中美情景剧对比
中美情景喜剧中人物塑造手法的比较
・10・自从1994年《我爱我家》登陆电视荧屏，中国的情景喜剧已经经历了十八载的寒来暑往。
在这十八年中，随着一部部优秀作品的出现，中国的情景喜剧正逐步发展，形成自己的特色。
但是相比较于情景喜剧的鼻祖美国的创作来说，我国的情景喜剧还有很多需要进一步完善的地方。
本文意在通过情景喜剧创作中的一个重要构件：人物塑造手法，在比较中探讨中美情景喜剧创作中艺术品性的异同，希望以此促进中国情景喜剧的进一步发展。
一、欢笑总有相似处：一脉相承的“扁平人物”正如米克・鲍斯在《只有当我开怀大笑时》中提到的那样，“这种人物的性格是一种静态的封闭结构”①，情景喜剧中的人物往往具有一种“坚定不移”的性格，他们在福斯特的《小说面面观》中被称作“扁平人物”。
这些人物有两个优点，一是容易辨认，二是容易记忆。
我们可以看到无论是美国《辛菲尔德》中的克莱默，还是中国《我爱我家》中的老傅，都有一个共同之处：其性格呈单一性且一成不变，这些剧中人物日复一日的用自己性格中的某些弱点产生喜剧效应，给大家带来欢笑，这样的情形不断重复，使得观众能轻而易举的认出他们。
这和情境喜剧其独特的审美目的相关联，情景喜剧要求在演出的较短时间内引人发笑，这与小说、戏剧、电影及电视等艺术形式要求用跌宕起伏的故事情节和丰富求变的人物性格来吸引观众是迥然不同的。
正因为“扁平人物”具有鲜明的表现力和独特的形式美，所以中美情景喜剧在塑造人物时大都采取了这一类型化的艺术手法。
在“扁平人物”身上我们可以看到其性格中与众不同的一面被不断强化。
美国情景喜剧《我爱露西》当中的露西单纯且幼稚，她最突出的特点就是总异想天开，想做大明星。
在每一集中露西都是雄心勃勃的要实现自己的明星计划，或是应聘当舞蹈演员，或是参演丈夫里奇的电影。
中国第一部情景喜剧《我爱我家》中的老傅是个有着强烈优越感的老干部形象，他年轻时参加革命，在领导的岗位上工作了大半生，现在赋闲在家，在剧中喜欢讲革命道理、小题大做、上纲上线，这是带有某一类人的特征的。
中外电视栏目比较《老友记》VS《爱情公寓》——中美典型情景喜剧比较分析
中外电视栏目比较《老友记》VS《爱情公寓》——中美典型情景喜剧比较分析随着全球化的加速，电视剧在不同国家和地区之间进行跨文化交流变得越来越普遍。
情景喜剧是一种受众广泛的喜剧形式，它通过具有典型性的情景和角色来引发观众的笑声和共鸣。
《老友记》和《爱情公寓》是中外情景喜剧中的经典代表作，它们在美国和中国的观众中都取得了巨大的成功。
本文将比较中外两个典型情景喜剧，分析它们在表现形式、幽默元素和文化意义等方面的异同。
一、表现形式比较1.故事背景与情节设定《老友记》以纽约市为背景，讲述了六个青年的生活和爱情故事。
剧中角色的人物设定独立鲜明，每个人都有自己的特点和梦想，通过生活中的各种情景展示出来。
《爱情公寓》则以北京市一个公寓楼为背景，聚焦于五个青年的生活和情感纠葛。
剧中角色的设定更加贴近中国观众，展现了都市年轻人的生活状态和情感需求。
2.情景呈现方式《老友记》采用多相机拍摄方式，经典的六人沙发框架下，通过不同的摄像机角度和切换手法，呈现出六个角色的生活细节和相互间的互动。
《爱情公寓》则以对话为主要表现方式，通过五个角色之间的对话和互动来展现人物之间的关系和故事的发展。
也采用了适度的透视镜头和动画元素，增添了一些幽默和夸张的效果。
二、幽默元素比较1.笑点创作《老友记》通过情节的设置和台词的幽默创作带给观众持续的笑点。
剧中角色的个性特点和搞笑片段的设置非常巧妙，毫不雷同且充满创意。
同时，不少台词也成为了经典的梗，深入人心。
《爱情公寓》着重通过语言和段子来制造笑点。
剧中角色的对白具有智慧性和戏剧性，贴合中国年轻观众的口味和文化背景，引发了广大观众的共鸣和笑声。
2.情绪营造《老友记》通过较为轻松的剧情和场景，营造出快乐、轻松的氛围，使观众忘却压力，享受片中角色的生活点滴。
《爱情公寓》采用了较为真实和贴近生活的情节，与观众情感上的共鸣更加紧密。
剧中角色所面对的问题和困境，以及他们之间的友情和爱情，让观众在欢笑之余，也思考人生和情感的真谛。
中美典型情景喜剧比较分析
中美典型情景喜剧比较分析情景喜剧是一种以家庭、工作或社交场景为背景的喜剧形式，旨在通过夸张的情节和幽默的对白来产生笑料。
中美两国都有许多典型的情景喜剧作品，例如美国的《老友记》和中国的《爱情公寓》。
本文将对中美两国的典型情景喜剧进行比较分析，探讨它们在故事情节、角色刻画和幽默手法等方面的异同。
首先，中美两国的典型情景喜剧在故事情节上存在一些区别。
美国情景喜剧通常追求多线剧情，每一集都会有一个主要情节和几个次要情节。
而中国情景喜剧往往更加简单直接，剧情主要围绕一组年轻人的生活展开。
以《老友记》为例，剧情紧密扣合每个主要角色的生活和工作，通过他们之间的互动展现友谊、爱情和成长。
相比之下，中国的《爱情公寓》则更加侧重于情感纠葛和搞笑矛盾，将年轻人在都市生活中的困惑和喜怒哀乐进行了夸张刻画。
其次，中美两国的情景喜剧在角色刻画上也有一些差异。
美国的情景喜剧往往有更多的主要角色，并具有明确的特点和性格。
例如，《老友记》中有六个主要角色，每个角色都有自己独特的个性和特点，比如罗斯是个学究型的恋爱白痴，钱德勒是个幽默风趣的搞笑家等。
而中国情景喜剧《爱情公寓》则相对较少，剧中的主要角色大多是年轻人，在性格塑造上相对比较简单，更注重于搞笑效果的呈现。
此外，中美两国的情景喜剧在幽默手法上也具有一些差异。
美国的情景喜剧普遍注重对话的机智和幽默，通过角色之间的尖锐对白来制造笑料。
例如，《老友记》中经常出现的才华横溢的搞笑对白，使得剧中的笑料层出不穷。
而中国情景喜剧则更加侧重于局部的夸张和闹剧效果，通过物理动作和表情来制造笑料。
例如，《爱情公寓》中经常出现的踩脚、打闹等搞笑情节，使得观众能够通过视觉上的效果来获得笑点。
这种差异可能与两国文化和观众的喜好有关。
综上所述，中美典型情景喜剧在故事情节、角色刻画和幽默手法等方面存在一些差异。
美国的情景喜剧通常追求复杂多线剧情和明确刻画的角色，而中国的情景喜剧则更加注重简单直接的剧情和夸张搞笑的表演。
中美情景喜剧比较
正文一：发展历程与传播渠道
1、中国情景喜剧发展历程
中国的情景喜剧起源于20世纪80年代，以《编辑部的故事》为代表。自那时起， 中国情景喜剧在探索过程中逐渐发展壮大，成为国内电视荧屏上的重要节目类 型。随着时代的变迁，中国情景喜剧在主题、形式、风格等方面也不断创新， 如《武林外传》、《爱情公寓》等作品展现了全新的创作思路。
中美情景喜剧比较
01 引言
目录
02
正文一：发展历程与 传播渠道
03
正文二：受众群体与 内容创作
04
正文三：幽默表达与 对比分析
05 结论
引言
情景喜剧是一种广受欢迎的电视节目形式，在全球范围内都有广泛受众。中美 两国作为全球最大的两个娱乐市场，其情景喜剧产业也具有显著的地位。本次 演示将从发展历程、传播渠道、受众群体、内容创作、题材选择、幽默表达等 方面，对中美情景喜剧进行深入比较，分析其异同点与共性。
结论
总的来说，中美情景喜剧在诸多方面存在异同点。这些异同点既体现了两国不 同的文化背景和社会环境，也反映了观众需求和市场机制等方面的差异。尽管 存在差异，但两国情景喜剧都为观众带来了欢乐和思考，成为了全球流行文化 的重要组成部分。在今后的发展过程中，可以相互借鉴和学习彼此的成功经验， 积极探索新的创作思路和表现形式，为观众带来更加优秀的作品。
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正文三：幽默表达与对比分析
1、幽默表达
中美情景喜剧在幽默表达方式上存在一定差异。中国情景喜剧的幽默更多体现 在语言和情节的巧妙安排上，如相声、小品等元素的使用，以及剧情的反转和 意外。而美国情景喜剧则更加注重角色塑造和情境设置，通过人物之间的互动 和情节的铺陈来达到幽默效果。
2、对比分析
从以上各方面比较可以看出，中美情景喜剧各有特点。中国的情景喜剧更加贴 近本土观众，社会现实问题，具有浓厚的民族特色和文化底蕴。而美国情景喜 剧则更加国际化，涉猎题材广泛，注重个体和社会冲突，给观众带来不同文化 视在保持本 土文化特色的同时，与国际市场和观众需求接轨；如何在不断创新的同时，保 持剧集质量和观众口碑等。
中美情景喜剧语言风格比较
Period style
Period style is the integrative manifestation in the same era that the people of a nation use the characteristics of their language. “时代风格”是指同一民族的人们在同一 时代运用语言的各种特点的综合表现。 “人在江湖飘，谁能不挨刀？白驼山壮骨粉，内用外服均 有奇效。挨了刀涂一包，还想再挨第二刀，闪了腰吃一包， 活到二百不显老。白驼山壮骨粉，青春的粉，友谊的粉， 华山论剑指定营养品，本镇各大药铺医馆均有销售，购买 时，请认准黑蛤蟆防伪标志，呱，呱……”
ROSS: I, I just never think of money as an issue. RACHEL: That's 'cause you have it. 六人因为经济问题弄得不爽，他们六个十年来经济起 伏都挺大。钱有时能体现友谊，有时也会毁了友谊。 “If you ever need holding, call my name ,I'll be there.” “当你想找一个肩膀依靠，告诉我，我马上到！”
中国情景剧起步晚，很多方面借鉴了美国情景剧，但在发 展过程中吸取了传统相声艺术，《武林外传》的出现给中 国情景剧开创了一个新时代。
《武林外传》反其道而行之，大胆跟随当代中国流行文化的 发展脉搏，令观众朋友们爱不释手。
例如，吕秀才的经典台词“子曾经曰过”、佟湘玉带有陕西 口音的“额滴神”（我的神）、“我化个妆先”，郭芙蓉的 “确定一定以及肯定”，都让熟悉流行用语的中国年轻观众 产生了强烈的亲切感。
《武林外传》经典台词
情景剧语言广告的运用
中美情景喜剧的比较--《爱情公寓》与《生活大爆炸》为例
中美情景喜剧的比较--《爱情公寓》与《生活大爆炸》为例
《爱情公寓》与《生活大爆炸》是中美两国非常著名的情景喜剧，两者有很多共同点，也存在一些明显的不同。
相似之处：
1. 都是以情景和人物互动为主要元素的喜剧，通过叙述故事中
发生的事情和人物之间的关系来体现幽默感。
2. 两部剧情节紧凑，节奏较快，让观众在看完一个笑点之后就
会迎来下一个笑点。
3. 两部剧都注重塑造人物，人物个性突出，每个人物都有自己
的特点和长处以及缺陷。
4. 两部剧中的人物，无论是在行为、语言、服装、爱好等方面，都体现出各自的文化内涵。
不同之处：
1.元素不同。
《爱情公寓》强调的是情感故事和群体关系问题，以小人物为主体，传递温情；而《生活大爆炸》关注天才、理智、
知识的爆发，脱离普通人生活，强调科学知识。
2. 文化背景不同。
《爱情公寓》以中国城市年轻人为主角，讲
述了他们的爱情、友情、职场和生活问题，反映现代城市青年的生
活态度和价值观；而《生活大爆炸》则围绕美国加州洛杉矶的一个
高科技研究所展开故事，更多地体现了美国文化与价值观。
3.风格不同。
《爱情公寓》的风格轻松、幽默、诙谐，让人轻
松愉悦；而《生活大爆炸》的情节复杂，智商领跑等高深梗难以理
解的部分。
总的来说，《爱情公寓》和《生活大爆炸》都是优秀的情景喜剧，通过不同的故事情节、人物塑造、文化展现以及幽默方式，各自在中美两国拥有了广泛的粉丝群体，成为人们日常生活中的消遣和娱乐方式。
浅谈中美动画情景喜剧的发展比较论文
浅谈中美动画情景喜剧的发展比较论文浅谈中美动画情景喜剧的发展比较论文引言：美国的动画情境喜剧早在上世纪八十年代末就开始发展起来，其中发展较早也是发展较好的代表有《辛普森一家人》、《南方公园》和《恶搞之家》，这样的动画情境喜剧模拟式伴随着一代美国人的成长，成为美国价值观和文化体现的典型代表。
中国的动画情境喜剧尚处于发展的阶段，在各方面上都还没得等到广泛的关注，受众也比较少，还需要进一步发展。
一、美国动画情景喜剧发展特点（一）虚拟和真实相结合的故事人物背景美国的动画情景喜剧以电视剧的形式来播出，是一种广为流传的大众娱乐节目，是情境喜剧中的一种表现形式，有着固定的人物阵容和故事背景来开展故事情节。
与真人的情景喜剧对比中，动画情景喜剧有很好的一點是动画是被制作出来的，所以不需要人物真实参与演出，在创造空间上为动画情景喜剧提供了很大的故事发展可能性，演出的情景和故事内容较为随意，不受现实生活的约束。
在故事背景方面只需要虚拟一个舞台就好，比如《辛普森一家人》中故事发生的Springfield，《恶搞之家》中故事发生的罗得岛Quahog市，这些都是动画创造者虚拟出来的城市[1]。
在对人物的性格进行塑造的过程中，可以发挥的地方是十分多的，动画发展本身带有一定的夸张成分，故事的'主人公往往可以在“重伤”之后再次“复活”，房屋在这一集“倒塌”之后在下一集又“重建”起来，正是这种夸张不受现实约束的特点，才能为人物性格的塑造增添更多的想象空间，可以放大主人公的性格特点，达到更好的展现作用。
比如《辛普森一家人》中的父亲，在形象上是一个肚皮鼓得夸张体重230多磅的邋遢中年男子形象，食量特别大，爱吃甜甜圈等一切高热量的食物，热爱DUFF啤酒和电视，他在工作的时候也是在在睡觉或者吃甜甜圈，放大了好吃懒做的人物特点。
《恶搞之家》之中的家庭是由非常荒诞的家庭成员组成的，爸爸皮特格里芬是个说话不着调，好色，经常惹麻烦，智商低下且好吃的胖子。
中美情景剧人物比较
中美情景剧人物比较摘要：情景剧，有一定的喜剧成分，因此，也称为“情景喜剧”，雏形是欧美的肥皂剧，所以，如今国内的电视情景剧，多少都会受到欧美的影响。
本文分析比较《武林外传》、《爱情公寓》（第一季）与《老友记》的人物造型、人物对白、人物形象，对国内情景剧人物设定有一定的借鉴作用。
关键词：情景剧；人物；比较一．人物造型比较情景剧的人物往往性格并不复杂，而是突出其性格的某一方面。
在突出性格方式上，人物的造型表现很重要。
通过人物的服饰造型设计赋予人物形象以强烈的视觉能量，进而加强性格表达，可以说已经成为当下电视剧创作的一个自觉追求。
比如《武林外传》中郭芙蓉第一次出现在荧屏上的形象就是一身黑色的夜行衣，与她好斗，立志闯荡江湖的形象十分切合；罗斯在《老友记》中的造型多是t恤配衬衣，可表现其比较憨直，稳重的特点；陈美嘉在《爱情公寓》中多穿流行的服装，与她哈韩哈日的风格极为贴合。
从这些人物的造型中，可以看出《老友记》的美国味，《武林外传》的古装味，《爱情公寓》的现代味。
二．人物对白比较对白也叫对话，是指剧中几个人物之间所说的话，它是人物语言最常见、最重要的一种表现形式。
人物的对白是一种代言体，即由角色代作者说话。
它承担着推进剧情，刻画人物等主要的功能。
在《老友记》中，罗斯那声软弱无力的“hi”是最具罗斯风格的，以至于乔伊听到后说：“this guy say hallo, i wanna kill myself.”。
不同民族有着不同的历史经历，生活方式以及思维定势等，进而形成了各自风格迥异的审美习惯和审美取向，于是美国人在其电视剧中表现出人物性格的奔放热烈，对白语言的机智幽默。
汉语仿制有四种：引用，移植，嫁接和词语变形。
在《武林外传》和《爱情公寓》中都有用到这四种仿制方式，如《武林外传》中吕秀才向小郭讨饶时：“您大人不计小人过，宰相肚里能撑船，月落乌啼霜满天，夫妻双双把家还。
”引用俗语、唐诗、歌词，三类不同性质的语言混杂在一起，使人物对白更显生动形象，极具中国特色的幽默。
中美情景喜剧中的爱情观对比分析
中美情景喜剧中的爱情观对比分析爱情在人生中扮演着至关重要的角色,这对于年轻人来说更是如此。
积极正确的爱情观让人幸福一生,而消极错误的爱情观则会带来负面甚至是毁灭性的后果。
迄今为止,关于爱情观的研究数量众多,然而大多数都是从心理学或者文学角度出发。
本文通过媒体分析和跨文化对比分析来探究中美的爱情观差异。
作为备受观众喜爱的情景喜剧,中国的《爱情公寓》和美国的《老友记》讲述的都是年轻人的日常生活,尤其是他们的恋爱生活。
以《爱情公寓》和《老友记》为案例,本文主要研究中美情景喜剧中的爱情观。
基于对《爱情公寓》和《老友记》主要角色恋爱关系的分析,揭示两部情景剧里所展现的爱情观,从中探视当代年轻人的爱情观,以及背后的文化价值观。
运用斯滕伯格的爱情三角理论,研究发现,在开启一段恋爱关系时,《爱情公寓》中的人物将个人的社会地位、家庭背景和收入等外在条件放在重要地位,而《老友记》中恋爱关系建立在强烈的激情之上。
在恋爱关系过程中,《爱情公寓》中的家人和朋友会对恋爱关系进行干预,而个人的恋爱想法也会受到影响;《老友记》中个人的恋爱关系基本上不会受到家人或朋友的干预与影响。
相比而言,《爱情公寓》中,角色们的恋爱经验少于《老友记》。
通过探究,《爱情公寓》和《老友记》里爱情观的差异源于社会取向与个人取向,长期取向与短期取向,以及克制与放纵等文化模式的区别。
同时,也可探视当代年轻人爱情观的新特点:更加丰富的恋爱经验以及更包容的性话语氛围。
研究情景喜剧中的爱情观是了解一种文化新颖有效的角度,因为情景喜剧在年轻人中很受欢迎,同时也会塑造或影响年轻人的价值观。
未来研究可以着重分析情景喜剧中所传递的爱情观对年轻人的恋爱生活有着怎样的影响。
中外情景喜剧比较研究
中美情景喜剧比较研究摘要：情景喜剧，是1947年诞生在美国的一种新兴的电视化的喜剧模式。
1992年由留美学者英达将这种电视艺术带来中国，从此，中国开始了自己的情景喜剧的策划与制作。
十几年来，情景喜剧在中国不断发展、完善，取得了一定的成就，形成了自己的风格。
但相对于美国情景喜剧，中国情景喜剧的研究尚处于初级阶段。
理论研究远远滞后于指导实践创作的需求。
本文将通过对中美情景喜剧的比较研究来看中国情景喜剧的现状。
关键词：中美情景喜剧对比分析、发展趋势、题材多样、制作精良、方言版情景喜剧俗话说“知己知彼，百战不殆”。
国产情景喜剧要想有进一步的发展，就要站在更高的角度上，认清自己的位置。
美国的情景喜剧在世界情景喜剧发展史上具有举足轻重的地位。
下面我们就通过中美情景喜剧的对比研究来深入分析国产情景喜剧的优势与劣势以及未来的发展。
一、中美情景喜剧对比分析1、中美情景喜剧的共同之处首先他们都具有情景喜剧自身所具备的一些特点，富有喜剧色彩，贴近生活，场景固定，剧中的人物个性鲜明，“灌装笑声”沿用至今，制作成本较低等。
其次，在题材的选择方面都侧重选择“生活化”的主题。
如美国的《生活大爆炸》、《辛普森一家人》，中国的《家有儿女》、《我爱我家》。
2、中美情景喜剧的相异之处1）从题材上看，美国情景喜剧题材更加多样化。
国产情景喜剧主要围绕家庭内部，办公室职场等题材，以底层市民为主要描写对象、贴近生活。
美国情景喜剧还涉及种族主义、妇女解放、女权主义等社会问题，反映时代特色，具有鲜明的时代特征。
2）从拍摄手法上看，美国情景喜剧拍摄手法更加多样。
如1951的《I love lucy》第一次使用了多机位拍摄，《modern family》采用伪纪录片的拍摄手法。
3）从叙事手法上看，美国情景喜剧采用多线索、立体式叙事的手法，国产情景喜剧则采用单线索叙事，在叙事上追求故事的完整性。
4）从制作方面看，美国情景喜剧保持并延续良好的制作传统，高投入、品牌化，制作精良。
中美情景喜剧创作比较研究
中美情景喜剧创作比较研究作者：丁烨来源：《艺海》2010年第11期一、中美情景喜剧之间的差距情景喜剧是一种制式化比较明显的电视艺术类型,它有着明显的结构方式和表现特征,观众在一段时间的接受和熟悉之后对这种形式的新鲜感就会消失。
美国情景喜剧大多都拍到了十季以上,并且日久弥新,常常会给电视观众以新的惊喜。
最重要的一点就在于创新和灵活多变的表现手段,无论是在主题上、故事情节上还是在表现形式上,都是多种多样,丰富多彩的。
美国情景喜剧就题材方面可涉及:家庭题材(《我爱露西》、《家庭战争》等),医院题材(《陆军野战医院》、《实习医生风云》等),魔幻题材(《火星叔叔马丁》、《娶个女巫》等),妇女独立题材(《玛丽泰勒莫尔秀》等),雅皮士题材(《宋非传》、《老友记》等)。
表现内容广泛包括爱情、婚姻、家庭、工作等各个方面,对很多社会问题例如种族冲突、妇女解放、失业、自杀、同性恋、战争等都不避讳,有些剧集在性爱、政治等方面表现也非常的大胆。
在有了这么广泛的题材之下,剧本采用多重的叙事结构,将几个故事杂糅创作在一起,既有新鲜感又能吸引人的眼球。
美国情景喜剧在对白方面更是有层出不穷的创意,也常常会引发人的思考,总是让电视观众感到出其不意。
反观我们中国的情景喜剧,美国情景喜剧被中国引入进行再创作时,受到开始几部经典情景喜剧模式的限制,剧本创作时不敢越出这个模式半步,起承转合,三番两抖分毫不差,总觉得突破了这个规则就不再会被电视观众所接受,以至于多部剧集都让人有似曾相识之感,感觉大都是在重复。
《我爱我家》、《家有儿女》、《东北一家人》、《外来媳妇本地郎》、《一家老小向前冲》等等几乎都是一个“家庭模式”,只不过是在讲述不同家庭里都会出现的家长里短,甚至连某些地方的矛盾都设置得不相上下,这样只能给观众带来视觉上的审美疲劳,产生厌倦的情绪。
中国情景喜剧在剧本创作时封闭式的创作模式,涉及的人物往往只是固定的那几位,要是其中有个演员出了状况,不能继续参演,往往编剧者也不敢改动人物,只能留下这个空缺,不写有关于这个人物的故事。
中美文化 情景喜剧
引言自2006年上映以来，《武林外传》（以下简称《武》）凭着其后现代的无厘头恶搞红遍中国的大江南北，收视率在各大电视台居高不下，成为老少咸宜的饭后谈资。
《老友记》（以下简称《老》）自1994年开播以来，已播出10个拍摄季，也风靡世界了十个年头，它已经成为新一代美国青年人的“必看电视剧”，是欧美最受欢迎的情景喜剧。
虽然在上映档期上打了个时间差，但它们的迅速蹿红足以说明它们都被打下了深深的文化烙印，两者分别基于了中国和美国的文化情景，也体现了两种文化的差异。
一、《武林外传》和《老友记》之比较（一）《武林外传》2006年的新年前夕，一部古装情景喜剧悄然在中央八套与观众见面。
据央视影视部透露，《武》开播的第二天，收视率就已经达到4.26%，成为今年各电视台开年大戏中收视率最高的。
而随着剧情深入，这部颇有古装情景味道的开放式喜剧的收视率仍在攀升，一度超过了7%。
影评人对该剧进行褒奖时用的最多的词语便是“后现代”，但实际上人们对于这个流行词汇的理解只是表层上的。
中国的后现代主义解构从来就不是真正意义上的解构理性，而是用一种新的“理性”建构去取代原有的主导理念，绝非学术上的所谓“后现代主义”解构。
[1]如果非要说“后现代”的话，那也只能说该剧以解构传统文化的方式向观众展示了人性中至真至善的一面。
（二）《老友记》《老友记》讲述了六个生活在纽约的美国“普通”青年的感情起伏、事业波折和生活中的喜怒哀乐。
他们是娇纵可爱的千金小姐瑞秋（Rachel）、正直专情的博物馆考古学家罗斯（Ross）、从不服输而控制欲极强的莫妮卡（Monica）、幽默风趣的钱德（Chandler）、古怪迷人的菲比（Phoebe）和天真到有些傻气的花花公子乔伊（Joey）。
正是这六位美国普通青年鲜明的个性、真实的性格、诙谐的语言，及他们所表现出来的特有的“美式幽默”，深深地吸引了众多的电视观众，使得《老》在欧美国家获得了巨大的成功。
几年来，在中国，《老》也一直是一些人极力推崇的范例，被认为是了解美国生活和文化的绝佳生动教材。
从社会文化价值方面比较中美情景喜剧差异
从社会文化价值方面比较中美情景喜剧差异中美情景喜剧在社会文化价值观方面存在一定的差异。
中美两国的文化背景、社会习俗以及价值观念都不尽相同，这也导致了两国情景喜剧的差异。
本文将从角色塑造、幽默风格、笑点取向等方面进行比较，探讨中美情景喜剧在社会文化价值方面的差异。
中美情景喜剧在角色塑造上存在差异。
美国情景喜剧通常喜欢将主角塑造成普通人，他们可能是上班族、学生、家庭主妇等等，通过讲述他们的生活琐事和经历来引发观众的共鸣。
而在中国情景喜剧中，主角往往是具有一定特殊身份的人物，如领导、警察、医生等。
这种角色设置既可突出社会人物的特点，也能够带来更多的喜剧效果。
中美情景喜剧在幽默风格上也存在差异。
美国情景喜剧注重幽默的搞笑效果，通过情节设置、对白和行为的夸张来制造笑料。
而中国情景喜剧则更注重幽默的智慧性和讽刺性，通过对社会现象和人性弱点的揭示来引发观众的思考。
两种风格各具特色，反映了中美两国人民对幽默的不同追求。
第三，中美情景喜剧的笑点取向也有所不同。
美国情景喜剧的笑点通常是建立在对个人行为的讽刺和揭示上，如对人物言行举止的恶搞和夸张。
而中国情景喜剧的笑点则更多地体现在社会现象和人际关系上，如对权力、利益的嘲讽和批判。
这也反映了中美两国社会的差异，中国情景喜剧更注重对社会问题的反思和批判。
总的来说，中美情景喜剧在社会文化价值方面存在一定的差异。
这种差异既反映了两国社会的差异，也体现了中美两国人民对幽默和笑点的不同追求。
中美情景喜剧的差异不仅体现在角色塑造、幽默风格和笑点取向上，还体现在剧情设置、主题选择等方面。
虽然存在差异，但中美情景喜剧都能够给观众带来欢乐和笑声，成为人们生活中的一道亮丽风景线。
中美家庭情景喜剧对比
喜剧元素应用的对比
喜剧元素应用的对比
一、语言的幽默性应用是情景喜剧的 首选，在有限的空间中通过对话来吸 引观众的注意力是最好的选择。
喜剧元素应用的对比
刘梅：孔子的老师是谁？
刘星：钻子，没有钻子哪来的孔子呢？
喜剧元素应用的对比
本：我讨厌这分针，我讨厌这秒针，我还讨厌你的脸！
麦克：好，我就让你讨厌个够。
人物塑造的对比
人物塑造的对比
人物塑造的对比
人物塑造的对比
故事背景的分析
《成长的烦恼》描写的是一个美国中产阶级家庭中的故事。
《家有儿女》描写的是一个北京高收入家庭，也属于中产阶级范围。
故事背景的分析
人物塑造的对比
人物塑造的对比
2个儿子
1个女儿
人物塑造的对比
大儿子淘气
人物塑造的对比
观众笑声的搭配
《成长的烦恼》
拍摄时安排了现场的观众观看，剧中的笑声是 在现场真实的笑声。现场观众作为情景喜剧的参与者， 给剧情增加了不少气氛，还促进了演员的表演。
观众笑声的搭配
《家有儿女》
拍摄时的笑声是后期配入的音效，笑声对电视观众 的十分作用显得刻意。笑声所搭配的情境在笑点和喜剧 效果的表现上，自然度略显不足。 当台词中出现诸如“我回来了”，“出来吃饭啦”， “快去洗手”等生活对白时，也常被加上了笑声。
本：我讨厌比我大的人揍我这个小人，我讨厌疼。
喜剧元素应用的对比
二、服装，是弥补演员表演缺点的重要道具，在情景喜剧中只有当一个 人的穿着打扮和他的人物个性不相吻合的时候，观众就能体会到惊喜的 乐趣。
总结
综上，中国情结喜剧《家有儿女》和美国情景喜 剧《成长的烦恼》在不同方面各有优势。两部电视剧 都根植于各自的国情，表现各自的社会特征，把我各 自的受众心理，对社会大众的生活进行高度提炼和玉 树加工，进而运用影视手法博取观众的笑声并引发思 考，从而达到成长题材情景喜剧的快乐教育目的。 电视剧是一种艺术作品，来源于生活而高于生活， 对社会现象和问题有所揭示，但同时对许多生活元素 尤其是问题的解决方式进行了夸大和理想化处理。剧 情与现实生活仍然存在着差距。这种不可避免的特征 会影响成长题材情景喜剧的现实性和实践教育意义， 观众要以更为清醒的意识去认知情景喜剧中的成长。
中外情景喜剧比较研究
中美情景喜剧比较研究摘要：情景喜剧，是1947年诞生在美国的一种新兴的电视化的喜剧模式。
1992年由留美学者英达将这种电视艺术带来中国，从此，中国开始了自己的情景喜剧的策划与制作。
十几年来，情景喜剧在中国不断发展、完善，取得了一定的成就，形成了自己的风格。
但相对于美国情景喜剧，中国情景喜剧的研究尚处于初级阶段。
理论研究远远滞后于指导实践创作的需求。
本文将通过对中美情景喜剧的比较研究来看中国情景喜剧的现状。
关键词：中美情景喜剧对比分析、发展趋势、题材多样、制作精良、方言版情景喜剧俗话说“知己知彼，百战不殆”。
国产情景喜剧要想有进一步的发展，就要站在更高的角度上，认清自己的位置。
美国的情景喜剧在世界情景喜剧发展史上具有举足轻重的地位。
下面我们就通过中美情景喜剧的对比研究来深入分析国产情景喜剧的优势与劣势以及未来的发展。
一、中美情景喜剧对比分析1、中美情景喜剧的共同之处首先他们都具有情景喜剧自身所具备的一些特点，富有喜剧色彩，贴近生活，场景固定，剧中的人物个性鲜明，“灌装笑声”沿用至今，制作成本较低等。
其次，在题材的选择方面都侧重选择“生活化”的主题。
如美国的《生活大爆炸》、《辛普森一家人》，中国的《家有儿女》、《我爱我家》。
2、中美情景喜剧的相异之处1）从题材上看，美国情景喜剧题材更加多样化。
国产情景喜剧主要围绕家庭内部，办公室职场等题材，以底层市民为主要描写对象、贴近生活。
美国情景喜剧还涉及种族主义、妇女解放、女权主义等社会问题，反映时代特色，具有鲜明的时代特征。
2）从拍摄手法上看，美国情景喜剧拍摄手法更加多样。
如1951的《I love lucy》第一次使用了多机位拍摄，《modern family》采用伪纪录片的拍摄手法。
3）从叙事手法上看，美国情景喜剧采用多线索、立体式叙事的手法，国产情景喜剧则采用单线索叙事，在叙事上追求故事的完整性。
4）从制作方面看，美国情景喜剧保持并延续良好的制作传统，高投入、品牌化，制作精良。
中美情景喜剧中冲突性话语对比分析
中美情景喜剧中冲突性话语对比分析中美情景喜剧中冲突性话语对比分析情景喜剧是一种风格独特、轻松幽默的电视剧类型，在不同的文化背景下，它的呈现方式和幽默元素也有所不同。
中美情景喜剧作为两种不同文化间的交流和碰撞，呈现出了各自独特的冲突性话语特点。
本文将以中美情景喜剧为例，通过对比分析中美冲突性话语的使用手法和隐含意义，探讨文化差异对喜剧效果的影响。
首先，中美情景喜剧在冲突性话语的选择上存在显著差异。
中式幽默通常强调口头的巧妙和反转，喜剧冲突常常通过语言的运用得以展现。
比如，中国情景喜剧《喜剧之王》中的经典台词“我就是那个买了剃须刀，还没长胡子的人”，通过巧妙的用词和对比，创造了笑点。
而美国情景喜剧则更加注重行为和情境的喜剧——人物之间的身体动作和面部表情等非语言因素常常被用于搞笑。
例如，美国情景喜剧《老友记》中经典的笑点之一就是乔伊的标志性动作和表情。
其次，中美情景喜剧中冲突性话语的隐含意义也存在一定差异。
中国文化强调谦虚和委婉，善于使用拐弯抹角的语言表达自己的观点。
在中式喜剧中，通过冲突性话语来暗示和讽刺矛盾点，让观众通过间接的方式得到启发。
相比之下，美国文化注重直接和坦诚，美式喜剧中的冲突性话语往往更加直白，喜剧效果更为明显。
例如，在美国情景喜剧《生活大爆炸》中，谢尔顿常常使用直接的语言表达自己的观点，与他人产生冲突，引发笑点。
此外，中美情景喜剧中冲突性话语的产生和解决方式也存在差异。
中国情景喜剧中，人物之间的冲突往往通过调解和妥协的方式解决，倡导和谐、友善的关系。
相比之下，美国情景喜剧强调个人主义和独立性，人物之间的冲突往往通过自我解决或幽默的方式达成。
例如，在美国情景喜剧《老爸老妈的浪漫史》中，主角泰德通过自我娱乐和幽默的方式调解周围人物之间的冲突，展现了美国人的乐观和自信。
综上所述，中美情景喜剧中冲突性话语的对比分析揭示了两种文化对喜剧的不同追求和审美。
中式幽默注重巧妙和反转，强调口头表达的巧妙和戏剧冲突；美式幽默注重行为和情境的喜剧，人物之间的身体动作和面部表情等非语言因素常常被用于搞笑。
从跨文化语用角度比较中美情景喜剧中的言语幽默
从跨文化语用角度比较中美情景喜剧中的言语幽默情景喜剧作为一种受众广泛的电视喜剧形式，在世界各地都备受欢迎。
中美情景喜剧在言语幽默方面存在着许多差异，这些差异可以从跨文化语用的角度来加以比较。
首先，中美情景喜剧中的言语幽默体现了不同的幽默观念。
美国情景喜剧更注重讽刺和嘲笑，以幽默的方式揭示现实生活中的荒诞和荒谬。
例如，在《老友记》中，角色们常常以尖锐的语言互相调侃，表达他们之间的友谊和亲密。
而中国情景喜剧则更多地运用了夸张和滑稽的元素，通过夸张的表演和荒诞的情节来引发观众的笑声。
比如，在《家有儿女》中，角色们常常通过滑稽的行为和搞笑的语言来制造笑料。
其次，中美情景喜剧中的言语幽默也反映了不同的文化价值观。
美国情景喜剧更加注重个人主义和自由，强调个体权利和表达自我。
因此，美国情景喜剧中的幽默往往体现了对权威和传统的挑战，以及对自由和独立的追求。
相比之下，中国情景喜剧更加注重集体主义和家庭观念，强调和谐和亲情。
因此，中国情景喜剧中的幽默往往体现了对家庭关系和社会道德的关注，以及对和谐相处的追求。
此外，中美情景喜剧中的言语幽默还体现了不同的语用习惯和表达方式。
美国情景喜剧中的幽默往往更加直接和直言不讳，角色们常常使用幽默的言辞来表达自己的观点和情感。
而中国情景喜剧中的幽默则更多地运用了间接和含蓄的表达方式，角色们常常通过暗示和双关语来引发观众的笑声。
总的来说，中美情景喜剧中的言语幽默存在着许多差异，这些差异可以从跨文化语用的角度来解读。
通过比较两种情景喜剧的幽默观念、文化价值观以及语用习惯，我们可以更好地理解不同文化之间的差异和共通之处，增进跨文化交流和理解。
中外电视栏目比较《老友记》VS《爱情公寓》——中美典型情景喜剧比较分析
中外电视栏目比较《老友记》VS《爱情公寓》——中美典型情景喜剧比较分析《老友记》VS《爱情公寓》——中美典型情景喜剧比较分析《爱情公寓》由韦正导演，由一帮年轻演员担纲主演。
故事围绕一栋叫做“爱情公寓”的普通出租式青年公寓展开。
讲叙了公寓内四男三女之间所发生的形形色色搞笑、离奇、浪漫、感人的故事。
本剧在叙事上采用创新的多线并进，试图打破传统中国情景喜剧单线式模式。
播出后即以轻松幽默的氛围、时尚潮流的形象、温馨浪漫的基调引发收视热潮，成为当年最关注的电视剧之一。
《老友记》是美国NBC电视台于1994年开始推出的电视情景喜剧，也叫《六人行》，至2004年完结篇止。
一共播出十季，共约200集。
戏巾的六个“老友”住在纽约市区的公寓中，他们之间的友情、爱情和事业是整部戏的主线。
六个年轻人浓缩了美国青年人的特点，再现了美国当代社会巾年轻人的价值观和生活行为。
接下来我们对两部剧进行比较1、剧情模式情景喜剧的共有剧情模式是:每一集自成体系，且波澜都会在结尾归于平淡。
《爱情公寓》借鉴《老友记》，每一集的剧情有一定的联系，用主人公的感情线串联，比如《爱情公寓》中曾小贤和胡一菲，展博和林宛瑜的感情。
这样使观众既可以抓住剧情主线，又可以观赏每一集主题明确的故事2、人物设置《爱情公寓》在人物设置上借鉴了《老友记》，除了关谷神奇以外，其他人物都是照搬自《老友记》，不同的是将人物中国化了，并且夸大了他们的性格特点，有很好的喜剧效果，但却缺少了《老友记》的深度，尤其在人物思想的刻画上。
曾小贤对应《老友记》中的Chandle，继承了Chandle敢说不敢做的懦弱性格。
曾小贤软弱，善良，有点自卑却表现得非常自信，这使得这一角色像普通中国人一样有血有肉。
相比于chandle，曾小贤这一角色更为成功。
胡一菲对应《老友记》中Monica，继承了Monica的专横霸道。
Monica是个完美主义者，有洁癖有强迫症，凡事追求不出差错。
不同的是，Monica的性格形成有详细的交代，而《爱情公寓》没有做到这点，这不得不说是一个败笔。
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• 小贝和菲比：小贝先丧父 母再死兄长，菲比经历了 养母自杀、父亲出走、亲 眼目睹祖母死亡过程等事， 同是天涯沦落人的经历使 她们对身边人时有刻薄话， 但心地善良，热爱朋友。
• 大嘴和乔伊：都喜欢吃，食物常伴左右， 脑子迷糊，有卡通人物的感觉。生活艰苦 却随遇而安不思进取。唯一遗憾的是，上 帝虽然没有给乔伊一个好脑子，却补偿了 他一张帅死人的脸庞和羡煞旁人的女人缘， 玉帝却对大嘴没有那么仁慈。
中美情景喜剧对比（以《老友记》 与《武林外传》比较为例）及中国 情景喜剧发展
• 一、序幕相同（les préludes sont mêmes） 故事的开始都是第二女主人公在逃脱原有生活的 基础上进入故事情节，引出其余的五位主角。 二、故事情节相同（les histoires sont mêmes） 《武林外传》的故事主要是发生在同福客栈，同福 客栈已经被掌柜佟香玉买下，六位主人公生活在 一起，所有的故事范围都未出七贤街。 《六人行》的故事主要发生在这群年轻人共同生活 的住房内，住房是莫妮卡的个人财产，主要活动 地点还有街角的每天必去的咖啡店，所有的故事 都未出那纽约普通的小街。 三、人物性格相同（ les personnages sont mêmes ）
中国情景喜剧发展
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情景喜剧，是1947年在美国诞生的新兴 的电视化的喜剧模式。1992年，曾在美国 留学的英达导演，将它引渡过来。中国情 景喜剧发展15年，虽然存在着剧集水准的 参差不齐，但总的来说，是在进步的，从 以家庭生活和单位工作为主的现代普通话 剧，发展为题材广泛多样、地域广阔、体 现原生态生活情景的古装、现代剧，从只 注重逗乐子到说明反映一个具体问题，提 供一种有效思路。当下的情景喜剧在茶余 饭后为人们端上一碗汤，不至于让人吃得 太饱，但能闲情逸致，并对心灵有所启迪 的鸡汤
• 仔细观察这张 对比照片，我 们会发现两张 照片是按照相 似程度排列剧 中人物顺序的
• 湘玉和莫妮卡：相对 于莫妮卡来说，佟掌 柜的主角地位更加凸 显。虽然《六》剧号 称是六位主角，但莫 妮卡主线人物的位置 是无庸置疑的，其他 几位主角跟她或多或 少都有一些关系。至 于佟掌柜的同福客栈 跟莫妮卡的公寓则异 曲同工，是推动剧情 的主要场合
简《六》 说教色彩淡，生活色彩浓重。 二、《武》中背景是虚拟的明代社会， 《六》是现实中九十年代的美国社会。 三、《武》中客串嘉宾少，《六》大量 的巨星客串
Mon avis
• 通过观看《老友记》（《六人行》）和《武林外 传》，我们可以发现两部作品虽然产自不同的国 家，但是它们有许多相同之处，它们在各自反映 自己国家文化的同时也影响着其它国家文化的发 展,文化无国界在这两部喜剧中得到了体现。虽然 许多人对《武林外传》借鉴《老友记》的模式质 疑，但是我认为这是中国文化兼容的表现。电视 作品本来就是为娱乐大众服务的，《老友记》在 世界范围内受到欢迎，证明了其喜剧魅力;《武林 外传》主要反映了中国的特色文化，使人们在娱 乐中获得文化知识，深思社会现象，也是一部成 功的作品。
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秀才和罗斯：和富家千金 们分分合合，时不时有第三 者插足。学历都比较高，性 格都比较古板保守，罗斯一 本正经地表达自己的观点的 表情和秀才“子曾经曰过 “的表情好有一拼。