婉约词

人。
［朗诵］
• 南歌子 • 霭霭凝春态，溶溶媚晓光。何期容
易下巫阳，祗恐使君前世、是襄王。 • 暂为清歌驻，还因暮雨忙。瞥然归
去断人肠， 空使兰台公子、赋高唐。
借眼前之景，而含万里不尽之情。
武陵是避乱之地。“桃源望断无寻处”， 是说作者因找不到这样的避乱之地而痛苦。秦 观正是在被现实压迫得无法逃匿的情况下，才 急于找到这个避难的“桃源”的。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
王国维认为秦观的词能以境胜，把自己的心情移 到景物上去，创造“有我之境”，并说：“少游词境， 最为凄婉。至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’， 则变而凄厉矣。”（《人间词话》）
［朗诵］
上片即景生情，下片以情驭景。信手 写来，情景浑然一体。
下片写闺人。是由近及远，从思妇楼 头到山外行人。
三、欧阳修的书法
晏几道
〔临江仙〕
一 、晏几道的生平
晏几道(1038～1110），字叔 原，号小山，临川（今属江西） 人，晏殊第八子。曾监颖昌许田 镇。一生仕途不达，但狷介自守， 不傍权贵之门。
体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，
喜用诗文的手法、句法和字法写词，语
词宏博，用事较多，不拘守音律，然而
有时失于粗疏平直，甚或涉于狂怪叫嚣。
代表词人有苏轼、黄庭坚、辛弃疾等。
•
2、婉约词
• 宋词风格之一，婉约词的特点，主
要是内容侧重于儿女风情。结构深细缜
密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮
丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。
• 宋词概说
一、宋词的发展阶段
•
1、以晏殊、欧阳修为代表的前期词
作，以小令为主。
•
Hale Waihona Puke Baidu
2、真正给宋词的发展带来巨大变化
的是柳永和苏轼。
•
3、此后，出现了以周邦彦为代表的
格律词派。
•
4、南渡之后，宋词的发展进入了一
个新的豪放时期。
二、宋词繁荣的原因：
1、北宋前期经济发展，都市繁 荣，市民阶层扩大。这是宋词繁荣 的经济基础和群众基础。
〔集评〕 晏元献、欧阳文忠公风流蕴藉，一时莫
及，而温润秀洁，亦无其比。（[宋]王灼 《碧鸡漫志》）
二、晏殊的文学创作
《珠玉词》的思想内容
主要的是抒写男女之间的相思爱恋和离愁 别恨。继承花间传统。
《珠玉词》艺术风格
格调纯净雅致、雍容和缓。 语言清丽淡雅、温润秀洁。
三、作品赏析
浣溪沙 晏殊
一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高
牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归
去凤池夸。
［朗诵］
［朗诵］
艺
第一，发展了慢词。
术 成
第二，多用赋体。
就
第三，雅俗并陈。
雨霖铃 寒蝉凄切：对长亭晚，骤雨初歇。都门 帐饮无绪， 留恋处、兰舟催发。执手相看 泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮 霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经 年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风 情，更与何人说。［朗诵］
首先，善于捕捉刹那间的 感受，并把它提到某种哲理的 意味。
其次，旷达的怀抱与含蓄 的情调有机结合。
第三，语言寓工巧于自然。
• 蝶恋花
• 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子 双飞去。
• 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
• 昨夜西风凋碧树， 独上高楼， 望见
天涯路。
• 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
•
［朗诵］
• 鹊桥仙 • 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢， 便胜却、人间无数。
• 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。 ［朗诵］
• 南乡子
• 妙手写徽真，水翦双眸点绛唇。疑 是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半 身。
• 往事已酸辛，谁记当年翠黛颦。尽
道有些堪恨处，无情，任是无情也动
以词名世，与其父 齐名，并称“二晏”。著 有《小山词》，存词 260首。
〔集评〕 叔原词在诸名胜中，独可追逼《花间》，高
处或过之。（〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》卷 二一）
淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味， 浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。 （ 〔清〕冯煦《宋六十一家词选例言》）
二、《小山词》艺术特色
雾失楼台，月迷津渡， 桃源望断无寻处。
云雾遮住了楼台，在朦 胧的月光下，看不清渡口。
首二句，不仅是工整的 对句，也不只是状景，而是 少有的情景交融的佳句。其 中“失”字和“迷”字，既 准确地勾勒出景物的模糊轮 廓，又恰切地写出了作者无 限凄迷的意绪。
桃源望断无寻处
“桃源”，是指陶渊明在《桃花源记》中 描绘的世外桃源。其地在武陵（今湖南常德）， 离郴州（今湖南郴州市）不远。
号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘 书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上 倾向于旧党，被目为元佑党人，累遭贬谪。 “苏门四学士”之一。工诗词。词多写男女 情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄， 清丽雅淡。诗风与词 风相近。有淮海集、 淮海居士长短句。
踏莎行
秦观 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻 处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重 数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
欧 阳 修
一、欧阳修的生平
欧阳修（１００７-１０７２），庐陵（今江西吉 安）人。天圣八年（１０３０）中进士甲科。累 擢翰林学士，历枢密副使、参知政事。神宗朝， 迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒赠太子太师， 谥文忠。知滁日，号醉翁，晚号六一居士。其 词集有《六一词》等多种。
出宴他 深，的
二 、
婉伤词 而春主 清怨要
的情感世界之间。
思考题
杨海明在《唐宋词史》中说：“小 宴词的令人‘伤心’，主要是通过抒情 上的两个特点来达到的。这是：一，它 多从‘追忆’的手法入手，来向读者敞 开其内心的创伤；二，它又多以感情 ‘外射’于物的手法，来反照其内心的 悲感。”你以为如何，试举例分析。
秦观《踏莎行》
• 秦观（1049－1100）：字少游、太虚，
不忍登高临远，望故乡 渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹 留?
羁旅之悲 思乡之意
坎坷的经历 难言的痛楚
想佳人、妆楼顒望，误 今夜鄜州月，闺中只独看。遥
几回、天际识归舟。
怜小儿女，未解忆长安。（杜 甫《月夜》）
争知我，倚阑干处，正 独客他乡的万般苦况 恁凝愁。
汇评集评
词有与古诗同妙者：“关河冷落，残照当 楼。”即《勅勒》之歌也。（[清]刘体仁《七 颂堂词绎》）
代表词人有晏殊、欧阳修、柳永等。
第一节 婉约词
杨
柳 岸 、 晓 风 残 月 。
今 宵 酒 醒 何 处 ？
柳 永
柳永（987?－1053?）
原名三变，后改名永， 字耆卿，排行第七，故称柳 七，崇安（今属福建）人。 景佑进士。官屯田员外郎， 世称柳屯田。有《乐章集》 传世。
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望 。明代暂遗
柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖， 承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行役。〔宋〕 陈振孙《直斋书录解题》）
其铺叙委婉，言近意远，森秀幽澹之趣在 骨。（[清]周济《介存斋论词杂著》）
晏殊
〔浣溪沙〕
一、晏殊的生平
晏殊(991－1055), 字同叔，临川（今属 江西）人。十四岁以 “神童”应举，赐同 进士出身。后累官至 宰相。谥元献。他的 作品多吟舞榭歌台、 花前月下。著有《珠 玉词》，今存140首。
贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，
何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中
人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平
生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟
低唱！
［朗诵］
柳永是北宋专力写词的第一人。
思
他的词主要以游子思妇为对象，
想
表现羁旅之思、离愁别恨。此外，
内
还有描写城市风光的。
［朗诵］
此词作于秦观北宋绍圣四年 （1097）离开郴州贬所之前。表达作 者的贬谪羁旅之慨。
秦观受北宋新旧党争的波及和株连。哲宗赵 煦绍圣元年（1094）新派再起，不仅作为旧党的 苏轼弟兄遭到贬谪，“苏门四学士”之一的秦观， 也未能幸免，先后由京师被贬到杭州、处州，继 而又遭到谒告，再贬郴州。他面对接踵而来的政 治迫害，感到无路可走。
［朗诵］
〔汇评〕
词的上片写对酒听歌时的情景，却只以 一支曲、一杯酒来表现，明净、清新而不香 艳，异乎时俗风尚，使人耳目一新。
下片露出流连光景、伤春迟暮的情感，
但却用落花来象征，以归燕来隐托，另有境
界，耐人寻味，更富有阅世既多者的哲理 。
“无可奈何”二句哀而不伤，也很超脱，
是历代盛称的名句。
《浣溪沙》的艺术成就
容
• 蝶恋花
• 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯
生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭
栏意？
• 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐
还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人
憔悴。
［朗诵］
• 昼夜乐
• 洞房记得初相遇，便只合、长相聚。 何期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊 春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光， 尽随伊归去。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨 无重数。
一方面是说得到亲友的寄赠，增加了离恨； 另一方面又联想到事业和前程在无休止的党 争漩涡中渐渐地被淹没，便无限怨恨。“砌成”， 言恨之层层叠叠，犹如恨山怨墙厚重难量。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
词尾的二名句，当是作者郁闷心情曲折委婉的 发泄。 此二句或从唐戴叙伦《湘南即事》诗： “沅湘日夜东流去，不为愁人住少时”变化而来， 都是埋怨江水无情地抛开自己而流去。这种如痴 如呆的怨绝语，说明作者真是一个走投无路的 “伤心人”，《苕溪渔隐丛话》前集卷五十引 《冷斋夜话》说：“东坡绝爱其尾两句，自书于 扇曰：‘少游已矣，虽万人何赎？’”
阑天佳来乡 惟处关一
干际人踪渺 有红河番
八 处 识 ， 迹 邈 不 长 衰 冷 洗 对
，归妆，，忍 江翠落清潇
声 正 舟 楼 何 归 登 水 减 ， 秋 潇 甘 恁 。 颙 事 思 高 ， ， 残 。 暮
州 凝 争 望 苦 难 临 无 苒 照 渐 雨
愁知，淹收远 语苒当霜洒
。我误留。， 东物楼风江 ［
，几？叹望 流华。凄天 倚回想年故 。休是紧，
朗 诵 ］
，
。，
赏析
对潇潇暮雨洒江天，
纵目所见，气势磅礴，境
一番洗清秋。
界开阔，显出秋色的凄凉。
渐霜风凄紧，关河冷
苏轼：“此语于诗不减
落，残照当楼。
唐人高处。”
是处红衰翠减，苒苒 物华休。
惟有长江水，无语东 流。
有意把实物虚化，由众 芳摇落写出万景衰飒、节序 如流。 暗寓时间悠悠，隐蓄凄清 落寞、惆怅万端的人生感 伤。
曾弦初微春高
仙 照 上 见 雨 恨 锁
彩说，燕却，
云相两双来酒 ［
归思重飞时醒 朗
。。
心
。。
帘
诵 ］
〔汇评〕
不是表现拥有爱情的欢乐，而是 追忆已失落的往日爱情和表现刻骨铭 心的相思，并把爱情当作一种纯精神 性的追求，这成为晏几道恋情词的一 大特色。本篇即如此。小山恋情词的 结构，始终是建立在对过去的温馨回 忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同
（一）对爱情生死不渝的追求与身世之感的渗 入。 （二）语淡情深，是小山词的风格特色。
其词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度 和情感的深度这两个层面上把《花间集》以来 的艳词小令艺术推展到了极致。
三、作品赏析
当字 落幕
时罗 花低
明衣记人垂梦
临 月 。 得 独 。 后
在琵小立去楼
江 ， 琶 苹 ， 年 台
欧 阳
丽别写 的，恋 风表情
修 的
格现游 。
词
渔家傲
近日门前溪水涨，郎船几度偷相 访。船水难开红斗帐。无计向。合欢 影里空惆怅。
愿妾身为红菡萏，年年生在秋江
上。重愿郎为花底浪。无隔障。随风
逐雨长来往。
［朗诵］
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。
• 一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。 早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流 端正外，更别有、系人处，一日不思量， 也攒眉千度。 ［朗诵1朗诵2］
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画
桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒
涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞
豪奢。 重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。
2、帝王及达官贵人都普遍爱好 歌舞乐曲。宋朝建立后，五代十国 的歌妓乐工都被集中到汴京。还注 意搜集民间的“俗乐”。
3、文人借词发挥，突破了男女 艳情，使之登入大雅之堂。
4、词作为一种文学体裁，经隋 唐五代的孕育和创作经验的积累， 必然出现高峰时期。
三、豪放词与婉约词
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1、豪放词
•
宋词风格之一，豪放词的特点,大