中的反映就是音的性质(音有四项基本性质)。

振动频率→音高振动延续时间→音值振幅→音强综合因素→音色3、乐音与噪音乐音:振动有规则,有准确高度的音(音乐中使用的音主要是乐音)。

噪音:振动无规则,没有准确高度的音。

(另:泛指嘈杂、刺耳的声音)乐音与噪音,根据音乐表达的需要,在音乐中使用,造成各异的效果。

乐音、噪音←→人的生理、心理感受4、乐音体系在音乐中使用的,有固定音高的音的总和叫做乐音体系;乐音体系中的音按照音高次序(上行和下行)排列起来叫做音列;乐音体系中的各音叫做音级;在乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。

5、音名、唱名乐音体系中各音级的名称就是音名,表示乐音的绝对高度,一般以英文字母(大小写)CDEFGAB来表示七个基本音级的音名。

意大利文、do,re,mi,fa,sol,la,si为唱名,每隔八度循环使用。

6、音的分组七个基本音级CDEFGAB(与钢琴白键排列相符)循环重复使用,在音列中产生了许多同名音,为区别音名相同而音高不同的音,故将音列分组以钢琴键盘为对照,音高由低到高分别为大字二组、大字一组、大字组、小字组、小字一组……小字五组标记各音方式:大小写的英文字母及其右上或右下角的数字组合7、半音与全音在钢琴上、(紧紧)相邻的两个琴键构成半音(音高差距)由相邻的两个半音所构成的音高关系叫全音由某音级到其上(下)方第八个(同名)音间的(音高)距离叫八度基本音级之间的半音全音关系(两全一半三全一半)由相邻的两个音级所构成的全音与半音,叫自然全音或自然半音由同一音级的两种不同形式所构成的半音,叫变化半音由同一音级的两种不同形式,或隔开一个音级所构成的全音,叫变化全音8、等音因十二平均律将纯八度均分为12个半音,而产生了音名不同、记谱不同,但实际音高相同的音,即等音以一个八度为例的12个半音之所有等音(钢琴键盘图)1、乐谱用各种文字或符号将音乐记录下来便是乐谱,记录乐谱的方法叫记谱法,现我国通用的记谱法有两种:五线谱与简谱用阿拉伯数字记谱的记谱法即简谱,又称数字谱(经日本传入并改进)记录音乐的五条平行线叫五线谱2、基本音符音符名称:全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符……五线谱各种音符记法符头、符干、符尾;3、简谱与五线谱音符记法1、各种谱号五线谱上用来确定音高位置的记号叫谱号,常用谱号有高音(G)谱号和低音(F)谱号,五线谱记上谱号叫谱表。

基础乐理第十章 调式中的音程及其解决

基础乐理第十章 调式中的音程及其解决

三、稳定音程与不稳定音程
• 稳定音级:调式I、III、V级。 • 稳定音程:由稳定音级构成的音程。 • 不稳定音程:包含不稳定音级构成音程。
四、不稳定/不协和音程的解决
• 1、不稳定音程的解决 • 方法:不稳定音级就近解决到稳定音级;稳定音 级可以保持;避免平行八度、平行五度。
2、不协和音程的解决
二、根据音程性质确定调式
• 1、根据音程确定属于那些自然调式 • 方法: • 第一步:根据音程的性质,确定它在自然调式中有 几对,则存在几对自然大小调。 • 第二步:根据自然调式中音程的唱名分别确定调式。
2、根据特性音程确定属于那些和声调式 • 方法: • 第一步:确定音程的性质(判断是那种特性音 程)。 • 第二步:根据和声调式中音程的唱名分别确定属 于什么和声大调、什么和声小调。
授课老师:李碧高
调式中的音程及其解决
一、调式中的音程
二、根据音程性质确定调式 三、稳定音程与不稳定音程 四、不稳定/不协和音程的解决
一、调式中的音程
• 1、自然调式中的音程
2、低调式第六级;和声小调由于升高第七级, 从而导致新的特性音程(或变化音程),它们是自然调式 中所没有的音程,有四个:增二度、减七度;减四度、增 五度。
不协和音程:大小二七度,以及所有的增减、或倍 增倍减音程。 • 解决方法: • 不稳定音级就近到稳定音级(注意大小调之分)。 • 增音程需向外解决,减音程需向内解决。

音乐调性训练方法初探

音乐调性训练方法初探

音乐调性训练方法初探[摘要] 要做好调性训练,首先在基本练习中就要进行系统训练。

基本练习中的调性训练一般可从调式音阶训练、调式音程训练、倾向性训练和调式和弦训练四个方面入手,结合灵活的节奏组合、音程组合方式进行系统的、循序渐进的训练。

[关键词] 调性训练调式音程倾向性调式和弦一首乐曲无论属于哪一种调式总是存在着一个作为中心的音(即主音),和弦的构成、曲调的进行及收束的形式都围绕这个中心进行。

视唱练耳的训练目标之一,就是要建立良好的调性感觉。

同时,良好的调性感觉又对视唱练耳能力的提升有积极的帮助。

一、调式音阶训练调性训练的第一步,就是要建立良好的音高感(即音准)。

虽然在视唱练耳的基本练习中无法明确声带振动的频率。

但音的物理属性会使人对它的高低产生不同的感觉(包括音高、音色等方面)。

这种感觉在音高的运动、变化中会更加明显。

因此,要建立起良好、有序的音高感,首先就要把各个孤立的不同高度的音按照一定的关系组织起来让人感知,这样才能帮助人按规律建立起音准座标,调式音阶恰好就能起到这种作用。

1.调式音阶的构成。

调式音阶是指调式中的各音级按顺序从主音到主音依次排列。

不管是西洋大、小调式还是我国的五声性调式。

调式音级均分为稳定音和不稳定音两种,不稳定具有倾向于稳定的特性。

在运动的过程中,不稳定音都倾向于稳定音,并对稳定音形成一定的支持。

正是调式音级的这种稳定和不稳定相互依存的动静规则及其在相互关系作用下形成对调中心音(即主音)的倾向与肯定才构建起稳固的调式体系,并显示出其严谨而丰富的内涵。

2.听、唱调式音阶。

调式音阶的基本训练包括两个方面——构唱与听辨,这两个方面必须始终紧密而有机地结合。

其中,构唱是听辨的前提,必须领先。

练习构唱时,可以先模唱,即听到音响效果后,再把听到的音唱出来,建立一定的音高印象后再构唱。

建立调式音准一般先从掌握调式自然音入手。

二、调式音程训练单个乐音的高低除了因振动频率不同而产生了不同的音高体验外,人们在辨析它的时候往往是结合了音色、音强等因素一起来综合判断的。

音乐学科专业教师招聘考试模拟卷(38)(含解析)

音乐学科专业教师招聘考试模拟卷(38)(含解析)

一、单项选择题(本大题共40小题,每小题1分,共40分)1.下列哪项不是巴洛克时期器乐作品的重要特征?()A.情感类型化B.通奏低音C.色彩性配器D.大量使用装饰音2.巴洛克时期主要的管乐器不包括()。

A.法国号B.管风琴C.小号D.双簧管3.()的音乐创作经历了俄罗斯风格、新古典主义风格和序列主义音乐三个阶段的转变过程,舞剧音乐《火鸟》《春之祭》等是其早期阶段的代表作。

A.欣德米特B.巴托克C.普罗科菲耶夫D.斯特拉文斯基4.下列歌唱家中,属于当今世界三大男高音的是()。

A.卡拉斯B.迪里拜尔C.卡鲁索D.卡雷拉斯5.在那不勒斯乐派的歌剧中,最重要的是()。

A.宣叙调B.咏叹调C.合唱D.重唱6.法国作曲家比才创作的《卡门》是一部悲剧题材的()杰作。

A.悲歌剧B.正歌剧C.喜歌剧D.轻歌剧7.舒曼的钢琴音乐作品主要有《大卫同盟》《蝴蝶》和()。

A.《狂欢节》B.《田园交响曲》C.《鳟鱼》D.《塔索》8.第一位获得诺贝尔文学奖的民谣摇滚乐手是()。

A.披头士B.杰克逊C.鲍勃·迪伦D.猫王9.与减五度音程互为等音程的是()。

A.增五度B.纯五度C.减六度D.倍增三度10.莫扎特创作的《土耳其进行曲》的体裁是()。

A.夜曲B.序曲C.进行曲D.回旋曲11.鲍罗丁的交响音画《在中亚细亚的草原上》通过()的变化,以象征商队由远及近,又渐渐消失在远方的情境。

A.力度B.速度C.音色D.节奏12.该旋律选自柴科夫斯基的()。

A.《第一弦乐四重奏》B.《1812序曲》C.《悲怆交响曲》D.《天鹅湖》13.下列说法正确的是()。

A.调式音阶中的正音级是:ⅠⅢⅤB.调式音阶中的副音级是:ⅡⅣⅥⅦC.调式音阶中的稳定音级是:ⅠⅣⅤD.调式音阶中的不稳定音级是:ⅡⅣⅥⅦ14.该旋律选自音乐作品()。

A.《眺望你的路途》B.《希伯来的天堂》C.《伴随着你》D.《幽灵公主》15.维也纳古典乐派的音乐风格是()。

浅谈音程与和弦的解决

浅谈音程与和弦的解决

浅谈音程与和弦的解决作者:罗新文来源:《新课程·教育学术》2010年第10期音程的解决与和弦的解决在高考音乐专业测试的理论部分是占有相当比例的两个课题,音程的解决主要是不稳定音程的解决与不协和音程的解决,和弦的解决主要是属七和弦和导七和弦的解决。

一、不稳定音程与不协和音程的解决首先我们应该明确不稳定音程和不协和音程从概念上讲是两种截然不同的东西,不稳定音程它涉及调式概念,是由调式的不稳定音构成的音程,即大调式中的2、4、6、7四个音在音程里存在(一个音程里只要有一个这样的音即构成了不稳定音程)。

不协和音程是可不涉及调式意义的,即只要这个音程的名称不是纯音程,大小三六度就构成了不协和音程。

从概念上讲我们不难发现,不协和音程说的是音程中两音的共同音响效果,不稳定音程是指一个音程中的某个音为不稳定音,所以两者完全不同。

不稳定音程的解决办法即只要把不稳定的音解决到就近稳定音即可。

不稳定音到稳定音的解决根据调式意义上讲是比较固定的。

如大调式2到1、4到3、6到5、7到1相对固定,小调式中7到6、2到1或3、4到3、5到6也相对固定,但不协和音程解决到协和音程就比较灵活了,解决到的音选择范围比较大,也就对解决的答案有了不少选择性,所以人们对不协和的音程的解决没有一个统一的格式,为了形成统一的要求,不少人进行研究、分析,最后发现由稳定音构成的音程一定是协和的音程,而协和的音程不一定是稳定的音程,这样一来我就把不稳定音程与不协和音程的解决统一考虑起来,即不管是不稳定音程解决还是不协和音程解决,统一解决办法是把不稳定音解决到稳定音,这样既把不稳定音程解决到稳定音程,又把不协和的音程解决到协和的音程,从而就把不固定的不协和音程解决也变得相对固定了,答案也相对稳定了,这就好像人们得了鼻炎和喉炎,显然这两种病不是一回事,但吃同一种抗生素药既能治了鼻炎又能治了喉炎,学生们做起来也就比较容易,讲起来也较好接受。

另外,需要注意好几件事,其一是遵守上面的规则,但有时会出现意外的情况,如平行五度和平行八度的解决,这显然是不允许的,因此遇到纯五度与纯八度的解决一定要小心,解决时要变通开如在大调式中2虽然一般是解决到1,但遇到上述情况就要解决到3,4;在一般情况下虽解决到了3,遇到上述情况也可以到5等;小调也同样,7可到1和6,2可到1和3,这样既遵循了前面讲述的解决规律,也可灵活地避免平行五度和平行八度的出现。

学音乐必懂的乐理知识

学音乐必懂的乐理知识

学音乐必懂的乐理知识学音乐必懂的90条乐理知识音乐理论基础也称乐理,是学习音乐的入门课程。

它要解决的问题是有关声音的性质、律制、怎样记谱(也就是怎样读谱)、音乐的基本要素、音与音之间结合的基本规律等等,而记谱(和读谱)的方法是其中很重要的一个部分。

下面给大家介绍学音乐必懂的90条乐理知识,有兴趣可以了解一下!学音乐必懂的90条乐理知识1、谱号,是用来确定五线谱上音级名称和音高的符号。

2、谱表,就是五线谱上加上谱号。

单行谱表常用的有:(1)高音谱表(G谱表)(2)低音谱表(F谱表)(3)中音谱表(C谱表的一种)以谱表第三线为小字一组c(4)次中音谱表(C谱表的一种)以谱表第四线为小字一组c多行谱表常用的有:(1)大谱表(2)联合谱表3、音的性质有四种:音高,音色,音强,音值。

4、音被分为乐音和噪音。

5、音乐中所使用的基本乐音的总和,叫做乐音体系。

6、乐音体系中的各音,叫做音级。

7、将乐音体系中的音,按一定音高关系和次序排列起来,叫音列。

8、乐音体系中的各音级,它们各自的名称就叫做音名。

9、用来歌唱的do、re、mi、fa、sol、la、si叫做唱名。

10、以CDEFGAB七个字母命名的音级,叫做基本音级。

11、将基本音级升高或降低得来的音叫做变化音级。

12、为了区分音名相同而音高不同的各音,产生的分组叫做音组。

13、标准音是小字一组的a,a1=44014、乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系,叫做音律。

常见的有十二平均律,五度相生律,纯律。

15、等音是音高相同,记法和意义不同的各音。

16、由相邻的两个基本音级以及这两个基本音级的变化音级构成的半音,叫自然半音。

17、由相邻两个基本音级以及这两个基本音级的变化音级构成的全音,叫自然全音。

18、由某一基本音级及其变化音级所构成的半音,叫变化半音。

19、由隔开一个基本音级的两个基本音级及其变化音级构成的全音,叫变化全音。

20、二全音符,全音符,二分音符,四分音符,八分音符,十六分音符,三十二分音符等等,这些叫做基本音符。

协和音程与不协和音程.doc

协和音程与不协和音程.doc

协和音程与不协和音程按照和声音程在听觉所产生的印象,音程可分为协和音程的及不协和音程的两大类。

音程的协和与不协和即音程的协和性,是反映音程基本性质的特性。

音程的协和性是由构成音程的两个音的振动频率所形成的相互关系来决定的:两个音振动比例简单就协和,比例复杂就不协和。

音程的协和与不协和的性质形成了不同的紧张度,这是造成音乐发展的基本动力,也是多声部音乐中和声的功能性与推动力的表现。

【协和音程】听起来悦耳、融合的音程,叫协和音程。

协和音程可分为三种:1、极完全协和音程即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。

2、完全协和音程即声音相当融合的纯五度和纯四度。

3、不完全协和音程即不很融合的大小三度和大小六度。

【不协和音程】听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。

大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程都属于不协和音程。

但是仔细分辨它们在不协和的程度上以及不协和的音响效果方面还是有一些区别的。

音程具体的协和程度见下表:协和性质协和种类音程振动比例协和音程极完全协和音程纯一度1:1 纯八度1:2完全协和音程纯四度3:4纯五度2:3不完全协和音程大三度4:5 小三度5:6大六度3:5小六度5:8协和音程极不协和小二度15:16大七度8:15不协和小七度5:9大二度8:9增音程振动比例较复杂倍增音程减音程倍减音程极完全协和音程和完全协和音程由于过分协和,听起来空、单薄、和声效果差,在多声部音乐中只能适当应用,而不完全协和音程的声音则较为丰满和谐,在多声部音乐中常用。

协和音程和不协和音程【范本模板】

协和音程和不协和音程【范本模板】

协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分.这是由于同时出现的音(也就是和声音程)有协和与不协和之分。

协和的音程人们听起来就悦耳,而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听,有一种压迫感.听起来悦耳的音程是协和音程,听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。

下面我们先谈谈协和音程:协和音程一共有三种效果:1 极完全协和音程:纯一度、纯八度。

2 完全协和音程: 纯四度、纯五度。

3 不完全协和协和音程:小三度、大三度、小六度、大六度。

以上这三种音程的音响效果各有不同:极完全协和的音程,听起来是一个音,或者是几乎是一个音的效果。

(纯八度有一点空洞的感觉)。

完全协和音程,听起来是互相包容的,很舒服的感觉。

(不完全协和音程,听起来有一点跳的感觉,虽然如此却还可以容忍,所以也算在协和音程之内).4 不协和音程听起来就十分刺耳了,这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程.不协和音程使人的听觉受到刺激。

但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的,我们在音乐作品会常常听到它们。

第五节单音程和复音程单音程比较简单些,它是指在一个八度之内的音程,叫做单音程.超过一个八度之外的音程叫复音程。

单音程的称呼比较容易一些,是几度就可以直接称呼。

比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。

复音程相对来讲就比较复杂一些。

简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。

用“加七”的办法算是这样的:把现有的度数加上七度,然后一共是几度就直接称呼它的度数。

(请看谱例1里的1、3、5、6)用“减七”的办法算是这样的:减去八度但是要称为“隔八度的多少度。

下面举例:谱例1:第六节音程的转位音程的转位:就是把音程上下两个音的位置颠倒过来(根音和冠音互相倒置)上方音成为下方音,下方音成为上方音.这就是音程的换位。

音程转位可以在一个八度之内,也可以超过一个八度。

音程的转位可以单独移动根音和冠音,也可以将根音和冠音同时移位.谱例1:音程转位以后出现的现象:(一)音程通过转位以后,除了改变它们之间的度数以外,还改变了它们之间的关系和种类。

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教学提纲
调式中的音程及不协和音程的解决
一、调的分类及调式中的音程
1、大调⑴大调式中的音程(钢琴白键一个八度的所有音程)
⑵和声大调降Ⅵ级增二、减七、增五、减四
⑶旋律大调降Ⅵ、Ⅶ级。

2、小调⑴小调式中的音程(同大调式)
⑵和声小调升Ⅶ级(同和声大调式)
⑶旋律小调升Ⅵ级Ⅶ级。

3、五声调式中的音程:宫、商、角、徵、羽
纯一、大二、小三、纯四(及以上音程的转位音程)4、六声调式:宫、商、角、(清角)徵、羽、(变宫)
由于清角和变宫两音的出现而产生了五声调式中没有的小
二度。

5、七声调式:⑴清乐(音程数同大调式)
⑵燕乐(音程同清乐加清角、闰)
⑶雅乐(音程同清乐加变徵、变宫)
二、不协和音程的解决。

1 、要明确调式,音的进行要服从音的自然倾向性。

2 、两个音之一做二度级进,解决到稳定音级上,另一个音可保持或级
进,也可跳进到另一个稳定级上。

3 、增音程就近扩大解决,减音程就近缩小解决。

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