中国美术史——宋代美术讲解学习共28页
合集下载
宋代工艺美术史 ppt课件
ppt课件
32
第二节 天下名窑
６、景德镇窑 CHINA，china, “昌南”,景德镇的历史名称。 景德镇自五代时期开始生产瓷器，北宋时期，创烧“影
青瓷”。影青瓷又名青白瓷、隐青、罩青，釉色釉色近白， 在积釉处显出湖绿色的青色，青色在若有若无之间，青中带 白，白中闪青，明澈淡雅，历史上有“假玉器”之称。
ppt课件
30
第二节 天下名窑
ppt课件
31
第二节 天下名窑
宋代钧窑创用了以铜为呈色剂的釉料，在还原气氛下烧 制成功铜红釉，由于它掌握了窑变的规律，所烧成的瓷器釉 色变化万千，其色调之美，语言难以表达，历代都被看作珍 品，为我国陶瓷工艺，陶瓷美学开辟了一个新的境界。其中 的海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，被认为是钧窑最为的名贵红、 紫色，被称为“钧红”、“钧紫”。
ppt课件
23
第二节 天下名窑
《格古要论》说：“官窑器，宋修内司烧者，土脉细润， 色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口，铁足，好者与汝 窑相类。”北宋官窑的产品釉色以月白为上，粉青次之，天 青，翠青又次之。釉内有冰裂、蟹爪等细小裂纹，还有带鳝 血状的油斑。南宋官窑瓷器釉面上分布着长短、深浅不一的 裂纹。出土的器物主要有青瓷盘、碗、碟、洗、炉及仿商周 秦汉古铜及玉器的造型。官窑瓷器胎土呈黑灰或黑褐色，胎 体较薄，施釉较厚。釉色是官窑瓷器技术和艺术上的最高追 求，它创造出青釉的粉青、月白、米黄等釉色，这些釉色色 泽幽雅，透明感降低，釉层厚而匀净。由于胎体中含铁量较 高，大部分器物的口、足沿等釉层较薄的部位泛出铁红色， 古代文献称为“紫口铁足”。
ppt课件
36
第二节 天下名窑
吉州窑瓷器
ppt课件
37
第二节 天下名窑
04中国美术史----宋朝
(一)宋代绘画其代表人物为李公麟、苏轼、 文同、米芾等人。艺术上力求洗去铅华而趋 于平淡素雅，崇尚天真清新的风格。 (二) 宋代书法有高度成就的是北宋中后期出 现的蔡襄，苏轼，黄庭坚，米芾等人的书法， 在书法史上将此四人称为＂宋代四家＂．
张择端《清明上河图》，是我国十二世纪初期一幅杰出的 风俗画，描绘了清明时节，汴京各阶层在城郊一带的种种 活动。不仅内容丰富，笔法精炼，更具有深刻的社会意义 和重要的历史文献价值。至于画面的内容场景，读者观图 便可体味，在此不再赘言。 1. 构图艺术，作者采用中国古代画家运用的“鸟瞰法”， 表现如此丰富的内容； 2.观察极精，并有很敏锐深刻的形象记忆力和组织构图的 卓越技巧。 3.它集宋代各画种的高超技艺于一图，纷繁多变，于繁杂 间游刃有余。 4.重点刻画了作为当时交通命脉的汴河运输情况和劳动者 的艰苦生涯，实为我国古代绘画之瑰宝。此画无作者署名， 因画后金代张著之题跋明其作者及生平。《宣和画谱》亦 不载张择端画名，疑有别由。如陆完跋曰：“宣和书画谱 之作，专于蔡京”，京以权奸排除异己，因此《画谱》不 载张氏，犹《书谱》之不载苏黄。此说甚是。
目前学术界对《雪景寒 林图》是否范宽真迹尚 有争议。在八国联军入 侵北京时，又流落民间， 被收藏家张翼购得。今 有“潞河张翼藏书记” 朱文方印和“文孚嗣守” 白文方印两印。此图描 绘了北方壮美的雪山景 色。画中雪峰屏立，山 势高耸，白雪皑皑。深 谷寒林间，萧向上高远之势，其水造 平静冷凝之态，其树画 深郁寒峭之意。从此图 可以体味到，作者已不 拘于刻形着物的风格， 脱离真山真水，表达出 一种写胸中块垒，传意 中山水的倾向。
③ 徽宗赵佶、高宗赵构统治时期， 是宋代宫廷画院最为繁荣的时期。此时画院高手云集， 善画百马、百雁的马贲，开南宋山水画新风的李唐，善 画风俗界画的张择端，富有才华的青年山水画家王希孟. 徽宗时内府书画收藏极富，公卿士大夫收藏家也甚多， 《宣和画谱》反映了当时宫廷收藏的盛况。 ④ 孝宗以后的南宋时期， 特别是光宗、宁宗时期，山水画继李唐之后，出现了明 显的画风变化，代表画家为刘松年、马远、夏圭等人。 他们重视章法的剪裁，巧妙地利用画面大片空白突出鲜 明的形象，画面效果含蓄凝练，简洁而富有诗意，具有 优美的意境，简率而富有表现力的大斧劈皴则显示了笔 墨技巧的提高。历史故事画及风俗画在整个南宋时期都 比较发展，此时出现的李嵩是尤其值得注意的画家，他 曾作《宋江三十六人像》、《服田图》、《四迷图》、 《观潮图》等，作品大都含有深刻的意义。
《中国美术史》授课PPT之三：宋元的美术
以书法入画，画上题字做诗。 • 各具特色：黄画空灵潇洒；王画苍茫浑厚，倪画简淡疏荒。吴画沉郁湿
润。
元代绘画
3 花鸟画
院体水墨花鸟
钱选 • 提倡复古，在创作思想上主张
绘画重在体现文人的气质，即 所谓“士气”，就是力图摆脱 对于形似的刻意追求。
桃八枝花松图鼠图钱选钱选元
元
元代绘画 文人花鸟
3 花鸟画
宋代美术 文人花鸟
3 花鸟画
墨竹图 文同 宋
宋代美术 文人花鸟
3 花鸟画
枯木怪石图 苏轼 宋
宋代美术 宗教人物画
4 人物画
朝元仙杖图 武宗元 宋
宋代美术 风俗画
4 人物画
清明上河图 张择端 宋
宋代美术 风俗画
4 人物画
清明上河图 张择端 宋
宋代美术 风俗画
4 人物画
清明上河图（局部） 张择端 宋
宋元美术
宋代美术
1 概述
宋代概况
宋朝分为两个阶段：北宋（960-1127）和南宋（1127-1279）， 宋朝延续了300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。民 间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、 吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多彩的面貌。
宋代绘画是中国绘画艺术发展的高峰。它所反映的广泛的现实生 活内容，在古代绘画史上是极为突出的，表现了中国绘画的成熟与高 度繁荣。
点在于：作浅绛色山头多矾石，笔势雄伟；作水墨皴纹稀少，笔简意远，超逸 有致。
富春山居图 黄公望 元
元代绘画 元四家
2 山水画
富春山居图 黄公望 元
元代绘画 元四家
2 山水画
吴镇
• 师承董巨，笔墨雄秀苍润，题材 多描写渔夫和隐逸生活，寄托他 隐遁避世的思想情趣。善用湿笔 表现山川林木郁茂景色，笔力雄 劲，墨气沉厚。
润。
元代绘画
3 花鸟画
院体水墨花鸟
钱选 • 提倡复古，在创作思想上主张
绘画重在体现文人的气质，即 所谓“士气”，就是力图摆脱 对于形似的刻意追求。
桃八枝花松图鼠图钱选钱选元
元
元代绘画 文人花鸟
3 花鸟画
宋代美术 文人花鸟
3 花鸟画
墨竹图 文同 宋
宋代美术 文人花鸟
3 花鸟画
枯木怪石图 苏轼 宋
宋代美术 宗教人物画
4 人物画
朝元仙杖图 武宗元 宋
宋代美术 风俗画
4 人物画
清明上河图 张择端 宋
宋代美术 风俗画
4 人物画
清明上河图 张择端 宋
宋代美术 风俗画
4 人物画
清明上河图（局部） 张择端 宋
宋元美术
宋代美术
1 概述
宋代概况
宋朝分为两个阶段：北宋（960-1127）和南宋（1127-1279）， 宋朝延续了300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。民 间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、 吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多彩的面貌。
宋代绘画是中国绘画艺术发展的高峰。它所反映的广泛的现实生 活内容，在古代绘画史上是极为突出的，表现了中国绘画的成熟与高 度繁荣。
点在于：作浅绛色山头多矾石，笔势雄伟；作水墨皴纹稀少，笔简意远，超逸 有致。
富春山居图 黄公望 元
元代绘画 元四家
2 山水画
富春山居图 黄公望 元
元代绘画 元四家
2 山水画
吴镇
• 师承董巨，笔墨雄秀苍润，题材 多描写渔夫和隐逸生活，寄托他 隐遁避世的思想情趣。善用湿笔 表现山川林木郁茂景色，笔力雄 劲，墨气沉厚。
中国美术史 复习 北宋美术PPT
郭熙
• （约1000-1090）字淳夫，河南温县（今属河南）人。 熙宁(1068-1077)间为图画院艺学，后任翰林待诏直 长，创作活动旺盛的时代正是宋神宗在位的熙宁、 元丰间（1068－1085年）。传世作品有元丰元年 (1078)作《窠石平远图》轴，现藏故宫博物院； 《幽谷图》轴藏上海博物馆；《溪山访友图》轴藏 云南省博物馆；《树色平远图》卷藏美国大都会美 术馆；《早春图》轴、《关山春色图》轴均藏台北 故宫博物院。著有画论《林泉高致》，为其子郭思 纂集，为中国第一部完整而系统地阐述山水画创作 规律的著作。
李成
李成（919-967），中国五代及北宋画家。字咸熙。原 籍长安(今陕西西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎于五 代时避乱迁家营丘（今山东昌乐），故又称李成为李 营丘。他博学多才，胸有大志，但不得施展，遂放意 诗酒书画，后醉死陈州（今河南淮阳）客舍。擅山水， 师承荆浩、关仝，并加以发展，多画郊野平远旷阔之 景。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨， 有“惜墨如金”之称。独特的造型语言：蟹抓枝、卷 云皴。郭若虚：气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨 法精微。 代表作品《读碑窠石图》（人物：王晓）、《晴峦萧 寺图》（传）。
墨竹图卷,北宋 文同 纵22.8厘米 横55厘米.jpg
彩塑，作于北宋元佑年间， 约1082年左右， 位于山西省太原市西南25 公里处晋祠圣母殿。
读碑窠石图
溪山行旅图 北宋 范宽
早春图轴
158.3x108.1cm
北宋 郭熙 绢本墨笔 纵32.4厘米 横104.8厘米 美国纽约大 都会博物馆藏
燕文贵 《江山楼观图》徐道宁《秋江渔艇来自》局部赵昌 《杏花图》
赵昌 《荔枝图》
双喜图轴。崔白
崔白 《寒雀图》
《寒雀图》局部，崔白
中国美术史——宋代美术ppt课件
一、北宋山水画
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方 山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉 雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。
（一）李成、范宽及其流派
3
李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
11
标志山水画“以简代密”转变的“米家山水”
12
（三）界画 与青绿山水
界画是指在 作画时使用界尺 引线，适于画建 筑物，其它景物 用工笔技法配合。 通称为“工笔界 画”。
右图：郭忠恕 雪霁江 行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘 米 中国台北故宫博物 院藏
13
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
4
荒寒的原野、劲拔的 枯树和矗立的石碑，使人 产生对逝去历史的追忆和 时代变迁的感慨。景物气 氛寂寥凝重，在山水画中 蕴含着耐人寻味的哲理。 画中的寒林枯树变化多姿 ，用笔尖利，窠石土坡圆 浑秀润，符合李成“气象 萧疏，烟林清旷，毫端颖 脱，墨法精微”的特色。
第六章 宋代美术
秦皇岛职业技术学院 马一
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时 期，这一时期绘画题材日益丰富，画科进 一步完备，技法更加成熟，是古代绘画艺 术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘画 门类的艺术成就，重点了解各个艺术形式 的代表人物极其主要作品。
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方 山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉 雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。
（一）李成、范宽及其流派
3
李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
11
标志山水画“以简代密”转变的“米家山水”
12
（三）界画 与青绿山水
界画是指在 作画时使用界尺 引线，适于画建 筑物，其它景物 用工笔技法配合。 通称为“工笔界 画”。
右图：郭忠恕 雪霁江 行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘 米 中国台北故宫博物 院藏
13
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
4
荒寒的原野、劲拔的 枯树和矗立的石碑，使人 产生对逝去历史的追忆和 时代变迁的感慨。景物气 氛寂寥凝重，在山水画中 蕴含着耐人寻味的哲理。 画中的寒林枯树变化多姿 ，用笔尖利，窠石土坡圆 浑秀润，符合李成“气象 萧疏，烟林清旷，毫端颖 脱，墨法精微”的特色。
第六章 宋代美术
秦皇岛职业技术学院 马一
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时 期，这一时期绘画题材日益丰富，画科进 一步完备，技法更加成熟，是古代绘画艺 术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘画 门类的艺术成就，重点了解各个艺术形式 的代表人物极其主要作品。
第十一讲宋代美术课件
胸有成竹——文与可
文同(1018—1079)，字与可，自号石室先 生，又号笑笑先生，四川梓潼人。曾官司 封员外郎、秘阁校理。又受命守湖州， 故 人称“文湖州”。传派即为湖州竹派。 传世作品有《墨竹图》等。
墨竹图 文同（北宋）
立轴 绢本 墨笔 纵131．6厘米 横105．4厘米 台北故宫博物院藏 此图用水墨画倒垂 竹枝，以独创深墨 为面、淡墨为背之 法写竹叶，浓淡相 宜，灵 气顿显。笔 法谨严有致，又现 潇洒之态。
《溪山行旅图》
《溪山行旅图》是其最杰 出的代表作，画面几乎被 山峰占据，顶天立地，壁 立万仞。生动真实的展现 了北方山水的壮美景色。 从技法上可以看出范宽使 用铁线描勾勒山型，线条 方硬，山体用密集的“雨 点皴”画成，成功的刻画 出北方关陕地区“山峦浑 厚，势状雄强”的特色， 被誉为“得山之骨”， “与山传神”。
李永林:《中国古代美术教育史纲》，桂林： 广西美术出版社，P90
宋代文人士大夫绘画
11世纪后半叶，汴梁城中的一些文人名 士的诗文书画活动异常活跃，其代表人物 有李公麟、苏轼、文同、米芾等人。 他们都有深厚的文化修养和书法造诣。绘 画多为寄兴谴情之作，题材偏重于墨梅、 墨竹，山水树石以及花卉，追求主观情趣 的表现，反对过分拘泥于形似的描摹， 艺术上力求洗去铅华而趋于平淡素雅，力 畅天真清新的风格。
《读碑窠石图》
《读碑窠石图》中画 有一土岗，岗上树立 一块大石碑，一老翁 正在读碑文，旁边一 位侍者持丈而立。图 中乔木老树画得非常 劲拔，爽润秀丽的笔 锋画出寒林树杈，俗 称“蟹爪”。画面体 现出“气象萧疏，烟 林清旷”的风格。
北宋山水画家——范宽
范宽，生卒不详，名中正，字中立。 因性情宽缓温厚，人呼范宽。初学李 成、荆浩，后主要师法造化，深入自 然山水间，“常危坐终日，纵目四顾， 以求其趣”。 代表作品有《溪山行旅图》《雪山萧 寺图》等。成功的刻画出北方关陕地 区“山峦浑厚，势状雄强”的特色， 被誉为“得山之骨”，“与山传神”。
六宋元美术PPT课件
• 4、夏圭 字禹玉。夏圭用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全， 寥寥数笔而神态迥出传世作品《溪山清远图》，《西湖柳艇图》等， 有“夏半边”之称。
《踏歌图》
《溪山清远图》
• 南宋四家的特点：
• 1、置北宋以来以主峰为中心的高山激流式 构图和细密反复的笔墨，而创新为简笔化， 单纯化的形式，常用两对角远近对照方法形 成对角线构图，使画面的重心偏离正中进行 构图。
北宋山水
李成、范宽两家源于五代北方山水画派，但由于他们所 处地区不同，所写景物和画家的胸襟气质的差别，而各创门 户。他们都在忠实自然的的基础上，为山水画发展作出巨大 贡献，把北方山水画派推向新水平。
• 李成，字咸熙。喜爱山水，其山水多是寒林平远之景，下笔有神，在
宋初极有盛名。李成山水皆是山东平原的特色，其画特点是“烟云远近 ”和“木石瘦硬”。李成很少用大块的浓墨，可谓惜墨如金。代表作有
李公麟《五马图》
• 《五马图》介绍： ( 李公麟 长卷 纸本 墨笔 纵 29.3厘米 横225厘米（日）私人藏） 此图画西域进 贡给北宋王朝的五匹骏马，皆各由奚官牵引。无款 ，马后有黄庭坚小行书签题马的年岁、尺寸、进贡 年月等，又跋称为李伯时（公麟）, 传世精品。五马 名为：凤头骢（ cong ）、锦膊骢、好头赤、照夜白 、满川花。 全画用白描法，只在少数地方用淡墨略加渲染，很 好地体现了李公麟白描的特色。墨笔线条简练，以 提按、轻重、转折、回旋的手法，概括出马匹的不 同特征以及人物的不同风貌，形神毕肖，气韵飞动 。
• 2、诗意的追求和细节真实同时并举，同时 ，对称走向均衡，空间更具意义。
二、宋代人物画画家及其作品
• 武宗元的宗教画李公麟的人物画 • 梁楷的简笔人物画 • 张择端《清明上河图》 • 具有现实意义的历史故事画 • 宋代院体花鸟 • 宋代文人画鸟
《踏歌图》
《溪山清远图》
• 南宋四家的特点：
• 1、置北宋以来以主峰为中心的高山激流式 构图和细密反复的笔墨，而创新为简笔化， 单纯化的形式，常用两对角远近对照方法形 成对角线构图，使画面的重心偏离正中进行 构图。
北宋山水
李成、范宽两家源于五代北方山水画派，但由于他们所 处地区不同，所写景物和画家的胸襟气质的差别，而各创门 户。他们都在忠实自然的的基础上，为山水画发展作出巨大 贡献，把北方山水画派推向新水平。
• 李成，字咸熙。喜爱山水，其山水多是寒林平远之景，下笔有神，在
宋初极有盛名。李成山水皆是山东平原的特色，其画特点是“烟云远近 ”和“木石瘦硬”。李成很少用大块的浓墨，可谓惜墨如金。代表作有
李公麟《五马图》
• 《五马图》介绍： ( 李公麟 长卷 纸本 墨笔 纵 29.3厘米 横225厘米（日）私人藏） 此图画西域进 贡给北宋王朝的五匹骏马，皆各由奚官牵引。无款 ，马后有黄庭坚小行书签题马的年岁、尺寸、进贡 年月等，又跋称为李伯时（公麟）, 传世精品。五马 名为：凤头骢（ cong ）、锦膊骢、好头赤、照夜白 、满川花。 全画用白描法，只在少数地方用淡墨略加渲染，很 好地体现了李公麟白描的特色。墨笔线条简练，以 提按、轻重、转折、回旋的手法，概括出马匹的不 同特征以及人物的不同风貌，形神毕肖，气韵飞动 。
• 2、诗意的追求和细节真实同时并举，同时 ，对称走向均衡，空间更具意义。
二、宋代人物画画家及其作品
• 武宗元的宗教画李公麟的人物画 • 梁楷的简笔人物画 • 张择端《清明上河图》 • 具有现实意义的历史故事画 • 宋代院体花鸟 • 宋代文人画鸟
中国美术史——宋代美术课件
故宫博物院藏刘松年《四景山水图》春、夏、秋、冬四景，描绘幽居于山湖
楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨 苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出与李唐的渊源 关系，而秀润过之。
马远，南宋人，他与曾祖、祖父、伯、 兄及子马麟均为画院待诏，号称“一门五代 皆画手”。马远对于山水、人物、花鸟无一 不精，其山水画的成就尤为突出。马远有“ 马一角”之称，意指马远多作边角构图，取 舍大胆，往往留出大幅面的空白以突出主题 。
（二）文人山水画
文人画在创作上强调个性表现和诗书画印等 多种艺术的结合，作者多为具备较全面、较 深厚文化修养的文人。它产生于北宋，成熟 于元代，极盛于明清。
宋代文人画尚未形成足以和宫廷绘画、民间 绘画分庭抗礼的体系，但已开始产生影响， 并有理论先行的特色。
王诜，上承李 成、郭熙，融 入李思训的金 碧画风，自成 一家。丰富的 文人修养，古 拙淡雅，与北 宋前期的重山 复水已有明显 不同。
一、北宋山水画
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方 山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉 雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。
（一）李成、范宽及其流派
李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
【年代】宋代
【作者】郭熙
【文物现状】现藏北京故 宫博物院
【画面尺寸】纵：120.8c m，横：167.7cm。
山有三远：自山下
而仰山颠，谓之。‘高 远’；自山前而窥山后， 谓之‘深远’；自近山 而望远山，谓之‘平远’
这幅画的主要景物集 中在中轴线上，以全景式 高远、平远、深远相结合 之构图，表现初春时北方 高山大壑的雄伟气势。近 景有大石和巨松，背后衔 接中景扭动的山石，隔着 云雾，两座山峰在远景突 起，居中矗立，下临深渊， 深山中有宏伟的殿堂楼阁。 左侧平坡逶迤，令人觉得 既深且远。
(完整版)中国美术史·宋元美术
由于两宋统治者对于道教的重视，道教壁画的创作得到了长足的发展，宫廷组 织了多次创作活动。肖像画的突出成就则表现为宫廷写真高手和民间写真画师 的活跃，人物故事画和风俗画的发展达到了相当的高度。
传统人物画发展到元代，已转入低谷。南宋那样生活气息浓厚的人物画，在元 代文人士大夫看来带有强烈的市井气而遭到厌弃。人物画逐渐与肖像画分工， 而与山水画合流，多以文人归隐的生活内容为主，在笔墨上规唐仿宋，追求温 和清腴，单纯静美。肖像画则逐渐向行业化发展，并日益转向民间。
四、宋元花鸟画代表画家及其作品
瑞芙柳古潇枇海果竹墨鹤蓉鸭木湘杷棠熟山石梅图锦怪竹山来桃图图鸡石鸟禽锦宋元元图鸡赵林卷宋柯王图宋佶椿九冕宋林元赵林思椿佶苏椿王轼渊
五、宋元人物画的艺术特点
宋代人物画不及山水、花鸟繁盛，但仍有新的发展，题材大大突破了宗教和贵 族生活的范围。在反映现实方面更加深入广泛，历史故事画和风俗画占很大比 重，表现方法进一步提高，笔墨技巧日益丰富。出现了白描大师李公麟、风俗 画家张择端、减笔水墨梁楷等大师。
宋代书法特征有二：一是突破唐人重法的束缚，而以自己为主，以意代法。其 二是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。
元代书坛巨匠赵孟頫高举起“复古”的旗帜，主张学书法应该避开唐宋，要向 更远的晋朝书法大师学习，并身体力行地施行。最终，赵孟頫经过不懈的努力， 终于成为一代大师。赵孟頫也和欧阳询、颜真卿、柳公权并称楷书四大家。
三、宋元花鸟画的艺术特点
宋代的花鸟画创作，代表院体风格的黄派花鸟占统治地位，画风艳丽工致。使 得与黄筌齐名但风格迥异的徐熙的孙子徐崇嗣也不得不改变家风，转而效仿黄 体而创造了“重彩没骨”法。此外，与院体花鸟相异趣，院外的水墨花卉也逐 渐盛行。宋代花鸟画的代表画家有赵佶、苏轼、林椿等。
传统人物画发展到元代，已转入低谷。南宋那样生活气息浓厚的人物画，在元 代文人士大夫看来带有强烈的市井气而遭到厌弃。人物画逐渐与肖像画分工， 而与山水画合流，多以文人归隐的生活内容为主，在笔墨上规唐仿宋，追求温 和清腴，单纯静美。肖像画则逐渐向行业化发展，并日益转向民间。
四、宋元花鸟画代表画家及其作品
瑞芙柳古潇枇海果竹墨鹤蓉鸭木湘杷棠熟山石梅图锦怪竹山来桃图图鸡石鸟禽锦宋元元图鸡赵林卷宋柯王图宋佶椿九冕宋林元赵林思椿佶苏椿王轼渊
五、宋元人物画的艺术特点
宋代人物画不及山水、花鸟繁盛，但仍有新的发展，题材大大突破了宗教和贵 族生活的范围。在反映现实方面更加深入广泛，历史故事画和风俗画占很大比 重，表现方法进一步提高，笔墨技巧日益丰富。出现了白描大师李公麟、风俗 画家张择端、减笔水墨梁楷等大师。
宋代书法特征有二：一是突破唐人重法的束缚，而以自己为主，以意代法。其 二是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。
元代书坛巨匠赵孟頫高举起“复古”的旗帜，主张学书法应该避开唐宋，要向 更远的晋朝书法大师学习，并身体力行地施行。最终，赵孟頫经过不懈的努力， 终于成为一代大师。赵孟頫也和欧阳询、颜真卿、柳公权并称楷书四大家。
三、宋元花鸟画的艺术特点
宋代的花鸟画创作，代表院体风格的黄派花鸟占统治地位，画风艳丽工致。使 得与黄筌齐名但风格迥异的徐熙的孙子徐崇嗣也不得不改变家风，转而效仿黄 体而创造了“重彩没骨”法。此外，与院体花鸟相异趣，院外的水墨花卉也逐 渐盛行。宋代花鸟画的代表画家有赵佶、苏轼、林椿等。
《宋朝工艺美术》PPT课件
美宋 术朝
工 艺
--精品--
一、概说
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
--精品--
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
先忧而乐坊 苏州天平山先忧后乐坊，立于苏州天平山，额题范 仲淹所撰《岳阳楼记》一文中的千古名句：“先天 下之--忧精而品-忧- ，后天下之乐而乐。”
--精品--
二、陶瓷工艺
两宋时期：瓷窑体系 宋朝是我国瓷器工艺的高峰时期，主要标志是全国
形成了有代表性的瓷窑体系。
--精品--
二、陶瓷工艺
宋代的“五大名窑”影响最大，艺术成就最高， 代表了宋瓷的最高水平。
1、官窑 汴京，即河南省开封市
宋代的“五大名窑”
2、汝窑 3、哥窑 4、定窑
河南临汝县，青瓷窑
中仿北宋官窑的瓷器为黑胎，也具有“紫口铁足”。 哥窑瓷胎体有厚有薄，釉色主要有粉青、月白、米黄数种，釉面光泽如肤之 微汗，是为上品。器形以洗、炉、盘、--碗精品为--多。
天青霞紫的钧窑
天青霞紫的钧窑
--精品--
鱼耳炉
名称: 哥窑鱼耳炉 制造年代: 宋 材料: 瓷土 规格: 高8.厘米，口 径11.9厘米，足径 9.2厘米
天青霞紫的钧--精窑品--
高6.2cm，口径19cm，足径1lcm。 1956年何贤捐献故宫博物院藏。 花盆托呈菱花式，下承三云头足。内施天蓝色釉，釉面有蚯蚓走泥纹。外部设玫瑰紫色釉，
绚丽斑斓。外底涂酱黄色釉汁，刻划数目字“十”。北宋徽宗在汴京城（今开封）东北隅营建 “寿山艮岳”皇家园林，大肆搜罗奇花异石装点园林，制作怪石盆景所用花盆及盆托由设在河 南禹县的官钧窑烧造。各种花盆和盆托的外底均刻划从“一”到“十”汉写数目字中的一个， 目的是为了统计烧造件数，便于花盆和盆托配--精对品。-研- 究证明、数目字越大、器物尺寸越小、盆 托底刻“十”、应为同类花盆托中尺寸最小者。
工 艺
--精品--
一、概说
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
--精品--
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
先忧而乐坊 苏州天平山先忧后乐坊，立于苏州天平山，额题范 仲淹所撰《岳阳楼记》一文中的千古名句：“先天 下之--忧精而品-忧- ，后天下之乐而乐。”
--精品--
二、陶瓷工艺
两宋时期：瓷窑体系 宋朝是我国瓷器工艺的高峰时期，主要标志是全国
形成了有代表性的瓷窑体系。
--精品--
二、陶瓷工艺
宋代的“五大名窑”影响最大，艺术成就最高， 代表了宋瓷的最高水平。
1、官窑 汴京，即河南省开封市
宋代的“五大名窑”
2、汝窑 3、哥窑 4、定窑
河南临汝县，青瓷窑
中仿北宋官窑的瓷器为黑胎，也具有“紫口铁足”。 哥窑瓷胎体有厚有薄，釉色主要有粉青、月白、米黄数种，釉面光泽如肤之 微汗，是为上品。器形以洗、炉、盘、--碗精品为--多。
天青霞紫的钧窑
天青霞紫的钧窑
--精品--
鱼耳炉
名称: 哥窑鱼耳炉 制造年代: 宋 材料: 瓷土 规格: 高8.厘米，口 径11.9厘米，足径 9.2厘米
天青霞紫的钧--精窑品--
高6.2cm，口径19cm，足径1lcm。 1956年何贤捐献故宫博物院藏。 花盆托呈菱花式，下承三云头足。内施天蓝色釉，釉面有蚯蚓走泥纹。外部设玫瑰紫色釉，
绚丽斑斓。外底涂酱黄色釉汁，刻划数目字“十”。北宋徽宗在汴京城（今开封）东北隅营建 “寿山艮岳”皇家园林，大肆搜罗奇花异石装点园林，制作怪石盆景所用花盆及盆托由设在河 南禹县的官钧窑烧造。各种花盆和盆托的外底均刻划从“一”到“十”汉写数目字中的一个， 目的是为了统计烧造件数，便于花盆和盆托配--精对品。-研- 究证明、数目字越大、器物尺寸越小、盆 托底刻“十”、应为同类花盆托中尺寸最小者。
宋元时期的美术ppt课件
❖ 壁画对人物形象的描绘充分地体现了传统中 国绘画的特点。画师以简练而严谨、流畅而 刚劲的线条刻画了众多生动的形象，这些形 象按不同的年纪、性格和表情，变化多样而 不雷同。线条在疏密有致的组织中，刚柔相 济的变化中，创造了和谐的韵律和装饰性效 果。壁画色彩除了主神衣服用绯红和堆金沥 粉以外，全画以青绿为主，表现了理想中神 的庄严和清静。二百八十多位神仙组成八组， 在统一中求得变化，以免单调平板，显示了 作者高妙的构图技巧和匠心。
❖ 张择端：《清明山河图》 图中画宋汴梁的都市生 活万象：首段，描写郊原景色。枯树草桥行旅不绝。 中段，描写虹桥之景。大船两艘穿过虹桥，桥头摊 商栉比，行人云集。末段，画城内街景。歌楼酒市， 作坊医家，人物众多，街头繁华。全幅场面巨大、
结构严整、笔法细致是历代流传有绪的名画。
❖ 北宋赵佶
❖ 《芙蓉锦鸡图》
“踏花归来马蹄香”。获得第一名者画一群蜂 蝶追逐马蹄。
“嫩绿枝头红一点，动人春色不须多”。 第一名画春柳掩映的楼头，一女子倚栏而望，
口脂点红。 “野水无人渡，孤舟尽自横”.第一名画 一童子伏卧船尾，横笛其侧，以示野渡无人之
悠闲。 “深山藏古寺”。中选者不画古寺，只在 山溪下画一和尚汲水，以示古寺隐藏其中。 赵佶的艺术主张，强调形神并举，提倡诗、 书、画、印结合，他是工笔画的创始人，花 鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，这便是 卓然大家的共同特点。
《泼墨仙人图》的产生，与南宋佛教禅宗思想的盛行是分不 开的。此图标题为后人所加，从其大头鼓腹的形象来看，倒有点 像当时民间信奉的布袋和尚；其精神体态的描写又有点像与梁楷 同时的济颠和尚。此图不但体现了禅宗思想，也是梁楷所生活的 南宋时代的必然产物。从另一个角度讲，也充分体现了梁楷对人 物画体系“离经叛道”的大胆革新精神。
中国美术史课件PPT6-2宋代花鸟画
·中国美术史·
第六章 宋代美术
（二） 花鸟画
·中国美术史·
第十七讲 宋辽金时期美术
一、概 况
（1）两宋是古代花鸟画空前发展并取得重大成就的时期，涌现出大量技 巧高超的绘画名手；
（2）继五代之后，仍坚持身临自然深入观察花鸟情态，作为创作基础， 技巧上创新不断。
《图画见闻志》论及画花鸟，提出应了解“四时景候，阴阳向背，笋条 老嫩，苞萼后先及翎毛诸禽形态名件”。
宋 李 迪 红 白 芙 蓉 图
宋 李 迪 犬 图
宋 李 迪 狸 奴 小 影 图
宋 狸 猫 图
• 林椿。钱
传 塘(今浙江
宋 杭州)人，
林 椿 果 熟
生卒年不 详，南宋 孝宗淳熙
来 禽 图
间画院待 诏，赐金
带。工画
花鸟、草
虫、果品，
师赵昌，
宗徐崇嗣。
傅色轻淡，
深得写生
之妙，极
富生趣。
宋 来 禽 小 鸟 图
梅 竹 聚 禽 图 （ 局 部 ）
宋 赵佶 祥龙石图
四、宋徽宗和宫廷花鸟画的繁荣
宋徽宗赵佶(1082—1135年) 酷爱绘画，大力扩充画院，兴办画学，搜罗、鉴定宫廷藏画， 编《宣和画谱》。画院内一时人才济济，成为宫廷绘画最为兴盛 的时期。
• 《画继》载徽宗自谓“朕万 机余暇，别无他好，唯好画 耳。”又取古今名人所画， 上自曹弗兴，下至黄居寀， 集为一百秩，列十四门，总 一千五百件，名之曰宣和睿 览集。
（1）黄居寀《山鹧棘雀图》 （2）徐崇嗣与“没骨花” （3）“写生赵昌” （4）易元吉《枇杷猿戏图》等
五代西蜀 黄筌 写生珍禽图
五代西蜀 黄筌 写生珍禽图
五代西蜀 黄筌 写生珍禽图
五代西蜀 黄筌 写生珍禽图
第六章 宋代美术
（二） 花鸟画
·中国美术史·
第十七讲 宋辽金时期美术
一、概 况
（1）两宋是古代花鸟画空前发展并取得重大成就的时期，涌现出大量技 巧高超的绘画名手；
（2）继五代之后，仍坚持身临自然深入观察花鸟情态，作为创作基础， 技巧上创新不断。
《图画见闻志》论及画花鸟，提出应了解“四时景候，阴阳向背，笋条 老嫩，苞萼后先及翎毛诸禽形态名件”。
宋 李 迪 红 白 芙 蓉 图
宋 李 迪 犬 图
宋 李 迪 狸 奴 小 影 图
宋 狸 猫 图
• 林椿。钱
传 塘(今浙江
宋 杭州)人，
林 椿 果 熟
生卒年不 详，南宋 孝宗淳熙
来 禽 图
间画院待 诏，赐金
带。工画
花鸟、草
虫、果品，
师赵昌，
宗徐崇嗣。
傅色轻淡，
深得写生
之妙，极
富生趣。
宋 来 禽 小 鸟 图
梅 竹 聚 禽 图 （ 局 部 ）
宋 赵佶 祥龙石图
四、宋徽宗和宫廷花鸟画的繁荣
宋徽宗赵佶(1082—1135年) 酷爱绘画，大力扩充画院，兴办画学，搜罗、鉴定宫廷藏画， 编《宣和画谱》。画院内一时人才济济，成为宫廷绘画最为兴盛 的时期。
• 《画继》载徽宗自谓“朕万 机余暇，别无他好，唯好画 耳。”又取古今名人所画， 上自曹弗兴，下至黄居寀， 集为一百秩，列十四门，总 一千五百件，名之曰宣和睿 览集。
（1）黄居寀《山鹧棘雀图》 （2）徐崇嗣与“没骨花” （3）“写生赵昌” （4）易元吉《枇杷猿戏图》等
五代西蜀 黄筌 写生珍禽图
五代西蜀 黄筌 写生珍禽图
五代西蜀 黄筌 写生珍禽图
五代西蜀 黄筌 写生珍禽图