电视节目策划课程复习资料
电视节目策划期末复习.doc
电视节目策划期末复习.doc电视栏目策划复习提纲填空1*10 判断题5*3 名词解释5*3 简答题5*3 策划应用35分电视栏目策划【定义】电视媒体策划是一切电视创作活动的基础环节，具体包括了统筹全局，设计具体内容形式，预测未來并监督实施等“系列环节，它要求历史、金面、市场、发展地对待每一个项目，并使其得以持续发展。
【原则】1,内容为王。
在“信息爆炸”“注意力经济”时代，平庸、同质就意味着要被忽略、淘汰。
任何-?种媒体，要在激烈竞争中胜出，首先靠的就是独家的内容及特有的表现形式。
2,服务受众。
针对大众：引入“服务”概念，以适应“产业化”、’市场化”的必然和趋势；对应受众细分化的现实；争取“黄金时间”：发掘口己的目标受众，建立相对黄金时间。
3,开拓市场。
受众和“投资商”共同架构电视媒体的市场；寻找市场空隙与卖点；打造品牌及注重营销。
【步骤】（再稍作扩张）1、了解市场需求2、了解竞争格局3、对H身条件冇淸醍认识4、考虑整体定位和整体构架5、充分的论证和试验最后才是新形态的推出。
还需要跟踪市场反应，局部调整，并宣传、推介，树立维护品牌。
电视栏目【定义】通常所谓的电视栏目是随着电视的发展从报纸和杂志的编辑中借用的一种电视节目策略理念、电视节目创作的结构形式和电视节目编排思路。
是按照一定的定位和宗旨，把一组或多组主题、题材、内容性质、功能目的和形态、体裁、风格相近的小节目纳入一个时长确定、定期播出的时段中播出,并冠以确定的名称的节目。
【传播特征】1、栏目题材内容和形式类熨的系统性。
2、结构形式的固定性。
3、栏目具体内容和衣现形式的综合性。
电视栏目结构【定义】通过结构对人物、环境、情节、逻辑等元素进行组织安排來表现主题，使电视节目成为统一的整体。
结构，就是对材料的组织布局方式。
【特点】1、结构简单，清楚明口。
2、结构定型化3、结构与内容关系密切电视策划【策划的实质】就是在深入理解屯视本质前提下，利用观众在观看时候冇意识的和无意识的心理特点达到电视制作者的目的。
电视节目策划学最全复习资料
电视节⽬策划学最全复习资料第⼀章⼀.按照節⽬類型分：電視新聞節⽬策劃電視談話節⽬策劃電視綜藝節⽬策劃電視廣告策劃電視劇策劃⼆.電視策劃の⽅法和程序（⼀）分析電視媒體の⽣存環境1.政治視⾓/嗅覺：對電視の整體定位、辦臺理念の策劃，必須根據政治環境の可能性、必要性和可⾏性有針對性地設計電視媒體の發展路徑。
2.市場視⾓/嗅覺：⼀⽅⾯，電視媒體在影響市場⽅⾯有積極作⽤；另⼀⽅⾯，電視媒體也受制於特定市場環境の具體形勢。
3.⽂化視⾓/嗅覺：電視媒體の策劃與設計，必須考慮其⽂化影響⼒の強與弱、⼤與⼩、雅與俗、正⾯與負⾯、全球化與本⼟化。
4.社會視⾓/嗅覺：⼀個社會の⾵尚、習性、開放度、寬容度，尤其是社會倫理層⾯の具體情形，對電視媒體の策劃會產⽣深刻影響。
5.科技視⾓/嗅覺：⼀系列の科技進步都對電視の⽣產、制作、傳播の⽅式乃⾄電視の內容變化產⽣著直接の、決定性の影響。
（⼆）電視欄⽬策劃：個性化觀念電視欄⽬の定義：是指擁有⼀定宗旨追求，關注相同內容，保持⼀致の敘事⾵格，在固定の時段系列播出の電視節⽬。
電視欄⽬の特性1.綜合性：多種電視要素の綜合：圖像與聲⾳多種傳遞⽅式の綜合：錄播、直播、轉播多種多樣の內容綜合：多個⼯種の綜合：策劃、導演、制⽚、攝像、編輯、錄⾳、燈光、化妝、字幕2.直觀現場性：電視節⽬和電視機，徹底改變了家庭空間の意義3.互動性：⼤眾の參與意識迫使電視節⽬の“訊息”傳播者與接受者互動起來4.連續固定性：固定性是節⽬存在の前提，是節⽬成熟の標志.（三）電視欄⽬の策劃與設計1.策劃背景：即在什麼情況下做の這份策劃（政治、經濟、⽂化背景）。
2.欄⽬宗旨：是欄⽬の靈魂，是欄⽬核⼼價值の集中體現。
欄⽬宗旨設計の⽔平將直接影響欄⽬の⽣命⼒，關系到欄⽬可持續發展の影響⼒、號召⼒和凝聚⼒。
3.欄⽬定位（1）內容定位：做什麼？（2）對象定位：給誰看？4.欄⽬選題：欄⽬和節⽬有所區別，做⼀個節⽬可以單獨考慮⼀個選題，做欄⽬則要批量地考慮選題。
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一、填空题1.从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核心）——策划人（为核心）的历程。
2.电视策划的外延从节H客观形态来看，可分为节H策划、栏冃策划、频道策划直至整体形象策划几个层次。
3.电视节口策划要注重梢品化观念。
4.电视频道策划要注重专业化观念。
6.电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和可操作性—° 现场调度的控制权。
? ?7.电视新闻节目屮嘉宾策划需要遵循知情原则、对应原则、权威原则&真人秀在形式上，是纪实性与戏剧性的一种融合,在传播方式上，则是观看与参剧的互动。
二、名词解释电视策划：电视策划，顾名思义，是对于电视的策划。
对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材，为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。
电视新闻：电视新闻是以现代电了技术为传播手段，以声音，価面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。
电视综艺娱乐节目：电视综艺娱乐节目是以娱乐大众为目的，运用各种电视化手段，对各种文艺样式以及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与创作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕表现的节目形态。
策划三要索：1、必须冇崭新的创意策划的内容必须新颖、奇特，令人扌I'l案叫绝，使人产生新鲜、有趣的感觉。
2、必须是有方向的创意再好的创意，若缺乏一定的方向，势必与目标脱节，就不能成为策划了。
3、必须有实现的可能在现有人力、财力、物力的限制之下, 有实现的可能，才是策划。
否则再好的创意均属空谈。
电视节目：是指电视节目制作机构为播出、交换和悄伟而制作的表达某一完整内容的、可供人们感知、理解和欣赏的视听作品。
电视栏冃：是按照一定的宗旨和F1的，把一些或一组题材内容、内容性质、功能目的或形态相近的小节冃纳入一个定期、定时长的时段中播出，并将这一定期、定时长期播出的时段冠以名称，这一冠名固定播出时段的节目称之为栏目。
选题策划：选题策划的主要任务是划定未来栏目可能涉及的题材领域,提出选择题材的标准或原则。
电视栏目与节目策划复习资料
电视栏目与节目策划复习资料第一篇：电视栏目与节目策划复习资料小二帮内部资料电视栏目与节目策划一、电视栏目与电视节目定义 1定义（1）电视栏目电视编导们在电视节目的创作过程中，从报纸杂志的编辑艺术中借用过来的一种电视节目包装策划理念、电视节目创作的节目结构形式和电视节目编排思路。
（2）电视节目是指电视台或社会上制作电视节目的机构，为播出、交换和销售而制作的表达某一完整内容的可供人们感知、理解和欣赏的视听作品。
电视节目是电视传播内容和形式结合的基本单位，同时也是电视台播出的具体项目和单元。
“三性合一”：精神产品、信息产品、艺术产品。
二、电视栏目和电视节目的传播特点1电视栏目的传播特点——系统性、固定性、综合性（1）栏目题材内容和形式类型的系统性。
内容的系统是栏目的重要特征。
（2）栏目结构形式的固定性固定性是栏目的最基本的特征，也是最直接的特征。
{1}板目板块结构与形式的固定栏目的结构形式有机地、全方位地反映与表现栏目系统性的内容的主小二帮内部资料体框架，是表现栏目节目内容的板块形式。
目的：便于节目内容制作，便于增加收视信息量。
{2}栏目播出时间与长度的固定性栏目必须根据栏目自身的具体情况确定栏目的长度。
目的：便于频道整体时间安排，便于受众形式固定的收视习惯。
｛3｝栏目的名称、片头、主持人等多种栏目组成元素的固定性。
｛4｝栏目的固定性还体现在播出时段的固定性上。
栏目播出时段的分配与栏目播出时间的确定是由电视台节目的最高机构——电视台节目编委会决定的，电视台总编室只是具体执行编排节目编委会已确定下来的各栏目的播出决定。
（3）综合性综合性也称为复合型，体现在栏目的具体内容和表现形式上。
2、电视节目的传播特征 1综合性电视节目的内容是最具综合性的表现 2 直观性与现场性 3互动性社会参与意识、民主意识和法制意识 4连续固定性第二章电视节目策划(1)在电视节目中首创引入“策划”概念，并开始运用策划活动与电视节目有机结合的电视文艺节目。
电视节目策划知识点期末复习资料概要
《电视节目策划》期末复习概要第一章1划,以为具体的可操作性行为提供创意、思路、方法与对策。
中国电视经历了从制作人--制片人--策划人的历程。
策划：意味着筹谋、谋略、计策、对策2、电视策划的外延1)从节目客观形态：节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划2)从具体行为、业务类别：电视节目类策划、电视管理类策划、电视广告类策划、电视产业类（后开发）策划3)从电视节目类型：电视新闻节目策划、电视剧策划、电视纪录片策划、电视专题节目策划、电视综艺娱乐节目策划4)策划、电视游戏节目策划、电视竞技节目策划3、电视策划的方法（1）应分析电视媒体的生存环境①政治视角②市场视角③文化视角④社会视角⑤科技视角（2）应确立电视媒体的整体定位①内容定位②文化品格与审美品格定位③形象定位：包括台标、主题词、主题音乐、形象片、小片花、影调、色彩、字幕以及具体的频道、栏目、节目包装，主持人、出镜记者等的形象包装。
（3）应制定符合实际的战略性对策四个普遍性问题需做阐释：①频道专业化②品牌战略③媒资管理④信息处理4、精品原本是商业领域的词语，指有较高质量的产品。
5、在20世纪90年代之前，“高质量”6“精品意识”在中央电视台工作座谈会上被正式提出，精品电视节目被概括为高格调、高水平、高质量、有力度、有新意的节目。
7、1996年，杨伟光同志提出，电视精品节目的主要标志是：①导向正确②思想性强③艺术水平高④富有民族特色（民族性）⑤技术质量一流⑥社会效益好8、A形式，进而拥有自己独特的风格。
9、新闻杂志类栏目《东方时空》——最早早间栏目新闻评论性栏目《焦点访谈》《新闻1+1》新闻深度报道类栏目《新闻调查》《经济半小时》谈话类栏目《实话实说》《对话》《艺术人生》《东方直播室》服务类栏目《生活》中华医药》《养生堂》益智类栏目《幸运52》《开心辞典》10、电视栏目策划与设计的八个环节1)。
栏目宗旨是一个栏目的灵魂，是一个栏目的旗帜，是一个栏目赖以生存发展的根本保障。
电视节目策划复习资料
1 为何要进行电视策 :电视策划对电视实践活动具有指导意义，促进了精品的产生，为电视 节目的产生和运作提供了新概念、新思路、新方法， 还给电视行业提供了避免决策失误、 行 为误区和资源浪费的保障。
2 我国电视市场收视特征与竞争现状（1） 收视总量的观众特征： 向老年人集中， 年轻人给予的关注越来越少， 通过多种新媒 体而非电视获得信息（2） 频道竞争现状 A.中央级频道的市场份额在 09年前多年保持稳定，自 09年明显 下降，省级上星频道的竞争力逐年上升 B.由于各级媒体自身掌握的资源并不平衡，因而在重大事件面前所表现出来的影响力存在差异C.不同人群中的收视竞 ＞女 省级上星频道：女 ＞男 随着受众年龄越大，收看中央级频道的市场份额也随着教育程度的提高而逐渐增大 ：政治 电视是党和国家的宣传工具，电视机构正在从纯粹脱离政治现实。
市场 ,被认为是一种消费品在市场中运作，生产流通都依赖于特定的市场环 境。
文化， 以电视为代表的大众文化对主流与精英文化造成一些负面影响。
社会， 教养理论。
4. 国内专业频道的现状，解决办法 ： 现状 1.大量重复建设； 2.专业频道不专，实际上是综 合频道。
对策 从绝对收视率到有效；改变单一的盈利模式 根源是媒体使用的是大众化的盈利模式，即单一的广告收入） 而非目标受众或特色专业定位；开发频道衍生产品，增加收入，5电视记录片的发展策略：栏目生存化A.更贴近新闻性，群体B.更贴近百姓，将纪录片这一“精英文化”推动到普通人家。
注意问题：A.单个节目 与系列化纪录片相比，存在深度不够的问题。
B.当前纪录片栏目出现滥用纪实手法的倾向。
C.纪录片张扬的个性与栏目整齐划一的风格也存在矛盾。
DV 生存化：纪录片的摄制方式契 合了 DV 的个人化操作。
A.纪实主义的原生态观念在 DV 纪录片身上获得真正的实现可能性 B.成为一种日常化、个人化的东西6 电视纪录片的创作特点与选题 艺术状态。
电视栏目策划重点复习
第一章：电视节目策划1、策划节目考虑的八大因素①频道定位②栏目定位③受众需求④嘉宾需求⑤参与者需求⑥广告商需求⑦社会效益⑧经济效益2、三大机制①补偿机制②宣泄机制③预防机制3、选择嘉宾的三大原则：①权威性原则②知情原则③善言原则4、策划定义为实现某一目标，在尽可能全面、客观、准确、科学地认识与该目标相关事物的基础上，而制定出有助于实现这一目标的最优行动步骤、计划或指南。
5、电视策划的定义为实现电视的社会及经济效益，整合各项资源，科学地进行策划规划思维和实施的创造性过程。
6、中国电视节目策划的发展历程①1958年5月1日，我国第一座电视台——北京电视台（中央电视台的前身）诞生。
②我国第一部纪录片《到农村去》③1978年1月1日，北京电视台策划播出了《全国电视台新闻联播》节目，简称《新闻联播》④1978年5月1日，北京电视台改名为中央电视台。
这一切标志着以中央电视台为中心的全国电视网的初步形成。
7、1979—1990时期，电视节目策划的发展主要表现：①节目内容日渐丰富②制作形式变得更加规范③制作思路不断标准化8、电视策划的作用：①电视策划对电视实践活动具有指导意义，促进了精品的产生，这是电视策划最直接的作用；②电视策划还为电视节目的生产和运作提供了新观念、新思路、新方法；③电视策划给电视行业提供了避免决策失误、行为误区和资源浪费的保障；9、1979—1990期间的节目策划分类说明：（1）新闻节目①1980年7月12日中央电视台《观察与思考》栏目的诞生开了中国言论节目的先河。
②新闻专题：《新闻调查》、新闻杂志：《东方时空》③1985年3月《晚间新闻》问世，新闻节目的针对性和专栏性特点开始显现。
地方台：①1981—1983年，广东电视台分别开设了《港澳动态》、《新闻纵横》、《口播新闻》、《一周新闻集锦》、《电视评论》和《今日电视新闻》等节目，突破了“地方台不得办国际节目”的无形禁区。
②1987年6月上海电视台开播《新闻透视》。
电视节目策划复习题
一、填空题1. 从主体形态来看, 中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核心）——筹划人（为核心）旳历程。
2．电视筹划旳外延从节目客观形态来看, 可分为节目筹划、栏目筹划、频道筹划直至整体形象筹划几种层次。
3. 电视节目筹划要注重精品化观念。
4.电视频道筹划要注重专业化观念。
6.电视新闻旳选题原则是新鲜性、时效性、典型性、独家性和_可操作性。
7.新闻现场直播筹划旳题材重要有典礼性旳新闻直播报道和事件性新闻直播报道。
8.典礼性旳新闻直播报道和事件性新闻直播报道旳直播因素不同、直播流程不同、直播功能不同、直播体现方式不同9.大故事指波及国家、社会和人类命运等宏大题材旳叙事, 属于宏观叙事旳范畴。
10.小故事是指波及个体、团队和公众生活旳微观题材, 属于微观叙事旳范畴。
11.新闻节目中旳嘉宾涉及两类人，一类是以专家、名流为代表旳社会精英人士，另一类是以新闻当事人为代表旳社会各阶层人士，特别是中下层人士。
12.谈话类节目拟定选题分为选题收集阶段和选题筛选阶段两个环节。
13.电视谈话类节目按照参与谈话旳对象划分为有现场观众参与旳电视谈话节目和无现场观众参与旳电视谈话节目.14.电视谈话类节目旳观众选择途径大体有三种: 一是通过观众来信、来电、发电子邮件自荐参与, 二是通过外联人员组织观众, 三是委托专门旳公司来选择观众..15.游戏娱乐类节目以明星+游戏为基本模式, 纯正旳益智类节目是以知识+财富为基本模式..16.电视综艺娱乐栏目设计涉及栏目模式（版式）、单元、元素三个方面旳筹划.17.电视综艺娱乐栏目旳构造大体分为拼盘型、递进型、混合型三种。
18.电视晚会节目筹划涉及晚会节目方案筹划及晚会行进方案筹划两个方面。
19.“主持人主权”: 涉及对节目整个创作过程旳参与权、语言体现旳积极权和现场调度旳控制..20.电视节目主持人筹划是以人为研究对象、设计对象旳一项工作，是为了实现主持人最大价值体现旳一种创意、一种思路和一种措施。
《电视节目策划》复习与考试课件
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• 六、教育类节目
• 1、教育的三种形式：家庭教育、学校教育、社会 教育。
• 大众传媒是社会教育的主要承担者。
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• 2、教育类节目的主要特点有：对象性、公益性、 知识性。
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• 3、教育类节目的发展途径
• （1）丰富节目形态
• 目前，娱乐类、生活类节目制作播出总量上升快， 占比大，更重要的是，节目形态丰富。
• 电视策划包括节目—栏目—频道三个层次。
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4
• 宏观：频道策划 频道定位、节目编排
• 中观：栏目策划 栏目创设
• 微观：节目策划
每期节目的具体制作
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• 2、中国电视的发展阶段
• 20世纪80年代以来，中国电视经历从从节目建设 阶段――栏目建设阶段――频道建设阶段的历程
• 从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人 （为核心）――制片人（为核心）――策划人 （为核心）的历程
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• 二、电视新闻策划
• 1、新闻策划的内涵
• 新闻策划特指对于已经发生的新闻事实的报道方 式、形式、程序பைடு நூலகம்时机、角度等的策划。
• 新闻策划也包括一些由媒体主动策划、先前未曾 发生的新闻事件。
• 按照谈话题材可分为：新闻时事类谈话节目、娱 乐话题类谈话节目、生活情感类谈话节目。
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• 四、电视综艺娱乐节目
• 1、内涵：电视综艺娱乐节目是以娱乐大众为目的， 运用各种电视化手段，对各种文艺样式以及相关 可提供娱乐的内容进行二度加工与创作，并以晚 会、栏目或活动的方式予以屏幕表现的节目形态。
电视栏目策划复习提纲
1.电视栏目的界定；电视栏目与节目的区别。
2.电视栏目的发展阶段。
3.电视新闻类栏目的分类。
4.电视娱乐栏目的分类。
5.电视栏目的特征。
6.电视栏目策划的功能。
7.频道专业化的三大外在表现元素
8.电视栏目策划的大致过程
9.电视栏目策划中受众分析应该包括哪些内容
10.电视栏目的分类。
11.电视新闻栏目可策划的内容（策划要素）
12.电视谈话类栏目课可策划的内容。
13.对策划人的理解。
14.电视谈话栏目的界定
15.电视谈话栏目选题的原则
16.电视娱乐类栏目的类型及特点
17.对点栏目主持人的理解
18.社教类栏目主要分为哪两大类别
19.生活服务类栏目的特征
（复习范围：课本及课件）。
电视节目制作复习资料
电视节目制作期末复习资料1、拍摄技巧二十八字诀。
顺光拍摄好影像，逆光补偿效果好。
白色平衡手动调，光圈调焦出特效。
2、拍摄要求二十八字诀。
移动拍摄尽量少，镜头跳动不敢瞧。
九十度角上身转，两脚不动镜头摇。
3、第三，滤色片四种模式CLEAR 摄影棚卤素灯照明，白炽灯照明。
1/4NL 户外阴天，户外有雨时，或为了减少景深1/16ND 晴天阳光下拍摄1/64ND 为了在阳光下减少景深4、电视摄像机。
电视摄像机是产生视频信号的最主要的设备，它是一种把景物的光影变成电信号的装置，主要由摄影镜头、摄像管或其他光电转换器、放大器和扫描电路等组成。
功能：变焦镜头-聚焦成像、变焦推拉、改变景别取得不同的景深。
5、镜头。
镜头有两个概念。
一个是光学镜头，一个是镜头画面。
光学镜头指的是照相机，电影摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，由多片透镜组成，在摄影上得到应用。
镜头画面是指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镜头。
若干个镜头构成一个段落或场面，若干个段落或场面构成一部影片。
因此，镜头也是构成视觉语言的基本单位。
它是叙事和表意的基础。
6、镜头（简洁版）：所谓镜头是指摄像机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍下来的一段连续画面。
7、非线性编辑：非线性编辑是相对传统上以时间顺序进行线性编辑而言。
非线性编辑借助计算机来进行数字化制作，将输入的各种视音频信号进行A/D转换，采用数字压缩技术存入计算机硬盘，将切换台，数字特技，录像机，编辑机，调音台，字幕机和图形创作统筹起来操作，对素材的调用也是瞬间实现，不用反反复复在磁带上寻找，突破单一的时间顺序编辑限制，可以按各种顺序排列，具有快捷简便、随机的特性。
8、非线性编辑（稍简洁版）：是针对线性编辑而言的，简称非编。
非线性编辑系统实际上是扩展的计算机系统，由一台高性能计算机和一套视频、音频输入/输出卡（即非线性编辑卡）,配上一个大容量SCSI磁盘阵列便构成了一个非线性编辑系统的基本硬件。
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电视节目策划课程复习资料电视策划的类型：电视发展战略策划，电视台形象策划，电视资本经营策划，电视媒体项目投资策划，电视媒体管理策划，电视节目策划。
电视节目策划：对电视频道、电视形象、电视活动、电视栏目和节目的策略进行具有创新性或创意性规划的思维过程，是对电视频道、电视栏目及节目整体性与未来性的策略与规划。
电视节目策划类型：广义的电视节目策划——指频道的开办和设置、频道形象包装及特大型电视活动策划。
狭义的电视节目策划——指在栏目或节目宗旨明确规定的前提下进行的节目、栏目策划。
电视节目——指电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。
它实际上涵盖了电视台和其他电视制作机构制作的、供播出或交流的具有特定内容和形式的电视作品。
电视栏目——指有固定时间、固定长度、固定风格并定期播出的电视节目，体现了一种板块化的组织方式，是电视制作和播出中的基本衡量单位之一。
电视策划的基本要素：策划者、策划目标、策划对象、策划程序、策划方案●掌握电视节目分类有何意义？（1）对观众的作用和意义能够指导观众组织和安排自己的收视行为，从而使电视收视行为能更好地满足自己的收视需求和心理需求。
（2）对学术研究的作用和意义第一，方便学者的研究。
对理论研究者来说，能清晰地分辨出不同类型节目及其内容对社会的影响；对实务研究者来说，不同类型的节目，在内容、形态、组织方式、制作流程等方面均不同，只有对节目进行分门别类的研究，才能开拓出更加有效的、有针对性的节目制作理论系统。
第二，完善的电视节目分类系统，是电视学术研究的基础。
（3）对电视产业的作用和意义在电视节目的制作、编排、销售、评估等各个方面，电视节目分类系统都有显著的作用。
它不仅保证了电视节目制作系统的稳定性，而且还有利于电视节目的创新。
因为，每一类节目都有明确的组织结构和叙事特征。
节目创新、策划如不借鉴原有的结构和特征，就有可能引起观众的不适，增加新节目的风险。
电视节目分类也是广告商投放广告的依据。
20世纪40年代，西方国家电视节目分类沿用了广播和电影节目的分类方法。
来自广播的节目类型：综艺（Variety）、喜剧（Comedy）、戏剧（Drama）、动作冒险剧（Action-Adventure）、运动（Sports）、游戏节目（Game Show）、儿童节目（Children’s）、新闻和公共事务节目（News and Public Affaires）。
来自电影的节目类型：新闻，音乐剧，动画。
当今西方大多数国家将电视节目分为四种类型，分别是新闻类节目、娱乐类节目、教育类节目、服务类节目。
艾美奖（The Emmy Awards)于1948年由美国电视艺术学会创立，作为美国广播电视界最具权威的奖项，每年授予优秀的电视节目及为新技术开发作出杰出贡献的企业、团体和个人，艾美奖被公认为“世界广播电视业界的奥斯卡金像奖”。
而国际艾美奖是艾美奖的另一个重要组成部分，由国际电视艺术与科学院颁发，参选对象必须是在美国之外制作的电视节目。
我国有三大影视节目奖，分别是中国广播影视大奖、中国电视金鹰奖、中国电影华表奖。
中国电视金鹰奖共分六大类99个奖项，六大类指的是电视剧类、电视文艺类、电视纪录片类、电视文艺和纪录片创作单项奖、电视美术片类、电视广告类。
中国电视金鹰奖：是经中宣部批准，由中国文学艺术界联合会和中国电视艺术家协会主办的全国性电视艺术综合奖，其前身为“《大众电视》金鹰奖”，是国家级的唯一以观众投票为主评选产生的电视艺术大奖。
第16届起改名为“中国电视金鹰奖”，从2000 年第18届开始，经中宣部批准，“中国电视金鹰奖”全面升级为规格更高的“中国金鹰电视艺术节”，每年在长沙举行。
自2005年起，改为每两年举办一次。
电视电影：指的是用电影制作手段拍摄的、成本相对低廉、主要是为电视台播出而生产的一种介于电影和电视剧之间的节目类型。
自20世纪90年代以来，我国大陆电视市场上逐步发展起了一批专业的市场研究结构，对电视节目的市场表现进行评估。
央视-索福瑞媒介研究有限公司（CSM）是目前我国规模最大、数据应用范围最广的媒介市场研究机构。
香港和澳门的电视台通常将电视节目划分为新闻、资讯、娱乐三大类。
电视节目分层多维分类法：分层即将电视节目分为不同层级，如第一层级、第二层级、第三层级等；多维即不同层级分类的标准（或维度）不同，不同类型节目分类的标准（或维度）不同。
电视节目形态：是指电视节目相对稳定的内部和外部特征，是电视节目制作者为了不同目的，适应不同对象，根据不同内容而设计出的，由多种元素组成的电视节目设计模板。
构成电视节目形态的多种元素有：主体（参与者）元素、空间元素、结构元素、播出元素、内容元素、表现元素。
其中表现元素又分为文体元素、风格元素、视听符号元素。
电视节目形态的限定性：指制作者对电视节目的内容与形式设置的比较明确的限制。
它在节目创意阶段即开始形成，在节目制作过程中为所有工作人员明确知晓，并且在制作过程中予以贯彻。
●电视节目形态进行限定的必要性：限定性是电视节目形态的核心，形态对于电视节目来说就是使其稳定成型的那些因素。
节目形态的明确限定具有很多竞争优势。
（1）有利于节目标准化和大规模生产。
限定性不明确：耗时耗力。
//限定性明确：生产容易，质量能保证。
（2）有利于观众迅速辨识记忆。
竞争激烈时代，面目模糊的节目很难被识别和记忆；限定性较强的节目，从内容、形式、叙事手段到风格都极易识别、记忆。
（3）有利于电视节目大量分化、总体丰富多彩。
每个节目的限定性强一些，就能让很多节目在同一个领域共生，每个节目的限定又能让整体多样化。
如《新婚夫妇大考验》《我讨厌的事情》。
（4）避免电视节目同质化。
正是依靠形态的严格限定，不同的节目才可能在狭窄的空间各有所持，跻身而立。
美国《衣着禁忌》、《从头到脚》。
节目创新，一定程度上就是寻找新的形态限定方式，使自己的节目与既有形态区别开来。
●电视节目形态限定性的要素有哪些？答：内容限定，人物限定，结构限定，主持人限定1、内容限定（1）题材细分。
一般而言，节目题材、对象范围越窄，限定性越强。
（2）对新的生活素材的开拓。
如凤凰卫视的《戈辉梦工厂》。
随着电视技术的不断发展，一些过去不适合或者没有被把握的题材也会逐渐纳入电视的表现范围。
（3）新的内容限定方式：将某一领域的内容经过人为设置，具体化为一个有一定情节的故事化过程。
如央视的《交换空间》，美国家庭及园艺频道的《设计师的挑战》。
内容的具体化方式不同，尽管题材相近，但呈现出的形态不同。
2、人物限定在许多新形态节目中，都会设置一些具体的人物，他们是求助者、竞争者、挑战者，节目也相应地为他们安排了帮助者和裁判者，因此，每个节目成为一个又一个具体的个人故事。
如《老大哥》、《幸存者》、《美国偶像》、《学徒》等。
人物限定的作用：（1）特定人物的出现增加了观众与节目的相关度。
（2）人物的出现使节目获得了叙事性框架，节目的有机性大大增强。
（3）人是电视节目中最有差别感的因素，将节目限定在特定的人物身上，就会使单纯的信息性、服务性、知识性节目有千差万别的细节，因而更加生动。
如美国福克斯公司的《天鹅》、《保姆911》。
3、结构限定结构对于任何具有形态的事物来说都是至关重要的因素。
对于电视节目形态而言，结构也是最重要的决定因素之一，一个节目的内部构造和呈现出来的外在面目在很大程度上都与结构有关。
如台湾台视节目《爱的邮差》结构：（1）委托人提出要求，要化解与某人的矛盾；（2）主持人来到他的身边，录下他对对方要说的话；（3）主持人带着录下的资料到对方身边，介绍情况，放录像，说合；（4）如果目的未达到，再录下对方的话带回给委托人；（5）委托人再次告白，如此反复，直至最后双方矛盾缓和甚至完全化解。
这类节目的结构设定与节目名称是有机联系的，在创意策划阶段就确定了结构。
通过结构设定来实现对进程的控制，将节目定位和价值具体地体现出来。
结构确定了，节目形态的基本框架也就确定下来了。
有稳定的结构，才会有节目形态的稳定性，也才能将一个节目与其他节目区分开来。
4、主持人限定做法：（1）以主持人命名节目；（2）使用特殊身份者为主持人，节目设置就在其特殊身份的基础上进行。
如《学徒》的主持人特朗普，为地产富商。
（3）主持人功能泛化，既是主持人又是节目中的某个角色。
如华娱卫视的《TV搜查线》节目，主持人同时又是私家侦探。
节目中，主持人的形象和功能由于刻意的塑造而相对固定，与节目的结构设置和表现方式互相促进，有机联系，共同促进了显著而稳定的节目形态特征。
●简述以真人秀为代表的新形态节目存在的问题。
（1）操作生活，过多地改变当事人的生活轨迹；（2）过分注重过程和环节，对人的表现肤浅；（3）很多情境没有现实依据；（4）模糊了现实与游戏的边界。
●以真人秀为代表的新形态节目的戏剧化特征。
新形态节目指真人秀和带有真人秀色彩的电视节目。
戏剧性因素:动作、情境、冲突、情节、假定性。
1、真实戏剧的策动越来越多的节目处于真实与虚构之间的状态。
真实性：真实身份，真实动机，结果真实。
非真实性：情境，被赋予了一定的角色。
人们喜欢真实，而真实却是如此平淡和冗长；人们喜欢激烈的冲突，而戏剧中的冲突又没有真正的现实根据。
那就制造些貌似真实的活剧吧，既满足对真实的要求，又避免了平淡和冗长。
（1）真实：从塑造、编造到制造非虚构节目：塑造真实——不改变生活原有的结构和样貌，而更多通过浓缩、增删、强化弱化等修辞方式，对原有的生活真实进行“塑造”。
虚构节目：编造真实——故事是被编造出来的，参加者无自己的身份，只有角色身份。
真人秀等新形态节目：制造真实——直接介入生活，改变了生活的结构，制造真实。
（2）生活：从建构、虚构到重构非虚构节目：建构生活——对生活的加工是有限度的，在生活原有的基础上进行，只改变其中的部分信息，而不改变其基本结构。
//对现实生活的反映力图保持其本来面目，只是由于人的思维的必然而有了一些不可避免的改变。
//“建构”即人通过自己的思维分解、过滤、转化对象世界的信息，使之转化成为观念客体。
（它只能发现和选择生活中的戏剧性因素，最多可以凸显和强化，却不能自行制造戏剧冲突。
）虚构节目：虚构生活——其基本信息并不建立在真实的基础上，因此可以很快地形成戏剧冲突，还可以让冲突不断变化发展。
此类节目最费心思的就是虚构出的生活要符合生活逻辑，有真实感。
真人秀等新形态节目：重构生活——生活被重新结构。
（3）动作：从记述、模仿到激发非虚构节目：一是记录，对主人公的行为进行直接；二是讲述，对事件和行为进行语言描述，分为当事人自述和其他人转述的方式。
虚构节目：对动作模仿。
真人秀等新形态节目：设定规则来激发人们的动作，激发之后再行记录。
（找到合理的有足够策动力的动力因素，成为节目创意的关键。