10.2镜头组接 摄影摄像基础教学课件

1. 直接切换
• (6) 逻辑组接 • 利用前后两个镜头间的因果或对应等逻辑关系
进行段落转换也是电视节目中常用的转场手段。 • (7) 特写镜头组接 • 特写镜头能够瞬间抓住观众的注意力，无论前
面镜头是什么，都不会产生太大的视觉跳动。 常常作为转场不顺的补救方法使用。
2. 技巧组接
• (3) 划出划入 • “划”与“化”不同。“划”是指前一画面在屏幕上占
1. 直接切换
• (4) 出画入画组接 • 主体走出画面，切换到下一场景，同主体或不
同主体入画。利用主体动作和方向的连贯因素 转场。 • (5) 主观镜头组接 • 所谓主观镜头，是指表现电视节目中人物观察， 想象，回忆到的人与事的镜头。 • 具体剪接要求是：前一场景以人看或沉思结尾， 后一场景是他看到或想到的主观镜头，直接切 换。利用这种逻辑关系，把两个不同的场景连 贯起来。
据的面积逐步减少，后一画面在空白处同时出现，逐步 完全代替前一画面。“划”与“化”的相似之处在于镜 头转换过程中都有两个画面共存的阶段。不同的地方是， “化”是通过画面亮度的变化，实现一个画面渐隐，另 一画面渐现的转换。而“划”是画面没有亮度的变化， 只是两个画面在屏幕上所占面积一个减少，另一个渐多 的变化。
• “划”的作用也可以表现时空转换，“划”的节奏比 “淡”、“化”都要快，常用于时间较短的转场。利用 电子特技对前后画面进行“划”转换，是一种快速、多 变、新颖的转场手段。
• 镜头组接要遵循事物之间客观存在的逻辑关系。 如因果关系、对应关系、平行关系、对比关系 等。
2. 遵循运动静止规律
• 如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以 动作接动作，达到顺畅，简洁过渡的目的，我们简称为 “动接动”。如果两个画面中的主体运动是不连贯的， 或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须 在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一 个从静止到开始的运动镜头，这就是“静接静”。“静 接静”组接时，前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”， 后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”。起幅与落幅 时间间隔大约为一二秒钟。运动镜头和固定镜头组接， 同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接一个摇 镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个 固定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就会给 人一种跳动的视觉感。为了特殊效果，也有静接动或动 接静的镜头。
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3. 要视觉连贯
• 影视作品要靠镜头组接，组接流畅是指画面转换过程平 滑自然，不产生干扰观众思路的视觉跳动。这是画面组 接的最基本的要求。画面的连贯性是从镜头本身的内容 产生。要想达到画面组接的连贯，必须在上下镜头的画 面中寻找和建立足以承上启下的连贯因素。这些因素包 括：造型相似因素、动作相似因素、主体位置相似因素、 画面方向因素等。
• (1) 同景别画面组接 • 开头和结尾多为全景或特写，所以采用全景接全景，特
写接特写的切换，是一种简捷明了的转场手法。 • (2) 同主体组接 • 前一场景以主体特写结尾，下一场景又以同一主体的特
写镜头开头，转入另一场景。 • (3) 相似体组接 • 利用画面中相似的因素，可以顺畅地将不同主体不同场
• 10.2.1 镜头组接的基本原则 • 10.2.2 镜头组接的基本方法
1. 符合逻辑要求
• 镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。 人们认识事物总是由浅至深、由易到难、由初 级到高级，不符合逻辑，观众就看不懂。影视 节目要表达的主题与中心思想一定要明确。在 这个基础上才能确定根据观众的心理要求，即 思维逻辑选用哪些镜头，怎样将它们组合在一 起。
景，不同气氛的镜头段落连接在一起。
2. 技巧组接
• 技巧组接是一种分割方式的画面转换。随着特技设备的 发展，花样越来越多。常用的手法有：
• (1) 淡出淡入 • 淡出淡入也称渐隐渐显。前一画面逐渐隐去，变为黑场，
后一画面再逐渐显出，是一种V型转换。多用于大的自 然段间的转换。 • (2) 叠化 • 叠化不同于淡出淡入。它是把前一画面淡出与后一画面 淡入叠在一起同时进行的。是一种X型转换。给人以前 后画面关系更为密切的感觉。
• 要保证画面组接流畅，基本原则是： • (1) 动接动、静接静的原则 • (2) 动静相接缓冲原则 • (3) 景别和视角显著变化原则 • (4) 切忌前后画面动作重复原则 • (5) 遵守“轴线规律”原则
1. 直接切换
• 直接切换又称为无技巧组接。是一种镜头与镜头之间的 直接连接，不加任何技巧。直接切换是镜头组接最基本、 最常用的方法。但直接切换不是简单的随意连接，也要 遵循镜头组接的原则。常用的手法有：