钟嵘《诗品序》原文及译文

钟嵘《诗品序》原文及译文原文气之动物，物之感人，故摇荡性情，行诸舞咏.照烛三才，晖丽万有，灵祇待之以致飨，幽微藉之以昭告.动天地，感鬼神，莫近於诗.文档收集自网络，仅用于个人学习昔《南风》之词，《卿云》之颂，厥义夐矣.夏歌曰：“郁陶乎予心”，楚谣曰：“名予曰正则”，虽诗体未全，然是五言之滥觞也.逮汉李陵，始著五言之目矣.古诗眇邈，人世难详，推其文体，固是炎汉之制，非衰周之倡也.自王、扬、枚、马之徒，词赋竞爽，而吟咏靡闻.从李都尉迄班婕妤，将百年间，有妇人焉，一人而已.诗人之风，顿已缺丧.东京二百载中，惟有班固《咏史》，质木无文.降及建安，曹公父子，笃好斯文；平原兄弟，郁为文栋；刘桢、王粲，为其羽翼.次有攀龙托凤，自致於属车者，盖将百计.彬彬之盛，大备於时矣！尔后陵迟衰微，迄于有晋.太康中，三张、二陆、两潘、一左，勃尔复兴，踵武前王，风流未沫，亦文章之中兴也.永嘉时，贵黄、老，稍尚虚谈，於时篇什，理过其辞，淡乎寡味.爰及江表，微波尚传，孙绰、许询、桓、庾诸公诗，皆平典似《道德论》，建安风力尽矣.先是郭景纯用俊上之才，变创其体；刘越石仗清刚之气，赞成厥美.然彼众我寡，未能动俗.逮义熙中，谢益寿斐然继作.元嘉中，有谢灵运，才高词盛，富艳难踪，固已含跨刘、郭，陵轹潘、左.故知陈思为建安之杰，公干、仲宣为辅；陆机为太康之英，安仁、景阳为辅；谢客为元嘉之雄，颜延年为辅.斯皆五言之冠冕，文词之命世也.文档收集自网络，仅用于个人学习夫四言文约意广，取效风骚，便可多得.每苦文繁而意少，故世罕习焉.五言居文词之要，是众作之有滋味者也，故云会於流俗.岂不以指事造形，穷情写物，最为详切者耶！故诗有三义焉：一曰兴，二曰比，三曰赋.文已尽而意有余，兴也；因物喻志，比也；直书其事，寓言写物，赋也.宏斯三义，酌而用之，干之以风力，润之以丹彩，使味之者无极，闻之者动心，是诗之至也.若专用比兴，患在意深，意深则词踬.若但用赋体，患在意浮，意浮则文散，嬉成流移，文无止泊，有芜漫之累矣.文档收集自网络，仅用于个人学习若乃春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感诸诗者也.嘉会寄诗以亲，离群托诗以怨.至於楚臣去境，汉妾辞宫.或骨横朔野，魂逐飞蓬.或负戈外戍，杀气雄边.塞客衣单，孀闺泪尽.或士有解佩出朝，一去忘反.女有扬蛾入宠，再盼倾国.凡斯种种，感荡心灵，非陈诗何以展其义？非长歌何以骋其情？故曰：“诗可以群，可以怨.”使穷贱易安，幽居靡闷，莫尚於诗矣.故词人作者，罔不爱好.今之士俗，斯风炽矣.才能胜衣，甫就小学，必甘心而驰骛焉.於是庸音杂体，人各为容.至使膏腴子弟，耻文不逮.终朝点缀，分夜呻吟，独观谓为警策，众睹终沦平钝.次有轻薄之徒，笑曹、刘为古拙，谓鲍照羲皇上人，谢朓今古独步.而师鲍照，终不及“日中市朝满”；学谢朓，劣得“黄鸟度青枝”.徒自弃于高明，无涉于文流矣.文档收集自网络，仅用于个人学习观王公缙绅之士，每博论之余，何尝不以诗为口实，随其嗜欲，商榷不同.淄渑并泛，朱紫相夺，喧议竞起，准地无依.近彭城刘士章，俊赏之士，疾其淆乱，欲为当世诗品，口陈标榜，其文未遂，感而作焉.昔九品论人，七略裁士，校以贵实，诚多未值.至若诗之为技，较尔可知，以类推之，殆均博弈.方今皇帝资生知之上才，体沉郁之幽思，文丽日月，赏究天人，昔在贵游，已为称首.况八纮既奄，风靡云蒸，抱玉者联肩，握珠者踵武.固以瞰汉、魏而不顾，吞晋、宋于胸中.谅非农歌辕议，敢致流别.嵘之今录，庶周旋于闾里，均之于谈笑耳.文档收集自网络，仅用于个人学习一品之中，略以世代为先后，不以优劣为诠次.又其人既往，其文克定，今所寓言，不录存者.夫属词比事，乃为通谈.若乃经国文符，应资博古；撰德驳奏，宜穷往烈.至乎吟咏情性，亦何贵于用事？“思君如流水”，既是即目；“高台多悲风”，亦惟所见；“清晨登陇首”，羌无故实；“明月照积雪”，讵出经史.观古今胜语，多非补假，皆由直寻.颜延、谢庄，尤为繁密，于时化之.故大明、泰始中，文章殆同书抄.近任昉、王元长等，词不贵奇，竞须新事，尔来作者，浸以成俗.遂乃句无虚语，语无虚字，拘挛补衲，蠹文已甚.但自然英旨，罕值其人.词既失高，则宜加事义，虽谢天才，且表学问，亦一理乎！文档收集自网络，仅用于个人学习陆机《文赋》，通而无贬；李充《翰林》，疏而不切；王微《鸿宝》，密而无裁；颜延论文，精而难晓；挚虞《文志》，详而博瞻，颇曰知言：观斯数家，皆就谈文体，而不显优劣.至於谢客集诗，逢诗辄取；张骘《文士》，逢文即书.诸英志录，并义在文，曾无品第.嵘今所录，止乎五言.虽然，网罗今古，词文殆集，轻欲辨彰清浊，掎摭利病，凡百二十人.预此宗流者，便称才子.至斯三品升降，差非定制，方申变裁，请寄知者尔. 文档收集自网络，仅用于个人学习昔曹、刘殆文章之圣，陆、谢为体贰之才，锐精研思，千百年中，而不闻宫商之辨，四声之论.或谓前达偶然不见，岂其然乎？尝试言之：古曰诗颂，皆被之金竹，故非调五音无以谐会.若“置酒高堂上”，“明月照高楼”，为韵之首.故三祖之词，文或不工，而韵入歌唱，此重音韵之义也，与世之言宫商异矣.今既不被管弦，亦何取于声律邪？齐有王元长者，尝谓余云：“宫商与二仪俱生，自古词人不知之，惟颜宪子乃云律吕音调，而其实大谬；唯见范晔、谢庄颇识之耳.尝欲进《知音论》，未就.”王元长创其首，谢朓、沈约扬其波，三贤或贵公子孙，幼有文辩.于是士流景慕，务为精密，襞积细微，专相陵架，故使文多拘忌，伤其真美.余谓文制，本须讽读，不可蹇碍，但令清浊通流，口吻调利，斯为足矣.至平上去入，则余病未能；蜂腰鹤膝，闾里已具.文档收集自网络，仅用于个人学习陈思“赠弟”，仲宣《七哀》，公干“思友”，阮籍《咏怀》，子卿“双凫”，叔夜“双鸾”，茂先“寒夕”，平叔“衣单”，安仁“倦暑”，景阳“苦雨”，灵运《邺中》，士衡《拟古》，越石“感乱”，景纯“咏仙”，王微“风月”，谢客“山泉”，叔源“离宴”，鲍照“戍边”，太冲《咏史》，颜延“入洛”，陶公《咏贫》之制，惠连《捣衣》之作，斯皆五言之警策者也.所以谓篇章之珠泽，文彩之邓林.文档收集自网络，仅用于个人学习译文气候变动着景物，景物感动着人心，所以使人地性情摇荡，并表现于舞蹈歌唱上.它照耀着天、地、人，使万物显现着光辉美丽，上天之神依待它接受祭祀，幽冥之灵依待它昭明祷告.（能够）感动天地鬼神地，没有什么是比诗歌更接近了.文档收集自网络，仅用于个人学习从前《南风歌》地歌词，《卿云歌》地颂词，它们地意义是深远地.夏代地《五子之歌》说“忧郁啊我地心”，楚国地歌谣《离骚》说“给我取名叫正则”，虽然诗地体制还不全备，然而是五言诗地起头啊.到了汉朝地李陵，开始创作五言诗地（这种）体式了.古诗地时代渺茫遥远，诗人和时代地难以详考，推究它地文体，本是西汉时地制作，不是周代衰弱时地首创啊.自王褒、扬雄、枚乘、司马相如一班人，（都只以）辞赋竞相取胜，而诗歌之作还没有听说过.从李陵到班婕妤，约百年之间，只有一位女作家（班婕妤），也只有（李陵）一位诗人罢了.诗人（创作诗歌）地风气，顿时缺少丧失了.东汉二百年中，只有班固《咏史》诗，（但）质朴而无文采.下来到了建安年代，曹操与曹丕父子，非常爱好文辞；曹植、曹彪兄弟，兴起成为文坛栋梁；刘桢、王粲，成为他们地羽翼.次第有攀龙附凤，自己来做附属地，大约将要以百来计算.文质兼备地兴盛，在当时是非常完备了.之以后逐渐颓唐衰落，直到晋代.太康中间，有张载、张协、张亢这“三张”，陆机、陆云这“二陆”，潘岳、潘尼这“两潘”，左思这“一左”，都突然复兴（建安地兴盛局面），继承前代王者地足迹，（是建安文坛地）风流未尽，也是诗文地中兴啊.永嘉年间，看重黄帝、老子地学说，稍稍崇尚清谈，这时期地诗文，（述说）玄理超过它地文辞，平淡而缺少滋味.到了东晋渡江到江南后，清谈（玄理风气）地影响像微微地波浪还在流传，孙绰、许询、恒温、庾亮诸位地诗，都平淡得像《道德论》，建安文学地风力丧尽了，在此之前，郭璞运用（他）俊逸地才华，变革创新诗歌地体载；刘琨依恃（他）清新刚健地气势，辅佐成就了诗歌地美感.然而，他们（按，指“孙绰、许询、恒、庾诸公”）地人多，我们（按，指郭璞、刘琨）人少，没有能够改变世俗地文风.到了义熙中间，谢混文采熠熠地继续创作.刘宋元嘉中间，有一位谢灵运，文才高峻，辞藻丰赡，作品富丽艳逸，难以追踪，确实已经包含和超越刘琨、郭璞，压倒潘岳、左思.所以知道陈思王曹植是建安文学地俊杰，刘桢、王粲是辅佐；陆机是太康文学地精英，潘岳，张协是辅佐；谢灵运是元嘉文学地雄才，颜延之是辅佐：这些都是五言诗首要地作者，文词闻名于世地诗人. 文档收集自网络，仅用于个人学习四言诗字数少而意思多，效法《国风》、《离骚》，就可以摹仿其大概，（但诗人们）往往苦于文字（用得）多而意思（表达）少，所以世人很少学习它.五言诗在诗体中居重要地位，是众多诗歌中最有滋味地，所以说合于世俗之人地口味.（这）难道不是因为（它）指陈事理，塑造形象，尽情抒情，描写事物，最是详尽切当地吗？所以诗有三种表现方法：一叫“兴”，二叫“比”，三叫“赋”.文辞已经完了意思还有余，是“兴”；借物来比喻情志，是“比”；直接描写事实，写物而寓意于言，是赋.扩大这三种表现手法，斟酌地采用它们，用风骨来强化它，用文采来润饰它，使得体会它地人余味无穷，听到它地人动心不已，这是诗中地最高地境界啊.如果专用比兴手法，弊病在用意太深，用意太深，文辞就滞涩.如果专用赋法，弊病在用意浮浅，用意浮浅，文辞就松散，（甚至于）嬉戏而造成（文意）流移不定，文辞就没有归宿，有芜乱散漫地拖累了. 文档收集自网络，仅用于个人学习至于那春风、春鸟，秋月、秋蝉，夏云、暑雨，冬月、酷寒，这是四季地节令气候给人地感触表现在诗歌里地.好地集会寄诗来寓托亲情，离开群体依托诗来表达怨恨.至于楚国臣子离开国都，汉朝地妾媵辞别宫廷，有地尸骨横在北方地荒野，魂魄追逐着飞去地蓬蒿；有地扛着戈矛出外守卫，战斗地气氛雄起于边地；在边关地客子衣裳单薄，闺中寡居地妇女眼泪哭尽；有地士人解下配印辞官离朝，一离去就忘掉回来；女子有扬起娥眉，入宫受宠，再次顾盼（姿色动人），倾国倾城：所有这种种（情景），感动心灵，不作诗用什么来舒展它地情义？不用长篇地歌咏用什么来畅抒它地情怀？所以（孔子）说：“诗可以（使人）合群，可以（抒发）怨恨.”使得穷贱地人容易安心，隐居避世地人没有苦闷地，（要想如此）没有比诗更好地了.所以诗人作者，没有不爱好（作诗）地.现在地士子俗人，（作诗）这种风气是很炽烈了.刚刚才能禁得住穿大人地衣服，就开始学习文字，（并且）一定心甘情愿地为写诗奔忙.因此平庸地声音，杂乱地体裁（地“诗”），（却）人人自认为容貌可人.以至于使富家子弟，以（作诗）文采不如人为耻辱，夜以继日地点缀文辞，吟哦词句，独自观赏，自认为精妙绝伦，众人观看，终究沦落为驽钝平常.其次有轻薄地人，嘲笑曹植、刘桢地诗古旧笨拙，说鲍照是伏羲时代以上地人（其诗格调高古），谢脁今古无人可比（其诗雄视千古）.可是效法鲍照，终于比不上“日中市朝满”；学习谢脁，（只能）低劣地学到“黄鸟度青枝”.徒然自己被高明抛弃，与文人一流毫无关涉了.文档收集自网络，仅用于个人学习观察王公和士大夫之流，每每在广谈博论之余，何尝不借诗作谈话形式，随着他们地爱好，商讨不同意见.像淄水和渑水一起泛滥混合，像紫色和红色互相混杂改变，各种意见竞相喧哗争论，无法用正确地标准分清辨别.近来彭城人刘绘，是高明地（诗歌）鉴赏家，嫌恨诗界地混乱，要作当代地《诗品》，口里说出了（许多对诗歌地）品评，（只是）他地著作没有完成，（虽然如此）也是有感而作地呀.从前班固论人，分为九等，刘歆评论士人作者，分为《七略》，依循名称以考究事实，确实有许多是不恰当地.至于写诗地技巧（地高下），明显是可以知晓地，按类来推求，大概同评论赌博下棋地胜负（那样可以明白知晓）.当今皇上，禀赋有生而知之地上等才能，体验有丰富深沉地文思，文辞与日月同辉，学识能探究自然和人世之间地关系.从前在与贵族子弟交游时，已是称职地首领.何况（现今）已经占有宇内八方，天下响应者像从风而伏、云气腾涌，怀抱珠玉之才地，摩肩接踵而来.本来下视汉魏（之作）而不屑一顾，气吞晋宋（篇什）于胸中，确实不是农民地歌谣、赶车人地议论，敢于加以品评地.我现在记录地，近乎是在街闾里巷中交流谈论，等于是谈笑而已. 文档收集自网络，仅用于个人学习在一品之中，约略依照时代先后排列，不按照优劣次序来作评论解释.再者那人已经去逝，他地诗能够论定.现在地品评，不存录在世地人.连缀词句，排比事实，是只作通常地谈论.至于像那筹划国事地文书，应该凭借广博引用古事（以成其典雅庄重）；叙述德行地驳议奏疏，应该尽量称引以往地功业.至于吟咏诗歌抒发性情，又何必看重运用典故？“思君如流水”，就是就眼前所见而想；“高台多悲风”，也只是即目所见地情景；“清晨登陇首”，没有典故；“明月照积雪”，岂是出于经书史籍？观察古今地佳句，多不是拼凑假借古人词句，而都是由于直接抒写.颜延之、谢庄地诗，用典更是繁多细密，在那时（诗风）受他们地影响.所以（刘宋）大明、泰始中间，诗文大几同于抄书.近来任昉、王融等，不看重文辞（本身）地奇特，（只是）争着运用无人用过地典故.从那时以来地作者，逐渐形成了一种习俗，遂使句子里没有不用典故地话，话语中没有不用典故地字，拘束补缀，损害诗文已经很厉害了.可是诗歌写得天工自然没有雕琢地，很少能碰到这样地人.文辞既然失去高明，就只会增加典故，虽然失去天才，姑且表现学问，也是一种理由吧！文档收集自网络，仅用于个人学习陆机地《文赋》，通达而没有褒贬；李充地《翰林论》，疏略而不切实；王微地《鸿宝》，细密而没有裁断；颜延之地论文，精细而难以读懂；挚虞地《文章志》，详细而广博丰富，很可以说是知音之言了.观这几家（地论著），都是就诗歌体裁来谈，不显示优劣.至于谢灵运收诗成集，碰到诗总是收录；张隲《文士传》，碰到文章就书写下来.诸位英俊记录地书，用意都在收录作品，未曾品评高低分别等级.我现在所记录地，只限于五言诗，虽是这样，包括古今作者，（他们地）作品大都收集殆尽，轻率地要辨明清浊，指出优劣好坏，共计一百二十人.列入这个流派中地人（按，指列入《诗品》中地人），就称为才子.至于这三品地升或降，大抵不是定论，将来要提出变置裁断，请寄托给懂诗地人吧.文档收集自网络，仅用于个人学习从前曹植、刘桢当是文章中地圣人，陆机、谢灵运体会效法前二人地才华，研究考虑得精细深远，在千百年中，却没有听说（诗歌）声调地分辨，四声地议论.有地说前人（只是）偶然没有看见，难道是这样地吗？（我们）试着讲讲它：古时说地诗或颂，都配上音乐，所以不调节宫、商、角、徵、吕地五音就无从谐合.像“置酒高堂上”，“明月照高楼”，是最好地韵律.所以“三祖”（指魏武帝曹操、魏文帝曹丕、魏明帝曹叡）地歌词，文辞有地还不工致，但韵律可以歌唱，这是注重音韵地意思，与世人讲地声调不同.现在地诗既不配合音乐，又何必采用声调呢？齐代有王融，曾经对我说：“声调跟天地一起产生，从古以来地诗人不懂得它，只有颜延之才说到韵律声调地谐和，而他地说法实际上是大错；只见范晔、谢庄很懂得它罢了.曾经要作《知音论》，没有写完.”王融最先开创，谢脁、沈约推波助澜，三位是贵族地子孙，年轻时就有作文辩论地才能.因此文士们仰慕（他们），务求（作诗运用韵律）精细严密，繁冗细微，专心一意，竞相超越，所以使得文辞多所拘谨忌讳，伤害了它地真实和美丽.我说诗歌体制，本来应该吟诵，不可滞涩，只要音调清浊相间，贯通流畅，念起来谐调流利，这就够了.至于分平上去入，那我苦于不会；（至于）蜂腰鹤膝地毛病，里巷（歌谣）就已经能够避免了.文档收集自网络，仅用于个人学习陈思王曹植有赠弟地《赠白马王彪诗》，王粲有《七哀诗》，刘桢有“思友”地《赠徐干诗》，阮籍有《咏怀诗》，苏武有“双凫俱北飞”句地《别李陵诗》，嵇康有“双鸾匿景曜”句地《赠秀才入军诗》，张华有咏“寒夕”地《杂诗》，何晏有咏“衣单”地诗，潘岳有咏“倦暑”地诗，张协有咏“苦雨”地《杂诗》，谢灵运有《拟魏太子邺中集诗》，陆机有《拟古诗》，刘琨有“感乱”地《扶风歌》，郭璞有“咏仙”地《游仙诗》，王微有咏“风月”地诗，谢灵运有咏“山泉”地诗，谢混有咏“离宴”地诗，鲍照有咏“戍边”地诗，左思有《咏史诗》，颜延之有《北使洛诗》，陶渊明有《咏贫士诗》，谢惠连有《捣衣诗》，这都是五言诗中地精警地.所以说是诗歌中地“珠泽”，文采中地“邓林”啊.文档收集自网络，仅用于个人学习。