勒柯布西耶的住宅空间构成
建筑经典案例赏析--萨伏伊别墅
术中心等。
les Heures Claires
萨伏伊别墅建于1928-1929年间，为钢筋混凝 土结构，位于巴黎的近郊，是一个完美的功能 主义作品。它是柯布西耶建筑设计生涯中最为 杰出的建筑作品，以后他大部分作品的设计都 是以此为基点的。
别墅斜坡内观
别墅厨房内观
起居室 平台 斜坡
私人起居室
二层
厨房
螺旋楼梯 厕所
浴室 客房 主卧
二层室内布置
萨伏伊别墅坡道外观
别墅楼梯
别墅二层客厅（一）
别墅二层浴室景 观
别墅二层客厅（二）
屋顶花园 楼梯 斜坡
三层
三层室内布置
别墅屋顶花园
模型分析
首层平面图与相应模型
二层平面图与相应模型
楼梯
柯布西耶的 现代建筑五点论与萨伏伊别墅
• 底层独立支柱 • 自由的平面 • 自由的立面 • 横向长窗 • 屋顶花园
.
四 环 境 的 分 析
萨伏伊别墅外景
萨伏伊别墅内景
萨伏伊别墅共三层。底层三面透空，由支柱架起，内有门 厅，车库和仆人用房。二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋 顶花园和一个半开敞的休息空间。三层为主人卧室和屋顶花园， 各层之间以楼梯和坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用 了一些曲线形墙体以增加变化。
五.
网 格 分 析 和 平 面 空 间 划 分 的 形 成
三层平面
别墅北立面 别墅西立面
别墅东立面
剖面图
别墅南立面
.
结构分析
六 结 构 分 析
Open-plan
梁、板、柱的结构让柯布西耶 有了极大的发挥余地，这也是 现代建筑五要素的根本，也正 是这样的结构，才会有底层的 架空，自由分割墙，以及自由 开启的采光窗。
萨伏伊别墅空间分析(1)
Le. Crobusier（1887 – 1965）
1887年10月6日勒·柯布西耶 出生于瑞士西北靠近法国边界的小 镇，父母从事钟表制造，少年时曾 在故乡的钟表技术学校学习，对美 术感兴趣。勒柯布西耶受故乡祖先 们的影响一直保持着乐观进取的态 度和反偶像崇拜和纯粹主义的观念。
思想来源
•
因从事钟表制作，而培养
交通体系
穿过树林，两旁是小路，把我们引入场 地之中，引导我们到围廊下。
一层流线图
顺着底层的落地窗一拐， 便到了萨伏伊的主要入口从入 口进去便是前厅，前厅的右边 是车库，前厅的左边是旋转楼 梯，洗手池方向是厨房和佣人 房间 。
沿着中央坡道向上走，空间逐步展开，越发 明亮，渐渐升入二层.正对着坡道的是起居室的 门。
出强大的认知能力。
•
他对理想城市的诠释、对自
然环境的领悟以及对传统的强
烈信仰和崇敬都来自于经常旅
行的影响。
•
他还从他所从事的立体油画
和着色工作中得到相当多的启
示。
主要理论成就
•
1915年提出“多米诺住宅” 使用梁、
板、柱的框架结构，摆脱了传统砖墙结构，
使开窗和空间布局都可随心所欲。
•
1923年出版了《走向新建筑》书中提
三维空间体系空间相互穿插内外彼此贯通动态的非传统的空间组织形式开放的半开放的空间组合用建筑自身的元素来塑造丰富的空间空间相互穿插内外彼此贯通车库与大厅相互穿插合理的曲面设计使车库和大厅结合更加完美
佳作分析------萨伏伊别墅
黄立军 高炜 刘成龙 李润
指导教师：韩瑛
目录
建造背景 基地状况 造型体系 交通体系 空间体系 历史意义
需要。
次要Βιβλιοθήκη 佣人的房间被安排在别墅一层，且都能与
柯布西耶的建筑空间设计(实例分析)
CONSTRUCTION SYSTEM
结构体系
钢筋混凝土 梁、柱、楼板承重
MODULOR EFFECT 模数空间效果
模数空间
从属空间
SPACE&FAÇADE 空间与立面 横向贯通长窗 东北立面
形式原因： 朝向景观好，多为流动空间 实现手段：从属空间使柱墙脱离
空间片断1——阳台弧形墙
室外：停留、私密
室内：单层与通高的过渡边界 特殊空间感受
空间与立面 竖向分为两段 西北立面
形式原因：北向房间分隔、柱墙贴合 设计手段：虚实大小的对比与均衡
空间片断2——室内色彩与空间的调和
•视线高度的实 墙造成视线阻 隔，把它粉刷 成天空的颜色， 可以减轻心理 压力
•壁炉整体染成 黑色，压稳室 内整体色调
•东面墙染成茶 色，可以过渡 暗色与亮色
库克住宅被柯布西耶称为真正 意义上的立方体的家。这套住 宅位于巴黎的布鲁牛森林的对 面，是一栋充满阳光的，白色 的，纯粹的直方体箱型建筑， 门口由于受到邻家的制约，并 不是一栋非常严肃的立方体， 它完成于1927年，体量为 10M×11m×11M,其采用的白色时 代的构成法的设计手法特征， 首次明确了箱型建筑的形态。
萨伏伊别墅是勒· 柯布西耶纯粹 主义的杰作，是一个完美的功能 主义作品，甚至是勒· 柯布西耶 的作品中最能体现其建筑观点的 作品之一。 巴黎人很喜欢这幢 “从不同角度看都会 获得不同印象”的房 子，一位法国商人 T· Pormee说：“我从未 见过其它的建筑,能 够像它一样用如此简 单的形体给人巨大的 震撼和无穷的回味。”
勒·柯布西耶住宅空间分析
·
库 克 住 宅
·“田”字形界格
东北为设备区 内部因界面而被围成“L”形空间，形成对比
· 二层曲面的应用
将普通的两室空间变为三室，弧形与三角钢琴相应
· 给予房间入口引导的界面后退
·
母 亲 之 家
·界面的折挡，序列的经营
控制行进路线，先抑后扬
· 得景的过程，经验的满足
封闭——开放
·序列的经营 ，引诱
·
——
加 歇 住 宅 的 空 间 层 化 系 统
第 一 层 界 面
底层退进的立面——屋顶上两片自由墙体的收束
·
加 歇 住 宅 的 空 间 层 化 系 统
——
＼
第 二
带状玻璃后狭长的并行空间
层
界
面
·
——
加 歇 住 宅 的 空 间 层 化 系 统 第 三 层 界 面
面对花园的楼梯扶手、屋顶平台、二层露台——不完整的，片段式的 以这些相互平行的界面为参照——立面组织得到强化
·
——
体 块 的 操 作 大 箱 体 分 段 式 累 加 构 成 法
·1923年秋季沙龙中的体 块 的 操 作
大 箱 体 分 段 式 累 加 构 成 法
拉罗些住宅
·
——
体 块 的 操 作 大 箱 体 分 段 式 累 加 构 成 法
·
体 块 的 操 作
——
大
箱
体
分
段
式
累
加
构
·对象—类型。总体之下的个体，从城市中来回到城市中 去。柯布的城市观念下产生的个体——住宅
• 多米诺体系 • 体块的操作 • 界面的操作 • 形态元素的操作
多 米多 诺米 体诺 系体
建筑的散步路论勒·柯布西耶的建筑空间构成
建筑的散步路——论勒·柯布西耶的建筑空间构成“人一旦进入建筑的内部，各类建筑元素就会在眼前呈现，回顾四周，映入眼帘的是多样的建筑形态。
顽皮的阳光在墙壁上或游离形成光影，或形成薄雾一般的暗影。
抵达正面硕大的洞口就会看到外面的情况，从这里可以进一步领略该建筑的秩序。
”现代建筑是空间的建筑，现代建筑大师们以各种手段来丰富作品的空间感受。
作为现代主义开山鼻祖的勒·柯布西耶在进行建筑设计的同时，就已经考虑到了室内空间中人的活动规律，并通过设计使其最后得以实施。
所产生的空间能够给人活动的启示，启发知觉器官，诱发人的活动欲望。
建筑内部除了考虑到使用者的实际使用效果外，同时房间犹如一台时间机器能够使人感受时间的流逝。
以一种符合这种法则的、能够使人的生命力焕发的设计方式，是柯布西耶住宅设计中一直考虑的问题，也是值得现在的我们学习与推敲的地方。
在现存的勒·柯布西耶的34个建成住宅和53个设计方案中，所有的方案设计都是以两个建筑设计原型为基础展开的。
将这三个建筑原型以简单的方式还原，可以看出空间明显的对应关系，对空间的释意以及建筑师为视角的设计理念都是以它们为基础的。
1、多米诺住宅多米诺的标准骨型、按“多米诺”骨架批量生产的住宅组团面对所有战争带来的重建问题，在1914年，这个概念被提出，关于一个建造的体系，然而体系真正得以运用是在1929年。
“我们构思了一个结构体系——骨架——完全独立于住宅平面功能的骨架：它只承载楼板和楼梯。
”骨架由标准构建组装而成，彼此可以联立，住宅的组合彼此便有了丰富的多样性。
在此，钢筋混凝土的浇注不需要模板。
实际上，这是一种专门用于工地的现场材料，工字钢临时钩在固定于每根柱顶端的柱环上，够成简单的支架，通过这种方法确保楼板上下表面浇注平整；混凝土柱就在建筑脚下浇注，并随着上方模架体系竖立起来。
技术公司把骨架销售到全国各地，其组合和定位取决于规划建筑师，或更简单的，由顾客决定。
吉拉迪住宅空间分析
吉拉迪住宅空间分析吉拉迪住宅空间分析概述吉拉迪住宅是一个经典的现代主义建筑案例，由法国建筑师勒·柯布西耶于20世纪30年代设计。
该建筑以创新和功能性为主导，体现了现代主义建筑的基本原则。
空间规划清晰，功能分区明确，追求技术与艺术的统一。
空间布局吉拉迪住宅采用开放式布局，以中央核心区为中心，各区域围绕核心区展开。
这种布局方式使得生活空间更为流畅，增强了对流和通风效果。
一楼包括门厅、起居室、餐厅和厨房等公共区域，以及卧室和浴室等私人区域。
二楼则设有一个书房和一个露台。
公共空间门厅作为住宅的入口，具有鲜明的现代主义特色。
门厅设计简洁大方，地面采用黑白相间的瓷砖，墙壁则使用白色涂料。
门厅内放置了一面镜子，增加了视觉深度，同时方便主人整理着装。
起居室是住宅的核心区域，连接着其他各个生活空间。
该区域以舒适和多功能为主要特点，采用开敞式设计。
大型落地窗使室内光线充足，同时可以欣赏到室外美景。
家具陈设简洁实用，符合现代主义风格。
餐厅与厨房相连，形成一体化的餐饮空间。
餐厅以实用为主，配备了一张大餐桌和若干简约餐椅。
厨房则采用开放式设计，配备了齐全的厨具和设备。
白色的橱柜和黑色的台面形成了鲜明的对比，使整个空间显得干净整洁。
私人空间卧室作为私人空间的重要组成部分，位于一楼的南侧。
卧室设计简洁大方，以温馨和舒适为主。
床头背景墙上的装饰画为室内增添了一丝装饰趣味，搭配上两盏简约的床头灯，营造出轻松愉悦的睡眠氛围。
卧室还配备了一个带梳妆区的独立卫生间，方便主人的生活需求。
浴室设计现代简约，采用白色为主色调。
墙地面均使用防滑瓷砖，保证了使用的安全性。
镜面柜和洗手台的结合，使储物和美观兼具。
淋浴区和浴缸区的设计均采用了透明玻璃隔断，使空间显得通透而宽敞。
书房位于二楼南侧，为主人提供了一个安静的阅读和办公空间。
书房的设计同样遵循了现代主义风格，书桌、椅子和书架等家具均采用简约实用的设计。
窗户下方的地面上设置了一个卡座，可以容纳更多人同时使用书房。
勒·柯布西耶
拉图雷特的结构
• 表现拉图雷特大致的结 • 构关系（依次从上到下）
几何的游戏
• 大量的结构物丰富了这种开放与封闭的组合——几何物的 游戏：棱锥型的演讲厅，小礼堂如波浪般的墙，中院螺旋 般的室外楼梯，还有那三个圆筒型的采光天井。
内部结构和采光
• 教堂内的天光棱镜，钟塔般的雕塑形体，踏步的 条条反光，种植山丘的简单形体，和几何楼梯间 的采光天井，这些简朴的语言可以反映修道士的 艺术和生活。
屋顶花园和光影交错的走廊
祷告室 圣器收藏室 教堂 小礼拜堂
• 这些都是有着强烈音乐节拍的空间，传达着不同的节拍，他们属于祈 祷者，教堂主体内的诸般特征，礼拜堂的奇怪曲线，祷告室上的棱锥， 圣器收藏室对天的神秘枪型机器，这些都反映了柯布西耶设计从理性 转变为矛盾感性，雕塑者感性的手替代了早年纯粹注意的理性线条， 矛盾与惊奇结合成为了柯布新的原则。
柯手稿
• 我画下了路面图，画下 了水平线图，画下了太阳 的走向，这复杂的地形极不 规则，又垂直向下，但是这 真是块风水宝地，不好好利 用上真是太可惜了。——柯布西耶
拉图雷特的外观
• 围合的四方形内院的空间布局， 整体造型像是倒立的金字塔。 这组建筑有一致的屋顶水平线， 但每个建筑接触地面的方式都不 同，教堂与地窖般小礼拜堂和圣 器收藏室直接接触地面,U型功能 体量有不同的纺锤形支撑，围合 却未封闭的中原形成修道院，一点都没有传统修道院 的特征，貌似简单的平面，却又夹杂多种复杂而又美妙的 成分。
独立支柱 粗面混凝土 粗犷刚劲
架空的底层与室外绿化相联系
内 部 处 理
7.8层加入商业空间 17层设置幼儿园，将住宅变成一个充满生活气息的 社区。
各种户型，满足不同人的需求
1.
建筑构造—马赛公寓
马赛公寓
设计比例 在设计马赛公寓的过程中， 勒·柯布西耶运用文艺复兴时 期达·芬奇的人文主义思想， 演变出一套“模数”系列，这 套“模数”以男子身体的各部 分尺寸为基础形成一系列接近 黄金分割的定比数列，他套用 “模数”来确定建筑物的所有 尺寸。在勒。柯布西耶为马赛 设计的居住单元中，他首次大 规模使用了模度的比例，他使 用了‘15种尺寸’。 墙上雕刻着6个小雕像， 表现的是男人站立在模度尺 寸和谐的螺旋线条的旁边 前院的雕塑元素和建筑的 垂直立面是如此的和谐。有一 个红色和蓝色的“量度石柱”， 代表着两套模度尺寸
马赛公寓
马赛公寓长165米，宽24 米，高56米。地面层是敞开的 柱墩，上面有17层，其中1-6 层和9-17层是居住层 ，大楼 共有18层，有23种不同的户型， 共337户，可供1500-1700名居 民居住，提高了居民选择的自 由度，突破了承重结构的限制， 从单身住户到8个孩子的家庭 都可找到合适的住房。
马赛公寓
室内楼梯将两层空间连成一体,起居 厅两层通高，达到4.8米高，马赛公寓中 一个最有趣最重要的方面是居住单元的 空间安排。不像大多数住宅那样有一个 “双叠”通道（每一个单元两边各有一 个通道）。勒 柯布西耶的设计是大部分 住户采用“跃层式”的布局，有独用小 楼梯上下联接；每三层只需设一条公共 走道，节省了交通面积。
马赛公寓
结构概念
每根截平的底层架空柱高5.5m，底部直 径2.65m，顶部直径4.55m。关于建造这个 框架，最有有意义的一点是，安置在建筑物 各层中部柱网的水平混凝土板，它底层架空 柱上的整个结构的位置都是交叉的，既有助 于加固整个结构，而且还承担防火作用。
马赛公寓
预制部分
所有的立面板、水平板和垂直的遮阳，还有 凉亭都是混凝土预制的部分，再安排到建筑的框 架上，同样的还有量廊的墙和架子。 就像东西立面的实体部分，和屋顶平台的女儿墙一样，北边尽 头墙的护墙板是由‘Contex'制成的。这鞋板借助钩子密封进嵌入 框架内部的砖，砖再构成内嵌墙。朝向着运动场那面板需要的白砾 石可以在马赛附近地区找到。
阿尔瓦阿尔托与柯布西耶作品分析——玛利亚别墅和拉罗歇让纳雷住宅
正立面的指标线
许可附加、累加的第一构成法
一层平面图
二层平面图
三层平面图
室内
室内
室内
室外
室外
玛利亚别墅 ----阿尔瓦·阿尔托
阿尔瓦· 阿尔托
阿尔瓦·阿尔托（ALVAR·AALTO 1898~1976）是芬兰现 代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，追求人性化、自 然和有机材料的使用，注重细节和感受，是一位现实主 义者。同时也是一位设计大师及艺术家，是20世纪最多 产的建筑和家具大师。
构思草图构思草图木质入口平面总图平面总图最初平面图最初平面图平面立体图平面立体图一层平面一层平面二层平面二层平面东南立面东南立面西南立面西南立面室内室内室内室内室外室外室外室外主入口室外室外室内外自然环境与建筑相呼应室内外自然环境与建筑相呼应对象相同点相异点自然童年深入接触自然酷爱自然追求和谐融洽的环境柯布西耶设计自然
设计风格：
1、简单的装饰风格 ； 2、纯粹的用色--建筑的外部装饰完全采用白色； 3、开放式的室内空间设计； 4、动态的、非传统的空间组织形式--尤其使用螺旋形 的楼梯和坡道来组织空间； 5、屋顶花园的设计--使用绘画和雕塑的表现技巧设计 的屋顶花园； 6、雕塑化的设计。 7、数模化设计--研究数学、建筑和人体比例。
选题思路
• 作为现代主义大师级的人物，勒柯布西耶和阿 尔瓦阿尔托有着许多相似之处，同时又有着独 立的个性。 • 在早期（1923-1944）阿尔托受到当时现代主 义思潮及柯布西耶影响较大，风格相似。
• 正因为对自然的厚爱与相似的建筑思想， 勒·柯布西耶与阿尔瓦·阿尔托拥有真挚的友 情，相互探讨学习。
柯布西耶设计自然； 阿尔托从自然中设 计，消除居住环境 和室外环境的界限
柯布西耶侧重于象 征和几何学手段； 阿尔托重视精巧的 细部，侧重微观。
柯布西耶马赛公寓解读(含剖面平面小图)
解讀柯比意的建築-以法國馬賽公寓為例一、柯比意的建築歷程柯比意1887年出生於瑞士的拉肖德芳市，他被譽為開創現代主義建築的鼻祖；與美國的萊特、德國的范德羅被視為現代主義建築的三位大師。
柯比意的父親是鐘錶設計師，早年柯比意也學工藝與設計，後還轉向建築設計，因此，柯比意從未接受過建築的正統訓練。
此外，柯比意一九○三年到法國後，受到當時運用鋼筋水泥建材與新穎工業建築思潮的影響。
柯比意認為，建築不應該再沉溺於各種無意義的樣式之中，也不該再模仿已經失去真實生活意義的古代建築形式，認為建築師必須能夠發現居住的問題，並且發揮想像力與理智來解決問題。
因此，混凝土的運用以及工程原理成了柯比意革命性的工具。
二、案例基本資料坐落地點: 法國, 馬賽,2800,boulevard Michelet 13000 Marseille, Bouches_du_Rhone設計時間: 1946竣工時間: 1952馬賽集合住宅建於馬賽工業城內，市郊九英畝之基地上，座落於密歇爾大道盡頭處，東西向共計四五0呎長，八0呎寬，一八五呎高。
可容納337戶約1600人居住的17層公寓大樓廣場公園內，公寓住宅主要門面朝向東西兩方。
為遮擋寒冷的北風，北面不設置任何窗戶。
大樓用鋼筋混凝土結構，建築物橫長165尺，縱深24公尺，高56公尺。
地面層是敞開的柱墩，共有17層，其中1-6層和9-17層是居住層，7-8為公共設施樓層。
三、設計理念1908柯比意在巴黎奧古斯督‧佩雷（Auguste Perret）兄弟工作室15個月的工作經驗，讓他進一步認識了鋼筋混凝土的運用，並確定了標準化單元在技術層面上的可能性。
柯比意運用混凝土的技術發展了各式混凝土相關工法，在1923年的「邁向新建築」一書中更提出「建築式居住的機器」的口號，展現現代主義工業生產的理性精神，以及建築幾何體組合的藝術。
從柯比意揚棄光潔而具有清潔感的機器美型態，轉變為以原始、質樸的材料，如粗石、磚塊、粗混凝土以及未刨光的木材可得知「粗獷主義」註1（Brutalism）的形式表現。
西方著名建筑萨伏伊别墅浅析
西方著名建筑萨伏伊别墅浅析摘要：柯布西耶一生追求的建筑形式就是他在1926年提出的新建筑的“五要素”，它们是：1、底层的独立支柱；2、屋顶花园；3、自由平面；4、奔放的立面；5、横向长窗。
柯布西耶的建筑作品正是勒·柯布西耶提出的这“五要素”的具体体现，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。
关键词：萨伏伊别墅；柯布西耶1.萨伏伊别墅概况萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西，由现代建筑大师勒柯布西耶于1928年设计，1930年建成，第二次世界大战后，萨伏伊别墅被列为法国文物保护单位。
这个建筑让我感受到了柯布西耶对于新建筑“五要素”的详尽理解和运用，这样的观点提出来并不是空穴来风，得益于当时的技术发展与新材料的发掘，取代古典建筑的建筑形式逐渐开始显现了，大面积的横向长窗和屋顶花园都是过去建筑所没有的全新功能，这也预示着建筑将会有了除了居住之外更深层次的含义一时问与空间的关系开始受到建筑师越来越多的思考，这也告诉我们一个道理，技术与建筑是相辅相成的，任何建筑上的突破都离不开技术的进步。
我们设计工作者要在设计时充分考虑到技术并对其加以运用，向大师看齐。
2.萨伏伊别墅与周围环境的关系萨伏伊别墅给不同的参观者以不同的感受，总而言之，萨伏伊别墅从外观上就与传统建筑大相径庭。
与其说它代表了近代住宅的风格，不如说这栋住宅代表的风格是参观者人云亦云的，但至今仍能传递新理念的稀有近代建筑。
薩伏伊别墅作为工作在巴黎的萨伏伊夫妇的周末住宅，位于巴黎近郊的普瓦西，沿着细砂石铺就的汽车道前行，就可以看到北侧正面的草地，在建筑内部也可通过横向长窗欣赏到户外的风景。
从上面的描述我从中得出，萨伏伊别墅从材质上，选用白色的钢筋混凝土建造的样式，这种建造样式让人联想到希腊的白色建筑，很自然，构造中的大面积的横向长窗可以毫无保留地将周围美好的风光融合进建筑中，让人在建筑里也能体会到自然的美好。
建筑的形式与周围的环境和谐共生，浑然天成。
勒柯布西耶的住宅空间构成
赏析了勒·柯布西耶设计的住宅特质后，更加领会 了设计者的内部设计师以居住人的居住要求为核心 的，以追求“阳光、空间、绿色”的理念，突出自 然人的活动秩序的基本设计理念，这些东西都可以 从室内分布的建筑元素上可以看出来。在均质化得 平面空间中，这些建筑元素不仅能诱发运动，而且 防腐蚀镶嵌在居住空间内部，从而能够时刻提醒你 不要忘记，这些建筑元素环环相扣，从而能够与不 断地向你提出警示。从一个场面延续到另一个场面 的时机恰恰反映了人的运动规律，也就是说室内建 筑元素的设置正好能够反应人的视线移动和转动的 规律
住宅内部的这些建筑元素的形状，决不会消失 在整体的架构秩序之内，而是作为刺激源与其相 互竞争，并融入“建筑散步路”这一大框架中， 以独特的构成设计手法来展现。“建筑散步路” 的起点和终点的特征正是从柱子的基础形式和屋 顶花园开始的。入口通常是一个开阔的天井，在 它的下面是一处以水平方式展开的、可以向外眺 望的景致。当然还可以有以玻璃和白墙围护起来 的空中花园，从这里可以复式景观。这就是勒柯 布西耶的以白色为时代特征的住宅设计中反复运 用的，景观中反复使用的起点与终点的特征。
宽2.5米，半径2.24米浅弧形的三个筒状空间在 空间关系上形成了雁形排列，外观呈单纯的平面， 入口处最短的弧形是从属部分，其他两个弧形是居 室、餐厅、卧室的主要部分。就整体而言弧形的天 井同另外一个弧形的天井有一个400mm的构造层 区域，下端的高度为2.12米。在住宅内，地面是白 色的瓷砖、墙面是白色石灰和毛石的垒砌、玻璃块 墙体、天井和墙壁采用胶合板、取暖用炉和烟囱用 砖砌，它游离于雪铁龙型住宅的白色时代的单一素 材确定的抽象性之外，固有的质感、肌理的表现， 每一处的设计均经过深思熟虑。
勒·柯布西耶设计的住宅的魅力特质体现在： 将两个不同的建筑空间原型以建筑特有的表现技 法来展现其丰富的表情。像斜路、小面积的中庭、 屋顶花园、空洞及透光的中空体、楼梯顶部的天 窗、柱和墙体的组合，所有这些细小的元素均被 引用、贯穿于这些建筑中各种各样的空间构造被 导入、分布、固定在一个住宅构成中，所有的这 些元素均与人的活动有关，并体现了住宅设计的 真谛。
柯布西耶小木屋PPT课件
for my wife, the
plans for a cabin on
a corner of a table in
860 2260
a small snack-bபைடு நூலகம்r
on the Cote d’Azur,
which I built the next
year on a rocky
point surrounded by
.
17
.
18
a remarkable example of microarchitecture
It can be seen as an expression of his most concentrated thoughts on minimal living; the essence of his ideas on dwelling.
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38
Chapelle Notre Dame du Haut, Ronchamp, France, 1950 - 1955
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39
Chapelle Notre Dame du Haut, Ronchamp, France, 1950 - 1955
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40
Couvent Sainte-Marie de la Tourette, Eveux-sur-l'Arbresle, France, 1953 -1960
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interior views with desk, cupboard and window toward the sea
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28
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29
interior views with toward the entrance and the toilet
世界文化遗产勒·柯布西耶建筑作品
世界文化遗产勒·柯布西耶建筑作品世界文化遗产勒·柯布西耶建筑作品20世纪的法国建筑师勒·柯布西耶，在他一生的建筑作品中有17个被列入世界遗产，其深刻的意义在于现代主义运动为了适应社会需求而引入的全新的建筑技法，天才般的创意作品见证了全球范围内建筑实践的国际化。
勒·柯布西耶（法文：Le Corbusier）勒·柯布西耶与爱因斯坦在一起柯布西耶建筑作品柯布西耶被列入世界遗产的17个建筑作品为柯布西耶的代表作，分布在全球7个国家，即阿根廷、比利时、法国、德国、印度、日本和瑞士。
这17座建筑历时半个世纪建成，包括：印度的昌迪加尔市政大厦和政府总部、日本东京的国立西洋美术馆、阿根廷拉普拉塔库鲁切特博士住宅、法国马赛的马赛公寓、法国巴黎的萨伏伊别墅、比利时的吉耶特大宅（Maison Guiette）等，体现了现代主义运动为了适应社会需求而引入的全新的建筑技法。
中文名柯布西耶建筑作品外文名The Architectural Work of Le Corbusier世界文化遗产基本资料遗产名称：柯布西耶建筑作品-对现代主义运动的杰出贡献The Architectural Work of Le Corbusier, an Outstanding Contribution to the Modern Movement入选时间：2016年遴选依据：文化遗产(i)(ii)(vi)地理位置：N46 28 06.29 E06 49 45.61遗产面积 : 98.4838 ha遗产编号：1321rev遗产描述：柯布西耶（1887年10月6日－1965年8月27日），法国建筑师、室内设计师、雕塑家、画家，是20世纪最重要的建筑师之一。
他和巴克敏斯特·富勒、密斯·凡·德·罗并称为国际形式建筑派的主要代表。
在二十世纪的建筑行业中，勒·柯布西耶无疑是以其风格独特的作品以及观点鲜明的创作理论而最具有影响力的一位大师，享有建筑行业的毕加索的美称。
勒柯布西耶的住宅空间构成
赏析了勒·柯布西耶设计的住宅特质后，更加领会 了设计者的内部设计师以居住人的居住要求为核心 的，以追求“阳光、空间、绿色”的理念，突出自 然人的活动秩序的基本设计理念，这些东西都可以 从室内分布的建筑元素上可以看出来。在均质化得 平面空间中，这些建筑元素不仅能诱发运动，而且 防腐蚀镶嵌在居住空间内部，从而能够时刻提醒你 不要忘记，这些建筑元素环环相扣，从而能够与不 断地向你提出警示。从一个场面延续到另一个场面 的时机恰恰反映了人的运动规律，也就是说室内建 筑元素的设置正好能够反应人的视线移动和转动的 规律
所谓的多米诺型住宅就是水平层的地面靠几根 柱子支撑，另一方面由台阶组成统一的构造体系。
Monol系列是由板状屋顶的连续和支撑其 的墙壁构成的体系
如果说多米诺型建筑是受产业革命影响而产生的一 种主要建筑形式的话，Monol型建筑就是受大自然的 启发，突出了抽象性的作用而开发出的一个附属系列 建筑形式。多米诺系列建筑展示的是地中海强烈的阳 光下男性化的建筑风格。 Monol型系列建筑展示的是努力拓展不受主观意 识限制的空间，并具有女性化的建筑风格。就好像太 阳和海水的交互作用孕育了生命，男女的相互接触产 生了爱，垂直与水平的交错产生了《直角诗》的建筑 风格。他们的融合构成了勒柯布西耶的住宅建筑的设 计基础。
宽2.5米，半径2.24米浅弧形的三个筒状空间在 空间关系上形成了雁形排列，外观呈单纯的平面， 入口处最短的弧形是从属部分，其他两个弧形是居 室、餐厅、卧室的主要部分。就整体而言弧形的天 井同另外一个弧形的天井有一个400mm的构造层 区域，下端的高度为2.12米。在住宅内，地面是白 色的瓷砖、墙面是白色石灰和毛石的垒砌、玻璃块 墙体、天井和墙壁采用胶合板、取暖用炉和烟囱用 砖砌，它游离于雪铁龙型住宅的白色时代的单一素 材确定的抽象性之外，固有的质感、肌理的表现， 每一处的设计均经过深思熟虑。
勒·柯布西耶《母亲之家》
庭院高墙窗的处理方式，非常中国化。柯布西耶不曾到过中国。
建筑外观
最令人惊异的局部
长达11米的带状窗，成为这座房子最大的特征。即 是在更大的别墅中，如此开阔的窗户也是一种极为 奢侈的表现。它将雷蒙湖整个容纳在室内。矮墙、 小屋，因为这个长窗的表现而格外精彩！
1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五 点”，它们是：
狭长的小房子
勒·柯布西耶：母亲之家
住宅，就应该是产生幸福的场所。
——勒·柯布西耶
❖ 工业化生产的住宅，面面俱到又面面不到。
❖ 户型设计和摆放，不是出于使用者的需求，而是 结合了经济和最大适用范围的因素，创作千篇一 律的户型。
❖ 现代住宅的外观、构造和功能、户型出现强烈的 同质化特征。人类被装进一个又一个预制好的盒 子里，过一种预制的生活。
* 底层架空； * 屋顶花园； * 自由平面； * 横向的长窗； * 自由立面。
高窗，和通往花园的门。
厨房和工具间
居室，由于目前无人居住，床被移走了
阁楼上是建筑师与兄弟的居处，临时性居处因而简单，提供睡觉的床，和 靠窗的小书桌。书桌下方设置了带抽屉的柜。条形窗开在靠近天花板的位 置。
屋顶花园，与地面的庭院、远处的湖光山色相互呼应，提供了多层次的景 观体验。屋顶花园后来成为柯布西耶的重要创作思想之一。
4.4:1的狭长小屋
内部尺寸： 17.6mX4m(70.4㎡)
1公路
现代住宅的外观、构造和功能、户型出现强烈的同质化特征。 居室，由于目前无人居住，床被移走了
2大门
现代住宅的外观、构造和功能、户型出现强烈的同质化特征。
3进门
矮墙起到庭院界限标示的作用。 矮墙起到庭院界限标示的作用。
4衣帽间与燃油锅炉
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《勒柯布西耶的住宅空间构成》读书报告
这个寒假我拜读了富永让先生的《勒柯布西耶的住宅空间构成》，感觉获益良多，大受启发，其对勒柯布西耶的住宅空间构成进行了全面系统的分析，令人比较深刻的体会勒柯布西耶住宅的设计理念。
勒·柯布西耶的住宅空间构成是作者在感悟、研究大师勒·柯布西耶的作品30年后，对其“白色时代”之后的萨伏伊别墅、母亲之家等12所主要住宅空间构成进行的解读。
本书明确地说明了勒·柯布西耶设计住宅的构成法。
文中的12个住宅形象各异，但作者读出大师以不变应万变的从容，变的是外观设计，不变的是原型，即多米诺和MONOL原型。
接着，分别对
每所住宅进行详细剖析，从建筑用地、周边环境到创作灵感、设计思路、内部结构、空间特征，可以体会至各个空间的有机结合。
最后，又对勒·柯布西耶与现代建筑的关系做了分析。
作者在本书开头提出：建筑——改变的仅是外观，不变的是建筑的形式；他指出：在现存的勒柯布西耶的三十四个成品住宅和五十多个设计方案中，所有的方案设计都是以两个建筑设计原型为基础展开的。
将这两个建筑以简单的方式还原，可以看到明显的对应关系，对空间的释义及以建筑师为视角的设计理念完全与之吻合。
一种是由台阶组成统一的构造体系，多米诺型住宅，也可称为雪铁龙型住宅；另一种是由板状屋顶的连续和支撑其的墙壁构成的体系，即Monol住宅。
在制作的初期，两种原型的展开还是比较微妙的交错在一起的，
随后就逐步趋向于集中在一个原型的基础上展开。
并且勒柯布西耶的住宅设计的根本点在于，是以人的活动特点为基准，并将这一原则贯穿始终。
就加构体系统而言，多米诺型就是在建造雪铁龙型住宅和Monol型住宅中植入“运动”的理念。
作者还对雪铁龙住宅和Monol住宅进行了说明：标准住宅的概念，就蕴含在雪铁龙这一
名字中。
勒柯布西耶提出了住宅的设计、施工应该像汽车生产那样大量，并形成特定的体系；Monol住宅是雪铁龙型住宅同时期以量化的方式设计建造的最初的住宅。
作者还对住宅进行了定义：所谓住宅，就是以人为核心，以观察到自然的景观为目标，将各种的场所组合起来以实现这一目的；也就是将初等几何学的构成抽象化，进而将其融入某一场所加以综合起来考虑，然后加以提炼。
这形象的说明令我对住宅的理解更近了一步。
接下来作者开始分别对勒柯布西耶的12所主要住宅空间进行了详细剖析，由于篇幅有限，无法一一描述，因此特选其中几个进行解读。
拉罗歇—让纳雷别墅是一件非常有影响力的作品，它开创了“白色时代”的先河。
所谓的“白色时代”，就是于1922~1929年间所尝试的多米诺（雪铁龙）型住宅的展开形式。
它建
在巴黎的多苦多路，这是一座
体现机械文明新生活印象主体
的建筑，是一座具有一定规模
的住宅，堪称初期作品的精华。
起初，这套住宅并没有预定的
客户，它本是银行投机家随即
在某块土地上建造的用于销售
的住宅，随后引起客户的注意，
是因为其出色的外部空间设计。
拉罗歇住宅同时体现了勒柯
布西耶对附加、累加构成法的
探索。
在空间上挺拔向上的直
方体相比，其内部的斜墙则寻
求的是一种变形，以弧形来表述，同时从外部也揭示了入口的位置。
从挺拔向上的直方体的
外观形态来看，壁面呈现弧形的部分是画廊，以区别其他功能空间。
从内部的格局来看，包含了水平层面空间分割的图书室的A部分与竖向进行空间分割的B部分相对，达到了和谐与统一。
这种几何学式的设计操作，不仅仅是强调柱体在水平层面间的空间分割，而且还暗含着连续一体化的设计理念。
萨伏伊别墅于1928年开始设计，1930年2月完成了现金所能看到的建筑设计方案，1931年竣工。
作者称其为代表20世纪生活状况的经典型住宅作品。
它一方面体现近代住宅设计的纯粹精神层面上的东西，另一方面，即使在20世纪初叶也表现出了未来建筑的发展趋势。
尽管访问这座在普瓦西的土地上拔地而起的固定的白色箱形建筑的人很多，参观后得出的感慨也多有不同，但作者的感受却至今未变，认为它是至今仍能传递新理念的稀有近代建筑。
萨伏伊别墅采用了电影
的手法。
该住宅的平面显示
出：为了汽车的回转需要，
其平面设计成了U字型曲
线。
另外，为了导入屋顶花
园处居室的邪路相呼应，在
二层进行了符合人体活动
规律的设计，其运动路线连
贯、流畅。
勒柯布西耶不仅
仅停留在方法的整理上，而
且在构架形成的行进路线
上下功夫，即强调“建筑的
散步路”策略。
萨伏伊别墅还有沿着前进的路线，时刻产生变化的画面这一特点。
在背面高大的树木间散步，视野一下子开阔了，面向北方，在平缓、倾斜的绿草地上部就看到了拔地而起的白色箱形建筑。
沿着细砂石铺就的汽车道前行，就可以看到北侧正面的草地，穿越这一地带可以看到在二层还有一个中空的
空间…随着视线高度的不同，展
开之处的场面要素随处设置在
建筑物的内部，场面和景致沿着
散步路散布开来，这简直就像拍
电影的手法一样。
勒柯布西耶尽量忽视人的记
忆因素，转而强调停车平台、屋
顶花园侧的遮阳棚、弧形墙壁的
韵律、卧室的形式、洞穴与光、
柱与墙壁的和谐等元素。
与之有
点不和谐的是好话罗马瓷砖贴
面的浴室，为了体现“20世纪
居住机器”这一历史的进深感，采用了相关的设计手法。
总之，如果从电影的技法上讲，就是采用了短时间内传达多种信息资料的电影的“蒙太奇”手法。
阿尔及尔住宅是位于悬崖边的可以看海的住宅，该栋建筑的西侧是卧室部分，南侧开有窗户。
从房间的构成来看，二层是作为来宾用的卧室，这套住宅是为夫妇二人特别设计的别墅。
从侧面看建筑形态构造，作者注意到这栋住宅的两个特点：1、具有漂浮感的，方向性感强的纯粹直方体；2、相互直交、相贯的箱型。
作者认为：强调方向感的直方体，与其说是根
据这里的场地条件，面对自然所采取的非常积极的态度，倒不如说是这个时期的勒柯布西耶对方向感的直方体的刻意追求罢了。
阿尔及尔住宅的构成明快，其首先把握了两个直交的对比箱型，在塑造整体造型方面的同时强调的是对比性，但内部/外部、全体/局部的轮廓所表现出的建筑性格较弱。
阿尔及尔住宅是20世纪30年代的一个尝试，即将20年代住宅的整体所表达的纯粹的直方体的轮廓解体，将其构成要素的纯粹直方体单独列出来，赋予它强烈的方向感，使之呈现运动的趋势。
这不仅是物质形式上的贯通，从探索内部空间体验的角度讲，勒柯布西耶的意图应该是将这套住宅的方向确定为向海的一侧开放。
这样的空间构成对于我以后的住宅设计将有极大的启发。
在本书的结尾，作者讲述了自己研究勒柯布西耶的历程，并总结出勒柯布西耶的作品特点，就是依据建筑全体进行秩序排列、然后进行部分创作基调的变换，从破解后整理出来的细部中发现建筑元素，并进行反复交替组合的过程。
即作者是从主体的复数性—勒柯布西耶与现代的角度来分析其建筑的。
特定意义的插图一幅接一幅，在作品生成过程中，构成被破坏了，将明显的、小的场景按照最终的构成方法融合在作品中，使人感受到这是深思熟虑后的结晶性的作品，是以复数的视线融合在作品中的。
这是勒柯布西耶设计作品中的两个主体—眼见的现实世界的主体、照相机取景框所见的虚幻的场景代表的主体的复数性。
当我们在融合在建筑中的“建筑的散步路”中运动的时候，在20世纪萌生的人生梦想就在复数主体的交错中演绎出来了。