安藤忠雄建筑分析共24页

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安藤忠雄4x4住宅分析PPT精选文档共43页文档

56、书不仅是生活，而且是现在、过去和未来文化生活的源泉。 ——库法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一次也不善于度过。— —吕凯特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处，只不过是愈来愈发觉自己的无知。 ——笛卡儿
安藤忠雄4x4住宅分析PPT精选文档
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地走到底，决不回头。 ——左

安藤忠雄案例分析ppt课件

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3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西，再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。教堂位于山顶，从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄（海边别墅）
姓名：王鸿娟班级：环境艺术设计学号：1325872028
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谢谢观赏！
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它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局，完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。

【精品】安藤忠雄作品分析PPT课件

通过这个缝隙就可以通风，是一座没有空调装置也能生活的节能性住宅。同时也起到一
定的采光作用。
LEE HOUSE
❖ 该建筑是位于日本东京的一个三面环路的小区内，面向路的一侧有效面积的草地，其它方向为已有的
私人住宅所包围。
环境处理流线分析空间组织其它
环境处理A
已有建筑绿地道路住宅
楼梯加强竖直方向上的联系
空间枢纽（一）
完全敞开的中庭在竖直方向上将
室外的自然引入
建筑内部，使中
庭成为室内与室外交信的装置。
空间枢纽（二）
它是一个过渡的空间
与一般过渡空间的陪衬作用相反
它是整个建筑的中心
衔接其余的功能空间
人情枢纽（三）
人的所有活动都要有中庭的参与
中庭是空间的中枢也是人情的枢纽中庭是组织空间的向心点也是组织感情的向心点
住吉的长屋
光的可用性--流通
在立面开窗上采取竖向带窗以求在阳光照射时在室内形成美丽的倒影增强空间的趣味性。而倒影之间的黑与白之间的对话正是室内外交流的所在。
客厅
光的可用性---引导
黑暗的前庭使人产生对光的向往，前面光明的走道尽头的光明使人不由自主的走向光明所在----客厅。
代表作品
❖ 住宅：住吉的长屋、小筱邸、六甲集合住宅
❖ 教堂：光之教堂、水之教堂、风之教堂
❖ 其它：
安藤的设计思想
❖ 没有上过正规大学，近20岁的时候开始自学建筑的安藤，其设计的思想形成受很多建筑师、艺术家的影响。
❖ 是柯布西耶的作品使安藤对混凝土材料产生了浓厚的兴趣，是赖特、阿尔托、巴拉甘帮助他丰富了建筑语汇，同时著名的日裔美籍艺术家、雕塑家伊萨姆·诺古奇则引导安藤忠雄最终选定了一种纯粹天然的现代主义建筑风格，并丰富了他的艺术人生。

大师作品分析光之教堂安藤忠雄.doc

安藤忠雄——光之教堂大师作品分析20 世纪 80 年代到 90 年代的安藤忠雄，从日本群星璀璨的建筑界脱颖而出。

今天，无论是他的名字在国际建筑学出版物中出现的频率，还是其作品本身的影响力，安藤已经当之无愧地达到了当今日本建筑大师的地位。

安藤其人安藤1941年9月13日出生于日本大阪，18岁时，安藤开始考察日本文化古城京都和奈良的庙宇、神殿和茶社等传统建筑。

60年代起，他又开始游历欧美，考察研究西方文明中的伟大建筑，绘制了大量的旅行速写草图并一直保存至今。

事实上，安藤完全是通过考察真是的建筑并阅读相关书籍资料来学习建筑学的。

勒﹒柯布西耶对安藤的建筑生涯曾起过决定性的影响。

安藤求学初期，曾在大阪一家旧书店里找到一本柯布西耶的书。

当他翻开这本书时，顿时就对柯布西耶那些早期的方案草图着迷了。

当安藤后来访问马赛公寓时，他开始对柯布西耶真实作品中混凝土材料的娴熟运用和特殊质感产生了浓厚兴趣。

除了勒﹒柯布西耶，安藤后来也曾谈起过F﹒L﹒赖特、密斯、阿尔托和路易斯﹒康对他建筑生涯的影响。

1969 年安藤忠雄在其家乡大阪设立安藤忠雄建筑研究所，正式开始了建筑生涯。

1975 年，安藤完成了他的成名作——位于大阪住吉区的东邸（Azuma House），即住吉的长屋。

该建筑荣获1979年日本建筑学会大奖。

而后，安藤又荣获了一系列的世界性荣誉。

1983 年，六甲集合住宅（日本兵库县神户市）获得日本文化设计奖； 1985年，荣获芬兰建筑师协会第五届阿尔瓦﹒阿尔托奖； 1986 年，获得美国布鲁诺纪念奖和日本文部省嘉奖；1987 年，六甲山教堂（风之教堂）获得每日艺术奖（Minichi）； 1993 年，获得日本艺术学院奖；1995 年，在安藤 54 岁生日时，他荣获了普利策建筑奖（the Pritzker ArchitecturePrize）; 1997 年，英国皇家建筑师协会皇家金奖；法国艺术与文学荣誉勋位； 2000 年美国建筑师协会金奖等等，此外，安藤还是英国皇家建筑师协会，美国AIA的荣誉会员。

安藤忠雄作品分析

直墙（合）→ 整个大阪海湾的景色（开）→直墙和弧墙的限定空间（合）→随着弧墙的弧度增加（开） →前方的高大树木和弧墙根部（合） →圆形水池处（开） →梯道内的缝隙空间(合）→水御堂正厅（开）
水御堂的材料分析
融合东方哲学精神，制作精细，处理出细腻的质感和柔和的色彩。
每块故意留下六个锚固遗留的d=45mm的小圆孔。减少混凝土的单调冰冷感，使之更人性化。
水御堂的象征分析
诞生和再生
卵形水池
佛、清净
莲花
圆形大殿
循环不息的轮回
水御堂的总体分析
建筑地上部分长长的片墙、弧墙与圆形的莲花池同时构成了景观要素，改善并丰富了山顶的面貌。片墙的延伸突显了山丘的坡度，强调了山顶的高度，衬托了草木的丰茂；莲花池水以其宁静与清透柔化了山的刚毅，莲花则以其生生不息的力量呼应着整个场所的深层精神，水与花的灵动生机点化了整座山丘。
蓝色黑色红色白色死亡重生复苏顿悟净化空灵白色的通道逐渐加深的黑色强烈的红色水御堂的象征分析诞生和再生卵形水池水御堂的象征分析佛清净莲花圆形大殿循环丌息的轮回建筑地上部分长长的片墙弧墙与圆形的莲花池同时构成了景观要素改善并丰富了山顶的面貌
目录
1.
安藤忠雄的简介
2.
安藤忠雄的设计特色
3.
水御堂分析
4.
水之教堂分析
水御堂的区位分析
“本福寺”是真言宗（日本北岭佛教的一个分支）在兵库县淡路岛上的一座分支寺院，座西面东，西靠一座小山丘，东临大阪海湾。“水御堂”是其扩建工程，坐落于本福寺西面的小山丘上。全部工程由安藤忠雄主持设计,于1991 年竣工。
水御堂的空间分析
水御堂的空间开合关系：

著名建筑案例分析

——
案例三
廊
国际画
一层平面
二层平面
三层平面
屋顶看平面图的分布
建筑中的几何图形
西北侧全景
从北侧接近主出入口从一层上到二层的楼梯间
剖面图
地下两层
3层接待室
1层厅和连接的展室
与1屋厅有标高差的展室
地下层室内展室厅
谢谢观看
汇报人姓名
汇报日期
立面分析
五座长长的平顶展馆仿佛漂浮在1.5英亩（约6070.2平方米）的水池上方，波光粼粼，让人感觉这五座展馆也是艺术品展览在水面上。现代艺术博物馆的玻璃之墙有一个深意——冷冻作用。
平面图和立面图的研究
视角
安藤的玻璃墙体的另一个深意在于其从内到外以及从外到内的自然转换。
当被玻璃环绕时，外侧的墙壁就变成了内侧的墙壁，被混凝土墙壁包围的场地又成了内部空间。
主入口水
总平面的分析：
总平面的分析：
设计以在严酷条件下创造一个沙漠绿洲为主题，先从外部水池和绿化着手，在基地的东侧规划了一片水池，在临近交通繁华的十字路口四周，配置了充满绿茵的树林地，以此表现出了池清水澈，绿荫围绕的环境。
水
安藤在项目中制作的基地和建筑关系的模型。
在沙漠中创造的绿树环绕。
案例二-——芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆
Steven Holl
——芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆
∙作品分析
基地分析设计理念总平分析平面分析立面分析剖面分析光的分析
Steven Holl
01
02
03
∙基地分析
赫尔辛基美术馆的设计概念在于将建筑体量有机的编织到周围的城市景观中去。

安藤忠雄-直岛当代美术馆-案例分析讲解学习(23页)

直岛美术馆给对我在功能方面的启发
■ 前面提到安藤设计直岛美术馆的主旨就是“在某一个场所经由时间来培育艺术”。艺术没有被建筑所束缚，而是超越内与外的界限，自由地获取场所。这样一个功能赋予了一个普通人的行为参与建筑设计的过程。
■ 城市观景台也应该有一部分构筑物是可随着游客的逐渐参与而灵活改变的，这样不仅赋予了建筑设计一个互动性的过程，也能让游客在这里留下“足迹”
它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。
立面图
流线3 流线1
艺术化的交通流线
流线2
流线1 流线2
流线3
建筑实体模型
与鹅岭公园不同的是，雖然這座建築背後，有道路通達，但通常人們都是經由一專用碼頭和台階
是廣場進入。不过鹅岭公园的栈道与其具有同样的性质，所以要处理好栈道与建筑物本身
谢谢
海面
海面
山地与植被
直岛美术馆与城市观景台的视野对
比
虽然景观不同，但是建筑所在的场地都是环境质量较好的公园，理想状态下城市观景台在与周围环境尽量契合的同时，也能获得相当好的视野！！
说到与周围建筑物的联系
■ 鹅岭公园红线外构筑物太多，形势又多样，现代与过去的建筑形势都有，城市观景台的修建很难做到像直岛一样统一，这是与直岛最大的区别，可考虑的解决方法有二：
的关系！
鹅岭栈道
建筑细部
毛墙与清水混泥土
入口之一的设置第一要素是可靠的材料，就是真材实料
户外空间
■ 光赋予每一戏剧性，
风和雨通过他们对人体的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介，使人们去感受自然的存在。
——安藤忠雄
对光线的运用

安藤忠雄光、风、水教堂赏析

引入光线的方式狠有趣。如果与大阪茨木教堂的“光之十字”比对，也许我们可以将六甲山的落地窗戏称为“影之十字”——前者以光线从缝隙中倾泻制造神迹，后者则意欲通过分割投影达到同样效果。
教堂是一个非常单纯的立方体形式，除了一面开窗外，其余墙面都是单纯的素混凝土墙面。透过窗户可以看到外面倾斜的草坪，而一面矮墙阻隔住更远的风景，以保证教堂神圣气氛。
“当我着手设计这座建筑时，我想到了巍峨的群山。我无法为这座城市设计什么，因为这里还不存在城市。因此我想做一些有生命的东西。最后我决定设计一座山。”
四个特点：
——王澍
采用简洁的长方形集中式平面布置,尺度很大。
从建筑整体分裂出五单体，营造出宁波历史文化街区的氛围和园林建筑一步一景的意味。但却运用了现代的设计手法。
立面设计
博物馆室内的中庭是展厅空间组织的核心，这个核心公共大厅可以将博物馆各部分功能联系在一起，形成一个水平向的联系环，极简的体块处理和用竹模板浇成的素混凝土表面丰富的肌理成为变化空间的特色。
庭院：在博物馆入口，建筑
内部和屋顶的庭院，包括真实的竹子庭院，也包括虚拟的“竹影” 庭院（毛竹作为模版的清水混凝土庭院）。
场所分析
该基地位于日本兵库县芦屋市郊外的国立公园内 ,为西高东低的缓坡。基地东侧有两层高的坡顶建筑，基地内还有几棵有保存价值的树木。
建筑师沿地势平行放置了两个长方体体块和一个圆柱体体块，其中圆柱体与一长方体穿插，相互交融，力求创造出融入自然的生活场所。
为了不破换周围的环境，将一层设计在底下，巧妙地解决了地基的高差关系。
镜面湖
建筑主体
N
十字架的多处运用
十字架门和钢骨十字架
屋顶的十字架十字架的多处运用突出了建筑作为教堂的一种氛围，自然而不生硬。

安藤忠雄主要作品分析PPT课件

安藤的建筑设计理念
以人为本的设计理念建筑与自然相互融合相互作用的理念室内空间丰富组织的理念建筑体量的组成具有极强的几何关系理念混泥土美学理念
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小筱邸住宅分析
小筱邸住宅位于日本兵库县芦屋市国立公园内，基地为西高东底的坡地，基地的南面为交通干道，北面为交通次干道，西面是人行小道。
教堂内有一段向下的斜坡，信徒座位高于圣坛，牧师站着与的人一样高，反映了人人平等的观念。
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通风与采光分析
室内的通风不是靠开窗，而是靠墙和顶部的缝隙，然而这个缝隙又是通光口，光是贴着墙或者天顶进来。教堂内很暗，光是从十字射进来，这样保持十字架光在人的视觉中有强烈的发光感觉。虽然日常生活空间中那种亮堂效果，然而正和日本传统和式建筑中，室内偏暗的美学。
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感谢您的观看！
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长屋的文化
长屋是大阪比较普遍的住宅形式，普通长屋大约以2间的宽度为一户住宅，然后将其连续着排列而成。在这种狭长的住宅形制中，内部会有中庭和过道。中庭中设置了小的自然景观。
传统长屋的立面
传统长屋
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继承与发展
住吉长屋继承了传统长屋狭长的特点，但在立面处理时，较传统长屋要封闭，来突现内部光线的丰富性。
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水之教堂的分析
水的教堂位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。从每年的12月到来年4月这里都覆盖着雪，这是一块美丽的白色的开阔地。
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周围环境分析
基地的周围是浓郁的大片森林、蜿蜒的溪流。安藤忠雄在设计中有意将周围环境引入建筑当中，给建筑带来生机和诗意。

小筱别墅分析共34页

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• 安藤忠雄的空间几何形式发展如下: 1) 二维平面推演:从正方形、长方形、三角形、弧形、圆形、椭圆形到环形,由
简而繁,由直而弧的渐进过程。 2) 三维立体推演:从正方体、长方体、角锥体、圆柱体、圆锥体、球体到卵蛋
体,即由直角六面到非直角多面的空间变化。 3) 空间组织变化:这些几何形几何体相互结合,利用分割、复制、增殖、旋转、
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竖向条形窗采光
• 竖向条形窗采光:位于室内走廊处,由于墙体厚度和太阳移动的关系,阳光时而直射在木地板上,时而以漫射进入走廊,为狭长黑暗的长廊提供了明亮。
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顶部天窗采光
• 顶部天窗采光:位于工作室、客厅、走廊等位置,顶窗光线成了顶部面光源,顶侧缝隙直射进来的阳光照在“纤柔若丝”的混凝土壁面, 沟通了建筑与自然的内在关联。“随着时间变化和季节更替,光的强度发生着变化,物体的形象也随之改变。”
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混凝土·低调的华丽
• 安藤的建筑与现代主义大师柯布相比，其清水混凝土反映出的建筑形象有着本质区别。柯布的建筑是雕塑性、连续、粗犷的；而安藤的建筑表现的是细腻、均质，更多的是为体现日本传统木构件之趣味( 安藤的清水混凝土建筑墙面与日本传统木屋的纸格栅颇为类似)，并且源自他的切身感受，包含着人性化的精神。
• 在这次作业的完成过程中，我们通过搜集资料，认识与了解安藤的思想及创作历程，通过制作模型和分析，用自己的理解和方式来思考建筑，这种感受和体验是仅通过书本阅读学习不到的，这次的任务收获颇多。
谢谢！
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安藤忠雄的素颜——静寂却不落寞的美
小筱邸建筑分析
创造地上逃城的建筑师_简洁素雅纯净原味
• 安藤忠雄的建筑太平淡，如同白开水，但越是平淡，越让人觉得回味无穷。

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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
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28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪ห้องสมุดไป่ตู้
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
安藤忠雄建筑分析
21、没有人陪你走一辈子，所以你要适应孤独，没有人会帮你一辈子，所以你要奋斗一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该是坚强。 23、要改变命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之首，因为这种德性保证了所有其余的德性。--温斯顿．丘吉尔。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的，它只是让人们的脚放上一段时间，以便让别一只脚能够再往上登。