剧院建筑视线声线设计概述演示课件(ppt30张)
合集下载
剧院建筑视线声线设计28页PPT
剧院建筑视线声线设计
•
26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
•
27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
•
28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
•
29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
•
30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
•
26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
•
27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
•
28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
•
29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
•
30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
观众厅视线设计分解PPT文档共32页
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
观众厅视线设计分解
1、合法而稳定的权力在使用得当时很 少遇到 抵抗。 ——塞 ·约翰 逊 2、权力会使人渐渐失去温厚善良的美 德。— —伯克
3、最大限度地行使权力总是令人反感 ；权力 不易确 定之处 始终存 在着危 险。— —塞·约翰逊 4、权力会奴化一切。——塔西佗
5、虽然权力是一头固执的熊，可是金 子可以 拉着它 的鼻子 走。— —莎士 比
广州大剧院建筑分析ppt课件
入口包括前面所提 员工入口，及地下 入口。
二层平面布置
包括舞台，设备 室，门厅，观众 厅，衣帽间，及 多功能厅的设置。
三层平面布置
三层相对安静的环 境设置有办公室。
然后三层还设有餐厅 和厨房，以及小吃区 域。
四层平面布置
四层则主要为演员 们设置，包括：餐 厅，演员休息室， 录音室，歌剧训练 室，芭蕾训练室。
成功项目三
您的内容打在这里，或者通过复制您 的文本后，在此框中选择粘贴，并选 择只保留文字。
■请输入您标题
您的内容打在这里，或者通过复制您的文本后，在此框中选择 粘贴，并选择只保留文字。
成功项目展示（文字可以编辑）
添加标题
您的内容打在这里，或者通过复制您 的文本后，在此框中选择粘贴，并选 择只保留文字。您的内容打在这里， 或者通过复制您的文本后，在此框中 选择粘贴，并选择只保留文字。 您的内容打在这里，或者通过复制您 的文本后，在此框中选择粘贴，并选 择只保留文字。您的内容打在这里， 或者通过复制您的文本后，在此框中 选择粘贴，并选择只保留文字。
目录
建筑案例概况
建筑的相关介绍
建筑风格
建筑的风格
设计师介绍
项设计师的生平、设计思想
建筑详解
对建筑的进一步深度挖掘
01
建筑案例概况
概况GAI KUANG
圆润双砾
广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈·哈迪德（英国）主持设计，位于珠江 新城J4地块。其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在 珠江边显得十分特别。广州歌剧院总建筑面积约70000平方米，最大长度约 120米，最大高度43米。整个歌剧院包括大剧场36400平方米、多功能剧场 7400平方米、其它配套建筑26100平方米，总占地面积约42000平方米。 其中，“大砾石”是1800座的大剧场和录音棚、艺术展览厅等，“小砾石 ”则是400座的多功能剧场等。
二层平面布置
包括舞台，设备 室，门厅，观众 厅，衣帽间，及 多功能厅的设置。
三层平面布置
三层相对安静的环 境设置有办公室。
然后三层还设有餐厅 和厨房，以及小吃区 域。
四层平面布置
四层则主要为演员 们设置，包括：餐 厅，演员休息室， 录音室，歌剧训练 室，芭蕾训练室。
成功项目三
您的内容打在这里，或者通过复制您 的文本后，在此框中选择粘贴，并选 择只保留文字。
■请输入您标题
您的内容打在这里，或者通过复制您的文本后，在此框中选择 粘贴，并选择只保留文字。
成功项目展示（文字可以编辑）
添加标题
您的内容打在这里，或者通过复制您 的文本后，在此框中选择粘贴，并选 择只保留文字。您的内容打在这里， 或者通过复制您的文本后，在此框中 选择粘贴，并选择只保留文字。 您的内容打在这里，或者通过复制您 的文本后，在此框中选择粘贴，并选 择只保留文字。您的内容打在这里， 或者通过复制您的文本后，在此框中 选择粘贴，并选择只保留文字。
目录
建筑案例概况
建筑的相关介绍
建筑风格
建筑的风格
设计师介绍
项设计师的生平、设计思想
建筑详解
对建筑的进一步深度挖掘
01
建筑案例概况
概况GAI KUANG
圆润双砾
广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈·哈迪德（英国）主持设计，位于珠江 新城J4地块。其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在 珠江边显得十分特别。广州歌剧院总建筑面积约70000平方米，最大长度约 120米，最大高度43米。整个歌剧院包括大剧场36400平方米、多功能剧场 7400平方米、其它配套建筑26100平方米，总占地面积约42000平方米。 其中，“大砾石”是1800座的大剧场和录音棚、艺术展览厅等，“小砾石 ”则是400座的多功能剧场等。
《剧场建筑设计》课件
个性化座椅
根据观众需求提供多种座椅类型，满足不同人群的舒 适度要求。
智能化的服务设施
提供智能化的售票、导览等服务，提升观众的观演体 验。
THANKS
感谢观看
环境因素
剧场周围的环境应适宜演出，避免过于嘈杂 或干扰。
市场需求
根据市场需求和演出类型，选择适合的地点 建设剧场。
规划布局与功能分区
01
观众区域规划
合理规划观众席位，确保视线良好 、舒适度适中。
后台区域规划
为演员、工作人员提供充足的更衣 、化妆、休息等空间。
03
02
舞台区域规划
根据演出需求，设计适合的舞台尺 寸、高度和设备配置。
要点二
详细描述
后现代主义风格的剧场建筑设计常常采用折衷和混合的手 法，将古典主义和现代主义的元素结合在一起，形成独特 的视觉效果。建筑外观常常富有幽默感和趣味性，以吸引 观众的注意力。
装饰艺术风格
总结词
装饰艺术风格强调建筑的装饰性和工艺性，注重细节的 处理和材料的质感。
详细描述
装饰艺术风格的剧场建筑设计常常采用豪华、繁复的装 饰，以展现建筑的华丽和精致。这种风格注重细节的处 理，如雕刻、彩绘等，以增强建筑的艺术感染力。同时 ，注重材料的质感和色彩搭配，以营造出富丽堂皇的视 觉效果。
提供清晰、饱满的音质，覆盖大部分观众席 。
补音音箱
补充主扩音箱的覆盖范围，确保全场观众都 能听清。
效果器
模拟各种音效，如掌声、雷声等，增强演出 感染力。
舞台监控与控制系统
监控摄像头
实时监控舞台和观众席情况，确保演出顺利 进行。
控制系统
集中控制灯光、音响、机械等设备，方便操 作和管理。
根据观众需求提供多种座椅类型，满足不同人群的舒 适度要求。
智能化的服务设施
提供智能化的售票、导览等服务，提升观众的观演体 验。
THANKS
感谢观看
环境因素
剧场周围的环境应适宜演出，避免过于嘈杂 或干扰。
市场需求
根据市场需求和演出类型，选择适合的地点 建设剧场。
规划布局与功能分区
01
观众区域规划
合理规划观众席位，确保视线良好 、舒适度适中。
后台区域规划
为演员、工作人员提供充足的更衣 、化妆、休息等空间。
03
02
舞台区域规划
根据演出需求，设计适合的舞台尺 寸、高度和设备配置。
要点二
详细描述
后现代主义风格的剧场建筑设计常常采用折衷和混合的手 法，将古典主义和现代主义的元素结合在一起，形成独特 的视觉效果。建筑外观常常富有幽默感和趣味性，以吸引 观众的注意力。
装饰艺术风格
总结词
装饰艺术风格强调建筑的装饰性和工艺性，注重细节的 处理和材料的质感。
详细描述
装饰艺术风格的剧场建筑设计常常采用豪华、繁复的装 饰，以展现建筑的华丽和精致。这种风格注重细节的处 理，如雕刻、彩绘等，以增强建筑的艺术感染力。同时 ，注重材料的质感和色彩搭配，以营造出富丽堂皇的视 觉效果。
提供清晰、饱满的音质，覆盖大部分观众席 。
补音音箱
补充主扩音箱的覆盖范围，确保全场观众都 能听清。
效果器
模拟各种音效，如掌声、雷声等，增强演出 感染力。
舞台监控与控制系统
监控摄像头
实时监控舞台和观众席情况，确保演出顺利 进行。
控制系统
集中控制灯光、音响、机械等设备，方便操 作和管理。
观众厅视线设计 ppt课件
ppt课件
16
3．折线形排列法
它改善了直线形的缺陷，并具有弧 形排列法的优点。适用于各种平面的观 众厅。
在影剧院中一般采用双折线形排列， 即将中部席位平行台口排列，席位两侧 的边座区倾斜于台口布置。
构成各排的折线形式，应处在(或 接近于)按弧形排列时所作最佳弧线的 弦部位。
ppt课件
17
三)、椅宽、排距和过道布置
视点越低，地面坡度越大。提高视点， 则可减小地面坡度。电影院观众厅的设计视点 (S)：一般位于画面下缘中点，高度(画面下缘 至第一排地面的距离)H4:
当放映35mm电影 (普通银幕和宽银幕) 时，宜取1．5～2．5m；
同时放映70mm及35mm电影时，宜取 0．6～ 0．9m，且应<1．5m。
ppt课件
第一，观众进出场路线应有明确划分，并在安全
出口的显要位置设置有灯光的疏散指示标志。通行路 线要简捷畅通，避免观众逆行、交叉干扰和堵塞。
第二，观众席位里的纵、横过道应按规定保证有
足够的宽度，且能与观众厅的疏散出口有明确而直接 的关系。
第三，影剧院对外疏散口应符合建筑防火规范的 有关规定。对外疏散口的宽度，不应小于观众厅各安 全出口宽度的总和。
观众厅设计
一、观众厅视线设计
观众厅视线设计，主要是指观众 对舞台表演垂直方向的视线设计而言。
通过视线设计才能得出观众厅的 地面坡度，而有了正确的地面坡度， 才能保证所有观众的视线均无遮挡或 把遮挡减少到最低限度。
ppt课件
1
一）、视线设计参数(图13-26)
图13-26 视线设计参数
ppt课件
2
1．设计视点(S)
3
2．视高差值(C)
视高差：是指后排观众的视线与前排 观众眼睛之间的垂直距离。根据统计，人 眼至头顶的距离为120mm。
影剧院建筑设计精选PPT
85
全包式 庭园式
前接式
86
全包式
87
半包式
88
庭园式
89
放映室
90
1. 放映距离≤33米，银幕宽 度=12米。
2. 放映角度：普通电影，水 平和垂直放映角≤12o;
3. 宽银幕电影，无楼座时 ≤±5o,有楼座时，垂直放 映角≤-10o
61
单进场
双进场
楼座挑台的结构形式：
62
纵向悬臂梁式 横向刚架（或
大梁）支撑加 悬臂梁。
纵向悬臂梁式：
63
悬挑三角桁架式：
64
双向悬挑自平衡式：
65
横向刚架（或大梁）
支承加悬臂梁：
66
67
（6）、挑台板处理
垂直式 —施工简单，但声 68
学效果不佳。
倾斜式—角度适合，可作为
反声面，增加池座前区的反射 声。
面光：表演区前半部的正面灯光，
33
位于观众厅前区上部。
耳光：位于观众厅前区两侧，照 射表演区前半部。
34
灯光控制室的位置，及其要求
1. 位置有三种
35
2. 先进的数字化灯光系
统
3. 面积12M2左右
设置在耳光室，视线有遮挡。
位于舞台下一侧，不占有用空间 观众厅后部，观感与观众一致
舞台设备——隔栅、天桥、吊杆
地面坡度设计标准：
“C”值，即观众视
线与前一排观众眼睛间
73
的垂直距离。
C=12，无遮挡标 准
C=6，中区错位布 置
地面升起的求法
74
楼座地面坡度的计算
同地面
75
楼座第一排座位高 度是关键
确定的方法：
国家大剧院声学设计分析 PPT
• •
②吊顶 歌剧院的吊顶为复合板外贴实木装饰板吊顶，为了让乐队和演员之间有良好的相互交流： 将台口和乐池上方的吊顶做平，保证足够的宽度使表演的声音可以通过顶面反射到乐池内、 为了使反射声效果好，木吊顶厚度达到了35mm。 • 为了使前排观众获得较好的早期自然反劓声观众厅前部吊顶平面也做平，以利于将声音 反射到池座前区而中部吊顶结合三道面光的布置将木吊顶装饰做成L形以利于声音的反射和 扩散。
•
• ①金属网装饰墙面 • 歌剧院观众厅内墙面装修采网格状金属网装饰其横向为φ2.5mm，不锈钢钢丝铰线(纬线) 间距6mm，纵向为φ2.5mm，铝合金棍(经线)间距8mm。从设计方面主要考虑二点声学及 装饰效果。 观众厅的平面形状与声学关系较大，长方形(侧墙成角度)有利于反射声音音质好但视觉效 果古板，墙面不完整，而圆弧形对于音质存在致命的声音聚焦的缺陷但在视觉美学上圆弧 形墙面更加优美。 建筑师设计基本理念是基于经典的马蹄形剧院，但又避免了传统式的包厢布局在视线和 音质方面的弱点，一方面利用金属网形状可以随意的优势呈弧线另一方面利用金属网的通 透性，因此将观众厅设计成双层墙，即建筑实体墙与金属网装饰墙这样声学专家可以大胆 地为了达到各种声学指标在实体墙上施展才华不必担心影响观众厅的美观将金属网背后的 实体墙做成了有角度有利于声反射的斜墙面，在观众厅内看不到生硬的折角，声音又可透 过金属网到达反射声墙面。
•
歌剧院：金属网包出“稻 草屋”
•
歌剧院内部也用这样的金属网包裹着，但看上去却不觉得有金碧辉煌的冰冷，声音穿过金 属网后再反射回来，形成“自然声”， 这样就形成了视觉的弧形和听觉空间的多边形，做 到了建筑声学和剧场美学的完美结合。 即使在没有麦克风的条件下，舞台上的声音，台下 各个角落的观众都能听到。
国家大剧院建筑结构分析ppt课件
大剧院建筑屋面呈半椭圆型,由钛金属板覆 盖,前后两侧有两个类 似三角形的渐开式玻璃 幕墙切面,整个建筑漂浮于人造水面之上.
精选PPT课件
9
·材质分析
钛金属板
大剧院壳体除部分为玻璃幕墙
外，其它均为钛金属复合板装饰 总面积约30800m2，每块尺寸 约2000mm>800mm>4mm 的钛板(0.3mm钛板+3.4mm氧 化铝+0.3mm不锈钢)，共使用 了20000多块。钛金属板最外层 的0.3mm“贴膜”钛金属是日 本进口的，并对其进行了特殊氧 化处理以经得起将来的清洗。其 特点为化学性质稳定常态下不易 被氧化、表面金属光泽极具质感、 自重轻、强度高、耐腐蚀、15年 不变颜色。目前在国际上还没有 这么大面积在建筑物表面使用钛
精选PPT课件
大剧院外观夜景
3
·建筑概况
主体建筑由外部围护钢结构
壳体和内部2091个坐席的歌剧院 (含站席2398)、1859个坐席的音 乐厅(含站席2017)、957个坐席的 戏剧院(含站席1040)、公共大厅及 配套用房组成。外部围护钢结构壳 体呈半椭球形，平面投影东西方向 长轴长度为212.20米，南北方向短 轴长度为143.64米，建筑物高度为 46.285米，基础埋深的最深部分达 到-32.5米。椭球形屋面主要采用 钛金属板饰面，中部为渐开式玻璃 幕墙。椭球壳体外环绕人工湖，湖 面面积达35500平方米，各种通道 和入口都设在水面下。 国家大剧 院高46.68米，比人民大会堂略低 3.32米。
精选PPT课件
13
壳体上均匀设置了 92个电动开启的排烟窗， 既解决了消防排烟，又能自 然通风。
设计根据古城 门的门钉，沿钛板竖向缝隙 点缀了上万个装饰蘑菇头， 其中506个是有夜间LED照 明效果的蘑菇灯。并通过蘑 菇头做防雷系统与钢构件连 接，直到接地。
《剧场建筑设计》课件
定期检查：对剧 场建筑的各个部 分进行定期检查， 确保其安全性和 稳定性。
保养措施：对剧 场建筑的各个部 分进行保养，包 括清洁、润滑、 紧固等，以延长 其使用寿命。
维修方法：对剧 场建筑出现的故 障进行及时维修， 确保其正常运行。
注意事项：在维 护和保养过程中， 需要注意安全， 遵守相关规定和 操作规程。
Байду номын сангаас
现代剧场建筑：现代 剧院的代表作品、现 代剧院的特征等
满足演出功能需求 考虑观众的视觉和听觉体验 注重建筑与周围环境的协调 确保建筑的安全性和稳定性
剧场建筑的空间布 局
观众厅的尺寸和容量
观众厅的座椅排列
观众厅的视线设计
观众厅的辅助设施
舞台的尺寸和形状 舞台的区域划分 舞台的设备配置 舞台的空间利用
舞台背景设计：根据 剧目风格和剧情需要， 设计舞台背景，营造 出相应的氛围和情感。
灯光设计：通过灯光 的变化和运用，突出 舞台重点，营造出不 同的视觉效果。
布景设计：根据剧目需 要，设计布景，包括道 具、服装等，营造出相 应的场景和氛围。
视觉特效设计：通过特 效手段，如投影、灯光 秀等，增强舞台视觉效 果，提升观众的观赏体 验。
添加标题
添加标题
添加标题
声音的传播：声波、声速、反射、 折射、衍射
声音的扩散：空间、反射、折射
观众厅的地面处理 观众厅的尺寸和形状
观众厅的墙面和天花板设计
观众厅的座椅布局和声学效 果
舞台空间布局：合理规划舞台、观众席等空间，确保声学效果 声学材料选择：选用合适的声学材料，提高声音的清晰度和均匀度 音响系统设计：根据舞台布局和演出需求，设计合适的音响系统 隔音与吸音处理：采取有效的隔音和吸音措施，减少声音干扰和回声
《剧场声线设计》课件
声线设计流程
1
脚本阶段
与剧本编写者、导演等人员进行沟通，获取情节、角色特征、场景等信息。
2
设计方案阶段
根据剧本信息，提出具有创意性、有可行性的声音设计方案。
3
排练阶段
在排练过程中进行声音的创作、设备的配置和技术的调整。
4
演出阶段
连通现场声音、音响设备、发声和录音的各个环节，进行演出现场的实时调配。
剧场声线设计
本课程将为您介绍剧场声线设计的基本概念和重要性，让您更好的了解声音 在戏剧中的重要作用。
课程介绍
适合人群
所有对戏剧声音感兴趣的人员，特别是剧场导演、导演助理、音效设计师以及的角色和职责、声音元素的运用、声线设计流程、案例分 析和实践经验。
课时安排
声线设计的重要性
提高观赏体验
必要的技术手段
声线设计能够丰富戏剧的视听 效果，加强剧场观众的参与感， 带给观众更加真实、丰富的戏 剧体验。
声线设计依赖于一系列高科技 设备和专业技能，精准的创意 和设计能极大提升剧种的艺术 水平。
必不可少的环节
在众多戏剧制作环节中，声音 是其中不可或缺的一环，并能 加强其他艺术环节与之融合的 信度假，实现整体艺术效果的 提升。
音乐剧，需要充分展现音乐 和人声的特点与风格。
电视剧，需要在背景音乐和 音效设计方面，细致入微地 反应角色人物的面貌。
声音元素的运用
音效
• 环境声效 • 音乐 • 特效声效
话音
• 台词和对白 • 音乐剧台词和演唱部分 • 音效台词
配音
• 录音室配音、混音及 后期处理
• 配乐、声效设计及整 体效果调试
案例分析和实践经验
案例一 案例二 案例三
《梅兰芳》 《罗密欧与朱丽叶》 《我的前半生》
剧场视线设计PPT课件
侧包式
演员候场较近，车台与 演员流线不交叉干扰； 过道长，不经济。
前包式
演员候场较近，车台与 演员流线不交叉干扰； 左右联系不便。
化妆室的布局
42
照明设计要点
.
43
照明设计
.
44
面光 第一道面光光轴与大幕线夹角应为50°，射至 表演区中心为30 ° ~45 °。第二道面光光轴与大台 唇前沿夹角为5 0°~60°。面光桥净高不小于2m， 射光口800---1200面光桥应有方便通道与耳光室、 天桥、灯控室相通。
偏座的水平控制角θ ：由台口
两侧向观众厅同侧各引一直线
θ
，二线相交的夹角。观众席应
布置在此区域内，根据不同剧
种宜控制在 28° ～ 50°之间
首排观众水平角β：不应大于 120°
2.观众厅的视线设计——水平视角控制
.
16
2.视线设计——升起
.
17
无阻挡视线控制 无障碍视线设计：C =0.12m
.
20
2.视线设计——视距
.
21
视距控制
视距超过 15m 时，对演员的面部表 情很难看清，对话剧、小品、滑稽剧 等剧种，演员的面部表情和细致动作 非常重要，因此视距以15m为界。
对其他不强调这方面要求的观众厅， 按等级控制在 23 ～ 38m 一般剧院 33m ，话剧院 25m ，大型歌舞剧院 可达 38m 以上。
28
防火规范及剧场规范有关疏散规定 (1)观众厅内部 疏散通道每100人不得小于0.6m，最小净宽不应小于1m，边走道
不宜小于0.8m。 (2)观众厅内门、外门楼梯走道疏散宽度百人指标
.
舞台设计 乐池 后台布置 舞台照明
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
ↄ 观众厅每座容积宜符合下列规定： • 歌剧 、舞剧场4.5 ~7.5 m2/座; • 话剧及戏曲剧场4.0 ~6.0 m2/座； • 多功能厅3.5 ~5.0 m2/座 0.8平米/每座（图书馆建筑） 注：容积计算以大幕线为界。舞台设有乐罩容积计算
时应包括该部分在内；伸 出 式 和 岛 式舞台不受此规定的 限制
于高度的上限，在现在条件下一般是越高越好。 超过上述范围过大（高度太低，面积又较大）则应放弃或另外考虑。 受到条件限制，对不规则多边形厅堂，一般应找专业技术人员进行现场评估，认真做环境及声学方面的设计。
二、 舞台 考虑到多功能厅应具备小型演出的能力及开会主席台的布置，舞台是一个必需要考虑的设施。舞台的形式多种多样，有 传统的镜框式、灵活的地台式、有设在中央的高台式、也有“T”形式。但一般作为会议、演出等，笔者还是倾向于传统 的镜框式。这对会议、影视播放等较为有利。台口的宽度一般应为厅堂宽度的2/3，台口的高度应为台口宽度的1/2，台
A、a；延长Aa至s1（虚声源位置1），并使as1=aS ↄ 连接Bs1、Ss1，作Ss1垂直平分线交与Bs1上一点b ↄ 连接a、b，ab即为A、B区域的反射板投影线 ↄ 同理，做出BC、CD……的反射板bc、cd投影线 ↄ ab 、 bc 、cd组合后造型可能不理想，或调整分组
情况，或调整初定位置a，再重作图
装修风格、吸声材料布置等（我们称之为建筑环境）对实现上述功能起着十分重要的作用。 下面，笔者就多功能厅的建筑环境设计进行阐述： 一、 厅堂大小及几何形状
厅堂大小及几何形状对建筑声环境的影响十分明显，有时甚至是决定性的。那么到底怎样算是合适的呢？
这方面并没有一个严格的标准。笔者在工程实践中，体会到要取得多功能厅好的效果，首先要求厅堂的几何形状呈 矩形、扇形等，不宜呈钟形、要杜绝圆形。尤其是一些新建大厦，因为设计师的别出心裁，强调造型、布局等，把 多功能厅规划成圆形或多边形。殊不知，圆弧形的墙面若不加声学处理极易产生声聚焦，严重影响声场分布，破坏 听觉效果。另外，钟形、圆形等不规则形状不利于舞台、音箱等的布置。当然，除非仅作开会之用，（比如圆桌会
• 视线升起设计 ↄ 确定视点：
舞台
大幕线 视点
视线设计分析
• 视线升起设计 ↄ 确定视线升起：C值，通常为120
视线设计分析
• 视线升起设计作图
视线设计分析
• 平面最远视距控制 ↄ 歌舞剧场不宜大于33m ↄ 话剧、戏剧场不宜大于28m ↄ 岛式舞台剧场不宜大于20m
楼座最后排的最大视距应满足要求
声线设计分析
• 平面声线分析
C
b
a b+c-a＜17
声线设计分析
• 平面声线分析
b+c-a＜17
C b
a
声线设计分析
• 声线分析目的：确定合理的声反射板的布局， 避免声缺陷
• 声线分析作图
ↄ 在完成了视线分析的剖面图上，找出声源位置S ↄ 分组，每组两端若分别设为A、B ↄ 按造型和可能设置反射板，初定合理位置a，连接
视线设计分析
• 平面、剖面视角 ↄ 最大视角不应大于120º ↄ 最小视角不应小于30º 最ↄ 小最视大角俯角：楼座不宜大于20 ；包厢不宜大
于35 º；岛式舞台剧场不宜大于30 º 表
演
区
最大视角
视线设计分析
• 平面、剖面视角
楼座最大俯 角
包包厢厢最降大低俯， 缩小角最大俯 角
视线设计分析
• 平面偏座控制： 应使观众能看到舞台表演区的全部；条件
剧院建筑设计
视线分析设计 声线分析设计
（2009.04.26）
视线设计分析
• 视线设计要求和图示表达： ↄ 看得见——剖面视线升起设计 ↄ 看得清——平面最远视距控制 ↄ 看得舒服——平面、剖面视角分析表示 ↄ 看得全——平面分析，控制偏座
视线设计分析
• 视线升起设计 ↄ 确定视点：
视线设计分析
议），则桌子、座位可作弧形布置，但各侧墙仍应避免作圆弧形设计。 就是对于那些矩形、扇形的厅堂，其长宽比例一般要求在（1－3）:1之内，笔者强烈反对在超过3:1以上的狭长区域
内搞多功能厅。 对于厅堂的高度倒是一个较灵活的指标，随厅堂面积大小变动。笔者建议其最低限度是：100平方左右不低于3米， 200平方左右不低于3.5米，300平方左右不低于4米，超过400平方不低于4.5米，对于梁底高度可降低0.5米左右。至
限制时也应看到80％。
天幕
＞45º
>80%
声线设计分析
• 剧场声学评价指标主要有：响度、早期反射声、混响
时间、声扩散度、频率响应度、允许噪声和音质缺陷等。
• 影响声场效果的因素有：声源；建筑空间和其界面在
声波作用下的反应，即是吸收还是反射，以及反射方向。
• 保证剧场声场效果的建筑措施：
ↄ 合理的室型和体积； ↄ 合理升起，让声音直达人耳； ↄ 合理设置声反射板和声吸收体，保证早期反射声，避免
声线设计分析
以ds为半径画圆；连接Dd 并延长至圆上s2；连接Ss2， 作垂直平分线交于Cs2，得
c点
声线设计分析
声线设计分析
声线设计分析
声线设计分析
300座以下规模的报告厅，厅堂使用面积每座位不应小于0.80m2，放映室的进深和面积应根据采用的机型确定。 所谓多功能厅一般是指单位内部，面积在200平方左右，集会议、小型演出、影视播放、跳舞娱乐、卡拉OK等功能 于一体的活动场所。别看厅堂面积不大，要满足上述诸多功能，除设备配置合理外，其厅堂的形状结构、材料选用、
声聚焦和超强的延迟反射声等音质缺陷； ↄ 合理设置和声扩散体，保证各频率的声扩散； ↄ 合理的隔声构造，避免噪声； ↄ 合理的声线分析设计
声线设计分析
• 合理的室型和体积
ↄ 常见的观众厅有矩形、马蹄形、钟形、扇形等，都有较 好的音响效果，具体的应看声线分析。
ↄ 通常观众厅宽度大于30m，前部高于13米，声线分析较 难过关：反射声路程之与直达声路程差应小于17m。
声线设计分析
• 声线分析作图
声线设计分析
• 声线分析作图初定a点Fra bibliotek声源分组
声线设计分析 前部顶棚不宜
• 声线分析作图
超过的高度
初定a点
楼座顶棚 不宜过低
顶棚不应 遮挡视线
声线设计分析
以as为半径画圆；连接 Aa并延长至圆上s1； 连接Ss1，作垂直平分 线交于Bs1，得b点
声线设计分析
以as为半径画圆；连接 Aa并延长至圆上s1； 连接Ss1，作垂直平分 线交于Bs1，得b点
时应包括该部分在内；伸 出 式 和 岛 式舞台不受此规定的 限制
于高度的上限，在现在条件下一般是越高越好。 超过上述范围过大（高度太低，面积又较大）则应放弃或另外考虑。 受到条件限制，对不规则多边形厅堂，一般应找专业技术人员进行现场评估，认真做环境及声学方面的设计。
二、 舞台 考虑到多功能厅应具备小型演出的能力及开会主席台的布置，舞台是一个必需要考虑的设施。舞台的形式多种多样，有 传统的镜框式、灵活的地台式、有设在中央的高台式、也有“T”形式。但一般作为会议、演出等，笔者还是倾向于传统 的镜框式。这对会议、影视播放等较为有利。台口的宽度一般应为厅堂宽度的2/3，台口的高度应为台口宽度的1/2，台
A、a；延长Aa至s1（虚声源位置1），并使as1=aS ↄ 连接Bs1、Ss1，作Ss1垂直平分线交与Bs1上一点b ↄ 连接a、b，ab即为A、B区域的反射板投影线 ↄ 同理，做出BC、CD……的反射板bc、cd投影线 ↄ ab 、 bc 、cd组合后造型可能不理想，或调整分组
情况，或调整初定位置a，再重作图
装修风格、吸声材料布置等（我们称之为建筑环境）对实现上述功能起着十分重要的作用。 下面，笔者就多功能厅的建筑环境设计进行阐述： 一、 厅堂大小及几何形状
厅堂大小及几何形状对建筑声环境的影响十分明显，有时甚至是决定性的。那么到底怎样算是合适的呢？
这方面并没有一个严格的标准。笔者在工程实践中，体会到要取得多功能厅好的效果，首先要求厅堂的几何形状呈 矩形、扇形等，不宜呈钟形、要杜绝圆形。尤其是一些新建大厦，因为设计师的别出心裁，强调造型、布局等，把 多功能厅规划成圆形或多边形。殊不知，圆弧形的墙面若不加声学处理极易产生声聚焦，严重影响声场分布，破坏 听觉效果。另外，钟形、圆形等不规则形状不利于舞台、音箱等的布置。当然，除非仅作开会之用，（比如圆桌会
• 视线升起设计 ↄ 确定视点：
舞台
大幕线 视点
视线设计分析
• 视线升起设计 ↄ 确定视线升起：C值，通常为120
视线设计分析
• 视线升起设计作图
视线设计分析
• 平面最远视距控制 ↄ 歌舞剧场不宜大于33m ↄ 话剧、戏剧场不宜大于28m ↄ 岛式舞台剧场不宜大于20m
楼座最后排的最大视距应满足要求
声线设计分析
• 平面声线分析
C
b
a b+c-a＜17
声线设计分析
• 平面声线分析
b+c-a＜17
C b
a
声线设计分析
• 声线分析目的：确定合理的声反射板的布局， 避免声缺陷
• 声线分析作图
ↄ 在完成了视线分析的剖面图上，找出声源位置S ↄ 分组，每组两端若分别设为A、B ↄ 按造型和可能设置反射板，初定合理位置a，连接
视线设计分析
• 平面、剖面视角 ↄ 最大视角不应大于120º ↄ 最小视角不应小于30º 最ↄ 小最视大角俯角：楼座不宜大于20 ；包厢不宜大
于35 º；岛式舞台剧场不宜大于30 º 表
演
区
最大视角
视线设计分析
• 平面、剖面视角
楼座最大俯 角
包包厢厢最降大低俯， 缩小角最大俯 角
视线设计分析
• 平面偏座控制： 应使观众能看到舞台表演区的全部；条件
剧院建筑设计
视线分析设计 声线分析设计
（2009.04.26）
视线设计分析
• 视线设计要求和图示表达： ↄ 看得见——剖面视线升起设计 ↄ 看得清——平面最远视距控制 ↄ 看得舒服——平面、剖面视角分析表示 ↄ 看得全——平面分析，控制偏座
视线设计分析
• 视线升起设计 ↄ 确定视点：
视线设计分析
议），则桌子、座位可作弧形布置，但各侧墙仍应避免作圆弧形设计。 就是对于那些矩形、扇形的厅堂，其长宽比例一般要求在（1－3）:1之内，笔者强烈反对在超过3:1以上的狭长区域
内搞多功能厅。 对于厅堂的高度倒是一个较灵活的指标，随厅堂面积大小变动。笔者建议其最低限度是：100平方左右不低于3米， 200平方左右不低于3.5米，300平方左右不低于4米，超过400平方不低于4.5米，对于梁底高度可降低0.5米左右。至
限制时也应看到80％。
天幕
＞45º
>80%
声线设计分析
• 剧场声学评价指标主要有：响度、早期反射声、混响
时间、声扩散度、频率响应度、允许噪声和音质缺陷等。
• 影响声场效果的因素有：声源；建筑空间和其界面在
声波作用下的反应，即是吸收还是反射，以及反射方向。
• 保证剧场声场效果的建筑措施：
ↄ 合理的室型和体积； ↄ 合理升起，让声音直达人耳； ↄ 合理设置声反射板和声吸收体，保证早期反射声，避免
声线设计分析
以ds为半径画圆；连接Dd 并延长至圆上s2；连接Ss2， 作垂直平分线交于Cs2，得
c点
声线设计分析
声线设计分析
声线设计分析
声线设计分析
300座以下规模的报告厅，厅堂使用面积每座位不应小于0.80m2，放映室的进深和面积应根据采用的机型确定。 所谓多功能厅一般是指单位内部，面积在200平方左右，集会议、小型演出、影视播放、跳舞娱乐、卡拉OK等功能 于一体的活动场所。别看厅堂面积不大，要满足上述诸多功能，除设备配置合理外，其厅堂的形状结构、材料选用、
声聚焦和超强的延迟反射声等音质缺陷； ↄ 合理设置和声扩散体，保证各频率的声扩散； ↄ 合理的隔声构造，避免噪声； ↄ 合理的声线分析设计
声线设计分析
• 合理的室型和体积
ↄ 常见的观众厅有矩形、马蹄形、钟形、扇形等，都有较 好的音响效果，具体的应看声线分析。
ↄ 通常观众厅宽度大于30m，前部高于13米，声线分析较 难过关：反射声路程之与直达声路程差应小于17m。
声线设计分析
• 声线分析作图
声线设计分析
• 声线分析作图初定a点Fra bibliotek声源分组
声线设计分析 前部顶棚不宜
• 声线分析作图
超过的高度
初定a点
楼座顶棚 不宜过低
顶棚不应 遮挡视线
声线设计分析
以as为半径画圆；连接 Aa并延长至圆上s1； 连接Ss1，作垂直平分 线交于Bs1，得b点
声线设计分析
以as为半径画圆；连接 Aa并延长至圆上s1； 连接Ss1，作垂直平分 线交于Bs1，得b点