商业摄影构图
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效果密切相关。
丰富的影调和准确的色彩再现是以准确曝 光为前提的。
1.光度
有意识的曝光过度与不足也需以准确曝光 为基础。
所以，掌握光度与准确曝光的基本功，才 能主动地控制被摄体的影调、色彩以及反 差效果。
2. 光位
光位是指光源相对于相机与被摄体的位置， 即光线的方向与角度。
同一对象在不同的光位下就产生不同的明 暗造型效果。
摄影中的光位主要有正面光、前侧光、侧 光、后侧光、逆光、顶光与脚光等七种。
正面光
光线来自被摄体的正面，随角度高低分别 称为平射光、顺光和高位顺光。
正面光照射的被摄体令人感觉明亮，但立 体感较差，缺乏明暗变化。
利用正面光拍摄时的曝光宽容度较大。 在灯光人像中，正面光常用作辅光。
光也能强化或削弱甚至消除被摄体某些方 面的表现。
摄影用光的六大基本因素
光度 光位 光质
光型 光比 光色
1.光度
光度是光源发光强度和光线在物体表面的 照度以及物体表面呈现的亮度的总称（光 源发光强度和照射距离影响照度；照度大 小和物体表面色泽影响亮度）。
1.光度
光度与曝光直接相关。 从构图上来说，曝光与影凋或色彩的再现
2、背景的运用
背景是画面上主体后面的景物。
1）突出主体的背景处理
使背景简洁 使背景与主体有鲜明的影调对比。
百度文库
使背景简洁
背景简洁必然使主体显得突出，背景杂乱 必然分散观众对主体的注意力。
使背景简洁的构图方法：
一是通过改变拍摄点，避免那些杂乱的景物摄入 画面；
二是通过虚实结合的手法使背景严重虚糊。
硬光能使被摄体产生强烈的明暗对比，有 助于质感的表现；
软光善于揭示物体的外形、形状和色彩， 但不善于表现质感和细节。
4.光型
光型指各种光线在拍摄时的作用。 （1）主光，又称“塑形光”。
指用以显示景物、表现质感、塑造形象的主要照 明光。
（2）辅光。又称“补光”。
用以提高由主光产生的阴影部亮度，揭示阴影部 细节，减小影像反差。
使背景与主体有鲜明的影调对比
背景与主体的影凋相近或相同时，会使背 景和主体混为一体，从而减弱主体的显要 性。
一般来说，暗的主体宜衬托在亮的背景上； 亮的主体宜衬托在暗的背景上；中灰背景 对明、暗主体均适宜。
使背景与主体有鲜明的影调对比
当主体、背景均为浅色调时，主体宜有暗 的轮廓线；
逆光
又称“背光”，光线来自被摄体的正后方。 逆光能使被摄体产生生动的轮廓线条，使
主体与背景分离，从而使画面产生立体感、 空间感。 逆光构图很重要的一条是使画面产生深色 背景，否则轮廓线就不醒目。
后侧光
又称“侧逆光”，光线来自被摄体的侧后 方，能使被摄体的一侧产生轮廓线条，使 主体与背景分离，从而加强画面的工体感、 空间感。
4.光型
（3）修饰光。又称“装饰光”。
指对被摄景物的局部添加的强化塑形光线，如发 光、眼神光、工艺首饰的耀斑光等。
（4）轮廓光。
指勾画被摄体轮廓的光线、逆光、侧逆光通常都 用作轮廓光。
4.光型
（5）背景光。
灯光位于被摄者后方朝背景照射的光线，用以突 出生体或美化画面。
（6）模拟光，又称“效果光”。
顶光
光线来自被摄体的正上方，如正中午的阳 光、顶光会使被摄体正面产生不讨巧的浓 重阴影，通常忌用。
脚光/脚光
光线来自被摄体的下方，起到特殊的艺术 效果
3.光质
光质包括光线聚、散、软、硬的性质。 聚光的特点是来自一种明显的方向，产
生的阴影明晰而浓重； 散光的特点是来自若干方向，产生的阴
影柔和而不明晰。 光的软硬程度取决于若干因素，光束狭
窄的比光束宽广的通常要硬些。
硬光
软光
3.光质
例如，晴天的太阳从某一有明显方向性的 角度照射被摄体，这就是一种直射的硬光； 当天空中有雾，阳光就被扩散在一种广阔 的区域上，从许多角度发出光线，这就是 一种软光。
3.光质
又如电子闪光灯的直接闪光是一种硬光， 反射闪光就是一种软光。
商业摄影之前景与背景的运用
1、前景的运用
前景指画面上处于主体前面、靠近镜头的 任何景物。
恰当的选取前景，不仅能增强画面的空间 感，而且能明显提高画面的表现力和感染 力。
1、前景的运用
选择框架式前景 让前景把主体影像包围起来，形成一种框
架，这样的前景能把观众视线引向框架内 的景物，使主体得以突出；
选择框架式前景
能表达画面纵深的空间感； 能给观众身临其境的现场感； 有些框架还能增添画面的图案美。 窗框、门框、栅栏、图案形孔洞等就是最
常见的框架式前景。
框架式前景
1、前景的运用
选择具有对比、比喻和比拟效果的景物作 前景
选择与主体在形式上或内容上有对比、比 喻或比拟作用的景物作前景，往往能引起 观众联想、产生意境，从而深化画面的表 现力或揭示出画面的主题。
摄影离不开光。 摄影用光有两个基本目的：
一是为了满足曝光的需要而提供足够的照明； 二是为了控制被摄体再现的效果。
六 摄影用光
光给人的感觉具有轻重要的表达性。
有些光是硬的、刺目的、聚集的、直接的； 有些光是软的、柔和的、散射的、间接的。
光能影响被摄体再现的形状、影调、色彩、 空间感以及美感、真实感。
当主体、背景均为深色调时，主体宜有亮 的轮廓线。
2）丰富主体内涵的背景处理
选择有对比、比喻、比拟意义的景物作背 景，包括与主体在形式上、内容上的对比、 比喻、比拟等。
2）丰富主体内涵的背景处理
这样的背景也就是用鲜明、生动的形象来 揭示主体的含义，深化主题，启发观众的 想象。
第八讲 商业摄影之光源
侧光
又称90度侧光。 侧光下被摄体呈阴阳效果，是一种人像摄
影中富于戏剧性效果的主光位置，它能突 出明、暗的强烈对比。
前侧光
指45度方位的正面侧光。 这是最常用的光位，前侧光照射的景物富
有生气和立体感。 在灯光人像中，前侧光常用作主光，通常
位于人物脸部朝向的另一侧，脸朝左用右 侧光，脸朝右用左侧光。
丰富的影调和准确的色彩再现是以准确曝 光为前提的。
1.光度
有意识的曝光过度与不足也需以准确曝光 为基础。
所以，掌握光度与准确曝光的基本功，才 能主动地控制被摄体的影调、色彩以及反 差效果。
2. 光位
光位是指光源相对于相机与被摄体的位置， 即光线的方向与角度。
同一对象在不同的光位下就产生不同的明 暗造型效果。
摄影中的光位主要有正面光、前侧光、侧 光、后侧光、逆光、顶光与脚光等七种。
正面光
光线来自被摄体的正面，随角度高低分别 称为平射光、顺光和高位顺光。
正面光照射的被摄体令人感觉明亮，但立 体感较差，缺乏明暗变化。
利用正面光拍摄时的曝光宽容度较大。 在灯光人像中，正面光常用作辅光。
光也能强化或削弱甚至消除被摄体某些方 面的表现。
摄影用光的六大基本因素
光度 光位 光质
光型 光比 光色
1.光度
光度是光源发光强度和光线在物体表面的 照度以及物体表面呈现的亮度的总称（光 源发光强度和照射距离影响照度；照度大 小和物体表面色泽影响亮度）。
1.光度
光度与曝光直接相关。 从构图上来说，曝光与影凋或色彩的再现
2、背景的运用
背景是画面上主体后面的景物。
1）突出主体的背景处理
使背景简洁 使背景与主体有鲜明的影调对比。
百度文库
使背景简洁
背景简洁必然使主体显得突出，背景杂乱 必然分散观众对主体的注意力。
使背景简洁的构图方法：
一是通过改变拍摄点，避免那些杂乱的景物摄入 画面；
二是通过虚实结合的手法使背景严重虚糊。
硬光能使被摄体产生强烈的明暗对比，有 助于质感的表现；
软光善于揭示物体的外形、形状和色彩， 但不善于表现质感和细节。
4.光型
光型指各种光线在拍摄时的作用。 （1）主光，又称“塑形光”。
指用以显示景物、表现质感、塑造形象的主要照 明光。
（2）辅光。又称“补光”。
用以提高由主光产生的阴影部亮度，揭示阴影部 细节，减小影像反差。
使背景与主体有鲜明的影调对比
背景与主体的影凋相近或相同时，会使背 景和主体混为一体，从而减弱主体的显要 性。
一般来说，暗的主体宜衬托在亮的背景上； 亮的主体宜衬托在暗的背景上；中灰背景 对明、暗主体均适宜。
使背景与主体有鲜明的影调对比
当主体、背景均为浅色调时，主体宜有暗 的轮廓线；
逆光
又称“背光”，光线来自被摄体的正后方。 逆光能使被摄体产生生动的轮廓线条，使
主体与背景分离，从而使画面产生立体感、 空间感。 逆光构图很重要的一条是使画面产生深色 背景，否则轮廓线就不醒目。
后侧光
又称“侧逆光”，光线来自被摄体的侧后 方，能使被摄体的一侧产生轮廓线条，使 主体与背景分离，从而加强画面的工体感、 空间感。
4.光型
（3）修饰光。又称“装饰光”。
指对被摄景物的局部添加的强化塑形光线，如发 光、眼神光、工艺首饰的耀斑光等。
（4）轮廓光。
指勾画被摄体轮廓的光线、逆光、侧逆光通常都 用作轮廓光。
4.光型
（5）背景光。
灯光位于被摄者后方朝背景照射的光线，用以突 出生体或美化画面。
（6）模拟光，又称“效果光”。
顶光
光线来自被摄体的正上方，如正中午的阳 光、顶光会使被摄体正面产生不讨巧的浓 重阴影，通常忌用。
脚光/脚光
光线来自被摄体的下方，起到特殊的艺术 效果
3.光质
光质包括光线聚、散、软、硬的性质。 聚光的特点是来自一种明显的方向，产
生的阴影明晰而浓重； 散光的特点是来自若干方向，产生的阴
影柔和而不明晰。 光的软硬程度取决于若干因素，光束狭
窄的比光束宽广的通常要硬些。
硬光
软光
3.光质
例如，晴天的太阳从某一有明显方向性的 角度照射被摄体，这就是一种直射的硬光； 当天空中有雾，阳光就被扩散在一种广阔 的区域上，从许多角度发出光线，这就是 一种软光。
3.光质
又如电子闪光灯的直接闪光是一种硬光， 反射闪光就是一种软光。
商业摄影之前景与背景的运用
1、前景的运用
前景指画面上处于主体前面、靠近镜头的 任何景物。
恰当的选取前景，不仅能增强画面的空间 感，而且能明显提高画面的表现力和感染 力。
1、前景的运用
选择框架式前景 让前景把主体影像包围起来，形成一种框
架，这样的前景能把观众视线引向框架内 的景物，使主体得以突出；
选择框架式前景
能表达画面纵深的空间感； 能给观众身临其境的现场感； 有些框架还能增添画面的图案美。 窗框、门框、栅栏、图案形孔洞等就是最
常见的框架式前景。
框架式前景
1、前景的运用
选择具有对比、比喻和比拟效果的景物作 前景
选择与主体在形式上或内容上有对比、比 喻或比拟作用的景物作前景，往往能引起 观众联想、产生意境，从而深化画面的表 现力或揭示出画面的主题。
摄影离不开光。 摄影用光有两个基本目的：
一是为了满足曝光的需要而提供足够的照明； 二是为了控制被摄体再现的效果。
六 摄影用光
光给人的感觉具有轻重要的表达性。
有些光是硬的、刺目的、聚集的、直接的； 有些光是软的、柔和的、散射的、间接的。
光能影响被摄体再现的形状、影调、色彩、 空间感以及美感、真实感。
当主体、背景均为深色调时，主体宜有亮 的轮廓线。
2）丰富主体内涵的背景处理
选择有对比、比喻、比拟意义的景物作背 景，包括与主体在形式上、内容上的对比、 比喻、比拟等。
2）丰富主体内涵的背景处理
这样的背景也就是用鲜明、生动的形象来 揭示主体的含义，深化主题，启发观众的 想象。
第八讲 商业摄影之光源
侧光
又称90度侧光。 侧光下被摄体呈阴阳效果，是一种人像摄
影中富于戏剧性效果的主光位置，它能突 出明、暗的强烈对比。
前侧光
指45度方位的正面侧光。 这是最常用的光位，前侧光照射的景物富
有生气和立体感。 在灯光人像中，前侧光常用作主光，通常
位于人物脸部朝向的另一侧，脸朝左用右 侧光，脸朝右用左侧光。