摄影笔记整理

摄影笔记整理光的三大作用： 1、曝光作用
2、造型作用
3、拍摄主体
自然光
人工光
布朗灯（最贵）、爱玲珑、保荣
较好的灯的品牌
摄影棚内主要光源：
连续光源：聚光灯、漫射散灯、柔光灯、伞灯
瞬间光源：闪光灯、电子闪光灯
1、标准罩：光的范围接近人的视角，边缘比较清晰，投影比裸灯
的时候重
2、蜂巢：不聚光，也不扩散光，约束光照范围，使拍摄时呈现立
体感，蜂巢越小发光范围越小，改变方向性，使关系有效衰减，从而使主题突出；由中央往外围逐渐失光的效果
3、
4、 反光伞
5、 柔光箱：一次反射、直线平行、光是散射的，经过柔光箱散射、
光质改变，适合拍女孩
6、 聚光筒：投影比较重、改变发光面积、有方向、边缘要锐
7、 引闪器
8、 一般是混合光，都有点
标准罩、雷达罩 用于男性多 硬光 表现刚强的感觉
光位：光源相对于被摄体、照相机的位置
光源水平方向移动的称为光位
光源垂直方向移动的称为角度
前侧光：看起来瘦、人像
侧光：需要减少光比
线条感多用于男性阳刚之气反差大立体感强
质感空间透视感强
后侧光：阴影部分明显，反差大，需要减少光比，不能全黑，适量的减少低调照片深色背景
顶光：凹面全暗，适合瘦长脸，有蝴蝶影，适用于高鼻梁
脚光:用于背景光，一般不是主光
直射光：阳光，聚光灯；刚强，坚毅，爽朗等题材
散射光反射光
光质：散、聚、软、硬与强弱无关
光型：各种光线根据在造型的不同用途分为：主光、辅助光、眼神光、轮廓光、背景光
主光：塑型光主导地位
辅助光:(补助光、副光) 不宜太亮
光比：受光面与阴影面的亮度比
大影调硬、层次少、立体感强、反差大
小影调软、层次丰富、立体感差、反差小
影响光比的因素
光位：正光，光比小前侧光，光比适中逆光、逆侧光，光比大
光质：直射光光比大
天气
季节：夏天阳光光比大、冬天阳光光比小
眼神光：使人物形象生动传神，拍摄人物近景和特写使用
主光，辅光都可以构成
位置不能在正中间，不能在黑白交界处
背景光：空间深度感主体与背景有明显的分界变淡投影背景的色调强化主体
轮廓光:被摄对象与背景拉开空间突出主体增强纵深感立体形态光线效果真实动人立体感活跃影调修饰光
光色色温
标准 5300k 5300k—5500k
数值越大越红数值越小越篮
作用于特殊效果、偏色改变色温 AWB自动色温
光圈：数片互叠的金属片
F（1.4 、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45、64
每档光圈之间相差√2倍关系
差一级光圈是2倍的通关量
f系数是指光圈的大小、是焦距与光孔直径的比
对摄影作品的审美分析、评论与批评时
总体性、具体性
作品的：构图、光线、线条、影调、色彩的运用
拍照片时要在摆中抓
作品中主体、客体的感情表现，作品瞬间的准确把握，从整体到局部，从局部到整体，在内容形式及美感上有无新意，又从局部到整
体，在内容形式及美感上有无新意，有无寻味、价值等
欣赏→分析→结论
好作品1、鲜明的主题（内容积极向上，能反应一定的思想感情） 2、一定的技术标准（光线、构图、角度、影调、瞬间的抓取、
真实记录） 3、引起人的共鸣（内容形式完美的结合，并突出
画面的主题）
摄影史
第一张永久性的照片 8小时曝光《窗外的风景》1826年
铅锡合金板→感光材料《牵马人》1825年
（1789-1851）
金属板涂银矿物油质和水银蒸汽
经过碘处理过的镀银金属版上的影像非常清晰
1873年达盖尔用了30分钟摄成了具有突破性的照片《工作室一角》是最早的一幅银版照片
公元1839年8月19日→摄影术正式诞生的纪念日
达盖尔摄影术——银版摄影术的技术
塔尔博特氯化银纸晒出负像
并用光线印出正像来的“卡罗式摄影法”（纸版法）
8分钟的曝光时间 1841年申请专利
负片的开创人涂有氯化银、硝酸银的图纸
最大优点：拍摄了一张负片后，就可以经济地印出任何数量的相片《开着的门》
阿切尔 1851年3月
火棉胶湿板时代
19世纪70年代明胶替代→火棉胶干版
胶卷问世
1889年美国天主教修士古德温发明薄膜明胶胶卷
取代：纸底片、玻璃底片奠定了胶卷的基础
美国人乔治·伊斯曼 1877年开始改良
1888年创立伊斯曼柯达公司同年推出了历史上第一款柯达牌照相机轻巧廉价而且方便使用
1889年以硝化纤维为片基的成卷软片
一次可拍100幅最早的胶卷——摄影得以迅速普及
1891年可以由拍摄者本人装卸的胶卷
真正意义上标志摄影感光材料的成熟
第一部相机——35mm相机
（对角线长度35mm，最早应用于电影的拍摄）
1912年奥斯卡巴纳克↓
1913年世界上第一部35mm相机诞生
Ur-Leica 徕卡相机的原型机 36mm*24mm 42mm镜头 1/40秒固定快门
世界上第一台数码相机 Steven J.Sasson-赛尚
1万像素 CCD成像黑白照片一张照片曝光50毫秒
需要23秒记录到磁带上面
1981年索尼
全球第一款硬磁碟记录照片的相机样品
摄影原理
小孔成像（针孔成像）（我国墨子最先提出，《墨经》）→显示出光沿直线传播的性质
（进化）
透镜成像清晰亮焦点处清晰
小孔成像相对模糊暗全部清晰
摄影的分类
按内容：风光、人像、报道摄影
按摄影目的：商业摄影、艺术摄影
按拍摄介质：传统摄影、数码摄影
传统摄影：用传统照相机和胶片进行拍摄，在暗室中进行冲印、放大
加工，处理而获得照片的一种摄影方式，以传统照相机和胶片
作为主要特征。

传统摄影系统由拍摄、冲洗、印放三部分组成数码摄影：用数码相机进行拍摄，用计算机进行加工处理，再用打印设备或扩印设备输出的一种新型的摄影方式，以数码相机为主
要特征
传统照相机工作原理：通过光化学作业把景物影像记录下来，靠镜头成像，考胶片记录
数码相机工作原理：光线通过镜头，将景物成像在感光元件。

把画面分解成像，并转换成电流信号，处理器将电流信号再转化成数
字信号，储存到储存卡上或直接播放
摄影艺术风格和流派
早期绘画对摄影的影响
例行于二十世纪初摄影领域的一种艺术流派，它产生于十九世纪中叶的英国
绘画与摄影的关系
摄影家在创作上追求绘画的效果，或“诗情画意”的境界。

它大致经历了这样三个阶段：仿画阶段、崇尚高雅阶段、画意阶段这一时期的题材多数是宗教色彩。

摄影家用构思、设计、摆布、导演、剪辑、拼接等手段来进行创作，追求照片画面的绘画效果。

用多张底片叠合的方法，称此类为“集锦照片”
1857年O·G雷兰德（1813-1875）创作了一幅由30余张底片拼接而成的，具有文艺复兴风格的作品《人生的两条道路》（两种生活方式），标志着绘画主义摄影艺术的成熟
鲁滨逊《消逝》（《芳华欲逝》）由五张底片组合而成的照片，以表现一个少女弥留之际悲怆情景的摄影名作
郎静山中国（世界）著名的画意大师“集锦照片”的代表人物他的作品将“中国绘画艺术理念融入摄影”使集锦照片艺术至于完美“暗房叠放技术“国画的散点透视
由画意摄影→印象派摄影
追求更模糊朦胧迷离的摄影效果
纯粹派摄影（直接派摄影）
核心观念：纯粹的摄影语言，高度的清晰，丰富的影调层次，微妙的光影变化，纯净的黑白影调，细致的纹理表现，精确的形象刻画
使用大底片，崇尚使用最小光圈，以获得最清晰的范围
著名的“F64”小组的诞生
代表人物：斯蒂格利茨、保罗史特兰德、韦斯顿、安塞尔·亚当斯、伊莫金、坎宁安等
抽象派摄影
第一次世界大战后出现的一种摄影艺术流派
该流派的摄影家否定造型艺术是以可审视的艺术形象来反映
生活，表现艺术家审美感受的这一基本特征
宣称要把摄影“从摄影里解放出来”
在拍摄或在后期制作中变换技巧，使被摄物体转变成某种不能辨认为何物的线条、斑点和形状的结合体。

在作品中，被摄体只不过是被艺术家借来随心所欲地产生、表现自身想象和个性“旋律”的音符
超现实主义摄影（有较为严谨的艺术纲领和艺术理论）（其前身为达达派）
创造一种现实和臆想，具体和抽象之间的超现实的“艺术境界”
对现实的一种反叛，挣扎，幻想，逃避等等的精神想象
在作品画面将景物加以堆砌，拼凑，改组，把具体的细部表现和任意的夸张、变形、省略和象征的手法结合在一起
该流派的创始人是英国摄影家丝顿和美国的布留奎尔
美国超现实主义摄影家尤尔斯曼被称为摄影蒙太奇大师
写实主义摄影
是现实主义创作方式在摄影艺术领域中的反映
主题的转移——现实社会和人间生活的关注
艺术特色：客观、真实自然、亲切、随便、不事雕琢、形象生动、而富有生活气息
由于写实摄影作品所具有的巨大的认识作用和非凡的感染力，逐渐在新闻领域中占据了自己的地位
最早的写实主义摄影作品火棉胶纪录片
1853年，英国摄影家菲利普德拉莫特
自然主义摄影
19世纪末彼得·亨利埃默森
《自然主义摄影》口号“回归自然：
提倡“对自然的直接感受“
新现实主义
平凡的题材表现美朴实的摄影手法
强烈的视觉冲击力支配摄影
在二十世纪二十年代出现
达达派，是第一次世界大战时期出现于欧洲的一种文艺思想
因为达达主义艺术家在创作中否定理性和传统文化，宣称艺术与美学无缘，主张弃绘画和所有审美的要求，崇尚虚无，使创作近乎戏谑，因而人们把该艺术流派称之为“达达派”
堪的派摄影
一战后兴起反对绘画主义摄影的一大摄影流派
主张尊重摄影自身特性强调真实自然主张拍摄时不摆布
不干涉对象提倡自然状态下被摄对象的瞬间情态
摄影流派的分类
写实主义摄影、绘画主义摄影、自然主义摄影、纯粹主义摄影、印象主义摄影、新现实主义摄影、达达主义摄影、超现实主义摄影、抽象主义摄影、主观主义摄影
写实主义，堪的派的代表
法国人亨利·卡蒂埃·布列松
决定性瞬间不摆拍徕卡相机（1908-2004）
不闪光不后期与卡帕等创办“马格南图片社”
罗伯特·杜歹诺（1912-1994）
以他所居住的巴黎为创作基地喜欢平民百姓在的日常生活中抓取幽默风趣的瞬间喜欢以儿童为拍摄对象
报道摄影——罗伯特·卡帕
如果你的照片拍的不够好，那是因为离炮火不够近
尤金·史密斯美
《生活》《新闻周刊》的摄影记者
反映社会生活战争生活《乡村医生》《西班牙村庄》《无菌
生活研究》
路易斯·韦克斯·海因 Lewis Wickes Hine
纪实摄影童工惨状美国社会学家
摄影不应当仅仅为了美，而应有一个社会目的。

要表现那些应予赞美的东西，也要表现那些应予纠正的东西。

相机分类
一、按取景光路分
同轴：单镜头反光相机（利用同一个镜头进行取景和拍摄，取景准确，基本无视差，根据需要可以随时更换镜头）、机背取
景相机、实时取景相机
旁轴：旁轴相机(体积小，快门声音轻、光线较暗时能快速对焦，与闪光灯任何档都能同步，但是大多不能更换镜头，取
景器与拍摄景物有视差，部分取景框看到的景物，不能纳入画
幅范围)、双镜头反光相机
二、感光介质
胶片/传统/相机
数码相机
通用相机
像素：用来计算数码影像的一种单位；组成图像的最小的单位是像素
分辨率：是指单位面积景象里所含像素的多少
色彩深度：表示数码相机所能够产生的色彩范围
感光度：是指感光元件对光线的敏感程度 ISO
哈苏（瑞典）配套镜头由德国卡尔蔡司生产
单反需要通过压缩格式处理图像，导致压缩后的图像无论是锐度、层次、高光、暗部的过渡、色彩还原不能很好的还原
三、按画幅（感光元件的面积）的分类
胶片：全幅135（35mm）中画幅（6*4.5 5.6*6 6*9 6*12 6*17 6*21等）大画幅（8*10 10*10等）以及特殊画幅
同样的镜头，全画幅比半画幅更加广角
645画幅60*45mm 代表机型哈苏、宾得
全幅24*36mm APS-C画幅23.6*15.8mm 4/3画幅 17.8*14.3mm
全画幅机身不能使用半画幅相机
135（这种胶卷在柯达公司的代号为135）底片24*36mm
120底片6*7cm
大画幅4*5英寸（10*12）cm
PENTAX宾得 OLTMPOS奥林巴斯
三、按用途分
卡片机/手机家用机长焦机专业机（单反以及特殊类型相机(一次成像相机、立体相机、水下相机等)）
前组：控制清晰度
后组：控制影像透视
皮腔是它的焦距
镜头的种类与应用
镜头是照相机最重要的部件
前组
轨道基座
对焦屏后组
皮腔
镜头的作用是成像
成像质量的高低是评价镜头的标准
成像质量包括解像力、色彩还原、反差、锐度及校正相差
焦点：当一束平行光以与凸透镜的主轴平行，穿过凸透镜时，在凸透镜的另一侧会被凸透镜汇聚成一点，这一点叫做焦点。

焦距：当对焦至无穷远时，焦点到焦平面的距离
焦距用小写字母f和单位mm来表示
镜头：是指由多片凸透镜、凹透镜、平透镜组成的，能够汇聚光线，使被摄体在感光材料上形成倒立缩小的实像的装置。

镜头的分类
焦距不同：广角镜头、标准镜头、长焦镜头、变焦镜头
用途不同：普通镜头、特殊用途镜头
特殊用途：鱼眼镜头、折返镜头、微距镜头、移轴镜头
焦距是否可调：定焦镜头、变焦镜头
对焦方式：自动对焦镜头、手动对焦镜头
镜头卡口：佳能EF卡口、尼康F卡口、索尼阿尔法卡口、宾得PK卡口、奥林巴斯OM卡口
光轴是否可调：移轴镜头、固定光轴镜头
视场角大小：鱼眼镜头、广角镜头、标准镜头、长焦镜头
裸露程度：体内镜头、体外镜头、独立性固定镜头、可更换镜头
结构：普通镜头、折返镜头
标准镜头：视场角40°-55°之间被称为标准镜头
标准镜头的焦距等于胶片对角线长度
标准镜头畸变为0
标准镜头焦距的大小取决于相机所使用胶片大小，底片越大，产生覆盖标准视场的影像所需要的镜距就越长
35mm胶片 50mm左右是标准镜头
对于给定胶片尺寸，确定其标准镜头的一个方法就是测量画幅对角线尺寸
标准镜头的视场角与人眼相似，拍摄景物的透视关系与人眼睛中观察某一景物相似
邓伟拍摄国家领导人有特殊贡献的人的肖像
变焦比：镜头最大焦距除以最小焦距的比值，同等条件下变焦比越大越便捷，变焦比越小成像质量越高。

定焦“变焦比为1”成像质量最高
镜头的焦距决定了该镜头拍摄的被摄体在胶片上所形成影像的大小
广角镜头：短焦镜头，视场角大于60°，在60°-85°之间的镜头特点：视野宽，景深大，容易产生畸变
对于35mm相机而言24-35mm焦距的镜头称为广角镜头16-24,mm焦距的镜头称为超广角镜头（视场角120°左右）6-16mm焦距的镜头称为鱼眼镜头（视场角180°以上的圆形图像）
焦距短视场角大拍摄较广的场景
景深大夸大空间透视容易产生畸变桶形畸变
长焦镜头：又称远射镜头或望远镜头
是镜头的焦距大于感光材料对角线长度，比标准镜头的焦距长的镜头对于35mm相机而言85-135mm焦距段的镜头称之为中焦距镜头（视场角20°左右）135-300mm焦距段的镜头称之为长焦镜头（视场角小于20°）300mm以上的镜头称之为超长焦镜头（视场角小于8°）
1、视场角小拍摄的空间范围小适用于拍摄较远的和不容易接近的被摄体
2、景深小
3、透视效果差、压缩空间纵深距离，、夸大后景
4、能够远离被摄对象
尼康镜头14-24mm 24-70mm 70-200mm f1:2.8 全焦段大三元金圈头
中焦距镜头为什么成为“肖像镜头”
中焦距镜头也成为肖像镜头，中焦距相对于标准镜头的景深更小，有利于突出主题、虚化背景，而且中焦距镜头对空间压缩感不
强烈，同时又能与被摄体保持距离
85mm焦距的镜头又被称为“人像王”
佳能 16-35mm 24-70mm 70-200mm f1：2.8 全焦段红圈头↑大三元↓小三元
17-40mm 24-105mm 70-200mm f1:4 全焦段红圈头
焦距越短视场角就会越大
镜头焦距越长视场角就会越小
定镜距镜头
指焦距固定不变的摄影镜头
优点：
1、定焦镜头的有效口径较大
2、成像质量比同等焦段的变焦镜头高
3、重量较轻
4、价格相对变焦镜头较低
缺点：
1、由于不能变焦，在拍摄过程中常常需要更换镜头或者改变拍摄距离
变焦镜头：
在不更换镜头的情况下能改变焦距的镜头称之为变焦镜头
优点：在拍摄时不需要更换镜头，在拍摄时不需要来回调整拍摄距离
缺点：价格昂贵，与定焦镜头相比体积、重量较大，在任何焦段下其成像质量都不如定焦镜头，变焦镜头的有效光孔通常比定焦镜头小 变焦不最好小于“5”
特殊用途镜头：鱼眼镜头、折返镜头、微距镜头、移轴镜头 鱼眼镜头：是指镜头焦距在16mm 以下的镜头
是一种特殊用途的镜头，视场角可以达到180°，近大远
小的透视关系明显 空间感极强 前景夸张效果明显
畸变极大 给人以强烈的视觉冲击
微距镜头：是一种可以距离被摄物很近对焦并能够获得较大影像倍率
的镜头 缩写MACRO
符号
移轴镜头：又称透视调整镜头，是一种可以通过光学主轴改变透视效果的特殊镜头 缩写 佳能是PC 尼康是TS 多用于建
筑摄影
特点：
1、消除倾斜拍摄所形成的透视关系
2、改变景深的范围，移轴镜头既可以增大景深也可以减小景深 最短对焦距
英制的最短对焦距离
折返镜头：有称反射式镜头，是超长焦镜头的一种特殊形式
两次反射长度缩短一半以上
体积小巧，便于携带色散控制更好光圈无法改变价格低
不能使用外置滤镜，只能使用插入式内置滤镜
增距镜常见的被数有1×、1.4×.2×
对于35mm相机 50mm镜头 2×等于100mm镜头
鱼眼附加镜是一种特殊的减倍镜
UR防抖尼康佳能IS
ED 低色散镜片 MC多层镀膜镜头
镜头的口径又称“有效口径”也就是镜头的最大光圈，表示镜头光孔的大小，有效口径越大，在同一时间内的通光量越多
通常镜头上会用1：X来表示最大光圈值
1、控制曝光
2、控制景深
3、影像成像质量（光圈的作用）
景深：焦点前后清晰范围的大小
三要素
光圈的大小光圈越大景深越小
焦距的长短焦距越长景深越小
物距的大小物距越小景深越小
从焦点到最近清晰点的距离叫做前景深，被摄物到最远清晰点的距离
叫做后景深，两者合称全景深，简称景深
影响景深三要素（顺序）焦距，光圈，物距
在不影响构图效果的前提下，采用“最大光圈+尽可能近的拍摄距离+长焦镜头能获得最小景深
最大景深相反
选择性对焦：利用镜头成像的清晰范围来强调被摄体
在一幅照片上，小景深效果能使背景虚化，主体清晰，这是突出主体的有效方法之一，景深越小，背景模糊程度越高，主题也就越突出。

摄影上又称这种小景深技术“选择性对焦”，景深越小，聚焦的选择性也就越强烈
快门：是指控制通过镜头入射感光材料上光线时间长短的装置
作用：1、控制曝光时间的长短
2、影像画面清晰高，控制运动物体的动感效果
快门的分类
控制方式：机型快门和电子快门
快门根据安装位置可以分为：镜前快门、镜间快门、镜后快门和焦平
面快门，现在常见的是镜间快门和焦平面快门
镜间快门：（全部为机械快门）
有称中心快门，是安装在镜头当中，由数片互叠的金属片组成的控制通光时间的装置。

优点：
1、可以实现感光材料整体曝光，曝光均匀
2、能够实现闪光灯全速段同步
3、拍摄运动的物体不变形
4、快门震动较小
焦平面快门：也称帘幕快门，是安装在照相机机身内，在感光材料前面并与其平行通过两片帘幕来控制通光时间的装置
焦平面快门分为：横走式和纵走式
焦平面快门的有点：
1、最高快门速递较高
2、曝光准确
3、更换镜头，无需更换快门
缺点：
1、高速快门拍摄会动物体时影像会产生变形
2、拍摄时快门震动较大
摄影曝光
曝光：是指光线通过镜头投射到感光材料上并使感光材料感光的过程曝光量：又称EV值，是表示感光材料接受被摄体反射光线照射强度的总值
曝光量等于投射到感光材料的照度与曝光时间的乘积
照度：是指感光材料受光线照射的强度，用字母I表示，单位是勒克斯
曝光时间：是指感光材料受光线照射的时间，用字母t表示，单位是秒
曝光量用字母E表示，单位是勒克斯/秒 E=I*T
光圈的大小，调节照度的强弱
快门的速度，调节胶片的受光时间
F5.6 1/500
F8 1/250
F11 1/125
F16 1/60
F22 1/30
影像曝光量的一个客观因素
光线的强弱，景物的亮度，胶片（数码相机）感光度，滤光镜的遮阳光率
影响曝光量的调节的主观因素（光圈，快门）
1、准确曝光于正确曝光（技术曝光与艺术曝光）
准确曝光是技术的要求
正确曝光是艺术的要求
2、实际需要的准确性针对感光度而言针对艺术创作而言
ISO 100/21° 200/24° 400/27°
ISO国际单位
ASA美国感光度制式
DIN德国感光度制式单位是“定”
GB中国感光度制式
包围曝光：又称阶梯曝光，又包括括弧曝光
是指对同一场景使用不同的曝光量多拍几张的拍摄方法，缩写BKT AV A 光圈优先
TS S快门优先
A ＋自动
区域曝光又称为分区曝光亚当斯曝光
由安塞尔亚当斯总结完成
将景物亮度分11个区
0→11区包括绝对黑色到纯白全部影调
0区最大黑度 11区最大亮度纯白
5区质感最丰富中灰区反射率 18%灰*自动曝光锁/闪光曝光锁/自动包围曝光拍摄中CF卡已满警告（FULL CF）
错误警告（EOR CF）
多重曝光
又称多次曝光，是对同一张底片进行两次或两次以上的曝光的方式多重曝光激发包括
1、单纯多次曝光
2、变焦多次曝光
3、遮挡多次曝光
4、叠加多次曝光
测光就是多所要拍摄的景物进行曝光测试，来确定一个适度的曝光数值
按测光系统分为独立测光系统和机内测光系统
独立测光系统（一般用于大中画幅相机拍摄）分为：
入射式测光表、反射式测光表
机内测光系统：外测光系统、TTL测光
入射式测光表：测量直接照射到被摄体上的光线
使用是将柔白球面对相机光轴方向测光，若将柔白球对准光源测光，则测出的读数偏大于准确的曝光数值
反射式测光：是测量照射在被摄物上后反射到测光表的反射光
TTL测光模式
1、平均测光
2、中央重点测光
3、点测光
4、局部测光
5、矩阵测光
照相机的测光系统属于亮度测光方式，它只能测量被摄物的亮度，而不能测量照度
平均测光：即在取景器内的所有区域都是测光的范围，照相机根据所有的被摄体的光照程度测量出一个平均值
缺点：如果所测定的被摄物有亮度差异非常大的区域，平均测光就无法很好的将其分开来。

仍然只能按照平均模式来测光，这
样容易导致曝光错误
中央重点测光：又称中央平均测光，测光区域以画面中央位置的亮度值为主，其余部分的亮度值为辅。

中央重点测光可以兼顾
到主体和周围景物的亮度值，在景物反差不大的情况下该
模式测出的曝光值较为准确
中央重点测光适合拍摄花卉、人物、产品景物等，以画面中心为重要的表现对象
主义：如果拍摄的主体不在画面中央或者是在逆光的条件下拍摄，中央重点测光可能会出现测光误差
点测光
点测光方式只对画面中很小的区域测光，区域外景物的明暗对测光无影响，测光精度很高。

点测光适合于拍摄场景中明暗对比强烈或者画面中光线比较复杂，且。