天津——没落贵族的傲娇与无奈

中国文化地图：天津——没落贵族的傲娇与无奈

天津人爱家乡，一提家乡就拍着胸脯说：“咱们天津卫呀，可是一方宝地。”天津风水好，位于“九河下梢”，发韧于漕运、盐业，在陆路不发达的过去，它早已是八方民众汇聚的地方了。鸦片战争后天津开埠，“洋务运动”时天津是近代工商业的实验基地。在世纪之处，天津比香港、北京好，那时香港不过是个小渔村。北京满地土路，在天津租借地，已修成了沥青马路。

作为全国最早开放的城市，它曾是北方最大的金融商贸中心，在上世纪二、三十年代劝业场的出现，大批带有舶来痕迹的超级市场在天津出现，如惠中饭店、交通饭店等，这些商场商品琳琅满目，集购物、饮食、住宿、娱乐于一体，这种形式在当时西方也是刚刚流行，国内大多数城市在上个世纪九十年代才开始风起云涌的效仿。从此可见天津历史上天津最“牛”的时候，国内绝大多数城市的现代文明还处于“穿开裆裤”的幼稚阶段呢。

清末开埠之后，天津出现了九国租界，各租界国在天津大兴土木，现在解放路当时是“天津的华尔街”。众多银行、洋行（如英国的汇丰、麦加利;美国的花旗、大通、运通等;日本的横滨正金;俄国的华俄道胜、远东;法国的东方汇里;德国的华比等）在此办公，在19世纪末出现了华资银行，到20世纪20年代后期已初步形成了以天津和各地的银行、银号和钱庄组成的近代金融流通系统，由于天津面对世界市场，对外贸易繁荣，工商业发达，金融市场比较完备，又有迅捷的近代化交通和通讯，因此在这个金融流通系统中占据主导作用，在天津与腹地的金融流通中当之无愧为华北和西北地区的金融中心。

近代史看天津，在现今的五大道（成都道、重庆道、常德道、大理道、睦南道及马场道）。我们徜徉其间仍可以看到风格各异的小洋楼，令人目不暇接，仿佛到了“万国博览会”。这些小洋楼有的为洋人建造，有的是下野的军阀建起来的，张勋、徐世昌、孙传芳就是在英租界建立永久性公馆，再就是一些满清遗老遗少在此购置房产避祸，末代皇帝溥仪被冯玉祥赶出皇宫后就躲到天津，先后“张

园”、静园”，而且也是在这被接到东北，从此过起了“傀儡”生活。现在的这些小洋楼被政府修葺一心，有的被征为公用，有的被改为“餐厅”、“西餐厅”、“茶艺馆”，其中张学良故居曾被改为“少帅酒楼”，现停业整顿;著名戏曲家马连良的故居成了“能吃的博物馆”（粤唯鲜酒家）;在我看来最得偿所用的是梁启超故居（饮冰室）被建成“梁启超”纪念馆。其中最有意思的是海河边的一幢德式别墅，据说曾有德国后人想要索要回去，一方面由于历史原因，另一方面他不能将这别墅运回德国，可它也不能永远地做一个派出所呀。

天津报业的荣光

天津最早的画报叫《醒俗画报》是份石印画报。旧日的天津，是中国的新闻舆论中心。“以唤醒国民、校正陋俗为宗旨。录事概用图说，以期人人易知易解。”曾几何时，民国的四大报纸《大公报》、《益世报》、《申报》、《民国日报》就有半壁江山落户津门。尤其二、三十年代到达顶峰。当时与《大公报》比肩齐名的《益世报》，作为津门报业的双子星座，都在近代新闻发展史上写下了浓墨重彩的一笔。《大公报》是一间民间报纸，大公报是迄今中国发行时间最长的中文报纸，也是民国时期影响力最大的报纸之一。《益世报》，因其立论公正、秉笔直书、颇能反映民间疾苦的办报旨趣，成为民国乱世的激越清流。《北洋画报》天津有史以来最好的画报，北方画报的代表，南方则有名声斐然的上海《良友》。它的内容涉时事、美术、科学、戏剧、电影等方面，画报印刷精美，蓝黑色调。画报印刷精美，内容异彩纷呈。甫一问世后，成为天津乃至华北地区热销画报，之后的《天津商报画刊》《中华画报》等，在编辑版式设计上无不竞相模仿。另外还有像《天津画报》内容和形式基本模仿《醒俗画报》，以图画为主，反映当时社会生活及市井民情。不少内容调侃中透着犀利，抨击时弊，针砭官场。电影、戏剧专刊《银幕舞台画报》、纯艺术类刊物《玲珑画报》、诞生于南开中学的民国第一校园画刊《青春画报》、报道天津的警务治安工作的行业期刊《公安画报》、反映娼妓、舞女、女招待的生活内容的《风月画报》、如今可作为明清史料研究的《三三画报》、辑录梨园曲目、堪为民国曲艺重要史料的《游艺画刊》，凡此种种，构成天津报业当时璀璨的光景。

话剧摇篮在天津

在中国话剧史上，天津地位不可磨灭，说它是中国话剧的摇篮，当之无愧。李叔同是早期话剧运动创始人之一，1905年他赴日留学与曾孝谷等人创办春柳社并参加票戏实践，春柳社源自西方戏剧实践，促成了中国话剧的诞生。也是将西洋话剧介绍到国内的第一个团体。其中的骨干李叔同成功扮演了《茶花女》中的玛格丽特和《黑奴吁天录》的爱米柳夫人等女性角色。1908年5月话剧先驱王钟声率领上海春阳社北上天津，演出按照晚清实事剧《张汶祥刺马》和根据英国小说改编的《迦茵小传》等一批新剧。让看惯传统戏曲的观众觉得“它不像演戏，更像真的生活故事”，从而引起人们对新剧的兴趣。后来王钟声及其演员再次来津演出演新剧。北马路大观茶园吁请王钟声与其合作，创建天津新舞台有限公司，把大观茶园建成演剧场所。王钟声等话剧先驱的演出，大力推动了早期话剧在天津的发展。

在此前此后严修、张伯苓、张彭春等一批教育家和新文化运动先驱者，都对话剧在天津做了不少贡献，严修很早就编写过话剧本《箴膏起废》，与其子侄严智崇、严智怡一起在自己的家里表演。张伯苓建立南开中学，在他倡导下南开社团如雨后春笋，南开的剧团尤其有名。他提倡新剧的动因，主要是1908年去美国、欧洲考察所得的感悟。他回国后着手编写具有针砭现实特征的新剧《用非所学》，还在其间饰演主要角色。周恩来是南开新剧团的第一批会员，曾参加演出《一元钱》、《恩怨缘》等剧。

新剧团在1916年到了新阶段，张伯苓胞弟张彭春从美国留学回津，张彭春是最早到国外学习欧美现代戏剧理论的学者，他负责新剧团期间，直接、系统地把西方戏剧理论和编导艺术介绍过来，使南开新剧团独具特色。他还指导排演了其在美国创作的写实剧《醒》比中国现代文学史上所谓“第一部话剧剧本”《终生大事》（胡适1919年发表），早了3年，比1924年上海戏剧协社排演的《少奶奶的扇子》（洪深根据王尔德剧作编译）还要早八年。南开新剧社还排演了《娜拉》（易卜生）、《悭吝人》（莫里哀）、《求婚》（契诃夫）等世界著名话剧。当时有个学生万家宝、在京剧《南天门》反串、排演《国民公敌》让他扮女主角，后来排《娜拉》，万家宝将女主角演活了，以假乱真。张彭春将一套珍贵的英文版《易卜生全集》送他，此人就是后来的剧作家曹禺。曹禺的《雷雨》虽然常被误解为诞生于上海，实则诞生于天津。在南开二三十年代文风甚炽、学生们写小说、写戏、搞翻译、当编辑、演话剧，无拘无束地释放其价值追求，像章方叙（靳以）、查良铮（穆旦）、金德麟（金焰）、周汝昌、端木蕻良、韦君宜、黄宗江等人都是在南开起步走上文艺之路。此外话剧导演黄佐临也曾就学南开，赴英国明翰大学留学，在校期间创作处女作短剧《东西》和《中国茶》，受到戏剧大师萧伯纳的赞赏，回国后在天津南开大学任教。还有北京人艺建国后的两大导演焦菊隐、林兆华都是道地的天津人。