八上课外古诗词诵读 (二)2018

溪边的 亭子。
黄昏 时候。 大醉。
尽了兴致。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚
乘船而回。 荷花。
奋力把船划出去。
回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一
这里泛指水鸟。
滩鸥鹭。
依旧经常记得出游溪亭，一玩就玩到日 暮时分，深深地沉醉，而忘记回家的路。
一直玩到兴尽，回舟返途，却误进了藕 花的深处。怎样才能划出去，船儿抢着渡， 惊起了满滩的鸥鹭。
理解默写： 1.“ 轻舟短棹西湖好 ”总摄全篇，点明题意，直抒赞美之情。 2.“ 芳草长堤 ， 隐隐笙歌处处随 ”描写了长满芳草的长堤、 动听的乐声和歌声，描绘了西湖清丽、恬静、淡远的春景。 3.“ 微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞 ”一句与王维笔下的“空山 不见人，但闻鸟鸣声”意境相似，有异曲同工之妙。
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回。
只身一人，新词“一曲”，清酒“一杯”， 孤单冷寂，引起对往事的回忆。
新——唱新词，旧——唱词喝酒的环境 （旧亭台），新词旧景对比，抒发了今是昨 非的惆怅情思。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
“花落”是伤春，“似曾相识”是伤别， “去”是花落去，“来”是燕归来。再次形成 对比，增加了对时光流逝的惋惜之情。
理解默写： 1.《如梦令》中景色迷人，乐不思“宿”的句子 是： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路 。 2.翠绿的荷花和旭日中，嫣红的荷花，给人以凉爽幽静， 清香扑鼻的感觉，诗人杨万里赞其是“接天莲叶无穷 碧，映日荷花别样红”，而词人李清照却在《如梦令》 中嗟叹： 兴尽晚回舟 ，误入藕花深处 。 3.“ 争渡 ， 争渡 ， 惊起一滩鸥鹭 ”写出了词人先 是焦急，紧接着是惊愕，最后是惊喜的心情。
请托“悲风”把泪吹过扬州去，含蓄深沉地表 达了忧国忧民的情感。
全词由登楼入题，从写景到抒情，表 现了词人强烈的亡国之痛和深厚的爱国精 神，感人至深。
如梦令
李清照
如梦令
李照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚 回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一 滩鸥鹭。
李清照（1084—约1155），号易安居士， 汉族，济南（今属山东）人。宋代女词人，婉 约词派代表，有“千古第一才女”之称。代表 作品有《声声慢·寻寻觅觅》、《一剪梅·红 藕香残玉簟秋》、《夏日绝句》。
下阕主要写“绿水逶迤”。
写水面平滑，“无风”二字为枢机所在，盖正因无风，方使 得西湖水面清澈而平滑，也方使得游人“不觉船移”，其间 不仅有诗情，而且合乎逻辑。
接着写船动惊禽，划破了湖面的平静，为这一趟悠闲之旅平 添了一个兴奋点。大概沙禽久已习惯于西湖的平静，所以轻 舟带来的小小涟漪，就足以惊起沙禽而掠岸飞过。
课外古诗词诵读
R ·八年级上册
诗 《浣溪沙》晏殊
词 课
《采桑子》欧阳修
题 《相见欢》朱敦儒 总
览 《如梦令》李清照
浣 溪 沙晏
殊
浣溪沙
晏殊 一曲新词酒一杯，去年天 气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相 识燕归来。小园香径独徘徊。
晏殊（991-1055）字同叔，北宋政治家、文 学家，抚州临川（今属江西）人。晏殊与其第七 子晏几道（1038-1110），在当时北宋词坛上， 被称为“大晏”和“小晏”。其代表作品有《珠 玉词》《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《蝶恋 花·槛菊愁烟兰泣露》。
赏析：通过对易逝的自然春光的描写，将 自然现象与人的感受巧妙结合，抒发了青春易 逝，伤别怀旧之情。千古奇偶句。
一个“独”字写出了词人的落寞孤独。
本词是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。 上片思昔，写把酒听歌的情境，淡淡写来， 却蕴含着时间永恒而人生短暂的深长叹惋。 下片伤今，通过最有特征的具体事物和生活 细节来深化上片的意境 。
思想感情： 作者由自然规律的变迁更替，透露出对美好
景物及难以忘怀事情的流连，同时也不免流露出 对时光易逝的无限惆怅。
采桑子
欧阳修
采桑子
欧阳修 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤， 隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不 觉船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
欧阳修（1007年－1072年），字永叔，号醉翁、 六一居士，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人， 北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。后人 又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大 家”。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安 石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”。代表作 品有散文《醉翁亭记》《秋声赋》。
理解默写： 1.“ 万里夕阳垂地大江流 ”一句中作者运用象征手法暗 示南宋的国势日渐衰微，奠定了全词苍凉感伤的情感基调。 2.“ 中原乱 ， 簪缨散 ， 几时收 ”直抒胸臆，表达 了亡国之痛、收复中原的心志以及对朝廷的愤慨。 3.“ 试倩悲风吹泪过扬州 ”一句运用了拟人手法，含蓄 深沉地表达了词人忧国忧民的情感。
词人是带着浓厚的国亡家破的伤感情绪来看眼前景色的， 用象征手法使人很自然地联想到南宋的国事亦如词人眼前的暮 景，也将无可挽回地走向没落、衰亡。
中原乱，簪缨散，几时收？
“簪缨”，是指贵族官僚们的帽饰。簪用来连结头发和 帽子；缨是帽带。此处代指贵族和士大夫。中原沦陷， 北宋的世家贵族纷纷逃散。这是又一次的“衣冠南渡” 。 “几时收？”这是作者提出的一个无法回答的问题。这 种“中原乱，簪缨散”的局面何时才能结束呢？
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找 寻出路的焦灼心情。
小舟误闯荷花丛中，待到奋力划出，一群水鸟振翅 纷飞，词人瞬间的惊愕很快变成喜悦。
这种喜悦就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。 至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。
这首小令通过回忆一次愉快的郊游，选 取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然 的心情融合在一起，表现了词人青春年少时 的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟， 沉醉不归。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
“常记”明确表示追述， 地点在“溪亭”，时间是“日暮”， 作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。
“沉醉”二字表露了作者心底的欢愉， “不知归路”曲折传出作者留连忘返的情致，看起来， 这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回 舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。 “误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面 的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛 放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡，舟上是游兴未尽的少 女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。
理解默写：
晏殊《浣溪沙》一词中构成“新”与“旧”对比的词句 是： 一曲新词酒一杯 ， 去年天气旧亭台 。
晏殊在《浣溪沙》一词中表达对春光逝去的惋惜，怅惘 之情的名句是：无可奈何花落去 ，似曾相识燕归来。
“ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来 ”将自然现象 与人的感受巧妙结合，以景衬情，引发了词人对年华 流逝的感伤。同时又蕴含着哲理：一切美好的事物都 会消逝，这是无法阻止的客观规律；但在它消逝的同 时，仍然会有美好的事物再现。
相见欢
朱敦儒
相见欢
朱敦儒
金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地
大江流。 中原乱，簪缨散，几时收？试
qìnɡ
倩悲风吹泪过扬州。
朱敦儒 (1081-1159)，字希真，号岩壑，又 称伊水老人、洛川先生、少室山人，洛阳(今属 河南)人。宋代著名词人。朱敦儒获得“词俊” 之名，与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊”， 代表作品有《岩壑老人诗文》《太平樵歌》。
唐玄宗时教坊曲
浣溪沙 名，后用为词调。
沙，一作“纱”。
晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕
阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾
相识燕归来。小园香径独徘徊。
不得已，没 有办法。
带着幽香的园中小径。
听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天 气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？
那花儿落去我无可奈何，那归来的燕子 却似曾相识，美好的事物无法挽留，令人感 伤。而我只能在带着幽香的小径上独自徘徊。
古城名，即今江苏南京。
倚楼观看清秋 时节的景色。
金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地
指公元1127年（宋钦宗靖康 代指达官显贵。簪和缨都是 二年）金人侵占中原的大乱。 古代贵族的帽饰。缨，帽带。
大江流。 中原乱，簪缨散，几时收？试
请人代自己做。
收复国土。
倩悲风吹泪过扬州。 即今江苏扬州，当时为南
宋抗击金兵的前线。
南京城上西楼，倚楼观看清秋时节的景 色。万里的长江在夕阳下流去。金人侵占中 原，天下大乱，士家贵族散了，什么时候收 复国土？试请悲风吹泪过扬州。
金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地大江流。
上片用象征手法暗喻国事
写登楼所见：无边秋色，万里夕阳。 秋天是冷落萧条的季节。又值黄昏日暮之时，万里大地都
笼罩在恹恹的夕阳中。“垂地”，说明正值日薄西山，余晖黯 淡，大地很快就要被淹没在苍茫的暮色中了。
视点也因此由近到远，再向高处延伸，将立体而富有动感的 西湖呈现在读者面前。
全词以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颍州西湖 时所见的美丽景色，以“轻舟”作为观察风景的基 点，以轻舟的行进为线索，舟动景换，渐次写出堤 岸和湖面的景物特征，并将游人之悠闲意趣融入其 中，轻舟短棹、绿水芳草、游人笙歌与惊飞沙禽， 春色中的西湖，风景与心情，动感与静态，视觉与 听觉，两两对应而结合，形成了一道流动中的风景。 抒发了词人赏景之乐，以及愉悦畅快之感。
表现了作者渴望早日收复中原，还于旧都的强烈愿望， 同时也是对朝廷苟安旦夕，不图恢复的愤慨和抗议。
试倩悲风吹泪过扬州。
这句是全篇的点睛之笔，运用了拟人的方法。 悲风，是作者的主观感受。 风悲、景悲、人悲，让人不禁潸然泪下。 这不只是悲秋之泪，更重要的是忧国之泪。 扬州是抗金的前线重镇，国防要地，这表现了 词人对前线战事的关切。