大学语文考试复习资料

12-13学年第1学期《大学语文》期末考试

考试时间：停课的第一天

考试题型：一、判断题/（每小题2分，共10分）

二、填空题（每小题5分，共10分）

三、诗词赏析题（20分）

四、简答题（每小题5分，共10分）

五、作文（40分）

六、应用文改错（10分）

注意提醒同学一定填写：考场登记表序号

复习要点：

1、汉字起源的几种说法及其科学性

仓颉造字、结绳说、八卦说、契刻说、图画说。

科学性：文字源于图画

2、六书说的主要内容、特点

象形、指事、会意、形声、转注、假借

3、古汉语词义演变方式P25

1、词义范围发生变化

2、词义感情色彩发生转移

4、《略论语言形式美》的主要特点P72

1、整齐的美

2、抑扬的美

3、回环的美

5、把握第二讲中的特殊句式及其翻译

6、现代汉民族共同语的定义：以北京语音为标准音，以北方话为基础方言，以典范的现代白话文著作为语法规范的普通话

7、修辞原则

8、《诗经》的艺术特色与文学史地位

直抒胸臆的艺术特色我国第一部诗歌总集，是我国现实主义文学的奠基作品。

9、背诵《硕人》，把握字词句。

10、理解楚辞的特点与《山鬼》的思想内容，背《山鬼》

11、背《破阵子》、《卜算子》

12、把握词与曲的区别与联系

词和曲都是长短句，都是按歌唱的需要做出的，它们性质相同的，都属于音乐文学。

词中通行的词调为平、仄，曲中的南曲分为平、上、去、入四声；元人北音，所以元曲多以北曲为主。北曲的四声则分为阴平、阳平、上、去，没有入声，入声字己经分别派入平、上、

去三声。

曲韵和词韵也是不同，词韵比曲韵的规定来的严格，曲中的北曲以元人周德清的『中原音韵』

为依据，分为十九个韵部，凡入声字都派入平、上、去三声之中，这是和词韵最大不同的地

方。曲不忌重韵，而词忌重韵，但是在写曲是最好还是不要重韵。

词和曲在语言方面各有不同的特色，譬如；曲的语言比较通俗、浅显自然，接近我们平常的

生活用语。虽然都是反应社会生活，但是词所反映的社会生活层面比较窄，而曲却比较宽广。

写曲要根据曲牌的规定来写，这个跟写词很像，写词时也要根据词牌的规定来写；但是写词

和写曲有一个很不同的地方，就是曲可以有衬字，（衬字：曲牌对每句的字数都有规定，但

如果作者认为有需要的地方，可以在规定的字数之外，增加字数。）

曲是词的替身，无论从音乐的基础或是形式的构造上，都是从词演化出来的，词本起于民间，

流传于歌女伶工之口，既便于书写情怀，又宜于歌唱，原是一种通俗文学。元曲以其作品揭

露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法

的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。

13、建安风骨的涵义及其代表作家

汉末建安时期文坛巨匠“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲càn

、

徐干、阮ruǎn 瑀y ǔ、应玚yáng 、刘桢zhēn

）继承了汉乐府民歌的现实主义传统，普遍采用五言形式，以风

骨遒劲而著称，并具有慷慨悲凉的阳刚之气，形成了文学史上“建安风骨”的独特风格，被

后人尊为典范。

14、陶渊明诗歌的特点及其代表作。

陶渊明长于诗文辞赋，诗多描绘自然景色及其在农村生活的情景，其中的优秀作品寄寓着对

官场与世俗社会的厌倦，表露出其洁身自好，不愿屈身逢迎的志趣，但也有宣扬“人生无常”，

“乐安天命”等消极思想。其艺术特色，兼有平淡于爽朗之胜，语言质朴自然，而又极为精

炼，具有独特风格。

《饮酒》，《归园田居》，《读山海经》等

15、初唐四杰。 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

16、韩孟诗派与元白诗派

“韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、卢仝、马异、

刘叉。他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以

丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。表现出重主观心理、尚奇

险怪异的创作倾向。诗歌形成一种奇崛硬险的风格。他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，

力矫大历诗风的平弱纤巧。这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术

境界的开拓。

“元白诗派”是指韩孟诗派同时稍后中唐以元稹、白居易为代表的诗歌流派，他们重写实，

尚通俗。他们发起新乐府运动，强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，语言方面则力求通俗易解。

17、熟读《登楼赋》，把握艺术特点及其文化史的地位。

艺术特点：

①此赋最突出的艺术特色是以情景交融的手法创造了诗一般的意境

②此赋还善于运用了典故。

③此赋语言自然而流畅，优美而又不失质朴，铺排而不见繁缛。

地位：我国登高文化的里程碑，是登高文化兴起的奠基之作。

18、汉赋四大家

司马相如、扬雄、班固、张衡

19、赋的种类

赋的种类很多，除以时代划分为大赋（主要为汉代）、骈赋（主要为南北朝）、律赋（主要为唐代）、文赋（这要为宋代）之外，从内容、形式、长短等方面划分：骚体赋，这种赋主要是在体制上模仿“楚辞”，并且以名为篇的作品。还有俗赋、咏物小赋、七体赋、刺世小赋、连珠体等。还有些本属赋体，或接近赋体的，但不以赋命名者。如称“檄文”的，像骆宾王的《讨武檄文》。称“序”的，像王勃的《滕王阁序》。称“铭”的，像刘禹锡的《陋室铭》。称“颂”的，像刘伶的《酒德颂》。称“箴”的，像扬雄的《酒箴》。称“祭吊文”的，像李华的《吊古战场文》、韩愈的《祭十二郎文》。

20、赋的特征

赋是介于诗、文之间的边缘文体。在两者之间，赋又更近于诗体。一般一来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主。清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。”

一、语句上以四、六字句为主，并追求骈偶；

二、语音上要求声律谐协；

三、文辞上讲究藻饰和用典。排偶和藻饰是汉赋的一大特征。

21、戏曲的发展阶段

22、优孟衣冠

比喻假扮古人或模仿他人。也指登场演戏典故《史记·滑稽列传》记载,有一个叫孟的杂戏的艺人常以谈笑旁敲侧击地劝说楚王。楚相孙叔敖死后，儿子很穷，孟就穿戴了孙叔敖的衣冠去见楚庄王，神态和孙叔敖一模一样。庄王以为孙叔敖复生，让他做宰相。孟以孙叔敖的儿子很穷为辞，并趁机对楚王进行规劝，庄王终于封了孙叔敖的儿子。后来就用"优孟衣冠"比喻假装古人或模仿他人。

23、参军戏

参军戏是中国古代戏曲形式。由优伶演变而成。五胡十六国后赵石勒时，一个参军官员