对比贝多芬奏鸣曲集第一首作品

20071110010114

07音乐学1班

阳香梅

对比贝多芬奏鸣曲集第一首作品和德彪西的《阿拉伯风格》

一、所属派别

1、贝多芬属于维也纳古典乐派，当时的维也纳，贵族阶层的音乐生活颇为活跃。每个宫廷都有自己的剧院、乐队，并经常举办舞会、音乐会。贝多芬Op.2《f小调第一钢琴奏鸣曲》创作于1794-1800年，即贝多芬在波恩及维也纳的前期，其中有着很大的传统因素。是维也纳古典乐派的杰出代表也是古典主义之大成者和浪漫主义之开先河者。

2、德彪西属于印象派，德彪西的音乐具有划时代的意义，尤其是他那独特的“印象主义”风格，对二十世纪现代音乐起到了直接影响作用。因此德彪西又往往被认为是二十世纪现代音乐的开创人物。《阿拉伯风格曲》产生于法国印象派创作的繁盛期，从这首《阿拉伯风格曲》的标题上就可以看出，德彪西的钢琴创作已向着个人抒情、华丽、描绘风格上迈进。

二、两种乐派的音乐表现手法

1、维也纳古典乐派

贝多芬是维也纳古典乐派的杰出代表，他是古典主义之大成者和浪漫主义之开先河者。他的音乐强调逻辑，追求形式的严谨。音乐力图通过清晰的音乐语言及其戏剧性的展开来表达作者的思想感情，使单纯明了的规律性的外在形式与具有现实内容的内在体验有机地结合，体现了当时提倡的新人文主义精神和启蒙运动时期理性主义的审美观点。

2、印象派

德彪西(1862--1918) 是法国杰出的作曲家、印象派音乐的创始人早期钢琴作品中具有代表性的作品，是19世纪末法国音乐由保守的传统风格向一个新时代转折的标志。他的音乐主要有以下几个特点：

①以短小的曲调细胞组合成一种新颖的动机语汇。

②在节奏上喜欢复节拍与复节奏，节拍不规则地细分减弱了推动力，呈现松散流动的状态。

③重视调式的表现力，根据形象要求采用相应的调式。扩大调性概念，常避免出现明确的收束式。全音音阶的运用使调式中的每一个音居同等地位，减弱了调中心感，出现多调性因素。

④由于喜好对不同色彩与音响作平面的、绘画式的并列，和声成为最重要的表现手段。通过增加和弦结构的可能性与减弱和声进行的功能性，得到极其丰富的和声色彩。

⑤音色丰富、独特而新颖。在声乐作品中常使用缺乏光彩和戏剧力量的低音区。广泛运用各种乐器演奏法上的色彩手段。

⑥结构往往松散模糊，但许多作品仍可看到三部曲式的轮廓。

三、时代背景

1、维也纳古典乐派

自18世纪下半叶开始，欧洲各国相继进入了资产阶级革命阶段。也是科技发现和发明不断涌现的时期。当时的音乐创作中也不乏对资本主义社会生活状态的体现。维也纳古典乐派在这样动荡的政治环境下，创作出与社会进程密切相关的音乐艺术，这也就从客观上促进了维也纳古典乐派的诞生和发展。创作出更加顺应社会发展和听众思维需求的独具特色的新音乐派别。

贝多芬钢琴奏鸣曲第一首，f小调Op．2 No．1。创作于1794-1800年，即贝多芬在波恩及维也纳的前期，这一时期共创作了11首钢琴奏鸣曲（从第1首-第11首）。这首奏鸣曲是贝多芬呈献给他过去的老师海顿。它充分诠释思想革命为其灌输的“理性”和“自我克制”。

2、印象派

印象主义音乐是19世纪主要在法国流行的一种音乐样式，由法国作曲家德彪西首创，受“象征主义文学”和“印象主义绘画”的影响。印象主义音乐的产生是从后期浪漫主义和民族乐派中演变出来的，同时也吸取了东方音乐的养料。

德彪西的《阿拉伯风格曲》创作于1888年，是德彪西钢琴作品首次得到出版的最著名的作品。《阿拉伯风格曲》共有两首，第一首为E大调，第二首为G 大调，由于第一首用笔简洁洗练、轻松优雅、神韵无穷，深得人们喜爱。《阿拉伯风格曲》创作时期，正是法国社会大变革时期，社会的动荡，引起了意识形态的波动，一些具有革新精神的音乐家力图从墨守成规的、束缚人们思想的旧的艺术中寻求新的创作手法，德彪西是这个时代中敏感而又有天赋的音乐人才，寻求到了用音响表现清新明亮而又迷人的人与客观存在的新的谐调。

四、整体风格

1、维也纳古典乐派

维也纳古典音乐中切分音的大胆使用、转调的运用、速度的变化起伏和力度强弱的强烈对比，都促进了调式、调性的完善和音乐色彩及风格的多变。这一特点在贝多芬的作品中体现得尤为突出，如：

贝多芬Op.2《f小调第一钢琴奏鸣曲》，这首奏鸣曲具有悲剧性情绪，明显地暗示和显露出贝多芬精力旺盛的写作欲望及其深刻独创性。这首奏鸣曲以精练的钢琴写法，澎湃着阴暗的热情，可以窥见到贝多芬日后强烈的、自成一体的乐调作风。这首作品的节奏较为单调，小节间的区分也多少有点生硬，还留存着较为幼稚的作曲法。头尾的两个乐章把贝多芬刚强和独特的个性表现得淋漓尽致。

2、印象派

大调和小调音阶是由七个音组成的，五个全音和两个半音，而大调与小调音阶之间的区别在于那些半音放在哪里。在大调音阶里，半音总是处于第三音和第四音与第七音和第八音之间。在小调音阶里，其中的一个半音总是在第二音和第三音之间，但是也有几种不同的小调音阶，第二个音处在不同的地方。德彪西最喜欢的音阶有六个全音而完全没有半音，如（C、D、E、升F、升G、升A）,所以他的旋律听起来同任何过去的音乐都不一样。

《阿拉伯风格曲》所表现的自然没有丝毫浑浊与固守的色彩，它追求精神超然的解脱，自由奔放的性情抒发，把千变万化的、丰富多彩的客观存在纳入人的情感之中，灵动地表叙了音乐中的线条美、色彩美以及形态美。《阿拉伯风格曲》第一首是德彪西早期钢琴作品中的成功之作，虽然从结构形式和声音语言两大方面还没有完全超出传统范畴，但在一些艺术手法和技法上已呈现印象派风格雏形，从而可以看出德彪西最初对音乐本质的见解。

四、音乐表现技巧

1、维也纳古典乐派的音乐表现技巧

①重心移到新型的器乐体裁---交响曲、协奏曲、奏鸣曲、四重奏上。古典主义时期音乐的类型主要世俗化、专业化、定向化。

②音乐创作采用的是主调音乐形式，加强了旋律与和声的对应，建立起“主-下属-主”的功能和声进行。

③确立曲式分段式结构要原则，以短小对称的2、4小节（也有3、5、6小节）为基本单位形成方整型乐句结构。