李清照《武陵春》赏析剖析
李清照《武陵春-风住尘香花已尽》原文、注释、译文及赏析
李清照《武陵春-风住尘香花已尽》原文、注释、译文及赏析【原文】《武陵春-风住尘香花已尽》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，①也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，②载不动，许多愁。
【注释】①双溪：水名，在今浙江金华。
②舴艋舟：小船。
“舴艋”亦作“蚱蜢”。
【译文】风停尘香花谢尽，天晚懒梳头。
人非昨日人，风景还依旧，万事全休!这般心绪，未等开口泪先流。
听说双溪春光好，也想驾船游。
只怕双溪的蚱蜢小舟，载不动许许多多愁! (平慧善译)【集评】明·董其昌：“物是人非，睹物宁不伤感。
”(《便读草堂诗余》卷三) 明·吴从先：“景物尚如旧，人情不似初，言之於邑，不觉泪下。
”(《草堂诗余隽》卷二)明·沈际飞：“与‘载取愁归去’相反，与‘遮不断愁来路’、‘流不到楚江东’相似，分帜词坛，孰辨雄雌。
”(《草堂诗余正集》卷一)清·王士祯：“‘载不动，许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向西州’，正可互观。
”(《花草蒙拾》)清·吴衡照：“易安《武陵春》，其作於祭湖州以后欤，悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。
叶文庄乃谓：‘语言文字，诚所谓不祥之具，遗讥千古者矣。
’不察之论也。
”(《莲子居词话》卷二)清·陈廷焯：“易安《武陵春》后半阕云：‘闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，又凄婉又径直。
观此，益信无再适张汝舟事。
即风人：‘岂不尔思，畏人之多言’意也。
投綦公一启，后人伪撰，以诬易安耳。
”(《白雨斋词话》卷二)近代·梁启超：“按此盖感愤时事之作。
”(《艺衡馆词选》乙卷引)【赏析】这首词作於绍兴五年(1135)。
历代词评家往往把此词与李清照再适张汝舟事联系起来，明叶盛甚至有“文叔不幸有此女，德夫不幸有此妇。
其语言文字，所谓不详之具，遗讥千古者矣”之论(见《水东日记》卷二十一)。
李清照再嫁与否的是是非非，其实与本词关系不大。
李清照的《武陵春》赏析
李清照的《武陵春》赏析李清照的《武陵春》赏析《武陵春·风住尘香花已尽》是宋代女词人李清照创作的一首词。
此词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，塑造了一个孤苦凄凉环境中流荡无依的才女形象。
以下是小编整理的李清照的《武陵春》赏析，希望对大家有所帮助。
《武陵春》原文：李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
《武陵春》赏析1：这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。
当年她是五十三岁。
那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。
而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。
所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。
次句写由于所见如彼，故所为如此。
日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。
而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。
这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。
前两句，含蓄；后两句，真率。
含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。
故似若相反，而实则相成。
上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。
李清照《武陵春》原文翻译及赏析
李清照《武陵春》原文翻译及赏析李清照《武陵春》原文翻译及赏析女词人李清照中年寡居时所作，它的艺术成就之高，在诗词史上已经非一般的闺情闺怨词所能比拟。
以下小编带来李清照《武陵春》原文翻译及赏析，欢迎阅读收藏。
武陵春·春晚李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
【译文】风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。
日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。
景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。
想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。
只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
【赏析】历来写愁之作颇多：或直抒胸臆，“驾言出游，以写我忧”(《诗·邶风·泉水》);或巧用比喻，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》);或融愁于景，“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
”(晏殊《蝶恋花》);……这些都饶有趣味，各具特色。
李清照的《武林春》，同样写愁，却能自铸新辞，以其委婉纤曲的艺术手法，巧妙地表达了深沉复杂的内心感情，具有极高的审美价值，从而成为后人盛传的抒愁佳篇。
此词作于南宋高宗绍兴五年(1135)。
当时北国沦陷，丈夫亡故，词人只身流寓浙江金华。
这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁。
词虽仅在末尾出现一个“愁”字，而“愁”实在是贯穿全篇的主题线索。
整首词写得极其含蓄委婉，又起伏变化，于“短幅中藏无数曲折”(黄了翁《蓼园词话》)，充分体现了婉约词派的特色，耐人品味。
首句“风住尘香花已尽”，意不过风吹落花而已，然仔细想来，“风住”，则在此之前曾是风狂雨骤之时，词人定被风雨锁在室内，其忧闷愁苦之情已可想而知(同时为下文“也拟泛轻舟”作伏笔)。
“尘香”，则天已转晴，落花成泥，透露出对美好景物遭受摧残的惋惜之情。
“花已尽”既补说“尘香”的原因，又将“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。
《武陵春·李清照》原文与赏析
《武陵春·李清照》原文与赏析李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
宋高宗绍兴四年(1134)十月，金与伪齐合兵南犯，李清照自杭州避乱金华。
这首词是她到金华的次年春天所作。
它是词人晚年生活的总括，其中有孀居之悲，沦落之苦，也有亡国之痛。
词意极为劲直凄苦。
“风住尘香花已尽”，花落春尽，一片凄清。
“风住尘香”四字，令人有历经浩劫之感。
几番风雨，落花满地，则狂风摧花之烈、落花之多，虽不言而自明。
春光已被一扫而空，这卷地而尽的春日惨象，极易触动人们的愁怀。
“日晚倦梳头”，梳头本晨起之事，日晚尚未梳头，正见其意兴阑珊，百无聊赖，心头有着沉重的悲哀。
出语虽极平淡，但哀感深重。
“风住尘香花已尽”，只是引起人的愁苦的外在因素，而“物是人非事事休”，才是作者愁苦的真正缘由。
靖康之难，金兵南下，丈夫亡故，青州的老家早被付之一炬，珍藏的文物也大半散失了。
少女时代的悠闲烂漫的生活， ... 时代的夫妻恩爱、家庭幸福，一去不复返了。
“子孙南渡今几年，飘零遂与流人伍。
”(《上韩公枢密、胡尚书诗》)词人目睹旧物，悲从中来。
而这一切悲苦，皆由“物是人非”引发。
而这种“物是人非”又不是个别的、偶然的、暂时的，而是一种广泛的、剧烈的、带根本性的、重大的变化。
“事事休”这一概括性的结语，虽是极平常话，却是词人含着血泪的徒唤奈何的哀叹，是她半生飘泊、愁苦无依生活的真实写照。
抚今思昔，愁绪纷起，千言万语，真不知从何说起!所以正想要说，眼泪已是簌簌直流了。
清人毛先舒曾说：“词贵开拓，不欲沾滞。
忽悲忽喜，乍近乍远，所为妙耳。
”(《诗辨坻》)女词人李清照确有这样的本领，往往能在写到极凄苦处，忽而把笔宕开。
上片已经写到愁深似海了，下片一开头却又宕开一笔，从远处写来，并下了“闻说”、“也拟”等虚字。
“双溪”，水名，在今金华城南; “舴艋舟”，是一种小船。
李清照本是“倜傥有丈夫气”的女子，年轻时也极喜玩耍嬉戏。
李清照 武陵春(原文及赏析)
李清照武陵春（原文及赏析）（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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李清照《武陵春》全词翻译赏析
李清照《武陵春》全词翻译赏析物是人非事事休，欲语泪先流。
[译文] 周围的景物还跟原先一样，可是人却非当时的那个人，好多美好的事情都找不到了，想说话，还没有说的出口，泪水就已经流了下来。
[出自] 李清照《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
注释：风住尘香：风停了，尘土里带有落花的香气。
尘香：落花化为尘土，而芳香犹在。
陆游《卜算子》：“零落成泥碾作尘，只有香如故”，与此意同。
日晚倦梳头：按照古代的妇女习惯，一起床的第一件事应该就是梳妆打扮。
而诗句的意思是到了正午都没有无心梳头，因为无人观赏自己的容貌。
物是人非事事休，欲语泪先流：此句抒写作者凄凉落寞的心境。
物事人非：风物依旧，人事却已不同。
这里是说，自己与丈夫（赵明诚）收集的金石、文物、书籍还在，可大宋朝廷却偏安一隅，丈夫也已经去世，自己流离失所，一切均已不可与往昔相比。
事事休：一切事情都完了。
双溪：浙江金华的一条河。
东港、西港二水流至金华汇合，称婺港，又称双溪，是当时的游览胜地。
这里指的是李清照将要春游的地方。
拟:打算。
舴艋（zé měng）舟：形似蚱蜢的小船。
译文1：春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。
风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。
听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟前往观赏。
只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。
译文2：狂风终于停歇了，花也已被吹尽，只有尘土中还留着一点香气。
太阳已经很高了，我却还是无心梳洗打扮。
眼前的风物还在，可人却不在了，好像一切都没有意义！我想说出满腹的哀愁，可话还没说出口，眼泪却已止不住地流！听说双溪的景色还不错，我也曾想到那里去在溪上泛舟。
可是只怕呵，双溪那样的小的船儿，载不动我这满怀的忧愁！赏析：这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个在孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
李清照《武陵春》详细解析与赏析
李清照《武陵春》详细解析与赏析1. 原文《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
2. 译文风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。
日头已经升得很高，我却懒得来梳妆。
景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。
想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。
只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
3. 注释●武陵春：词牌名，又作“武林春”、“花想容”，双调小令。
●风住尘香：风停了，尘土里带有落花的香气。
●物是人非：景物依旧，而人的情况却完全不同了。
●双溪：在浙江金华，是当地的名胜。
●舴艋舟：小船。
4. 作者介绍李清照（1084年3月13日~1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。
宋代（两宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
5. 背景故事这首词是公元1135年（宋高宗绍兴五年）李清照避难浙江金华时所作。
当时金兵进犯，丈夫赵明诚已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，李清照孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛，于是写下了这首《武陵春》。
6. 古诗讲解上片：首二句“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”描绘了战乱后的萧条景象和词人内心的疲惫与憔悴。
李清照《武陵春》句子赏析
李清照《武陵春》句子赏析李清照《武陵春》原文风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
李清照《武陵春》句子赏析这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。
“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。
这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。
这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。
因此她日高方起，懒于梳理。
“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。
这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下阕着重挖掘内心感情。
她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。
第一句“闻说双溪春尚好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。
“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。
而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。
李清照《武陵春·风住尘香花已尽》的作品赏析
李清照《武陵春·风住尘香花已尽》的作品赏析一、作品原文武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
白话译文：恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!二、写作背景这首词是宋高宗绍兴五年(1135年)李清照避难浙江金华时所作。
黄盛璋《李清照事迹考辨》：“词意写的是暮春三月景象，当做于绍兴五年三月。
”又《赵明诚李清照夫妇年谱》：“绍兴五年乙卯，金人犯滁州，围亳州。
壬午，伪齐犯安丰，韩世忠游击金人于大仪镇，败之。
乙丑，金人困承州，又围濠州，高宗如平江。
”李清照《打马图》序云：“今年十月朔，闻淮上警报，浙江之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫不失所。
易安居士自临安泝江，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏邸。
”其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
三、作品赏析整体赏析这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
李清照《武陵春》赏析6篇
李清照《武陵春》赏析6篇导读：这是李清照避难金华时所写的一首词。
当时国破家亡，夫伤物散，她也流离失所，无依无靠，所以，词情及其悲苦凄惨。
以下是小编J.L分享的李清照《武陵春》赏析6篇，更多杂文阅读欢迎访问YJBYS文学网。
《武陵春》赏析篇一：此词写于作者晚年避难金华期间，时在绍兴四年(1134)金与伪齐合兵南犯以后。
其时，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，因而词情极为悲苦。
清吴衡照《莲子居词话》卷二评曰：“悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。
”所论甚切。
首句用笔极为细腻：其意不过是说风吹花落，却不从正面着笔，而落墨于“风住”、“花已尽”的结局。
尘土因花落而香，说明落花遍地，而这又反照出风之狂暴。
一句中有三层曲折，确是匠心独动。
次句写日色已高，而犹“倦”于梳头，从侧面揭示情怀之苦、心绪之乱，笔法略同于其早期词作《凤凰台上忆吹箫》中的“起来慵自梳头”，但一为生离之愁，一为死别之恨，巨细深浅均有所不同，作者在遣辞上易“慵”为“倦”，正显示了二者之间的差别。
三、四两句是漱玉词中并不多见的直抒胸臆之笔。
之所以一改含蓄风格，当是因为汹涌澎湃的情潮已漫出心堤，无法遏制，只好任其自由渲泄。
“物是人非事事休”，说明她生活中原有的美好东西已尽皆丧失，无一留存，虽是放笔直书，却具有高度的概括力。
过片后“闻说”二句宕开一笔，写自已有意泛舟双溪，观赏春光，精神似稍振起。
但“只恐” 二句复又折回，跌衬出更趋深重的愁情。
“愁”本无形，难以触摸，而今船载不动，则其重可知、其形可想。
这是其构思新颖处。
此外，下片中“闻说”、“也拟”、“吸恐”六字前后勾连，也是揭示作者内心活动的传神笔墨。
《武陵春》赏析篇二：这是词人避乱金华时所作。
她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。
上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。
下片进一步表现悲愁之深重。
全词充满“物是人非事事休”的痛苦。
表现了她的故国之思。
武陵春·春晚的诗意及解析
武陵春·春晚的诗意及解析李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。
宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
下面小编给大家带来关于武陵春·春晚的诗意，方便大家学习。
本诗背景：这首词是公元1135年(宋高宗绍兴五年)李清照避难浙江金华时所作。
其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
原文：《武陵春·春晚》宋代：李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
注释：武陵春：词牌名，又作“武林春”、“花想容”，双调小令。
双调四十八字，上下阕各四句三平韵。
这首词为变格。
尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
花：一作“春”。
日晚：一作“日落”，一作“日晓”。
梳头：古代的妇女习惯，起床后的第一件事是梳妆打扮。
物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。
先：一作“珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。
《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。
说：一作“道”。
“尚好”：一作“向好”。
双溪：水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。
有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。
拟：准备、打算。
轻舟：一作“扁舟”。
舴艋舟：小船，两头尖如蚱蜢。
诗意：风停了，花儿已凋落殆尽，只有尘土还带有花的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
事物依旧在，人不似往昔了，一切事情都已经完结。
想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。
只恐怕双溪蚱蜢般的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!赏析：这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
宋代李清照《武陵春》鉴赏
宋代李清照《武陵春》鉴赏宋代李清照《武陵春》鉴赏《武陵春·春晚》是宋代女词人李清照创作的`一首词。
此词上片极言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之极;下片则进一步表现其悲愁之深重，并以舴艋舟载不动愁的新颖艺术手法来表达悲愁之多。
下面小编为大家分享宋代李清照《武陵春》鉴赏，欢迎大家参考借鉴。
武陵春(宋)李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
【注释】⑴此词在《词杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作“暮春”，《词学筌蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”，《词鹄》调作“武陵春第二体”。
赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人。
玩意境颇似李作，姑存之。
”(案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同)，《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。
⑵“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
“花已尽”，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。
⑶“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
⑷“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。
三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何?”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。
”⑸“泪先”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。
《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。
⑹“闻说”，清叶申芗辑《天籁轩词选》作“闻道”。
“春尚好”，明程明善辑《啸余谱》作“春向好”。
武陵春》李清照
• 人们总是把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽 还生的野草，而李清照却另寻了一个新思路，说： 自己的愁重得连船都承载不动。她又用“也 拟”“只恐”等虚字把自己的思想活动层次清楚 地表露了出来，像这样的艺术构思和表现手法实 在很新鲜、奇特，所以被词论家称赞为“创意出 奇”，“往往出人意表”。
•
这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用 多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是 常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好 的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为 具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里， 李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。” 同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞， 而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。我们说它自 然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻 舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成， 构成了完整的 意境。
• 即使有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而 泪先流，这比“声泪俱下”的描写更深入了一层。 她的悲哀是不可触摸的，不但不能说，而且不能 想，一想到就会泪如雨下。在这里作者利用“日 晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具 体地表达了她内心的浓重哀愁。
• •
下片一转，另辟蹊径，写道：“闻说双溪春尚 好，也拟泛轻舟”。听人说双溪春色还不错，诗 人也曾产生了去那里泛舟的念头。她想去双溪泛 舟并不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个 消除愁苦的去处。不过，转而却又否定了自己的 计划。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，怕 的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重 的哀愁。
• 8、“闻说”、“也拟”、“只恐”表现了词人 感情的变化过程，请赏析。 • “闻说”听人说双溪春色还不错，“也拟”作 者也产生了去那里泛舟的念头，从而去寻求一个 消除愁苦的办法。不过作者转而又否定了自己的 计划，“只恐”双溪上舴艋般的小船载不动自己 内心沉重的哀愁。哀愁本是看不见摸不着的，可 是作者却把它比作可承载可触摸的实体，说自己 的哀愁重的连船都载不动。
李清照《武陵春》的赏析
李清照《武陵春》的赏析 武陵春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
词作鉴赏 这首《武陵春》为作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首 词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一喝三叹，语言优美， 意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏 曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环 中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照 炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境： 既点出此前风吹雨打、 落红成阵的 情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出 外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上半阕侧重于外形，下 半阕多偏重于内心。
“日晚倦梳头”、 “欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和 神态。
这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。
这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身 流落金华， 眼前所见的是一年一度的春景， 睹物思人， 物是人非， 不禁悲从中来， 感到万事皆休，无穷索寞。
因此她日高方起，懒于梳理。
“欲语泪先流”，写得 鲜明而又深刻。
这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出， 简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下 子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下半阕着重挖掘内心感情。
她首先连用了“闻说”、 “也拟”、 “只恐” 三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。
第一句“闻说双溪春正 好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如 织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。
“春尚好”、 “泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。
《武陵春·风住尘香花已尽》李清照宋词注释翻译赏析
《武陵春·风住尘香花已尽》李清照宋词注释翻译赏析词的上阕描绘了一幅凄凉的景象：风停了，尘土中带有落花的香气，花朵已经凋谢。
日色已晚，作者却懒得梳妆打扮。
这些描写烘托出了作者内心的寂寞和悲伤。
“物是人非事事休”，这句话表达了作者对时光流逝和人事变迁的感慨。
曾经的美好时光已经不再，而如今的一切都变得陌生和不如意。
“欲语泪先流”，这一细节描写生动地表现了作者内心的痛苦和无奈，她想要倾诉却又不知从何说起，只能默默地流泪。
下阕中，“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”，表达了作者想要出去散心的想法。
然而，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，这句词用夸张的手法表现了作者内心的忧愁。
双溪的小船虽然能够承载她的身体，但却无法承载她内心的忧愁。
这种无法言说的痛苦和无奈，使得作者更加感到孤独和凄凉。
整首词通过对暮春时节的描写，表达了作者对生活的无奈和对过去的怀念。
她用细腻的笔触描绘了自己内心的痛苦和忧愁，使读者能够深刻地感受到她的情感世界。
同时，这首词也反映了李清照在南渡后的生活经历和心境变化，具有很高的艺术价值。
在翻译这首词时，为了更准确地传达其意境和情感，我采用了以下的翻译方法：风停了，尘土中带有落花的香气，花朵已经凋谢。
日色已晚，我却懒得梳妆打扮。
曾经的美好时光已经不再，而如今的一切都变得陌生和不如意。
想要倾诉却又不知从何说起，只能默默地流泪。
听说双溪的春天景色还不错，我也打算去那里划划船，姑且散散心。
只是担心双溪的小船，载不动我内心沉重的忧愁。
这首词通过对自然景象和个人情感的描写，深刻地表达了作者内心的痛苦和无奈。
在翻译过程中，我尽力保留了原词的意境和情感，使读者能够更好地理解和感受这首词的魅力。
李清照词《武陵春》赏析
李清照词《武陵春》赏析风住尘⾹花已尽，⽇晚倦梳头。
物是⼈⾮事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻⾈。
只恐双溪舴艨⾈，载不动、许多愁。
这是李清照避难⾦华时所写的⼀⾸词。
当时国破家亡，夫伤物散，她也流离失所，⽆依⽆靠，所以，词情及其悲苦凄惨。
⾸句写当前所见，“风住尘⾹”四个字表达了⼀场⼩⼩的灾难的后果：狂风摧花，落红⽆数，花已沾泥，⼈践马踏，依然化为尘⼟，所余痕迹，但有尘⾹。
这四个字不但含蓄，⽽且扩⼤了容量，使⼈从中体会了词⼈更为丰富复杂的感情。
次句写由于所见所闻，故所为如此。
⽇头已⾼，头犹未梳，虽与[凤凰台上忆吹萧]中“起来慵⾃梳头”语意全同，但那是⽣离之愁，这是死别之恨，情景极然不同。
三四句，由含蓄转⽽纵笔直写，点明⼀切悲苦，由来皆因物是⼈⾮。
⽽这种变化是⼴泛的、重⼤的、剧烈的变化，⽆尽的痛苦、悲哀全在其中。
所以，词⼈以事事休来作结，来概括⾃⼰的绝望之情。
前两句含蓄，后两句真率。
含蓄，是由于此情⽆处所诉；真率，是由于虽明知⽆处可诉，仍不得不诉。
故似相反，⽽实则相辅相成。
上⽚既极⾔所见景⾊之凄惨，⼼境之凄苦，所以，下⽚便宕开，从远处说起。
李清照是极爱游⼭玩⽔的。
双溪是浙江⾦华的名胜风景区，她想借游览来排遣⼼中的凄惨⼼境。
但实际上，他的痛苦之⼤，哀愁之深，⼜岂是泛⾈⼀游所能消释？所以在未游之前，就已经料到愁重⾈轻，不能承担了。
词⼈的设想既新颖，⼜真切。
下⽚共四句，前两句开，⼀转；后两句合，⼜⼀转；⽽以“闻说”、“也拟”、“只恐“六个虚字来转折传神。
试想，春⽇的双溪好呀，只是听说；泛⾈出游，也不过是“也拟”，下⾯⼜忽然出“只恐”，抹杀了上⾯的“也拟”。
听说了，也动念了，结果呢？还是⼀个⼈做在家⾥发愁。
这⾸词的⽂思新颖，⾃然贴切，丝毫⽆矫柔造作之嫌。
以船来载愁，形象笔致，将愁物质化了。
在布局上，古⼈以“扫处即⽣”来评判。
扫即扫除之扫，⽣即发⽣之⽣。
先写前⼀段情景的结束：春光已尽，⼜由风住⾹留触发到物是⼈⾮的深沉痛苦，作者在这⾥才是要表现的最动⼈的部分。
李清照《武陵春》赏析
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李清照《武陵春》的意思及赏析
李清照《武陵春》的意思及赏析武陵春李清照风住尘香1花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟2泛轻舟。
只恐双溪舴艋3舟，载不动许多愁。
1尘香：落花化为尘土，而芳一香犹在。
2舴艋（zéměng）舟：小船。
3拟：打算。
狂风停止了，花朵凋零殆尽，泥土里还残留着花香。
太一陽一升得很高了，我却懒得打扮梳头。
很多事情都结束了，只是景物依旧，人却不再。
刚想要倾诉一下自己的慨叹，还未开口，眼泪先流了下来。
我听说双溪的春景正是最美好的时候，我也计划着前去划船。
只是担心双溪那蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
【残败之美】这首《武陵春》的首句“风住尘香花已尽”为作者所见，仅仅7字，便道出了残败的景象：一场狂风吹落了花朵，落红满地，人践马踏之后，残花混杂在尘土之中，满目凄凉。
冷不防，泥土里还飘散着残留的花香，让人心寒，于是眼前更添几分残败。
“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了句中的容量，使人从中体会到作者更为丰富的感情。
【赏析】李清照的诗词常有惊艳名句，而这些词句均是出新出奇的结果。
无不新颖、另类。
比如写愁，前有李煜《虞美人》名句“问君能有几多愁？恰似一一江一春水向东流。
”比喻愁比水一多而已。
秦观《一江一城子》中：“便做春一江一都是泪，流不尽许多愁。
”比喻愁是可随水流尽的东西而已。
而李清照却把“愁”搬上了船，让愁有了重量，不但可随水而流，而且还可以用船来载。
让人耳目一新。
由此，我们可以看出文艺在不断继承和出新，其实作文写作也是同样的道理。
【启示】这首词写于金人南侵，李清照在浙一江一金华避难时所作。
当时词人处于国难当头，愁压心头的多愁境地，只是听说了双溪名胜之美，但是最终无心出游。
这首词表明李清照这时的愁早已不是“一种相思，两处闲愁”的家愁、情愁，而是国家民族的大愁。
这种转变是民族责任感的体现，一个人只有先一爱一国，才能后立业，说的就是这个道理。
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李清照《武陵春》赏析武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
词作鉴赏这首《武陵春》为作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一喝三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心。
“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。
这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。
这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。
因此她日高方起，懒于梳理。
“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。
这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下半阕着重挖掘内心感情。
她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。
第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。
“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。
而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。
“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。
这里，上半阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。
诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。
好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。
这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。
我们说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。
_______________《武陵春》赏析2风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
“风流总被雨打风吹去”狂风扫过，春光荡尽，繁花无存。
只余下委地成泥的花瓣在尘土中残留的一脉芳痕。
“一切景语皆情语”眼前景色的不堪，正是诗人心境的不堪。
诗人依然沉浸在忧愁里，沉浸在迷惘中，意绪皆无，何来兴致？太阳已经升起很高了，诗人无心梳洗装点。
何来这般？风物依稀似当年，只是万般心爱两相断。
亲爱的丈夫离她而去了，留下她孤苦一人，流落在战乱中。
景依旧，物依旧，人却不在了。
多少欢快的日子，多少美好的往事，风一般的吹走了，留下了无尽的思念，无边的愁苦。
失去了生活中最可宝贵的东西，眼前的一切都变了样子，失去了光彩，“事事休”，悲彻！痛彻！凄彻！哀彻！写尽离情。
对景难排，牵愁惹恨，不能自已。
一个孤立无依的女子独自承担着如此巨大的重负，她多么希望自己的内心能过得到稍许的平复，抑郁的愁怀得到片刻的舒缓。
听说金华双溪那里的春光尚好，景色宜人，诗人何尝不想荡舟游玩，一释心中块垒。
然而，双溪再好，再美，诗人也只不过是动动念头而已。
诗人心中郁结了太多太多的忧愁，太多太多的悲苦，纵有千江流水也承托不起，又岂是一只小小的船只载得动呢？“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
”诗人的愁苦有了重量，有了质地，变得可亲，可感。
______________《武陵春》赏析3写作背景每一首诗或词的创作都离不开一个特定环境，特定的环境直接制约着诗或词的风格以及它将要反映的内容李清照的《武陵春》写与宋高宗绍兴五年也就是1235年。
当时正值金兵南下宋朝面临国破人亡的局面。
李清照携家眷避乱到当时一个叫金华的地方，环顾四周凄凉的环境回忆自己悲惨之往事即景抒情写下了这首词。
李清照的词大概以靖康之变为分水岭呈现出两个不同的局面，前者主要写她思念自己的丈夫赵明诚的闺情之作抒发的是一种渴望丈夫回来的感情，后者主要抒发的是自己在丈夫死后孤独地漂泊在外的悲哀之情，还有金人南下北宋灭亡河山破碎的感慨。
此词完工与1134年十月当属后者。
2：内容分为上下两片“风住尘香花已尽日晚倦梳头物是人非事事休欲语泪先流。
”属于上片。
主要通过描绘人物的举止形态来抒发情感，“日晚倦梳头”表现出作者当时的苦闷抑郁百无聊赖的神态。
“欲语泪先流”这句是内心真实的情感，话还没有说完泪水已簌簌流下，可见作者当时的内心是多么的痛楚。
而引发作者百无聊赖以及未语泪流的原因正是“风住尘香花已尽”“物是人非事事休”。
春天已去百花凋零。
可残留在尘土中的花香却依然存在，曾经的幸福曾经的欢笑都已成为往事可望而不可及。
曾经和丈夫赵明诚收藏的金石文物都还整齐的摆放在桌前，而丈夫早已去了另一个世界。
这种凄惨的意境惟有亲身经历才能刻骨铭心。
“闻说双溪春尚好也拟泛轻舟只恐双溪蚱蜢舟载不动许多愁。
”属于下片。
即使花儿已经凋谢可春天的影子毕竟还能看见，（双溪，地名，具体位置未查证）双溪的划舟节也在隆重进行，在环境优美的小溪里几扁舟在溪里打闹着，本该属于快乐的时段，可作者却无心欣赏，满脑子里都是对丈夫的思念以及山河破碎的惆怅。
于是引发了作者的感慨“只恐双溪蚱蜢舟载不动许多愁” 这句是全词最巧妙的一句。
化无形为有形，化静态为动态。
不是舟儿载不动愁绪，而是作者的愁满容。
正应了那句“问君闲愁有几许，一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”_________________《武陵春》赏析4此词写于作者晚年避难金华期间，时在绍兴四年（1134）金与伪齐合兵南犯以后。
其时，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，因而词情极为悲苦。
清吴衡照《莲子居词话》卷二评曰：“悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。
”所论甚切。
首句用笔极为细腻：其意不过是说风吹花落，却不从正面着笔，而落墨于“风住”、“花已尽”的结局。
尘土因花落而香，说明落花遍地，而这又反照出风之狂暴。
一句中有三层曲折，确是匠心独动。
次句写日色已高，而犹“倦”于梳头，从侧面揭示情怀之苦、心绪之乱，笔法略同于其早期词作《凤凰台上忆吹箫》中的“起来慵自梳头”，但一为生离之愁，一为死别之恨，巨细深浅均有所不同，作者在遣辞上易“慵”为“倦”，正显示了二者之间的差别。
三、四两句是漱玉词中并不多见的直抒胸臆之笔。
之所以一改含蓄风格，当是因为汹涌澎湃的情潮已漫出心堤，无法遏制，只好任其自由渲泄。
“物是人非事事休”，说明她生活中原有的美好东西已尽皆丧失，无一留存，虽是放笔直书，却具有高度的概括力。
过片后“闻说”二句宕开一笔，写自已有意泛舟双溪，观赏春光，精神似稍振起。
但“只恐”二句复又折回，跌衬出更趋深重的愁情。
“愁”本无形，难以触摸，而今船载不动，则其重可知、其形可想。
这是其构思新颖处。
此外，下片中“闻说”、“也拟”、“吸恐”六字前后勾连，也是揭示作者内心活动的传神笔墨。
____________《武陵春》赏析5:这是词人避乱金华时所作。
她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。
上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。
下片进一步表现悲愁之深重。
全词充满“物是人非事事休”的痛苦。
表现了她的故国之思。
构思新颖，想象丰富。
通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。
写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
北宋败亡后，李清照于建炎元年（1127）来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。
建炎三年（1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。
绍兴五年（1135）寓居在浙江金华时写了这首《武陵春》词。
这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。
这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。
上片首句“风住尘香花已尽”，交代的是季节特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节。
“日晚倦梳头” 是通过日色已晚而作者仍无心梳洗打扮来表达内心的哀伤。
下面叙述哀伤的原因和哀伤的程度：“物是人非事事休，欲语泪先流”，在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一切都丧失了兴趣。
即使有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而泪先流，这比“声泪俱下” 的描写更深入了一层。
她的悲哀是不可触摸的，不但不能说，而且不能想，一想到就会泪如雨下。
在这里作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体地表达了她内心的浓重哀愁。
下片一转，另辟蹊径，写道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。
听人说双溪春色还不错，诗人也曾产生了去那里泛舟的念头。
她想去双溪泛舟并不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的去处。
不过，转而却又否定了自己的计划。
“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。
人们总是把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的野草，而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的愁重得连船都承载不动。
她又用“也拟”“只恐”等虚字把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，像这样的艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词论家称赞为“创意出奇”，“往往出人意表”。
______________赏析6：这是李清照避难金华时所写的一首词。
当时国破家亡，夫伤物散，她也流离失所，无依无靠，所以，词情及其悲苦凄惨。
首句写当前所见，“风住尘香”四个字表达了一场小小的灾难的后果：狂风摧花，落红无数，花已沾泥，人践马踏，依然化为尘土，所余痕迹，但有尘香。
这四个字不但含蓄，而且扩大了容量，使人从中体会了词人更为丰富复杂的感情。
次句写由于所见所闻，故所为如此。
日头已高，头犹未梳，虽与[凤凰台上忆吹萧]中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，情景极然不同。
三四句，由含蓄转而纵笔直写，点明一切悲苦，由来皆因物是人非。