隋唐五代文学概说

《遥同杜员外审言过岭》。
• 《題大庾嶺北驛》：陽月南飛鴈，傳聞 至此囘。我行殊未已，何日復歸来。江 靜潮初落，林昏瘴不開。明朝望鄉處， 應見隴頭梅。
• 《杂诗》：聞道黄龍戍，頻年不觧兵。 可憐閨裏月，長在漢家營。少婦今春意， 良人昨夜情。誰能将旗鼔，一為取龍城？
沈宋的贡献
• 元稹《唐故工部员外郎杜君墓志铭序》 • 《新唐书 宋之问传》：“魏建安後迄江
二、诗歌革新主张
• 其主张对唐诗变革的关键性意义。 • 《与东方左史虬修竹篇序》 • 诗歌理论核心：兴寄、风骨。
三、诗歌创作
• 形式多为五古，突出的复古趋向； • 积极进取的豪迈之情和怀才不遇的深沉
悲愤使其作品具有强烈的震撼力量。 • 代表作：《感遇》三十八首、 《蓟丘览
古》七首、 《登幽州台歌》 。
• 《蓟丘览古》七首、 《登幽州台歌》的 情感内涵和艺术特点。
• 《薊丘覽古序》：“丁酉歳，吾北征。 出自薊門，歴觀燕之舊都，其城池霸迹 巳蕪沒矣。乃慨然仰歎，憶昔樂生、鄒 子羣賢之逰盛矣。因登薊樓，作七詩以 志之。”
• 《燕昭王》：南登碣石館，遙望黄金臺。 丘陵盡喬木，昭王安在哉？霸圖悵巳矣， 驅馬復歸來。
唐镶金牛首玛瑙杯
忆 昔 杜甫
忆昔开元全盛日,小邑犹藏万家室。 稻米流脂粟米白,公私仓廪俱丰实。 九州道路无豺虎,远行不劳吉日出。 齐纨鲁缟车班班,男耕女桑不相失。
各民族的大融合，多文化的交流与碰撞。
阎立本《步辇图》
•
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• “兴象”，首见于盛唐殷璠《河岳英灵 集》，指以诗人的情感、神思统摄万象， 使之呈现为富有韵味的意境。
唐诗的分体与分期
• 严羽《沧浪诗话 •诗体》分唐诗为“唐初、 盛唐、大历、元和、晚唐”五体。
• 元代杨士弘《唐音》合为“唐初、盛唐、 中唐、晚唐”四体。
• 明代高秉《唐诗品汇•总叙》即以“初唐、 盛唐、中唐、晚唐”为唐诗分期。
• 滕王髙閣臨江渚，珮玉鳴鸞罷歌舞。 • 畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮捲西山雨。 • 閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。 • 閣中帝子今何在，檻外長江空自流。
四杰诗歌的艺术成就与贡献
• 郁郁不平的感慨和积极进取的精神。 • 主题与题材的拓新（使诗歌由宫廷台阁
移向江山塞漠）。 • 壮大的气势与刚健的风格。 • 表现形式的创新和完善。
第六节 陈子昂及其文学革新
一、豪侠性格与从政热情
• 《新唐书》本传： “貌柔野，少威仪。 資褊躁,然輕財好施,篤朋友。”
• 卢藏用《陈氏别传》；“子昂奇杰过人， 姿狀嶽立。始以豪子馳俠使氣，至年十七 八未知书，嘗從博徒入鄉學，慨然立志。 因謝絶門客，專精墳典，數年之間，經史 百家罔不該覽。尤善屬文，雅有相如、子 雲之風骨。”
• 结构与情感内容 • 审美价值与艺术成就
初盛唐间诗人张九龄
望月怀远 海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相 思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还 寝梦佳期。
第五节 “沈宋”和律诗的定 型
• 武则天时期的宫廷诗人。 • 宋之问五律《度大庾岭》、《题大庾岭
北驿》； • 沈佺期五律《杂诗》、七律《古意》、
左，诗律屡变，至沈約、庾信以音韵相 婉附，属对精密。及之问、沈佺期又加 靡丽，回忌声病，約句准篇，如锦绣成 文。学者宗之，号为沈宋。”
• 明王世贞《艺苑卮言》：“五言至沈宋， 始可称律。律为音律法律，天下无严於 是者。知虚实平仄不得任情，而度明矣。 二君正是敌手。”
• 明胡应麟《诗薮》：“五言律体，兆自 梁陈，唐初四子，靡缛相矜，时或拗涩， 未堪正始。神龙以还，卓然成调。沈、 宋、苏、李合轨于先，王、孟、高、岑 并驰于后。新制迭出，古体攸分。实词 章改变之大机，气运推迁之一会也。”
• 王、杨对五律定型有重要贡献。
• 卢、骆七言歌行“一变而精华浏亮，抑 扬起伏，悉协宫商；开合转换，咸中肯 綮”。（胡应麟《诗薮》）
• 四杰代表了唐代文学革新的前进方向， 在唐代诗歌史上起到了承先启后的作用。
• 四人风格差异：王高华、杨雄厚、卢清 藻、骆坦易。
• 王《送杜少府之任蜀川》、《山中》， 杨 《从军行》，卢《长安古意》，骆 《在狱咏蝉》、《于易水送人》。
• 《郭隗》：逢時獨為貴，歴代非無才。 隗君亦何幸，遂起黄金臺。
第四节 刘希夷和张若虚
• 刘希夷和张若虚的优美歌行开始展现唐 诗的浪漫气质。
• 刘希夷，辛文房《唐才子传》：“美姿 容，好谈笑。善弹琵琶。饮酒至数斗不 醉，落魄不拘常检”；“苦篇咏，特善 闺帷之作，词情哀怨，多依古调。”
• 《代悲白头吟（一作翁）》将青年与老 年对比，抒发了日月永存而人生有限短 促、衰老难逃的感伤，同时又透露出诗 人对大自然永恒生命力的向往。
隋唐五代文学概说
簪花仕女图
第一节 唐代文学繁荣发展的原因
• 唐代文学繁荣的外 部因素：政治、经 济、军事、思想、 宗教状况。
• 经济繁荣、政治开 明： “贞观之治”、 “开元之治”相继 出现，中国古代社 会进入了一个高度 繁盛的时代。
• 唐金筐宝钿团花纹 金杯
• 江南逐渐成 为繁荣富庶 地区
• 盛唐以后更 成为朝廷经 济支柱；来 自东南的 “漕运”， 成为维持中 央政权的命 脉。
• “四杰”是高宗、则天时期活跃于文坛上 的王勃、杨迥、卢照邻、骆宾王。
• 闻一多《唐诗杂论》：“年少而才高， 官小而名大。”
• 四杰创作早期均收到了齐梁诗歌的影响， 所谓“调入初唐，时带六朝锦色”（如 王勃的《腾王阁诗》），随着生活阅历 的变化，都自觉地变革文学风气。
• 杨迥《王勃集序》的论述。
腾王阁诗
敦煌唐代舞谱
唐墓壁画乐舞图1
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四、唐代传奇小说与变文
• 唐传奇源于六朝志怪，但却是文人有意 识的文学创作，标志了中国古代短篇小 说进入成熟阶段。
• 传奇极盛时期在中唐。 • 优秀作品：《李娃传》、《莺莺传》、
《霍小玉传》、《柳毅传》、《长恨歌 传》。
• 进士之礼部试与吏部试。
• 纳卷与行卷。
• 科举制对唐代文学的影响是复杂的，文 化意义上的。
闺意献张水部 朱庆馀
洞房昨夜停红烛, 待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿, 画眉深浅入时无。
酬朱庆馀 张籍
越女新妆出镜心, 自知明艳更沉吟。 齐纨未足时人贵, 一曲菱歌敌万金。
• 唐代文学的繁荣发展还取决于中国古代 文学自身的发展规律。
• 诗歌应用非常广泛，唐诗反映的社会生 活层面显著扩展。
• 艺术风格、流派众多。
• 胡应麟《诗薮》：“甚矣，诗之盛于唐 也！其体，则三、四、五言，六、七、 杂言、乐府、歌行、近体、绝句，靡弗 备矣。其格则高卑、远近、浓淡、浅深、 巨细、精粗、巧拙、强弱，靡弗具矣。 其调，则飘逸、浑雄、沉深、博大、绮 丽、幽闲、新奇、猥琐，靡弗诣矣。其 人，则帝王、将相、朝士、布衣、童子、 妇人、缁流、羽客，靡弗预矣。”
• 其中名句“飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。 暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”，以女子独 居的凄凉冷落，衬托其哀苦的心情。
第二节 唐初诗坛
• 宫廷诗人：虞世南、欧阳询、李百药，许 敬宗、上官仪等。
• 以奉和、应制、咏物诗为主，多承齐梁诗 风，内容不外歌功颂德、点缀升平。
• 唐太宗与魏征的作品较有新兴气象。
• “上官体”对格律诗形式完善的贡献。
• 王、骆的骈文：《秋日登洪府腾王阁饯 别序》、《代李敬业传檄天下文》。
与四杰同时的“文章四友”
• 杜审言、李峤、苏味道、崔融。对五律 的贡献。
• 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》、苏味 道《正月十五夜》
苏味道《元夕》
火树银花合， 星桥铁锁开。 暗尘随马去， 明月逐人来。 游伎皆秾李， 行歌尽落梅。 金吾不禁夜， 玉漏莫相催。
科举制对文学的影响
• 科举制创于隋朝。唐代继承之，即“诗 赋取士”。
• 唐代科举主要分明经、进士两科，另外 还有不定期的制举，即选拔某一类人才 的临时性考试，如贤良方正科、博学宏 词科、才识兼茂明于体用科等。
• 唐人特重视进士科考试，“三十老明经， 五十少进士”。《隋唐佳话》：薛元超 平生有三恨：“始不以進士擢第、不娶 五姓女、不得修国史。”
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二、唐代的散文
• 初盛唐流行的是骈文，中唐韩柳兴起 “古文运动”，成就巨大影响深远。 “古文”是相对于盛行的骈体文（又称 “时文”）而言的，指先秦两汉的不讲 究骈偶的散文。
• 古文运动既是儒学复兴运动，也是文体 革新运动。
三、唐代的 词
• 唐代曲子词的出现标志着中国古代韵文 发展的新发展。
• 词是产生于唐代的一种新文体，是配合 唐代新兴的燕乐用于歌唱的文辞。
第二节 唐代文学发展概况
一、唐诗
• 现存唐代诗歌数量超过了唐以前中国诗 歌的总和。
• 清代彭定求编《全唐诗》900卷，收诗 48900多首，近当代学者王重民、孙望、 童养年、陈尚君先生对唐诗进行了辑佚 增补，汇集为《全唐诗补编》100卷。
• 现存唐诗总数超过55000首，诗人3600 多人。
• 诗歌创作在唐代是一种普遍的社会文化 现象。诗人队伍空前扩大。
• 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
张若虚《春江花月夜》
• 张若虚，“吴中四士”之一。刘大杰 《中国文学发展史》认为他们具有共 同的生活情调：对礼俗的厌恶，对自 由闲适的追求，人生观带有浓厚的狂 放色彩。
• 清王闿运《论唐诗诸家源流》：“孤篇 横绝，竟为大家。”
• 《春江花月夜》为乐府旧题。闻一多 《唐诗杂论》之《宫体诗的自赎》认为 此诗完成了齐梁宫体诗的革命。“诗中 的诗，顶峰上的顶峰．”
• 慎氏《感夫诗》：当时心事已相关，雨 散云飞一晌间。便是孤帆从此去，不堪 重过望夫山。