产品形态--理论分析

产品形态的魅力
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产品形态的地位
从前面的内容可知，产品形态中承载了美学、 从前面的内容可知，产品形态中承载了美学、产品语 美学 意、文化、技术等非常丰富的信息，凸显了形态设计在产 文化、技术等非常丰富的信息， 等非常丰富的信息 品造型设计中的重要地位。 品造型设计中的重要地位。 同时，在产品外观三要素中，相比较而言，形态的情 同时，在产品外观三要素中，相比较而言，形态的情 最复杂的 也是最难把握 最难把握的 况是最复杂 况是最复杂的，也是最难把握的。 这也就是我们花如此 多的工夫来训练形态设计的原因。 多的工夫来训练形态设计的原因。 复杂程度列序：形态、色彩、质感。 复杂程度列序：形态、色彩、质感。
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》》》》》 困难的原因： 困难的原因： 1、理论上，产品形态设计方案的无穷性； 理论上，产品形态设计方案的无穷性；
产品形态的特点
正因为设计方案的可能性太多，往往让人无所适从。 正因为设计方案的可能性太多，往往让人无所适从。
2、消费者精神需求不易把握
产品不仅要满足消费者的物质功能需要，还要满足其精神需求，但 产品不仅要满足消费者的物质功能需要，还要满足其精神需求， 物质功能需要 精神需求 精神需求的内涵是因人而异的，它无不反映出不同的人对当代社会生活、 精神需求的内涵是因人而异的，它无不反映出不同的人对当代社会生活、 文化等方面不同的价值观念， 文化等方面不同的价值观念，其表现在外在的产品形态方面的要求必然 是千姿百态、形式各异的。设计师在选择或表达这些千姿百态的形态时， 是千姿百态、形式各异的。设计师在选择或表达这些千姿百态的形态时， 不仅仅是一种表面形式的表达， 不仅仅是一种表面形式的表达，更必须是对消费者在精神层次上深刻理 解基础上的创造，这种创造并无现成的公式， 解基础上的创造，这种创造并无现成的公式，它应通过设计师的细心体 察和内心感悟才能实现。 察和内心感悟才能实现。
ຫໍສະໝຸດ Baidu
法拉利跑车
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相同色彩不同形态的汽车
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产品形态的魅力有时可能远远超出我们 的想象，十多年前的法国设计师菲利普斯达 的想象，十多年前的法国设计师菲利普斯达 Stak）设计的柠檬榨汁机 克（Philippe Stak）设计的柠檬榨汁机 便是一个很好的例子。 JuicySalif 便是一个很好的例子。 产品形态宛如一个小昆虫， 产品形态宛如一个小昆虫，虽然我们说 不上它来自何处， 不上它来自何处，但它既优雅又充满活力的 形体带给消费者难以忘却的印象。 形体带给消费者难以忘却的印象。 有人说它是厨房中的一件饰品 饰品， 有人说它是厨房中的一件饰品，但从其 灯光下所所投射出的阴影变化更具有雕塑 雕塑的 灯光下所所投射出的阴影变化更具有雕塑的 特征。 特征。 一上市便大获成功。 JuicySalif 一上市便大获成功。 其实，该产品在使用方面却并不方便， 其实，该产品在使用方面却并不方便， 而且不易清洗 也容易损伤光洁的桌面 不易清洗， 损伤光洁的桌面。 而且不易清洗，也容易损伤光洁的桌面。 尽管如此， 尽管如此，人们还是非常愿意把它放在 自己的厨房中。 自己的厨房中。
DESIGN
产品形态设计
CHANPIN XINGTAI SHEJI
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产品外观三要素
产品外观三要素： 产品外观三要素：
形态、色彩、质感。 形态、色彩、质感。
形态：产品的空间形状和态势。 形态：产品的空间形状和态势。 色彩：产品的颜色。 色彩：产品的颜色。 质感：产品的表面质地，如粗糙或细腻、涩或滑、 质感：产品的表面质地，如粗糙或细腻、涩或滑、 透明或不透明等。 透明或不透明等。
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产品外观三要素
形态、色彩、 形态、色彩、质感三要素是共同构成产
品完整的外观形象。 品完整的外观形象。任何一个环节处理不好 都可能导致整个造型设计的失败。 都可能导致整个造型设计的失败。
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质感设计成功案例
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质感设计成功案例
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形态设计在产品设计中的地位
在三要素中，形态是首位的，是基础性的， 在三要素中，形态是首位的，是基础性的，形态直接决 是首位的 定产品造型的成败。 定产品造型的成败。 例如：汽车。 例如：汽车。 汽车的色彩 质感很多都是类似的 色彩和 很多都是类似的， 汽车的色彩和质感很多都是类似的，其造型设计的关键 形态。 在形态。
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产品形态设计的基本原则
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产品形态设计的基本原则
█1、符合基本美学规律（形式美学原则） 符合基本美学规律（形式美学原则） █ 2、产品语意特征的确切表达 █ 3、合理延续产品的品牌风格 █ 4、充分展现产品的个性特征
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符合基本美学规律 主要是形式美学法则： 主要是形式美学法则： ■对称与均衡 ■节奏与韵律 ■渐变与过渡 ■安定与轻巧 ■对比与调和 ■重点与呼应 ■比例与尺度 ■统一与变化
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产品形态设计的特点
现象： 现象：
困难， 众里寻她千百度” 困难，“众里寻她千百度”、“为伊消得人憔 悴”。
这不仅在学生中常见，在企业或设计界的设计师中也同样 这不仅在学生中常见， 存在。 存在。 有人曾对企业中一些设计院校的毕业生作过调查， 有人曾对企业中一些设计院校的毕业生作过调查，尽管 这些毕业生已经经过了多年的设计实践， 这些毕业生已经经过了多年的设计实践，但大部分的毕业生 感觉到：相对于一些工程技术或生产知识而言，产品形态设 感觉到：相对于一些工程技术或生产知识而言， 计方面的技能似乎更难掌握，更让人难以捉摸。 计方面的技能似乎更难掌握，更让人难以捉摸。
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关于法则的说明
3、较长时期以后，这些法则也可能将逐渐发生变 较长时期以后， 因而，它们不是绝对的真理 不是绝对的真理。 化。因而，它们不是绝对的真理。因而我们常 说前述的客观性是相对的。 说前述的客观性是相对的。但这种演变将是一 个十分漫长的过程。 个十分漫长的过程。
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关于法则的说明 1、以上这些形式美法则是人们千百年来在创造美 的活动中逐渐总结出来的，因而具有很强的稳 的活动中逐渐总结出来的，因而具有很强的稳 定性和生命力。也就是我们常说的客观性 客观性的一 定性和生命力。也就是我们常说的客观性的一 面。 2、这些法则也不是凝固不变的，它的发展有一个 这些法则也不是凝固不变的， 从简单到复杂、从低级到高级的的过程。 从简单到复杂、从低级到高级的的过程。