古罗马与古希腊服饰对比
西方服装史之中世纪前服饰文化-最新年精选文档
西方服装史之中世纪前服饰文化服装从遮羞布走向时尚大舞台经历了一个漫长的过程，纵观欧洲历史，服装的发展与其社会的变迁有着密切的联系，服饰文化可以说是其社会文化的直观表现。
一、古埃及与两河流域服饰由于地理环境、民族、气候等原因，古埃及和两极流域表现一静一动两种完全不同的文化性格，在服饰文化上也展现出不同的特点。
其基本形式是：用一块方形的面料，通过不同的披挂方式来创造不同的服装款式，有时候这些服装又通过局部系扎、别针或者缝纫相连接，形成不同风格，每一种风格都代表一种文明或者该阶段的一种独有的身份或者权贵的象征（一）古埃及服饰古埃及服饰的发展与奴隶制的王权、社会组织、地理环境以及逐渐复杂化的宗教等文化观念，都有着不可分割的联系。
古埃及人衣着稀少主要由于气候炎热与生产水平低下之故。
造型简洁、色彩单纯的服装与华美和奢华的配饰形成鲜明的对比，成为古埃及服饰的最大特色之一。
缠腰布、丘尼克连衣身、贯头衣、披肩、腰绳、发饰配饰化妆及鞋帽是古埃及服饰的主要内容。
1、缠腰布：男女通用，一般白色亚麻制成，有围裹和兜裆两种穿着方式2、丘尼克连身衣：是人类文明早期最常见的服装，款式简单，与现代吊带裙相似，这种连身衣在古埃及男女通用，一般用白色亚麻制成自胸部而下较合体的包裹身体。
3、贯头衣：男女通用的筒形贯头式外套。
（二）两河流域服饰在两河流域地区，迁徙和战争的历史对服装产生重要影响，这里各民族生息变迁，服饰文化就如其民族更迭的历史一样复杂多变，因此具有多重风格，无法像古埃及那样归纳统一。
因此，我们将两河流域的服饰历史归纳为三个阶段：苏美尔时期（B.C.35000-B.C.2500）；古巴比伦时期（B.C.2500-B.C.1000）；亚述时期（B.C.1000-B.C.600）。
苏美尔和古巴比伦时期都有相同的苏美尔群、披肩、斗篷、发饰头盔配饰与鞋子，而古巴比伦时期还另外有与埃及人类似的丘尼克连身衣，与披挂式相比，连身衣更为合体，保暖效果更好。
古希腊与古罗马服饰之间存在的内在联系
古希腊与古罗马服饰之间存在的内在联系古希腊与古罗马服饰之间存在的内在联系一、引言在研究古希腊与古罗马的服饰时，我们不禁想要探究二者之间存在的内在联系。
古希腊文化和古罗马文化都有着悠久而独特的历史，而服饰作为文化的重要组成部分，必然也承载着深厚的文化内涵。
本文将从古希腊与古罗马服饰的共同特点出发，深入研究二者之间的内在联系，力求全面、深刻地理解这一主题。
二、共同特点1. 纱巾古希腊和古罗马都是使用纱巾来包裹头部或身体的。
在古希腊，人们常常在头顶围绕一块长长的纱巾，以示尊重神祗。
而古罗马的妇女也经常将纱巾作为头饰，展现出优雅和娴静的形象。
2. 镂空图案古希腊和古罗马服饰中常常出现镂空图案，这些图案充满了浪漫主义和神秘色彩，不仅增添了服饰的美感，也展现了古代文明的精湛工艺。
3. 褶皱设计褶皱设计是古希腊和古罗马服饰中的共同特点之一。
无论是长袍、披肩还是臂章，都常常采用了褶皱设计，展现了服饰的轻盈和柔美。
3. 身体曲线古希腊和古罗马服饰都注重展现身体的曲线美。
衣着常常侧重于体态的优雅和线条的流畅，尊重并展现着人体的美感。
4. 采用流线型设计古希腊和古罗马服饰都偏爱流线型的设计，通过服饰的设计来展现出人体的曲线和动态美。
三、内在联系1. 理念的传承古希腊和古罗马服饰之间的共同特点并非偶然，而是体现了二者在服饰理念上的传承。
古罗马文化受到古希腊文化的深刻影响，在服饰设计中也不乏古希腊元素的融入。
2. 社会背景的影响古希腊和古罗马都是以城邦制为基础的文明，而这一社会构造对服饰的设计和审美观念产生了深远影响。
城邦文明的开阔和多元，孕育了古希腊和古罗马服饰的优雅和灵动。
3. 宗教与艺术的融合古希腊和古罗马的服饰设计中融入了大量宗教和艺术的元素，这种融合使得服饰更具仪式感和神秘感，体现了当时文化中的宗教和艺术追求。
四、总结与回顾在本文中，我们深入探究了古希腊与古罗马服饰之间存在的内在联系。
通过对比分析古希腊与古罗马服饰的共同特点，并从历史、社会和文化背景的角度出发，我们更加深入地理解了这一主题。
欧洲的艺术风格与服饰
欧洲的艺术风格与服饰欧洲作为一个拥有悠久历史和丰富文化的大陆，自古以来一直以其多样的艺术风格和精美的服饰而闻名于世。
从古代希腊罗马时期的古典风格，到中世纪的哥特式艺术，再到文艺复兴时代的华丽装饰，欧洲的艺术风格与服饰一直在不断演变。
本文将探讨欧洲各个历史时期的主要艺术风格以及相应的服饰特点。
一、古代希腊罗马时期古代希腊罗马时期的艺术风格被称为古典主义，强调对人体的形态、比例和和谐的追求。
在服饰方面，古希腊男子通常穿着简单的长袍，而女子则穿着华丽的连衣裙，裙摆飘逸，强调曲线美。
古罗马时期的服饰则更加复杂，男子穿着长袍和披肩，女子穿着被称为托加的宽松长袍。
古典风格的艺术与服饰给后世的影响深远，成为了欧洲艺术的重要基石。
二、中世纪的哥特式艺术中世纪的哥特式艺术崇尚宗教与神秘主义，以其巨大的教堂建筑和精美的艺术品而闻名。
服饰方面，哥特式时期的男女服饰都强调垂直线条和尖角形状。
男子通常穿着长袍和斗篷，而女子则穿着贴身的长袍和宽松的外袍。
这种风格在服饰上注重装饰，常常使用金丝绣和宝石等材料，展现出奢华的气质。
三、文艺复兴时期的华丽装饰文艺复兴时期是欧洲历史上艺术与文化的重要时期，以其追求现实主义和人文主义的精神而著称。
在这个时期，服饰逐渐多样化，注重个性和细节的表现。
男子通常穿着贴身的上衣和宽松的长裤，而女子则穿着蓬松的裙子和华丽的饰物。
文艺复兴时期的艺术与服饰以其细腻的纹理和丰富的色彩给人留下了深刻的印象。
四、巴洛克时期的奢华与浮华巴洛克时期是17至18世纪欧洲艺术发展的重要阶段，以其奢华和浮华而闻名。
在服饰方面，男子穿着宽松的上衣和长裤，女子则穿着华丽的连衣裙和蓬松的宽裙。
装饰方面注重金属丝绣、宝石和珠宝等材料的运用，使服饰更加华丽。
巴洛克时期的艺术与服饰充满了繁复的细节和装饰，展现了当时社会的奢靡和浮华。
总之，欧洲的艺术风格与服饰在历史上经历了多次演变和融合。
从古代希腊罗马时期的古典风格，到中世纪的哥特式艺术，再到文艺复兴时期的华丽装饰和巴洛克时期的奢华与浮华，每个时期都有其独特的特点。
西方服装史
长手套、洋伞、夸张的帽子
第二阶段（1907~1914年） S型退，紧身胸衣改良 平胸、松腰、束臀 蹒跚裙成为时尚 第三阶段（一战期间及战后） 废除紧身胸衣，裙子渐渐变短至小腿 工作服 便服模仿男士制服 服装功能化与轻便化 第一阶段 夸张的帽子 世 纪 之 交 无 裙 撑 裙 装
保罗作品 存博物馆
2、时尚与流行
德 比 帽
19世纪男子着装
丰富的系结方式变化
斯卡夫 领带：耐克塔依—夫奥〃因〃汉德 流行蓄胡 假发不再流行 手杖常见 皮鞋低帮
拉 格 伦 大 衣
二、女装的流行
1、18世纪末~1804年
新古典主义（理性又优雅古朴） 连衣裙修米兹：造型简练、衣料朴素
2、1804~1825年
帝政样式：高腰身、方形低领口 下摆加宽、有装饰物披巾 新时尚：重叠穿法—苛尔莱特 3、1825~1850年 浪漫主义（风韵独特又柔情万种） 腰线下降到自然，紧身胸衣（科尔赛 特），裙长下移，衬裙多，裙撑，X型， 领口多样（高领口、低领口），袖型 夸张独特，落肩与夸张的羊腿袖，白 帽 子 与 服 装 《雷加米埃夫人》女子的白色细棉布长袍
现代形态的确立： 19世纪50年代 三件套得以确立 三件套确立标志： ① 同色同质面料②按用途和时间穿 晨礼服：前襟从高腰身处就斜着向后裁下来 燕尾服：前腰节水平向两侧裁断，后呈燕尾式 大礼服：衣长过膝，枪驳领，前门襟为直摆 便服：代表维斯顿，英国称休闲夹克，我国西服 基莱：领子与纽扣多变化，豪华面料 衬衣：无装饰，实用且简练，立领或翻领 庞塔龙：现代男装类似的筒裤
1806年法国 男子外出服
现代形态的稳定期：
男装变化不大，只在细节 衬衣向现代型衬衣发展 夫 克 拉
2、大衣与其他服装 大衣：卡里克—伯纳斯 插肩袖大衣拉格伦〃科特 带披肩的长袖大衣因费内斯 休闲装诺福克夹克 其他：纨绔子弟时尚装束普多尔 3、妆饰与饰物 高筒形帽 德比帽 小型克拉瓦特领结 三套装服饰之一
希腊服饰
服装形式 一：希玛申(HIMATION)
希玛申是古希腊男子 穿着的一种服装，通常用 长4-5米，宽1.2-1.5米的 面料制成，最先使用的是 羊毛织物，适合在户外穿 着，一些轻薄材料被发现 后，希玛申也就不再受时 间的影响。它最初被当作 大衣，但之后，人们故意 把下摆拖得很长，它的长 度也就比原来多出许多。
发 展 历 程
古希腊服饰元素在现代服装设计中的应用
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历史渊源约公元前4世纪世界服装进入了以欧洲希腊为代表的时代这个时代的希腊人以其涌动不息的创造激情创造出了服装艺术无比幽雅无比轻松的整体形象从而被后世树为楷模称之为古典而完美的形式
希腊服饰
历史渊源
约公元前4世纪,世界服装进入了以欧洲希腊为代表的 时代,这个时代的希腊人以其涌动不息的创造激情,创,称之为古典而完美的形式.后来的罗马文明也深受 其影响 。 在古希腊,穿在身上的都叫CHITON。男子常服,劳动 服也可简称CHITON,采用的是快料横向对折包住身躯,一 方面与他们的审美观有关,另一方面则取决纺织技术。 美索不达米亚及美洲常见的原始腰织机所织的布门幅 比较窄,只有30CM左右,希腊采用的悬挂式织机可织出1米 以上的布料,每一件CHITON都可以用一整块布料制作。 古希腊服饰以优雅、飘逸见长，轻薄的纱质、缎质面 料及雪纺能够体现出希腊服装所特有的垂顺感。
二：基同(CHITON)
基同可分为多利安基同(又称佩波洛斯) 以及爱奥尼亚基同。多利安式用一整块面料 构成，是一种长至膝盖的短袖束腰外衣，呈 矩形，其长边大于着装者的高度，宽为伸直 手臂、指尖到指尖的两倍。它用软羊皮制成， 多为紫色、红色或蓝色。穿着时，将多余的 部分向上折叠，使矩形对折，并围绕身体褶 裥垂披于左边，将腰部不胸部用扣针固定于 肩，胸部用腰带稍加悬吊，两侧各留穿孔以 便双臂伸出。由于腰带上部将其拉出缩短了 衣长，从而形成了一个宽大的罩衫。手臂裸 露，右边散开并未加连接，为的是便于活动。 多利安基同的图案通常分为四种：格子、波 浪线、条纹及花卉图案。爱奥尼亚式是一种 长至膝盖的短袖束腰外衣，基同的上身没有 向外面的翻折，只是用腰带将宽松的长衣随 意系扎一下既可。两肩系结处丌止一个别针， 而是多少丌等，形成自然的袖状。别针多为 金属，体积较小，式样繁多，加之精细，本 身就是一件绝好的工艺装饰品。
近世纪服饰文化特征(考试专用)
古埃及服装特点主要衣料是：亚麻织物。
最显著的特点：“褶皱”。
不同的褶皱代表了不同的性别、身份和地位.丘尼克：指紧身合体的连体衣。
由胸至脚踝。
古希腊服饰特征：1.爱琴海文明：造型完美，适度夸张，人体与衣服高度协调裁制服装。
2.荷马时代到希腊古风：几何样式，束细腰身夸张臀部，金宝在身上筒形服装，略显生硬。
3.古典时期：一块布的艺术，披挂缠裹在身上，自然垂褶。
古希腊服装特点：披挂，缠裹式宽松无缝合的基同，多皱褶为美，有口针。
多利亚式与爱奥尼亚式希顿区别：①多利亚式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷，具有简朴、庄重的男性特征；爱奥尼亚式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和、优雅的女性特怔。
②多利亚式有折返下来的阿波太革玛；而爱奥尼亚式没有。
③多利亚式只用两个别针在双肩固定；而爱奥尼亚式用安全别针自肩到两臂固定多处。
④多利亚式的侧缝一般不缝合；而爱奥尼亚式的侧缝必须缝合。
⑤多利亚式没有袖子的构成；爱奥尼亚式有袖子的构成。
希顿：古希腊语中意为“麻布的贴身衣”，男女皆穿的一种衣服，像古希腊建筑柱式一样，分为多利亚式和爱奥亚式。
希玛纯：是指穿在希顿外面的所有外衣，广义上也泛指矩形布料。
以一块极大的长方形毛织物，缠绕在身上露出单肩，为男女皆可穿的包缠式长外衣。
古罗马服饰的特性：1.最先在服装上明确阶级差别。
2.前100年受东方和西欧影响，垂褶逐渐去掉向合体化演化。
3.腋下缝合的丘尼卡和斯托拉。
4.普遍使用化妆品。
托加：是罗马男女都普遍穿着的一种外袍，与丘尼卡或罗印、克罗斯一同穿着，半圆形或椭圆形。
长度大约是身长的三倍，宽为身长的两倍，后来面积越来越大。
中世纪服装文化的特征：1.宗教文化的强烈影响 2.服装上镶嵌珠宝 3.高贵典雅4.东方刺绣 5.服装织物豪华拜占庭时期服特：造型呆板僵硬，色彩变得绚丽华美，流苏滚边以级宝石装饰变得非常普遍，表现的重点表现在衣服的质地色彩和表面装饰上，充满东方文化的特征，否定人存在的绝对宗教性，人们穿衣是为了遮掩身体。
西方服饰简介
汇报人：日期:西方服饰简介古罗马服饰以豪华和炫耀为特点，如托加（ toga）、斗篷（ pallium）等，反映了古罗马帝国的强大和繁荣。
古代西方服饰的起源古罗马服饰古希腊服饰拜占庭风格哥特式风格中世纪西方服饰的变化文艺复兴时期文艺复兴时期，人们开始追求人体美和自然美，男装逐渐变得宽大，女装逐渐贴身，如长袍（ robes）、背心（ waistcoats）等。
工业革命时期工业革命时期，机器大生产代替了手工生产，服装开始变得标准化和普及化，如西装（ suits）、衬衫（ shirts）等。
同时，流行起了运动装、休闲装等新型服装。
现代西方服饰的演变男装女装文艺复兴时期的服饰巴洛克与洛可可风格的服饰巴洛克风格巴洛克风格的服饰强调豪华和壮观，男装以紧身、挺拔为主，女装则以巨大的褶皱和华丽的装饰为特点。
这种风格的服饰常用金银丝线和宝石点缀。
洛可可风格洛可可风格的服饰则更注重柔和、轻盈和精致的元素。
男装常采用柔软的面料和宽松的设计，而女装则以细致的褶皱、蕾丝和花朵等装饰为主。
工业革命后的服饰变革流行服饰时尚设计师装饰艺术运动随着爵士乐的兴起，时尚风格更加自由、奔放，强调个性和舒适度。
爵士时代20年代的时尚20世纪初的时尚变革50年代的时尚60年代的时尚70年代的时尚030201二战后的时尚发展80年代的时尚90年代的时尚21世纪的时尚现代时尚的多元化与个性化西方服饰在色彩运用上通常比较鲜明，喜欢使用对比色和饱和度高的颜色。
同时，一些经典的颜色组合如黑与白、红与绿等也经常被使用。
图案设计西方服饰的图案设计通常比较复杂，喜欢使用各种花卉、动物和抽象的几何图案。
这些图案不仅增加了服饰的美感，也表达了设计师的个性和情感。
色彩运用色彩与图案的设计VS面料与质感的选择面料选择质感表现款式与剪裁的特点款式设计剪裁特点西方服饰的文化内涵历史背景01艺术与工艺02象征与符号03文化交流通过服饰，人们可以了解不同文化之间的差异和相似之处，如西方设计师常从东方文化中汲取灵感。
世界各大文明的服饰与时尚
世界各大文明的服饰与时尚服饰与时尚一直是人类文明演变过程中的重要组成部分，也反映了不同文化背景下的审美观和生活方式。
世界上各大文明都有独特的服饰特点和流行趋势，通过对比不同文明的服饰与时尚，我们可以更好地理解和欣赏各国的传统文化和艺术风貌。
一、古埃及文明古埃及文明是世界上最古老的文明之一，其服饰风格充满了神秘与庄重。
古埃及人生活在尘土飞扬的沙漠地带，所以他们的服饰注重防护和保暖。
男性通常穿着宽大的白色长袍，而女性则选择轻薄的、贴身的衣裳。
古埃及人喜欢用金、银、珍珠和宝石来装饰服饰，以展现财富与地位。
二、古希腊文明古希腊文明是欧洲文化的发源地，其服饰风格简约而优雅。
古希腊人尊崇自由和人体的完美，因此他们的服饰注重展现身材曲线。
男性通常穿着长袍和披肩，女性则喜欢穿着宽松的长裙。
古希腊人喜欢使用染色的织物和精致的花纹来装饰服饰，创造出了独特的风格。
三、中国古代文明中国文明源远流长，其服饰与时尚有着丰富多样的特点。
中国古代的服饰注重尊重传统和儒家思想的影响。
儒家强调顺从和节制，因此服饰风格相对保守。
男性通常穿着长袍和对襟的上衣，女性则喜欢穿着旗袍和长裙。
中国的纺织工艺非常发达，丝绸和刺绣是中国古代服饰的特色之一。
古代的中国人也注重层次感和色彩的搭配，以展现其社会地位和身份。
四、印度古代文明印度古代文明是世界上最古老的文明之一，其服饰风格充满了浓郁的色彩和细致的图案。
印度人民喜欢穿着华丽的长袍和裙子，尤其是女性，常常选择宽松的沙利华（Sari）作为主打服饰。
印度的服饰注重富丽堂皇，使用丝绸、金属线、珠宝和花纹进行装饰。
五、古罗马文明古罗马文明强调实用性和实用性，其服饰以接近于身体的贴身设计为主。
男性通常穿着长袍和短裤，女性则选择穿着类似于现代礼服的衣裳。
古罗马人流行用珠宝和纹饰来装饰服饰，以突显其个人魅力。
通过对比不同文明的服饰与时尚，我们可以了解到服饰在人类文明中的重要性，并且意识到不同文明之间的多样性和独特之处。
希腊罗马古代穿衣文化初探
希腊罗马古代穿衣文化初探希腊罗马古代是人类历史上最具有影响力的时期之一，文化、艺术、哲学、政治和经济的进步都在这个时期得到了广泛的发展。
而在这个时期的时尚领域中，希腊罗马装饰和穿衣文化也是异常繁荣和多样化的。
从古代雕塑和壁画中可以知道，在该时期的社会生活和活动中，穿着和外表是非常重要的，并且它更是一个人的身份、社会地位和文化背景的重要反映。
以下就让我们来一探希腊罗马古代穿衣文化的奥秘。
一、希腊古代的穿衣文化在希腊古代，穿着被看作是一种文化行为，代表了身份、性别、职业和时代背景等多重意义。
人们在衣着上更注重的是简朴和自然，代表了古希腊人自由和个性化的精神。
希腊人的服饰以长袍为主，几乎所有的希腊男人都穿着斗篷和短裤。
而女性则穿着长裙和披肩，裙子裹在身下，呈现出纤细的腰部和优美的身材曲线。
在颜色上，希腊的服饰以鲜艳的色彩为主，主要以红色、黄色和紫色为主。
希腊男子的服装非常的简单、朴素，通常只是一条腰布，外面加一条短斗篷，头戴头巾，有时候还戴上一条精美的领带。
女子则更加优美，款式比男式要复杂一些，通常有内外两层裙子，外面套上披肩和背心，这些服饰也在不同时间代表了不同的社会身份和阶层。
二、罗马古代的穿衣文化罗马古代的穿衣文化相对于希腊而言则要更加演进和复杂。
罗马人更倾向于华丽的装扮，更注重服装的质量、材质和设计，幸运的是，罗马的文化和艺术也是足够丰富和精美的。
男性通常会穿着廓形的短外套，裉衣和裤子，在公共场合，差别就在所谓的罗马士兵穿的厚重外套和罗马贵族穿的鲜红色和金色的礼袍之间。
而女性则更注重服装的细节和质感。
她们通常会穿着华丽的长裙和披肩，并佩戴首饰和发饰。
罗马贵妇人也会戴上金属制成的头饰和华丽的项链，而男人则带着一些徽章和银质的装饰。
总之，希腊罗马古代的穿衣文化应该说是相当演进和相互影响的，同时也反映了当时社会的美学和哲学观念。
现代的西方文化中我们还是可以看到希腊罗马时代对现代服装文化的影响，比如现代西装中的裤子、衬衫等，都来自于古希腊和罗马时期的服饰设计。
西方服装发展史
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近代前期服装
巴洛克时期
前期男子服饰
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饰外大长 性翻，统
或装靴 口饰 朝有像 上蕾水 ，丝桶 很边型 富饰， 有，靴 装向口
很
筒形长裤---1640年出现了长及腿肚子的筒 形长裤，这是西洋服装史上首次出现的长 裤,一般有边饰
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近代前期服装
巴洛克时期
中后期男子服饰
主要一点就是缎带的使用，大量的缎带，大 量的花边。历史上没有一个时期的男人像这 个时候一般妩媚化。
男装最大的特点就是大袖子花边了，带马刺 的靴子也成了时髦，还有羽毛大帽子和佩剑。
图案纹样题材以动、植物为主，鹰和狮最为常见，也有天体和人物图案。 装饰方法是自前中心和腰围线把衣服分割成上下、左右四个部分左右各用不 同色地，然后从肩到脚，通身补上或刺绣上被放大的大型家徽图案。
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课堂讨论
苏美尔服饰、巴比伦服装、亚述服饰、波斯服饰、古埃及服饰、古希腊 服饰、古罗马服饰、拜占庭服饰、哥特式服饰 的特点？ 希玛纯？ 托加？ 帕拉？ 丘尼卡？ 阿尔玛提卡？ 丘尼克？ 霍兹？
纯
穿着大致分：全身包裹式、肩部固定
式、单肩式、双肩披挂式
毛织物上多有植物、动物图案和几何 图形。
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古代服装
内 穿 丘 尼 男卡 子外 穿 托 加 的
古代欧洲
古罗马服饰
古罗马服饰特点——豪华富丽、庄严
比较希腊文化与罗马文化的异同
比较希腊文化与罗马文化的异同古希腊和古罗马是欧洲文明的发源地。
它们当时的势力范围，远远超出现在希腊和意大利的地理范围，影响到欧、亚、非三洲。
古希腊的历史，最早可以上溯到爱琴文化时期（约公元前3000年—约公元前1100年），但它最繁荣的时期是公元前5世纪至公元前4世纪中期，史称“古典时期”。
古希腊最著名的雕刻与建筑，就产生在“古典时期”及其以后的“希腊化时期”。
公元前146年，古希腊被罗马所灭亡。
古罗马的历史可以追溯到公元前8世纪—公元前6世纪的“伊达拉里亚时期”。
以后经历了“共和时期”（公元前509年—公元前30年）、“帝国时期”（公元前27年—公元476年），以“帝国时期”最为强盛。
古罗马的雕刻、建筑名作多产生于“帝国时期”。
一、起源：希腊：由于古希腊海湾、海岛众多，航海业发达，因此同其他地区，特别是同埃及和西亚各国有着广泛的商业、文化联系。
早在古希腊文明诞生之前，在西亚的两河流域的峡谷里就连绵不断的产生了苏美尔文明、巴比伦文明和亚述文明。
那里已经具备了较先进的书写、冶金、纺织等手工艺术，数学、天文学、建筑学也达到相当高的水平。
地处北非的埃及，在工业、农业、科学、文学艺术方面也出现了古代罕见的奇迹。
这一切都对希腊文化产生了深刻影响。
希腊人从古老的东方文化中吸收了丰富的营养以滋润自己，希腊文学也具有显著的东方色彩。
罗马：据说罗马人是由罗马纳人、塔提恩人、卢克伦人三个部族构成。
公元前7世纪，埃特鲁斯坎人征服了罗马，建立起一个王国，此即罗马历史上的“王政时期”;在经历了七个王的统治之后，拉丁人终于联合起来推翻了最后一位埃特鲁斯坎人的王，建立了罗马共和国；在共和时期，罗马开始迅速地向外扩张，在短短几个世纪里，罗马发展成为一个地跨欧亚非三大洲、囊括了整个地中海世界的超级大国。
二、成就：希腊被称为欧洲文明的发源地,创造了美丽的艺术品和令人如痴如醉的神话传说,而罗马,罗马人虽然征服了希腊,但却非常崇拜希腊的文化,比如,罗马的主神朱庇特就是宙斯,丘比特就是厄洛斯,朱诺就是赫拉等,罗马的神大部分都是从希腊那里传承过来的。
古罗马 古希腊 中世纪服装
古希腊服装
在古希腊,穿在身上的都叫CHITON,采用的是 快料横向对折包住身躯,一方面与他们的审美 观有关,另一方面则取决纺织技术. CHITON最常见的两种款式都是在前面那种 横向对折后缝合套头式CHITON基础上发展起 来的
古罗马服饰
【查安斯（鲜兹）-伯莱欧（布利奥）】
2）布里奥：是从达尔玛提卡演变过来的此时 代特有的外衣，也是长筒形丘尼克式衣服。 领口、袖口和下摆都有豪华的滚边或刺绣缘 饰，衣长较鲜兹的短，长及膝或腿肚，女服 略长于男服。
【袖口打结的伯莱欧（布利奥）】 【男查安斯-伯莱欧（布利奥）】
【曼特】
【紧身背心--科尔萨基】
中世纪服饰
拜占庭服饰
达尔玛提卡：把布料裁成十字形中间挖领
口，在袖下和体侧缝合的宽松的贯头衣，从肩 到下摆装饰着两条红紫色的条饰—克拉比，这 是带宗教色彩的装饰。ຫໍສະໝຸດ 达尔玛提卡女装帕留姆
帕留姆：6世纪以后，女用的帕拉逐渐
变窄，称为“帕留姆”，与达尔玛提卡 一起作为外出服使用。
【皇后服饰】
帕鲁达门托姆：是一种方形的大斗篷，穿
法是被在左肩，在右肩用安全别针固定，为表 示权贵，在胸前缝一块四方形的装饰布，这块 类似我国清代“补子”的拜占庭帝国特有的装 饰物叫做“塔布里昂”，上面刺绣着金色纹样。
古希腊古罗马服饰总结
古希腊古罗马服饰总结-标准化文件发布号：（9556-EUATWK-MWUB-WUNN-INNUL-DDQTY-KII第二节克里特、古希腊、古罗马服饰爱琴文明首先产生于克里特岛，公元前 2400年起，克里特出现了一个个奴隶制城邦，筑起王宫，创造初期象形文字。
克里特的农业、手工业和海外贸易相当发达，是地中海和爱琴海一带欧亚、欧非贸易的中间站。
克里特文化对希腊半岛影响很大，公元前1400年岛上宫殿毁于火山。
南希腊的迈锡尼等地继承了克里特文化，因而历史上把克里特一迈锡尼文化称为“爱琴文明”。
克里特男子服饰较简单，上身赤膊，下身为包缠型的罗印·克罗斯，下摆有边饰，腰带亦富有装饰味，胸前有项饰。
克里特人开朗并喜爱体育运动，因而具有比例匀称，肌肉发达的人体美。
罗印·克罗斯腰衣：左右不对称，左脚暴露较多，右脚内侧为黄白相间的条纹，后侧垂着一块布料。
还有些腰衣长到膝盖。
腰身束得很细。
【图２4 克里特国王】帽子：戴有长羽毛装饰的帽子。
女装：紧身上衣和吊钟形的层褶裥裙，年轻女子都细腰，露胸，很有现代感，被称为“古代巴黎女子”。
【图２５-1 持蛇女神】【图２５-2 袒胸紧身衣和喇叭长裙的锡尼女子】帽子：女帽分两种类型：一是两层或三层的无檐筒状的塔邦式；另一种是贝雷帽式。
鞋：只在外出时加才穿，居家为裸足。
发型：克里特男女都留长发，并经过卷烫。
配饰：宝石、贵重金属制的项莲、手镯、戒指是男女皆用的服饰品，发簪、头饰和耳环则为女性专用。
古希腊是位于巴尔干半岛南部、爱琴诸岛及小亚细亚西岸一带奴隶制城邦的总称。
公元前3000 年到公元前 1200 年的爱琴文明属于希腊历史的黎明期。
公元前 5 世纪中叶到公元前 4 世纪中叶，希腊经济、政治、文化高度发展，达到鼎盛期。
此后进入希腊化时代，于公元前 146 年希腊并入罗马版图。
面料：衣料为一块长方形的白色织物。
用料为长边等于伸平两臂后两肘之间距离的2倍，约6英尺（ 183cm ），短边等于从脖口到脚踝的长度再加上脖口到腰际线的长度。
第1章 西方古代服饰
其二，罗马服装具有更加明确的性 别意识。
（1）托加（toga ）罗马服装中 最有代表性的衣服，也是世界上 最大的衣服。
（1）托加（ toga ）
托加的变迁
（2）丘尼卡（ tunica)
5. 罗马的女装
5. 罗马的女装
古罗马的新娘婚礼服
古罗马的比基尼
第二部分
西方服装史
第一章 西方古代服饰
服装成因
? 基督教《旧约全书》中的“创世 说”
? 亚当和夏娃起初不着装的，只因 听了蛇的怂恿，偷吃禁果，眼睛 明亮了，才扯下无花果树叶遮住 下体——遮羞说。
? 质疑：羞耻观念只会在文明社会 出现。
马萨乔 壁画 《逐出 家园》
西洋服装史上的古代服装,是指公元前3000年到公元400 年前后这个历史阶段在古埃及、古希腊、古罗马等不同地域， 由不同民族和人种创造的服饰文化，下面我们分四个部分来 阐述：
左为上埃及白冠，右为下埃及红冠
? 国王整体着装象中还 有其他代表权力象征 的随件，如曲柄手杖 和梿枷则象征着他对 耕田者的统辖。
代表权力象征的随件—— 曲柄手杖和梿枷
古 埃 及 法 老 与 王 妃
埃及王后（中）埃及贵族妇女（两侧）
埃及国王（中）和宫廷官（左） 及侍从（右）
古埃及战士（左二）戎装古埃及国王（中）和战车驭手（右）
于参加竞选的官员们穿着。
2. 罗马服装的材料、色彩和装饰纹样
古罗马的染织纹样 古罗马人的大型熨烫机
古罗马人对衣料的漂白处理
3. 伊特鲁利亚人的服装
丘尼克：男子穿的丘尼克像克里特末期的男装一样短，在领口、
袖口和下摆处多装饰着编带边饰。
穿
穿
[资料]古罗马的服饰特点
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古罗马的服饰特征？古罗马的服饰承袭了古希腊的传统又有所发展。
当时，不分男女贵贱，古罗马人都穿宽大的围裹式长衣长袍，他们的围裹式长衣，就成了古代罗马文明的象征。
古罗马艺术品中有一件《演说者的雕像》，还有一个被认定为奥古斯特的雕像，他们都穿着围裹式的长衣。
衣长至踝骨上或直拖至地，奥古斯特的服装甚至连头部上端都一同围裹起来。
围裹式长衣所用的颜色不同，往往反映着装者的不同职业和寄着某种象征意义。
如哲学家身穿蓝色的长衣，象征他们的学识像海洋、宇宙那样深邃渊博；医生身穿绿色的长衣，寓意病危的人会转危为安，对生命充满了希望；占卜者、星相家身穿白色的长衣，表示他们诚实可靠，从不欺骗别人；神学家身穿黑色的长衣，告诉信徒们他们作为上帝的使者，是庄严、公正、值得依赖的，等等。
在古罗马，贵族的服色多为深红、鲜红或乳白，平民的服色多为深灰、浅灰或褐色。
特别是贵族妇女的围裹式长衣，多用丝绸制成，色彩绚丽，图纹精美，当时玫瑰花饰已广泛应用于妇女服装上，更在俏丽之余又多了几分优美、雅致。
尤其是当一只圆润的玉臂袒露在外时，其服装立体的皱褶仿佛愈加活跃，使围裹式长衣的整体服饰形象显现出十二分的雕塑感。
随着西罗马帝国的崩溃，欧洲许多地方相继进入封建社会，直到16世纪前后，在1200多年的时间里，史称中古时代或中世纪。
黑暗的中世纪，封建制度与基督教神学结成同盟，禁锢人民的思想自由，这不能不影响到当时的服饰。
哥特服装有什么特点？哥特服装上的图案花纹有什么特点？受建筑风格的影响，哥特服装风格主要体现为高高的冠戴、尖头的鞋、衣襟下端呈尖形和锯齿等锐角的感觉。
而织物或服装表现出来的富于光泽和鲜明的色调是与哥特式教堂内彩色玻璃的效果一脉相通的。
真正的哥特时尚体现为： . 黑色的东西，或其它暗色，如海军蓝、深红； 2. 可以透（龙或渔网状面料），但不露； 3. 银饰； 4. 苍白的皮肤。
体现维多利亚时代关于“苍白的皮肤是贵族的标志”这一审美，也可能是反对沙滩文化里“太阳晒出的古铜色才是美的”健康理论。
异曲同工一脉相承--古希腊、古罗马服饰风格分析
异曲同工一脉相承--古希腊、古罗马服饰风格分析
葛晓弘
【期刊名称】《浙江纺织服装职业技术学院学报》
【年(卷),期】2004(003)002
【摘要】古希腊与古罗马作为西方文化的两个阶段,尽管由于政治背景、风土人情的不同,其产生和发展情况也有所不同.但两者在文化上更多的是传承关系,尤其在服饰文化方面,古罗马服饰风格深受古希腊影响,承继古希腊服饰风格,并由其开始影响着以后的欧洲服饰,对后来的文明传播作出了极大贡献.
【总页数】4页(P7-9,25)
【作者】葛晓弘
【作者单位】宁波服装职业技术学院艺术分院
【正文语种】中文
【中图分类】TS941.12
【相关文献】
1.异曲同工一脉相承——试比较分析安德森《林中之死》与福克纳《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》 [J], 陆勇
2.异曲同工一脉相承的美国梦--"欲望三部曲"和《老人与海》比较分析 [J], 班光语
3.东西方古代服饰文化比较--以魏晋南北朝与古罗马帝国末期服饰为例 [J], 张承霞
4.古罗马与古希腊的建筑风格对比研究——以古罗马共和盛期和雅典卫城的建筑为
例 [J], 康楠
5.一脉相承异曲同工——《白鲸》和《了不起的盖茨比》比较分析 [J], 周汶因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
古罗马与古希腊服饰对比
（6）突出人体的肩部、腰部，四肢暴露，面料虽较为沉重，但藏不住对人体整体的感觉，故称为“无形之形”的服饰
（1）多用丝绸制成，色彩绚丽，图纹精美，奢华贵气。
（2）装饰在前中心的紫色宽带纹样“克拉维”显示着元老院议员的等级，而骑士服装的饰边则较窄。
（3）女装在衬衣丘尼卡外面长及脚面的筒袍“斯多拉”，在领口及裙摆处常常配有刺绣。起初罗马服装均为本白色配以镶边，后期人们更喜欢多彩艳丽的服装。
(4)罗马人比希腊人更喜欢服饰的通透性，宽松成为古罗马服饰的一大特点
服装基本形制相同，不论男女，均着包缠式外2）自由舒适的穿着感
（3）服装的简洁性
（1）具有华丽的贵族气息，服装增加了等级标志
（2）基督教精神的注入
——————————
“丘尼卡”外配小斗篷与“克拉米斯小斗篷”相似
“丘尼卡”外配“斯托拉”似“多利亚基同”
颜色
多为白色浅色
贵族的服色多为深红、鲜红或乳白，平民的服色多为深灰、浅灰或褐色
—————————
服饰特征
（1）服装的悬垂性和服装线条的流畅性
（2）服装的披挂性和缠绕性
（3）服装简洁、单纯（富有内含的单纯）
（4）服装的自由性和变化性
古罗马与古希腊服饰对比表
不同处
相同处
古希腊
古罗马
古希腊
古罗马
面料
多用毛皮，后期盛行棉花和丝绸
丝绸、棉最为流行
以丝绸、棉、亚麻为主，外面再缠裹羊毛织物
款式
“基同”、“希玛申”、“迪普拉克外衣”、“克拉米斯小斗篷”
“丘尼卡”、“托加”、“丝多拉”、“帕拉”、军服、运动衣
“丘尼卡”和“托加”是“基同”和“希玛申”的延续
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服装基本形制相同，不论男女，均着包缠式外衣
风格特点
（1）自然和谐的审美观
（2）自由舒适的穿着感
（3）服装的简洁性
（1）具有华丽的贵族气息，服装增加了等级标志
（2）基督教精神的注入
——————————
“丘尼卡”外配小斗篷与“克拉米斯小斗篷”相似
“丘尼卡”外配“斯托拉”似“多利亚基同”
颜色
多为白色浅色
贵族的服色多为深红、鲜红或乳白，平民的服色多为深灰、浅灰或褐色
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服饰特征
（1）服装的悬垂性和服装线条的流畅性
（2）服装的披挂性和缠绕性
（3）服装简洁、单纯（富有内含的单纯）
（4）服装的自由性和变化性
古罗马与古希腊服饰对比表
不同处
相பைடு நூலகம்处
古希腊
古罗马
古希腊
古罗马
面料
多用毛皮，后期盛行棉花和丝绸
丝绸、棉最为流行
以丝绸、棉、亚麻为主，外面再缠裹羊毛织物
款式
“基同”、“希玛申”、“迪普拉克外衣”、“克拉米斯小斗篷”
“丘尼卡”、“托加”、“丝多拉”、“帕拉”、军服、运动衣
“丘尼卡”和“托加”是“基同”和“希玛申”的延续
（5）服装的功能性，适合人体的各种动态活动
（6）突出人体的肩部、腰部，四肢暴露，面料虽较为沉重，但藏不住对人体整体的感觉，故称为“无形之形”的服饰
（1）多用丝绸制成，色彩绚丽，图纹精美，奢华贵气。
（2）装饰在前中心的紫色宽带纹样“克拉维”显示着元老院议员的等级，而骑士服装的饰边则较窄。
（3）女装在衬衣丘尼卡外面长及脚面的筒袍“斯多拉”，在领口及裙摆处常常配有刺绣。起初罗马服装均为本白色配以镶边，后期人们更喜欢多彩艳丽的服装。