宋代文学 第一章 柳永与北宋前期词风的演变2

晏殊词的新变： 1、浓情中渗透着理性的沉思 ……燕初飞，莺已老，拂面春风长好。相逢携手且高 歌，人生得几何。 ——冯延巳《喜迁莺》 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 ——晏殊《浣溪沙》
这首词就是从大自然的变与不变，两个辩证的角度来抒发因时光的流逝，给作 者带来的淡淡的哀愁。
二、贴近日常生活的张先词
张先，（990－1078）字子野，乌程（今浙江湖州） 人。1003年中进士。曾做过吴江知县、嘉禾判官等。最 后做安陆知州，人们又称他为“张安陆”，词集《安陆 词》，现存词一百八十余首。其词含蓄工巧，情韵浓郁 。
张先的词贴近日常生活，主要写“心中事，眼中泪， 意中人”。人称“张三中”，后自举平生所得意之三词 ：云破月来花弄影（《天仙子》）；娇柔懒起，帘幕卷 花影（《归朝欢》）；柔柳摇摇，堕轻絮无影（《剪牡 丹》），号“张三影”。
宋代文学 第一章
柳永与北宋前期词风的演变
主要内容提纲
1
第一节 对五代词风的因革
晏殊 欧阳修
2
3
第二节 开拓词境的尝试
范仲淹 张先 王安石
第三节 柳永词的新变
概说
宋立国之初半个世纪，词并没有随着新王朝的建立而 兴盛，基本处于停滞状态。宋初四五十年间，词作者不过 10人，作品仅存33首，而且缺乏开拓性，尚未形成一种独 特的时代风貌，
（范仲淹）词激壮沉雄，虽写离情，亦变大笔振 迅，不作软媚语。自是英雄本色。亦苏辛派之先 河也。 ——龙榆生《唐五代宋词选》

附：【苏幕遮】
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
这首词上片写行者的离愁，下片写行者的遥想，遥想是离愁 的深化，词境深远。俞平伯说下片结尾两句“似乎可画，却又画 不到”（《唐宋词选释》）
欧阳修的词在因循中有变革，主要体现在两个方 面：
1、扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方 向，进一步用词来抒发自我的人生感受。
以欧阳修的《朝中措·平山堂》为例说明——
三、向诗风靠拢的王安石词
王安石，（1021—1086）北宋临川人（今江西境内 ）字介甫，晚号半山。北宋杰出的政治家、思想家、文学 家、唐宋八大家之一。在文学中具有突出成就，有《临川 先生文集》，现存词29首。 王安石的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨 道，主要是抒发自我的性情怀抱，进一步由表现个体人生 的感受开始转向对历史和现实社会的反思，使词具有了一 定的历史感和现实感。其表现功能已由应歌娱人转向言志 自娱，标志着词风正向诗风靠拢。刘熙载《艺概》卷四说 其风格能“一洗五代旧习”。
直到11世纪上半叶，柳永等人先后登上词坛之后，宋 词才开始步入迅速发展的轨道。与柳永同时的著名词人有 晏殊、欧阳修、范仲淹、张先等人。他们的词作代表着11 世纪上半叶词坛的最高成就和发展趋势。
第一节
对五代词风的因革
因袭：五代词风，在体式上以小令为主，在内容上以女 性或柔情为主，在审美规范上以柔软婉丽为美。 刘熙载在《艺概》中说：“冯中正（冯延已）词，晏同 叔(晏殊)得其俊，欧阳永叔(欧阳修)得其深。”
晏殊词作中有不少表现对年华流逝的感叹： 不向尊前同一醉，可奈光阴似水声，迢迢去不停。 ——晏殊《破阵子》 绿树归莺，雕梁别燕，春光一去如流电。 ——晏殊《踏莎行》 画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。 ——晏殊《渔家傲》 当时共我赏花人，点检如今无一半。 ——北宋·晏殊《木兰花》 „„
2、抒写男女相思爱恋、离愁别恨，纯净雅致，语言，清丽 淡雅、温润秀洁。
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙 离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高 楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 ——北宋·晏殊《蝶恋花》
晏殊的词“闲雅而有情思”，他比较排斥柳永词的“俗化 ”：
柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官，三变不能堪， 诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相 公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈 伴伊坐。’”柳遂退。 ——宋·张舜民《画墁录》
天仙子
题序：时为嘉禾小倅cuì ，以病眠，不赴府会。 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时 回，临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮 灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
注释：嘉禾，浙江嘉兴
这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤 独寂寞的处境。
欧阳修的俚俗词，在他现存的近二百四十多首作品中，约 有七十多首，占了三分之一。多数大胆泼辣、率真淳朴。 与柳永相互呼应，影响着后世词的发展。
即以词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游。 ——清·冯煦《蒿庵论词》
第二节
一、独辟蹊径的范仲淹词
开拓词境的尝试
范仲淹（989－1052），字希 文。北宋著名的政治家、军事家、 文学家，因主持“庆历新政”，失 败后遭排斥，宋仁宗朝时，任陕西 经略安抚副使，抵抗西夏入侵，后 官至枢密副使、参知政事，《全宋 词》现存范仲淹词五首。 【苏幕遮】 【渔家傲】【定风波 】【御街行】【剔银灯】
他的词从两个方面改变了词的发展方向： 1、大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。 张先交游甚广，留下近三十首酬赠唱和词。使得原本难 登大雅之堂的小词与文人的生活紧密结合起来，具有了送 往迎来、祝贺、讽劝等原为诗体所固有的多种实用功能。 张先有八首和词：《少年游· 渝州席上和韵》、《渔家 傲· 和程公赠别》、《木兰花· 和孙公素别安陆》、《好事 近· 和毅夫内翰梅花》等。 更多的则是送行赠别之作，如《渔家傲· 和程公赠别》、 《木兰花· 和孙公素别安陆》、《山亭宴慢· 有美堂赠彦猷 主人》《劝金船· 流杯堂唱和翰林主人元素自撰腔》等。
对时光易逝、生命有限的思考和体悟在古人诗文中常有表现： 江畔何人初见月，江月何年初照人。 人生代代无穷已，江月年年只相似。 ——唐·张若虚《春江花月夜》 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。 ——唐·陈子昂的《登幽州台歌》 对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 ——东汉·曹操《短歌行》 子在川上曰：“逝者如斯夫！不舍昼夜。” ——《论语·子罕》 „„
2、受民间词影响，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的 方向开拓，而与柳永词相呼应。 ① 用对话构成作品主体。 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道画 眉深浅入时无。 弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫。笑问双 鸳鸯字怎生书。 ——欧阳修《南歌子》 注释：上片化用唐朝朱庆余的诗歌《近试上张水部》： 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿， 画眉深浅入时无
晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先。 故左宫右徵zhǐ，和宛而明丽，为北宋倚声家初祖 。 ——清·冯煦《宋六十一家词选例言》
二、因循中求变的欧阳修词
欧阳修，（1007－1073），字永叔，号醉 翁，又号六一居士。江西庐陵（今吉安） 人，北宋著名的政治家、史学家、文学家。 24岁考中进士，一生中，因为多次直言被 贬谪，官至参知政事、刑部尚书、兵部尚 书等。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰 《新五代史》。他是北宋前中期的文坛领 袖。谥号文忠，留有《欧阳文忠公文集》 153卷，词集《醉翁琴趣外篇》、《六一 词》。
②自由大胆地运用口语
夜来枕上争闲事，推倒屏山褰qiān绣被。尽人 求守不应人，走向碧窗纱下睡。 直到起来由 自殢tì，向到夜来真个醉。大家恶发大家休，毕 竟到头谁不是？
——欧阳修《玉楼春》 欧阳修的这首词通篇用口语、俗语将场面描绘得 活灵活现，传神逼真。
③采用谐音法获得一语双关的效果； 理丝入残机，何悟不成匹。 ——南朝乐府民歌《子夜歌》 置莲怀袖中，莲心彻底红。 ——《西州曲》 „„ 折得莲茎丝未放，莲断丝牵，特地成惆怅。 ——北宋·欧阳修《蝶恋花》 莲子心中，自有深深意。 ——北宋·欧阳修《蝶恋花》
2、率先用题序，将日常生活引入词中，此后苏轼等人的 词大量用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受张先的 启发。 在张先现存的165首词作中，有70余首使用了题序。他通 常在题目之后正文之前，用简短的笔触抒写自己作品的意 图、写作地点、吟咏对象等。张先词题序的使用是词发展 的一大进步，并开创了北宋中后期词有题序的先河。
第三节 柳永Biblioteka 的新变一、柳永生平 柳永（约987－约1053），初名 三变，字景庄，后改名永，字耆卿， 崇安人，主要活跃于仁宗时代，青年 时代在汴京游学时，常出入于烟花柳 巷，与伶工、乐伎相往来。 为举子时，多游狭邪，善为歌词。 教坊乐工，每得新腔，必求永为辞， 始行于世，于是声传一时。 ——南宋·叶梦得《避暑录话》
④ 运用联章体。 联章体的方式是民间曲子歌唱的常用形式，指以一组曲子串联 共同演唱一个主题，它产生于风俗歌唱之中的齐唱、联唱 、竞歌、踏歌。 比如重句联章，欧阳修十首《采桑子》第一句都有“西湖好” 三个字：轻舟短棹西湖好 （《采桑子》一），春深雨过西 湖好（二），画船载酒西湖好（三），群芳过后西湖好（ 四）， 何人解赏西湖好（五）„„ 比如定格联章，欧阳修两组《渔家傲》，各十二首，分别写十 二个月的节令与景物，都以“正月”、“二月”、“三月 ”、“四月”，一直到“十二月”开篇，以同一曲调咏写 同一主题。
范仲淹词在词境上的拓展：
在题材内容上范词独辟蹊径写边塞生活，为词开辟 了崭新的审美境界，空间由闺阁秀楼、花间酒宴拓展到大 漠边关、战场。抒情主人公由红粉佳人拓展到英雄男儿。 开启了宋词贴近生活和现实人生的创作方向；而沉郁苍凉 的风格，则成为后来豪放词的滥觞。
代表作：渔家傲
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角 起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地 。人不寐，将军白发征夫泪。 简析：这是一首作者以自身经历创作的边塞题材的词，上 片写西北边塞风景，境苍莽雄阔。下片抒情，抒发将士忧 国思乡的复杂而又矛盾的情绪。 此词能从五代词的宫闱闺阁、楼台亭院，走向江山塞漠， 摆脱浅斟低唱，词风慷慨悲凉，实发宋人豪放之先声。
生平资料参考： 《宋史》本传，严杰《欧阳修年谱》
欧阳修词对晚唐五代词有所继承，作品主要以委 婉曲的手法表现男女恋情，离别相思之情，符合宋 词幽隐深约的传统审美风格。 踏莎行 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远 渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处 是春山，行人更在春山外。
《朝中措·平山堂》 送刘仲原甫出守维杨 平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来 几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直 须年少，尊前看取衰翁。 ——欧阳修《朝中措·平山堂》 简析：刘敞于嘉祐元年至三年（1056－1058）知扬州 ，词即作于此间。这是一首追昔感今之作，上阕由八年前 追忆而来。下阕折回送别主题，抒发自我怀抱。 用历来被视为艳科的词送朋友赴任，使词在酒筵歌席 之外表现出特别的价值和意义。
桂枝香
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练， 翠峰如簇。归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云 淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭 高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿 。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。 简析：上片写景，写登高所见金陵壮丽的晚秋景色， 下片怀古，叙六朝之盛衰，伤时叹今，立意高远。全词风 格豪健，写景壮阔，笔力刚劲。 《增修笺注草堂诗余· 后集》卷上引《古今词话》云： “金陵怀古，诸公寄词于《桂枝香》凡三十余首，独介甫 最为绝唱。”
革新：晏殊、欧阳修在继承五代词风的过程中有革新求变 的 一面。 一、闲雅而有情思的晏殊词 字同叔（991－1055），景德初（1005）以神童应召， 赐同进士出身，历任要职，官至宰相，谥号元献，有词集 《珠玉词》，存词130余首，基本为小令，绝大部分作品 内容是抒写男女之间的相思爱恋及离愁别恨。 作者生平资料参考：《宋史·列传第七十》 夏承焘《唐宋词人年谱·二晏年谱》