[VIP专享]中外电视节目比较：真人秀
中西方电视真人秀节目对比
中西方电视真人秀节目对比作者：刘晓凤来源：《文艺生活·文艺理论》2016年第01期摘 ; 要：近年来，电视真人秀即真实电视在各国的电视荧屏上独树一帜，已经成为中西方电视行业一个新的产业增长点。
本文将对中西方相同类型的真人秀节目做简单对比，并总结其优势和发展趋向。
关键词：真人秀;中西方;趋向中图分类号：G222 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）02-0135-02一、原创真人秀的标杆：英国在全世界所有原创的电视节目中，英国原创的电视节目占到45%，近几年，红遍了中国电视荧屏的真人秀节目，几乎都能找到其英国原版：《超级女声》的原型是《流行偶像》、《非诚勿扰》的原型是《Take me out》、《中国达人秀》的原型是《Britain’s got talent》。
下面就以英国为例，浅析它之所以能盛产大量原创节目的关键因素。
（一）对知识产权的重视英国由于地处岛国，自然资源相对匮乏，所以文化就成为它不可或缺的经济增长点。
为了保证文化相关产业的优良发展，英国政府制定了许多的法律法规来规范市场秩序，以严格保护包括电视节目创意在内的各类知识产权，对侵犯知识产权的各类违法犯罪活动给予严厉打击。
在这样的法制框架下，电视节目创作人员和机构可以放心大胆的将自己的想法付诸实践，并能够充分享受创意产品带来的市场效益。
相比而言，我国由于地大物博，对文化创意产业的重视一直都没有形成规模，且没有相对严厉的法律条文来提醒百姓对知识产权的重视，导致盗版市场的猖獗。
（二）深入细致的市场调研市场调研主要包括观众自身和社会背景两个大方面。
具体包括：人群规模、性别比例、家庭结构、收入情况、作息时间、语言习惯、餐饮偏好、娱乐方式、心理期待等等。
根据这些庞大的数据库，要分析提炼出节目需要的元素，然后进行重组和创新，寻找差异，定位准确，以此打造核心实力，也就是之前所说的关键因素、基因。
从而形成“信息搜集-研究分析-反馈结果”的调研机制。
中外电视栏目比较
1·广电总局全称（国家广播电视电影总局）。
2·（1958年），中国第一家电视台，（北京电视台）于国庆节试播，年底播出。
就是中央电视台的前身。
全天播出4小时，内容为新闻简报。
3·1979年1月28日，（上海电视台）宣布，即日起受理广告业务。
并播出中国电视史上第一条商业广告（“参桂补酒”）。
4·湖南广播影视集团党委书记、董事长是 ( 吕焕斌 ).5·1999年，荷兰一家电视台推出了（《老大哥》）节目，真人秀节目才开始作为一种独立的节目样式出现并发展起来。
《老大哥》节目的名字出自（奧威尔）的预言性小说（《1984》）。
6·调查类新闻节目的“鼻祖”是1953年英国BBC开播的（《全景》）节目。
7·肥皂剧（《伊斯坦德人》） 1985年在BBC1首播，该剧是作为独立电视（《加冕街》）的竞争产品诞生的。
8·1936年11月2日，这是一个值得全世界纪念的时刻。
这一刻，英国广播公司BBC在伦敦郊外的亚历山大宫，以一场规模颇大的歌舞演出，开始了它的正式播出。
这是世界上第一个用电子电视系统播出的定期节目，因此人们常常把它视作人类电视事业的开端，标志着电视时代的来临。
（实况转播）9·1960年12月9日在ITV首播，（《加冕街》）是英国电视史上播出时间最长的电视剧。
10·PBS儿童制作：（《芝麻街》）。
11·美国商业体系中，传统三大广播公司是（ CBS ）哥伦比亚广播公司、（ ABC ）美国广播公司、( NBC ) 美国全国广播公司。
( FOX ）福克斯广播公司、（ CW ）哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网。
·制播合一是指电视节目的策划、投资、制作、审查、播出等各个环节由电视台内部的节目部门统筹完成的运作体制。
·真人秀一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
选角真人秀的中外比较 中外电视真人秀节目比较
《选角真人秀的中外比较中外电视真人秀节目比较》摘要：而在中国,北京电视台策划、运作了具有轰动效应的电视剧真人秀《红楼梦中人》,虽然辩论、争议不断,但依然被称为是对欧美真人秀节目的“创造性模仿”，另外,《红楼梦》角色众多,因此选秀中只得划分出“宝玉组”、“黛玉组”、“宝钗组”、“其他金钗组”,甚至还有一个“刘姥姥组”，综上所述,也许将来还会衍生出其他形式的选角真人秀,在变化多端、繁殖迅速的电视节目中,这是一个有生命力的节目形态选角真人秀选角真人秀可以简单地理解为专门为某部计划上演的戏剧、电影、电视剧在全社会范围内广泛征集演员的电视真人秀节目,遵循大多数选秀节目的普遍游戏规则,最后获胜选手的奖励即为参演本剧目的机会。
目前从各类信息资源和数据库中能够查找到的选角真人秀种类其实非常有限――在欧美,只有音乐剧选角真人秀自2006年在BBC第一频道诞生以来就被成功地广泛复制。
而在中国,北京电视台策划、运作了具有轰动效应的电视剧真人秀《红楼梦中人》,虽然辩论、争议不断,但依然被称为是对欧美真人秀节目的“创造性模仿”。
这种融入了中国传统文化的真人秀节目是具有启发性的尝试,是可以拿来研究的一个重要案例。
选角真人秀的诞生,给许多有才华却没有机会加入专业剧目的普通人打开了一扇门;也为广大观众开了一扇窗,去看看一个普通的无名小卒,是如何成长为明星的。
同时,从商业角度来说,电视台创造了新的收视点,增加了广告收入;目标剧目通过选角真人秀,在筹备阶段即开展了大规模的宣传和预热,借助观众对选手的关注,将这个热度能够持续到最终剧目的公演或公映、播出,可谓一举数得。
以BBC音乐剧选角真人秀的运作模式透视《红楼梦中人》的得失选题和包装:BBC在2006年至2008年,分别为《音乐之声》、《约瑟夫和他神奇的彩衣》、《奥利沃》3部音乐剧的主演选角制作了3个真人秀节目,在每年的4～6月间每周六晚间时段的BBC第一频道播出。
从3个音乐剧选角真人秀的选题来看,这些剧目是几十年来在欧美广受欢迎的常青剧,大多数人都曾在小学、社区看过甚至排练、出演过。
中外真人秀节目比较
真人秀是我个人最喜欢的电视节目类型，它分为好多种类，例如，参与者参加生存考验、冒险挑战等的生存挑战型，如《生存大挑战》；参与者在舞台或者演播室进行表演的表演选秀型，如《中国好声音》；职业应试型，如《非你莫属》；参与者回答各种问题闯关的益智闯关型，如《开心辞典》；参与者受异性考验和挑选的异性约会型，如《非诚勿扰》。
查阅了一些资料，了解到，电视真人秀是一种从上世纪末开始兴起电视节目，电视真人秀是对自愿参与者在规定情境中，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。
虽说这种节目没有编剧，但在制作者的精心设计下，情节却往往出人意料、险象环生。
因为节目的所有参与者不是演员，没有剧本，一切都要临场发挥，于是真人秀的“剧情”更加开放生动，充满各种偶然、各种可能、各种结果，观众可以和参与者们一起像玩游戏一样边看边猜甚至还可以边当裁决人，共同走向故事的结局。
如今，真人秀已经逐渐演绎为当下不容忽视的世界性的电视文化。
无论是从节目的数量或是节目的观众收视反映来看，它都已经成为了电视节目的一种主流形态。
因此，茶余饭后，同学们三三两两聚在一起讨论着某个真人秀节目的现象便成为了家常便饭。
那么，这么受人欢迎的节目类型究竟是从何时开始出现的呢？又是如何发展为今日这样如此受人欢迎的地步呢？通过查找资料，我有了进一步的了解。
说到真人秀的起源，我们必须从国外说起。
20世纪50年代，美国有一部叫做《一日女王》的游戏节目被认为已经初具真人秀的雏形。
但这仅仅是个雏形，和今天的真人秀还差的很远。
到了1997年，瑞典制作播出了被称之为“真人秀之母”的《远征罗宾森》，这个节目是最早被称为真人秀的电视节目。
但这也仅仅是出现，并没有引起人们太多重视。
20世纪90年代，随着大型的真实电视节目《老大哥》的出现，由于节目的收视率和广告额的飙升使得“真实电视”节目迅速在西方世界风行。
《老大哥》形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国经营模式，是目前传播最广泛的真人秀电视节目之一。
比较全面的真人秀节目介绍
比较全面的真人秀节目介绍01 《美国偶像》国内2005火爆的《超级女声》节目美国原版。
起源于英国的《流行偶像》，实际是美国的业余歌手大奖赛。
节目自2002年6月在FOX播出以来一直是美国 Neilson收视率排行榜第一名，短期内即红遍美国。
节目每周两期。
节目形式是：三位评委Simon Cowell、Randy Jackson、Paula Abdul 和主持人Ryan Seacrest在全美国寻找“美国偶像”－－流行天皇、天后。
节目前部分为为三位评判和一位嘉宾（都是流行音乐界的大腕儿）到各地挑选人才，被选中的参赛者可以到好莱坞参加下一轮的比赛。
他们从上千名选手中，选出30名选手，每周10名选手表演，观众通过电话给他们认为可以进入下一轮比赛的选手投票，裁判再进行一轮挑选，接着观众再通过电话确定最后谁将成为“美国偶像”，会有唱片公司和她签约。
此节目的看点有很多：首先，选手选择的歌曲都是非常著名的，而且很多都是经典中的经典，可以让我们更进一步了解美国流行乐；其次，很多选手都有很多故事，关于他们为什么想成为美国偶像，为了参加节目下了多少功夫等等；再次，每次宣布投票结果都扣人心弦，选手的态度也差异很大；最后，三位评判对选手的评述或幽默、或尖刻。
《美国偶像》在美国非常流行的原因是美国人有一种美国梦的说法，很多人一生都在追寻着这个梦，节目正是为那些想成为明星的人提供了一个向全国观众展示自己的舞台。
02 《与明星共舞》《与星共舞》是ABC2005年6月推出的选秀节目，是2005夏季美国收视率最高节目，播出两周即获得美国电视黄金时段收视率排名第一的骄人成绩，与风靡全世界的《美国偶像》成为世界最炙手可热的娱乐选秀节目。
游戏规则是：每期选6位二线明星和6位专业舞蹈演员组成搭档，当着现场评委和全国电视观众的面展现舞技，由评委打分和观众投票排出名次，每周淘汰得分最低的一对儿。
比赛内容包括拉丁风格的恰恰和古典风格的华尔兹，前者考验女方技巧，后者则看重男方表现。
中外真人秀比较
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故事性：“秀”是整个节目的支撑，主办方为 持续性吸引眼球为参与者不断设立动力性目标 ——通过目标制造冲突——以冲突呈现故事
竞争性：目标是一个，而参与者确有许多， 淘汰竞争随之产生
3.传播特征：观看主体与参与主体的互动
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主角不再是演员，而是从大众中选拔的普 通人；观众与参与者同进退、共悲喜，影 响节目走向。
浙江卫视的《夺宝奇兵》 贵州电视台《峡谷生存营》 拇指英雄联合央视《欢乐英雄》
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（2）发展阶段（2005至今） 2005年是国内真人秀快速发展的一年， “表演选秀类 真人秀”成为最大赢家《超级女声》、《梦想中国》 和《莱卡我型我秀》都取得了不俗的收视成绩。
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❖ 《非常6+1》 ❖ 《星光大道》 ❖ 《莱卡我型我秀》 ❖ 《加油！好男儿》 ❖ 《舞林大会》 ❖ 《绝对唱响》 ❖ 《名师高徒》 ❖ 《红楼梦中人》 ❖ 《非诚勿扰》 ❖ 《我们约会吧》
“真”是它的特色。它是非虚构的， 它的手段是纪实。
“人”是它的 核心。人性、 人格是主要表
现对象。
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❖ 当观众厌倦了虚假的电视剧， 厌倦了造作和虚伪的演员，厌倦了 千篇一律而巧合得天衣无缝的剧情， 观众需要一种接近真实，百分百原 汁原味，没有演员没有编导和没有 剧情的节目，这就是真人秀。
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1.真人秀节目的产生
❖ 我们都同样戴着虚假的面具生存，同样的虚伪久而久之， 人类喜欢窥探，喜欢偷看一个人的另一种生活，于是偷窥 成了人类的一种爱好，人类喜欢偷看别人的私生活，而人 类同样恐惧被人偷看，行成了一个怪圈。于是“超级老大 哥(big brother)”就这样产生，将一群相互的陌生人放 在一间屋子里，屋子布满了摄像头和摄录机，全日24小 时不停拍摄，并向所有家庭观众播放他们的举一动，这就 开创了真人秀的历史。
中美电视职场真人秀节目的差异——以《非你莫属》和《学徒》为例
中美电视职场真人秀节目的差异——以《非你莫属》和《学徒》为例中美电视职场真人秀节目的差异——以《非你莫属》和《学徒》为例近年来，中国的电视职场类真人秀几经探索，已经从时下美国流行的职场创业型和职场技能竞争型真人秀逐渐转向演播室面试招聘的形式，造成这种现象的原因是多元的。
笔者试对文中枚举的中国电视职场类真人秀《非你莫属》和美国电视职场类真人秀《学徒》进行对比分析，研究当下中国与美国电视职场真人秀不同的节目模式和生存土壤。
关键词：电视节目；中国职场类真人秀；美国职场类真人秀；节目形态；对比1职场类真人秀原型“真人秀”节目又称真实电视，是指由普通的人（这里的人不是扮演者），在规定的情境中按照指定的游戏规则，在游戏规则的制约下，为了一个明确目的去做自己的行动，同时被记录下来而做成的节目[1]。
职场类真人秀最早是始源于美国地产大亨特朗普的节目——《学徒》，该节目创造了一种新的真人秀模型，随后很快被欧洲多国模仿。
我国最早出现的职场类真人秀要数2005年9月上海东方卫视开播的的创业真人秀《创智赢家》，同年十月，浙江卫视打出职场创业型真人秀《天生我才》。
随后，央视经济频道也紧接着推出《赢在中国》《绝对挑战》等职场真人秀。
但是随后如雨后春笋般冒出的各卫视、各频道的创业型职场真人秀在维持了一年左右就逐渐淡出了人们的视线。
可是我们发现，最近两年招聘型职场真人秀却异军突起，逐渐走入人们的视线，并且取得了较高的收视率。
一时间，各大卫视、频道竞相开办此类栏目，较著名的有：天津卫视《非你莫属》、宁夏卫视第一财经《中国职场好榜样》、上海东方卫视《寻找职场杜拉拉》、中国教育电视台《职来职往》、湖北卫视《职在必得》等。
2职场类真人秀形成原因近几年国际金融危机正加速从虚拟经济向实体经济、从发达国家向新兴经济体和发展中国家蔓延，对我国宏观经济和就业形势产生了巨大的影响，因此国内就业、工作压力增大。
仅以大学生为例，大学生在近几年的就业中呈现两大趋势：就业层次逐步下降，从社会精英转向普通劳动者；大学毕业生资源部不再短缺，大学生主要面向中小型企业，面向基层。
中外电视真人秀节目现状比较
中外电视真人秀节目现状比较随着电视节目的发展，真人秀节目成为了一种受欢迎的电视节目类型。
在中国，真人秀节目几乎包揽了所有电视台的节目列表，而在国际上也有许多知名的真人秀节目。
在这篇文章中，我们将比较中外电视真人秀节目的现状。
一、选题定位真人秀节目是一种通过观察真实生活中的人物，展现他们的个性、生活和思维，以及他们与周围环境的互动的电视娱乐节目。
在国内外，真人秀节目已开始崛起，并成为电视节目中的一种常见类型，不断涌现着新的变化和风格。
为更深入地探讨中外电视真人秀节目现状的比较，笔者将分三个方面来分别从基础设施、内容产生和收视方面谈谈这些节目在不同国家的表现和展望。
二、基础设施比较选择真人秀节目建设的基础设施是判断其综艺表现力的重要标志之一。
1.设备从设备的角度来看，中外电视真人秀节目的差距非常明显。
国外的真人秀节目拥有更为先进的录制设备和技术，可以更加精准的记录进程，为节目的呈现和剪辑提供了更多的可能性。
2.场所真人秀节目涉及到舞台设计和布置，一个合适的舞台设置对节目现场效果是至关重要的。
目前国内绝大多数的真人秀节目的场地设施还是比较简单，场地空间不够大，设置相对单一，相对于国外真人秀节目的舞台和设备，国内真人秀节目的舞台逼格还远不够高。
三、内容产生比较无论是国内还是国外的真人秀节目，节目内容是其核心价值所在。
以下是中外电视真人秀节目的内容产生比较。
1.题材国内真人秀节目在题材的选择上，更多是以明星气质和启发性为主，从娱乐、悬疑、与感人的角度出发，通过一些相差不大的节目呈现方式来展示真人秀节目的价值。
国外真人秀节目更关注现象背后的社会问题，除了娱乐性，更多是承载一些社会性的主题，从而更能展现出其准确的制作和深层的人文内涵。
2.制作国际知名真人秀节目如《我是歌手》、《中国好声音》的制作上对选手的培训以及道具、音响、灯光等设备，在全球媒体市场上都属于佼佼者。
而国内部分真人秀节目的制作多是面向直播，难免会出现数据错误等问题。
第三讲中外电视娱乐节目之比较-37页精选文档
美国
1955年CBS《六万四千美元问答》 1973年，美国的公共广播公司电视 台《一个美国家庭》
70年代《让先》、《分裂时刻》、 《让我们成交》
20世纪末， CBS 《生存者》、《学徒》
21世纪，福克斯电视台(FOX)的《美国偶像》
3、借鉴和创新并举的亚洲娱乐节目 从50年代开始出现的益智竞猜节目到60年代越来 越受到欢迎。
20世纪90年代，日本的电视游戏节目大量出现。 大量制作成本较低的游戏+益智节目
旅行娱乐节目 男女交往节目
《电波少年》 《雷波少年》 《旅人日志》
《恋爱旅行社》 《同行》 《爱的圆弧》
游戏节目
《好运!宝物大鉴定》 《超级变变变》 《电视冠军》
20世纪90年代以来，日本电视界的美食节目十分 火爆。
第二节 电视娱乐节目的界定
“这是一个娱乐的时代。” ——《娱乐经济》作者Michael J Wolf
一、电视娱乐节目之定义 “什么是娱乐？”
娱乐是游戏与审美的交融体，是游戏的审美化， 是审美的游戏化。
娱乐是一种非强制性、非理性干预的自然愉悦 状态。
“何谓电视娱乐节目?” “即通过一定的中介形式和大众参与,在相互交流中 形成一种娱乐氛围的节目形态。”
——中国人民大学教授喻国明
第四阶段：近几年开始兴起的“真人秀”类栏目， 以《走入香格里拉》、《完美假期》为代表。
三、电视娱乐节目的观众构成 《地球故事》观众分析 收视人群主要集中在经济发 达地区
中青年是《地球故事》的主 体收视人群
《地球故事》的收视 人群具有较高收入与 较高教育的特征
《地球故事》观众 主要分布在教育、 科技、文化、商业 等领域，是社会中 坚分子。
第二节 娱乐节目带来的影响 一、娱乐冲击波
中韩《两天一夜》户外真人秀节目比较
中韩《两天一夜》明星户外实景真人秀节目比较1.四川电视台《两天一夜》1.1节目介绍去年的《爸爸去哪儿》节目大火，让明星户外实景真人秀节目在全国再次受到追捧。
同一时期，四川卫视推出的《两天一夜——旅游梦想》（以下简称《两天一夜》）节目也收获了一定人气。
节目是引进在韩国大热的《两天一夜》，以“真实体验野生，走遍四川美丽的地方”为宗旨，原汁原味全新打造的大型明星户外实景真人秀。
《两天一夜》是由四川旅游局总策划，四川卫视、中国科技出版传媒集团等联合出品。
节目以轻松、搞笑的方式，在两天一夜的时间里，明星嘉宾体验一次没有钱的旅行。
主持人队伍有吴宗宪、朱梓骁、马可、张睿、安七炫、姜超，每期还会有当红明星作为嘉宾加入。
节目组为明星准备乐享生活资料，如零花钱、出行工具、食物、帐篷等，明星需要通过“福不福”游戏来决定能否获取这些乐享条件。
节目将在自然实景中，通过艺人的游览视角以及艺人之间的互动竞争，经历各种爆笑游戏，同时展现四川当地的美丽景色，尽显环保、礼仪、历史、风俗等各种风貌，引起爱旅游和渴望旅游的人关注。
节目的定位是一档妙趣横生的公益旅游节目。
嘉宾们带着公益任务，沿途宣扬文明旅游，去发掘更有趣的旅游方式，深入体验中国四川最美的地方，向观众展现美丽的自然风景、美食、风俗人情等，进而助推旅游经济发展。
该节目播出后，以新颖真实的风格使其收视率和网络点击率都名列前茅，再加上节目在周末晚上的黄金档播出，《两天一夜》成为从韩国引进的娱乐节目中较为成功的一例。
1.2中国版获得佳绩的原因中国版的《两天一夜》在四川卫视播出后也获得了很高的人气与收视率，这主要是因为四川卫视并非盲目的引进节目，在原有的基础上进行了一系列本土化的改造。
本土化改造。
节目内容本土化。
原版引进韩国KBS王牌节目《两天一夜》节目模式以体验野生，走遍韩国美丽的地方为宗旨的旅游真人秀节目。
引进中国之后将节目宗旨改为“真实体验野生，走遍四川美丽的地方”，意在宣扬文明旅游，向观众展现四川美丽的自然风景、美食、风俗人情。
中美电视真人秀节目分析
中美电视真人秀节目分析在娱乐化的时代，各类电视节目风声水起，电视真人秀节目在其中独树一帜，备受广大观众的喜爱。
鉴于每个国家、每档节目都存在一定的特殊性和普遍性。
本文以中美两国真人秀的节目出发，分析二者之间在参与者、情境设计、选手的参与心理强度、受众心理、传播效果等方面出发，分析其异同。
标签：真人秀；中美比较近年来随着科学技术的迅速发展，各种电视节目形态呈现出一种百花齐放，百家争鸣的状态。
基本的电视节目形态主要有：纪录片、脱口秀、真人秀、电视新闻等。
下面就以真人秀节目为例，分析中美两国真人秀节目的异同。
我国的真人秀节目可以追溯到2000年广东卫视推出的《生存大挑战》，播出之后受到广泛关注；2003年开始从“生存体验类”向“平民选秀类”转型；2004年湖南卫视播出的《超级女声》对中国的电视节目造成很大的影响，各媒体等竟相互模仿。
此后，各种类型的真人秀节目蜂拥而起。
20世纪50年代的美国真人秀开始出现雏形；20世纪70-80年代，真人秀节目在美国逐渐兴起，但并未引起大量关注。
直到1999年，荷兰某电视台推出一款名为《老大哥》的节目，真人秀才作为独立的节目形式发展起来。
真人秀作为电视节目的形态之一。
主要指由普通人在规定情境中按照制定的规则，为了达成某个目标而采取并被纪录或制作播出的节目。
具有纪实性、过程性、冲突性、虚拟性、游戏性、互动性、娱乐化的特质。
不仅是西方社会电视传播的主要节目形态，而且现也在中国广泛流行，成为娱乐大众的主要节目之一，在受众心中占据举足轻重的地位。
以《奔跑吧兄弟》和《幸存者》为例展开本篇的叙述。
《奔跑吧兄弟》是由浙江卫视引进韩国CBS电视综艺节目《RunningMan》推出的一档大型户外竞技真人秀节目。
节目中成员主要有邓超、李晨、郑凯、王祖蓝、杨颖、鹿晗、迪丽热巴等人参与。
节目模式在拟定的情景中展开+游戏环节+撕名牌+得出胜负等环节展开，向受众传播奔跑的精神，助力公益的电视节目。
《幸存者》（英文：Survivor）是一档对世界上很多国家产生极大影响的真人秀节目。
中外电视“真人秀”节目现状比较
中外电视“真人秀”节目现状比较当下，媒介竞争日益激烈，电视娱乐节目的种类繁杂，真人秀节目作为各电视机构的竞争主力也批量出现。
例如，最早出现在湖南台的节目《超级女声》，还有近几年口碑绝佳的浙江卫视的《中国好声音》、东方卫视的《极限挑战》，类型特色繁冗复杂。
然而我国的真人秀电视节目多数并非原创节目，很多都是从海外购买版权引进制作模式生产播出的。
虽说这种形式能一定程度上给电视台带来不少的效益，但也存有多种诟病，比如说真人秀节目数量冗杂但是精品节目稀缺，制作简单粗劣缺乏创新，宏观来看，大致分为“星素选秀”“明星挑战”“素人造星”等特色节目类型。
此类电视真人秀雖然兴起迅速，但衰落得也较为迅速，缺乏真人秀节目中要求的长远性和持久发展性。
因此，提升真人秀节目的根本质量，成了目前真人秀节目制作的核心，为解决这一问题，中西方真人秀节目的具体差异的内涵更值得被关注和剖析。
一、电视真人秀节目主持人差异主持人的天赋和专业素质很大程度上决定了真人秀节目的优劣，一个幽默诙谐且能掌握节目进程的节奏与格局的主持人，能够带来制作团队和受众共同期待的节目效果。
就西方真人秀节目而言，主要以主持人这一重要元素作为收视看点，活跃现场节目气氛，以提高节目整体质量。
海外著名的电视真人秀节目，主要依赖的就是主持人的表演和评述来博取观众眼球。
这些节目的主持人都拥有超高的主持天赋，擅长活跃现场气氛，都对节目质量有绝对的提升。
而我国的真人秀节目在制作过程当中对主持人的素质和要求界限是不确定的。
比如浙江卫视的节目《奔跑吧兄弟》的主要嘉宾，他们把控了节目的进程并且担负起主持团的任务。
但是他们多为演绎明星并非专业主持人，以各自幽默诙谐的表演风格进入节目制作的重要版块，直接提高了节目收视率。
不管是国外真人秀还是国内真人秀，都需要好的主持人，不管是靠个人主持能力、专业素养，还是靠卓越的表现和表演能力，真人秀主持人如果可以把自身特色与节目风格紧凑地融合在一起，对节目质量有直接的提高，就能让受众获得收视优良的体验感。
中外电视节目形态发展比较
中外电视节目形态发展比较随着科技的发展和全球化的进程，中外电视节目形态也在不断演变和发展。
中外电视节目在内容、制作方式、风格等方面存在很大的差异，下面将从几个方面进行比较。
首先，在内容方面，中外电视节目呈现出鲜明的特点。
中国电视节目注重宣传、教育和娱乐等多种元素的结合，以满足不同观众的需求。
而西方电视节目则更加注重真实性和娱乐性，通常以情节剧、综艺节目和体育赛事为主要内容。
这种差异主要体现在真人秀、恶搞和犯罪剧等类型节目的差异上。
其次，在制作方式方面，中外电视节目也存在差异。
中国电视节目制作通常注重宏大的场景和极富中国特色的视觉效果，例如历史剧和武侠剧中常见的大场面和华丽服装。
而西方电视节目注重情节的发展和剧情的张力，通常采用更真实、自然的拍摄手法，以增加节目的真实感。
再次，节目风格也有很大的差异。
中国电视节目注重家庭观念和道德价值观的传承，通常以正能量、感人和温情著称。
而西方电视节目更加注重个人主义和自由度的表达，以幽默、搞笑和吸引人的才艺展示为特色。
最后，在影响力方面，中外电视节目也存在差异。
中国电视节目在国内市场占有率较高，受众广泛，特别是一些综艺节目和偶像剧，受到了广大观众的热爱。
而西方电视节目具有全球影响力，走出国门，征服了许多海外观众，例如美剧和英剧，在全球范围内都很受欢迎。
综上所述，中外电视节目在内容、制作方式、风格和影响力等方面都存在差异。
这种差异既反映了各自文化背景和社会需求的不同，也受制于制作方式和市场环境的差异。
随着文化交流和全球化的推动，中外电视节目也在相互借鉴与融合中不断发展进步。
中外电视节目形态的发展差异可以追溯到不同的历史和文化背景。
中国电视节目的发展受到了政府宣传和教育意图的影响，早期的电视节目多以宣传党和国家的政策为主，而文化大革命时期则受到了严格的审查和政治控制。
但随着改革开放的推进，中国电视节目逐渐呈现出多样化、专业化、市场化的特点。
在内容方面，中国电视节目呈现出丰富多样的形式。
中外电视综艺节目比较
中外电视综艺节目比较(总13页)-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1-CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除中外电视综艺节目比较第一节电视综艺节目的发展历程所谓综艺节目，是指综合娱乐节目。
它涉及内容广泛，凡娱乐艺术的内容几乎无所不包。
综艺节目是所有节目中娱乐价值最高的节目，它以变化多端的内容，新颖有趣的表现方式，缔造真善美相容的境界，娱乐人生，启示人生。
一、综艺节目诞生于美国综艺作为一种电视栏目，它起源于美国。
“综艺节目为每一个人都能提供了一点什么东西。
它的形式常常围绕一个或数个明星展开”。
（《当代美国电视》陈犀禾编著复旦大学出版社，1998年第158页）早在第二次世界大战前，由于电视经费、技术及节目的质量难以保证，根本无法提供固定综艺节目的条件，所以只是对游戏、竞赛、表演等节目作过尝试。
第二次大战之后，电视还没有引起广告商的注意，电视发展的经费来源非常成问题。
为了吸引广告商的主意，电视必须推出人们喜闻乐见的节目。
NBC（美国全国广播公司）和CBS （哥伦比亚广播公司）从广播开办娱乐节目大获其利的经验中得到启示，决定网罗娱乐界明星，将他们的表演引入电视。
于是，电视综艺节目在这种背景下应运而生。
1948年6月，美国《明星剧场》和《城中大受欢迎的人》两个节目的诞生，标志了电视综艺节目的开始。
《明星剧场》是NBC从广播节目中移植到电视中来的，《城中大受欢迎的人》是CBS在电视台推出的在国家时间播出的第一个综艺节目。
这两档节目推出后引起了巨大的轰动效应。
它的节目内容包罗万象，充分利用电视特有的兼容性特性，把电影、戏剧、歌舞、魔术、口技、马戏、小品等融为一体，并邀请观众喜爱的明星来参加表演，大大增强了综艺节目的魅力。
它们的出现拓展了电视综艺节目的新天地，为电视自身的发展和繁荣做出了贡献。
二、中国电视综艺节目的发展历程美国综艺节目的成功经验启发了中国电视界。
中国综艺节目起步较晚，真正开始于19世纪80年代初。
中外真人秀节目比较
中外真人秀节目比较前言 ：从2000年开始，欧洲以《老大哥》（Big Brother ）掀起浪潮，美国以《生存者》（Survivor ）作为标志，中国以《走入香格里拉》《欢乐英雄》等作为呼应，推动了真人秀或者西方国家所谓的“真实电视（Reality TV ）”的全球浪潮。
第一章 真人秀和泛真人秀电视浪潮 第一节 全球电视进入泛真人秀时代 一、《楚门的世界》（Truman Show ）和“真人秀” 二、“泛真人秀”的时代Endemol 公司《老大哥》（Big Brother ）CBS 《生存者》FOX 《诱惑岛》（Temptation Island ）法国M6 电视台《阁楼故事》（Loft Story ）德国电视《硬汉》（Tough Gug ）瑞典《求婚》（Marry Me ）NBC 《学徒》（Apprentice ）第二节 解释电视真人秀 一、“真人秀”的定义1、真人秀的定义：电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，（1）自愿参与者 （2）竞争行为 （3）真实记录 （4）规定情境 （5）目的 （6）规则（7）艺术加工二、真人秀的类型第三节西方电视真人秀的流变一、早期的真人秀1、《观众点播》（1950年—1959年）和《这是你的生活》（1952—1961年）2、《真实的人》（NBC）3、《一个美国家庭》（An American Famlily）(1973，PBS)——具备真人秀基本形态要素的最早的真人秀节目。
二、真人秀在欧美国家的兴起20世纪90年代后期，一批更为成熟的真人秀节目应运而生，迅速在西方世界风行。
1、《生存者》2000年开始在CBS电视网首播。
该节目被《时代》周刊评为“2000年最佳电视节目”之首。
2、《老大哥》《老大哥》是目前全球最大的真人秀电视节目之一，它形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国经营模式，是目前传播最广泛的真人秀电视节目之一。
该节目始发于荷兰，随后迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国等几十个国家移植制作了各自的版本。
中韩真人秀节目的比较分析.docx
中韩真人秀节目的比较分析中文摘要：真人秀节目以真实和刺激的节目内容和丰富的节目形式受到观众的喜爱。
中国真人秀节目起步晚，但靠引进海外真人秀节目取得了较好的成绩，尤其近两年从韩国引进的几档户外真人秀节目在众多娱乐节目十分引人注目。
与中国相比，韩国明星真人秀节目发展更为迅速，类型更加多样化。
本文比较两国真人秀节目的异同点，希望我国真人秀节目扬长避短，健康持久地发展下去。
关键词：真人秀节目；《奔跑吧兄弟》；本土化Abstract：Reality TV show to real and stimulus program content and rich program form by the audience favorite. Reality show in China started late, but by introducing overseas reality shows have achieved good results, especially in the past two years from South Korea introduced a few outdoor reality shows in many entertainment is very conspicuous. Compared with China, South Korea's development of reality show more quickly, more diversified types. This paper compared the similarities and differences of two countries a reality show, wish our country reality show foster strengths and circumvent weaknesses, healthy and persistent development.Key Words：Reality Show, "Running Man” , localization一'中韩真人秀节目内容的区别K韩国：游戏和体验韩国真人秀节目主要由游戏和体验两部分组成。
中外电视“真人秀”节目对比分析
“ ”
。
一 引言
、
当前 媒 体 事业 发 展 迅 速 电 视 娱 乐 节 目 的种 类也 越 来 越 多 真人 秀 节 目 作为 最受追 捧 的 娱 乐 节 目 大批量 出现 例如 当年 的 《 超 级 女 声 》 还 有 近 几年 比 较火 的 《 中 国好 声音 》 种 类多种 多样 我 国 的 真人 秀 节 目 绝 大多 数 都 不 是原创节 目 有 很 多都是 由其 他 国家 引进 的 这种 方式 虽 然 能 在短 期带来 一 定 的收视 率 但 从根本 上 讲 其 也 存 在 很多弊端 如节 目 数 量繁 多 但 是精 品 较少 ; 千 篇一律 制作 简单 粗 劣 毫 无 新 意 ; 放 眼 望 去 几 乎 全 部都是 选 秀 挑战 造 星 等 这样 的 节 目 兴 起 很快 但 是衰落得也 比 较快 缺乏一定 的长远 性 以 及 持久性 因此 如 何提 高真人 秀 节 目 的根 本质量 成 了 目 前 传 媒业 高度 关 注 的 问题 二 国 内外真人秀 节 目 对 比分 析 笔者 从 多方 面对 真人 秀 节 目 作 了 研 究 分析 并对中外节 目 : 进 行 了深人对 比 具体 内容 如下 ( 一 ) 真 人 秀节 目 主持 人 方 面 要想 打 造 一档 优 秀 的真 人 秀 节 目 必须 要 有高 素质 高水 平 的节 目主 持人 好 的主 持人 绝 对是节 目最大 的 闪光点 他 可 以 将 自身 特 色与节 目 内容很 好 地融合 在 一 起 有助 于 提 高节 目 质量 活 跃 现 场气氛 给观众 留下 一 个 良好 的印 象 第一 国外 著名 的 《 戴 夫 即兴 喜 剧秀 》 和 《 挑 战 奥尼 尔 》 主要 靠 的就是 主 持人来 博 取 观众 眼 球 这两 个 节 目 的主 持人 拥有 极 高 的主 持 天 分 十 分 擅 长 活 跃 现 场 气氛 这 在 很 大程度 上 提 高 了节 目质量 第二 在 中 国 随着时代 的发 展 娱乐 主持人大批量 涌现 很 多 主 持人 完 全可 以 自主 驾驭节 目 同时 也 出现 了 很多配合默 契 的搭档组合 这为真人 秀节 目 的发 展奠 定 了 良好 的基 础 ( 二 ) 真 人 秀节 目 受 众 群 体 方 面 真人 秀 节 目受 到热 捧 的主要 原 因 就是 它可 以 将虚 拟 世 界 和 实 际 生活 相 互结 合 现 代人都 具 有很 强 的个 人 意 识 因 此 绝 大 多 数 的人都 希望 可 以 站 在 一 个理 性 的角度 去 审视人 生 很 多 的人都对 舞 台具 有一定 的 渴 望 希望 可 以 站 在 舞 台 上 体验 与 以 往 不 同 的人 生 但 大多 数 人都 不 喜欢被 编排 和 束 缚 正 是 基 于 人们 的这一 特 点 真 人 秀 节 目受 到 了更 多 的 支持 与追 捧 第一 国外 《 老 大 哥 》 和 《多少钱 让 你满 意 》 就是利 用 了 人们 的 这一 心 理特 点 整 个 节 目 的 本质就是 让 人们 在 虚 拟 的 空 间里去 体验 自己 的 真实人 生 进一 步去 感受 人性 的 真实 由 于 这 类节 目并 无事先 安 排 因此 并无很 强 的可 控性 可 以 充 分 彰 显 社 会 的善 恶 第二 在 我 国 由于这类 节 目 的可 控性较 差 因 此 尚未 发 展 起 来 但 它的相 关 经验 我们 还是 可 以 适 当去 借鉴 的 ( 三 ) 节 目参与 者 方 面 竞 技性对 于 动物来 说是 一种与 生俱 来 的本性 可 以 对大脑 皮 层 造 成 十 分 强烈 的刺 激 一 个 电 视节 目如 果 没 有 竞 技 性是 很难 吸 引观众 目光 的 第一 国外 的 真人 秀 节 目绝 大 多数 都 比 较 华 丽 例如 《 我 要 当 冠 军 》 和 《 高校挑 战赛 》 等节 目 就 具 有一定 的 竞 技 性 整 个 节 目 主要通 过 激 烈的 竞 争来 决 定胜负 很容易 吊起 观 众 胃 口 国外节 目 的 参 与者 在 节 目 中虽 然表 面得 风 平 浪静 但 是 暗地 里 却 是 争 斗不 断 例如 著名 的 《 老 大 哥 》 节 目 游 戏
中外电视节目比较
中外电视节目比较一、电视媒体的三种所有制1、私营，即媒体由个人或财团私有；私营媒体的特点:独立、以赢利为目的、把收视率作为媒体的生命线、市场竞争激烈，使节目既丰富多彩又有媚俗倾向2、公营，即媒体由社会公民共同拥有；公营媒体的特点：相对独立的管理机构、以视听费作为主要收入、公营台是半官方的、公营台把观众当作“公民”而非消费者、缺乏活力3、国营，即媒体由国家所有和经营。
国营媒体的特点：电视台的所有权完全属于国有。
除了政府投资以外，其他任何部门，无论是国营企业还是私营企业，都不得在电视台投资或参股。
电视台是政府的宣传机构，电视台的主要领导人是由政府任命的；电视台的宣传报道方刨必须和政府的施政纲领保持一致并经政府的批准。
电视台义不容辞地承担着宣传政府的重大理论、方针、政策的职责。
在此前提下，要尽量满足观众对信息和娱乐等的需求。
电视台酌经费多由政府直接拨款。
例如VOA:美国之音开播于炮火纷飞的1942年2月24日，最初以英语和德语进行广播，随后又开播了日语广播。
美国之音的声音迅速传遍了整个欧洲和太平洋战场。
1946年，丘吉尔的“铁幕演说”拉开了冷战的序幕。
美国之音也在1947年2月17日迅速开播了对苏联地区，并辐射整个东欧的俄语广播。
美国之音在颠覆苏联和东欧政权的舆论斗争中发挥了重要的作用。
比较典型的是1962年猪湾危机发生后，美国之音对古巴、苏联和东欧地区的广播，受到了时任美国总统肯尼迪的肯定。
美国之音历来视亚洲为其工作重点。
东欧剧变后，美国之音加强了对中国大陆地区的广播。
1990年，美国之音不同频段的单日普通话广播累计达到32.5小时，90年代中还开通了藏语广播。
在1991年南斯拉夫解体之后，美国之音于1993年2月21日迅速开播了克罗地亚语节目和塞尔维亚语节目，以宣传美国的巴尔干半岛政策。
911事件之后，美国之音迅速增加了其阿拉伯语的广播，随后又加大了波斯语的广播。
二、媒体的三种运行模式1、以美国为代表的私营媒体为主体的完全商业化运作模式报纸的收入是发行和广告两大块，其中发行占40％左右，广告占60％左右。
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真人秀与非虚构类节目有相似之处。
它的人物不是演员，而是由普通人自愿参与；它是一种“游戏”事件，但事先没有编剧、没有固定的台词和规定的结局；事件的过程是随机的，事件的结果是未知的，人物的行动并不完全按照事先的设计而进行，节目参与者具有比较大的主动性，因而事件的进程也是开放的。
但是，真人秀似乎也与虚构类节目有相似之处。
它并不完全是对真实的原生态事件和人物的“不介入的简单记录，它同时还是一个“秀”(show)，秀就意
真人秀在人物设置上，是非角色性与限定行为的融合。
真人秀一般并不像虚构作品那样规定参与者的角色，所有的参与者都以“自己”的方式进入节目，自己决定自己的行为和呈现给其他人的形象。
他们扮
6、主持人和节目风格的设置节目一般会根据节目特殊的需要和可能性，来决定主持人的风格。
以演
播室为主的真人秀一般对主持人的个性和主体性更重视；而对室外记录为主的真人秀，相对来说，对主持
人的客观性和现场控制力要求更高。
7、操作环节的设置每一个节目的策划，都必须通过操作来实现。
如何操作，是策划必须考虑的问题。
比如，如何挑选参赛者，选择和营造什么样的节目空
间环境，使用什么音乐和效果，如何设置仪式性的场面，如何使用道具、服装；如何通过互联网、平面媒介、固定和移动通讯工具与观众互动，等等。
3、真人秀节目策划的基本原则
1、娱乐性。
一般来说，娱乐往往来自于悬念、动作、惊奇、刺激、紧张。
2、真人性。
能够“真实”呈现人物性格和人物关系。
人性暴露越充分，人物关系越紧张就越具有真人
秀的效果。
3、完整性。
任何创意策划都是一个复杂的系统，要考虑到主持人，参与者、嘉宾、观众的配合，要考
虑到游戏规则与人物表现的配合，要考虑单集与完整
节目的配合，要考虑到视觉的空间关系与镜头的节奏
关系的配合，要考虑服装、化装、道具、故事、环境
之间的配合，更重要的是要考虑到娱乐性与伦理性的
平衡，这是真人秀常常会遇到的矛盾，甚至是致命的
矛盾。
4、新颖性。
新颖性不是绝对的原则，但是一定程度的原创性可以增加真人秀的新颖感和引起更多的关注。
要敢于突破原有经验和常规思维模式的限制，比
如适度采用逆向思维、求异思维等。
4、真人秀节目策划的过程
1、点子的产生；
2、头脑风暴；
3、策划方案形成；
4、可行性考察；
5、策划案形成。