关于音频级联的阻抗匹配

关于音频级联的阻抗匹配

为什么在大型演出中，我的吉他和效果器一进调音台就变得特别闷，高音惨淡无力，音色像贝斯一样？

为什么我把吉他直接接进声卡的mic in或者line in，音色变得怪怪的，没有高音？

什么是DI？它本质上究竟是个什么东西？

为什么有了诸如line6 pod、gnx3000等近期出的组合效果器，吉他就可以按某种接法直接进台子、声卡等录音设备？诸如以上的种种问题其实根本上都是音频阻抗匹配的问题。什么是匹配，顾名思义，匹配一定是某种状态，它让信号能够顺畅地传输。打个比方，软管浇花，管中的水就是我们的音频信号，我们要把它有效地加载到使用端——花上。软管的状态如果正常，也就是匹配态，我们的目的就可以达到；但如果有人掐住了软管，造成水流不畅，就是失配态了！也就是说我们的目标——不是没有蛀牙！而是追求一种状态，让我们的信号尽可能少地损失掉或反射掉，最好全部加载到后一级设备中去进行处理！首先，我们有两个概念要弄懂：

1、前后级——音频设备进行级联，任何两个相互衔接的功能模块都构成前后级。比如，你的吉他接效果器，这里你的吉他就是前级，效果器就是后级；效果器出来进音箱，这里效果器是前级，音箱是后级等等。。。

2、端口——通常信号的传输需要各级设备至少是一个2端口网络，一个端口输入，另一个端口输出。设备级联时，相邻的两级设备总是前级的输出端口衔接后级的输入端口。清楚了这两个概念，断弦客就要说出每个乐手应牢记心中的、本文的精华：音频前后级级联的阻抗匹配原则是——前级的输出阻抗必须远远小于后级的输入阻抗！

*什么是阻抗？不告诉你，这是个物理专业术语，出于本文浅显易懂的目的，断弦客在这里不作解释，感兴趣的同学可以去翻看电子线路相关书籍或者去google。在这里你只需知道阻抗是一个影响匹配的、几乎每一个电子设备说明书里都会提供的端口特性参数，单位是欧姆ohm，英文叫impedance。这就足够了！

*远远是多远？告诉你，如果仅仅是相等，已经是很临界的状态，不推荐这样的联接。通常，前级输出阻抗：后级输入阻抗≤1：10是好的开端。满足了这条原则，才能让前级的

信号被尽可能多得加载到后级上去进行处理。如果搞反了——前级输出阻抗大于后级输入阻抗，那么一部分信号就会损失掉，高音损失尤其优先。还是拿灌水打比方帮助大家加深理解：你有一杯子水要灌入啤酒瓶中去，水一下子倒出来形成了杯口那么粗的水柱，当水柱到达酒瓶口时，就只有等于瓶口口径大小

的部分水柱进入了酒瓶，而其他的都流失掉了。这就是失配！这里，水是音频信号，前级设备是杯子，后级是酒瓶，前级输出阻抗大小等于杯口口径，后级输入阻抗

大小等于瓶口口径。大家明白后果了吧？嘿嘿。。。。所以要想达到良好的匹配状态，前级的口径最好小于后级的口径，越小倒得越稳妥，你最好是对着长江嘘嘘不

是？那么，我们身边的世界是个什么样子的呢？大致的，我们可以记住一些数量级：

*普通单块效果器输入阻抗——几百千欧到几兆欧（1兆＝1千千）；

*普通单块效果器输出阻抗——几千欧到几十千欧；

*吉他专用音箱或专业录音声卡高阻输入口输入阻抗——几兆欧；

*声卡mic in端口输入阻抗——几十欧到几百欧；

*声卡line in端口输入阻抗——几千欧（通常大约是mic in

的10倍）；

*调音台麦克输入端口阻抗——几十欧到几百欧；

*耳机输入阻抗——几十欧到几百欧；

*麦克风输出阻抗——几百欧；

*吉他的输出阻抗——当音量全开时在低频是几千到十几千欧，在高频是几百千欧。

。。。。。这些只是大致的数量级概念，具体设备参看对应的说明书。现在对照本文第一节里的问题，诸位不难找到答案了吧？再说DI，其实DI的本质就是个阻抗变换器！它具有相当高的输入阻抗用来承接前级较高的输出阻抗，和相当低的输出阻抗用来配合后级较低的输入阻抗。无论是

无源的DI还是有源的DI，它们的目标——也不是没有蛀牙！而是在尽可能少地渲染原音色的基础上，完成阻抗匹配！如

果还拿前面灌水的例子，DI就是杯子和

酒瓶之间的一个漏斗！那么效果器呢？早期的非专业级组合效果器，并非为直接录音而设计，它们仍然具有高阻输出。而随着个人计算机的普及，当录音走进寻常百姓家时，效果器生产厂

家开始设计生产带有DI功能的效果器，使它们带有低阻输出端口。如今不止是组合效果器，即便是单块上也能看到DI被集成到效果器内部的身影。结束语：

以上是对音频阻抗匹配个人理解，很多年了，不停得有人问我类似的问题，一直想写个文，对这类问题作一个浅显易懂的解释，懒惰的双手将时间表推倒了今天。。。希

望还不算太晚。。。不过凡事都有例外，用看似“错误”的方法未必导致“难听”的声音，本文只是提供给那些还不了解音频阻抗匹配的同学一个排查“故障”的参考，一个搭配

级联音频设备的正确的起始点