美国电视节目的编排战略

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战略管理名词解释【美国电视产业及“垂直集成战略”】

战略管理名词解释【美国电视产业及“垂直集成战略”】美国电视产业就运营形式而言，“制播分离”是一种“架构”――承载着机构性质、管理条块、法律制度、组织体系的信息；就运营动态而言，“节目物流”是一种“链”――贯穿着节目编排、节目供给、盈利方式的流程；就运营理念而言，“追求利润最大化”则是整个宏观电视产业赖以生存运作的灵魂。

“垂直集成战略”作为美国电视产业重要的规划原则和发展策略，已经成为美国电视产业发展的主导理念。

解析美国电视产业市场美国的电视产业市场看似是一个“自由王国”，实则在其无形架构中存在着诸多要素，它们之间的相互影响直接制约着市场的整体发展和行为方式。

主要要素包括：卖方集中指在媒体市场中提供特定产品或特定服务的数量集中。

卖方集中所要考虑的是市场中存在的竞争因素、激烈程度、效果质量以及服务成本。

在美国的电视产业市场中，最为普遍的就是所谓“寡头垄断”的商业模式了。

以美国四大电视网――ABC、CBS、NBS 和FOX为代表，它们四者就占据了美国收视市场黄金时段收视份额的59%到62%。

“互为依赖”型的定价模式在“寡头垄断”的商业体系中非常普遍。

产品分众产品分众是媒体产品、媒体定位个性化的体现。

在竞争极其激烈的美国电视市场里，这一要素在市场的定位和策略的制定上是异常关键的。

“品牌化”意识，在有线媒体服务领域尤为重要。

类似HBO、CNN、MTV、ESPN和Disney等有线电视节目提供商，正是以在最大程度上满足受众个性需求为目标，将自身与普通电视或其他有线电视节目供应商区别开来。

入市壁垒电视市场和其他经济市场一样，有其用以限制新兴竞争对手入市的壁垒机制。

主要壁垒有以下几种：超大成本壁垒。

大规模资金的投入和专业技术的配合是电视产业最大的壁垒因素。

其高起点的超大成本投入，往往在许多潜在的新兴企业打算加盟入市之前就成为挡在他们前进之路上的一堵墙。

递阶经济壁垒。

任何新兴电视产业商业模式从其建立到发展，必然需要一个渐进的过程。

美国电视娱乐节目的编播技巧与类型实践

真人秀节目在美国的出现点，带有奇观性和日常性相结合哥伦比亚广播公司（CBS）推出
可以溯源至 1946 年播出的《隐的特征。真人秀节目吸收了纪录《幸存者》节目之后，更是引起了
蔽拍摄》节目，而第一档现代意片的真实性、游戏节目的娱乐性 1 小时真人秀节目制作和播出的
义上的真人秀节目则是 PBS 电和普通电视剧的剧情元素，由于市场狂潮，在各大电视网和独立
脱口秀、新闻娱乐脱口秀、电视拟定谈话议程，选定特邀佳宾，表性节目之一，节目佳宾多以政
电影、电视戏剧、家庭情景剧、科甚至节目的进度、节奏、基调等治人物为主。另外，还有查理·罗
幻剧、纪录剧等，它们都有着自也都要围绕主持人的个性特征斯主持的《查理·罗斯秀》节目，
己相对固定的制播规则和类型和主持风格而确定。夜间脱口秀也都是以谈论严肃的社会话题
30 分钟，每周 5
教育性节目常使用
从教育娱乐性节目到
《芝麻街》《罗杰斯先
次，白天播出，针对
经常有熟悉的卡通明星化的木偶形象
卡通打斗作品等，内
生的邻居们》《史酷
各个年龄段儿童制
人物形象（如大鸟）和真人演员，英雄和
容丰富
比》《海绵宝宝》
作
歹徒的对立
游戏益智节目
电视观众可以和参赛
剧、音乐，主持人备手，名人佳宾、常有
每周 5 次
目
秀》
桌，佳宾备沙发，表演异域情调或话题
空间为演播室
资讯为主，有时为突发
《欧普拉·温弗瑞脱
事件或佳宾个人敏感经主持人与佳宾常为探讨一些文化上的
60 分钟；带现场观
口秀》《菲尔博士脱

美国电视节目编排

1板块式编排。

为把观众从上一个节目带到下一个节目而被美国电视界经常采用的一种编排战略。

做法是在整块的时间里连续安排两个或两个多小时的，对观众有相似吸引力的一系列节目。

因此又被称为“垂直性节目安排”。

一般来说这种做法是很起作用的，因为观众一旦被一种很有强势的节目所吸引，他就会继续收看能满足他相同需要的类似节目。

2全盘式编排。

也叫“横带式”或“水平式”节目安排。

主要是利用观众每天的固定收视习惯，把一定的节目安排在每天的同一个时间。

3重型打击式编排。

即用一个有强势的历时)* 至+,*分钟的节目跟竞争对手的由较短节目组成的板块对着干。

有时它还在对手的板块尚未开始之前就先发制人地抢先播出，致使对手无法推出板块。

但无论是哪种情况，它的目的都在于及早抓住观众，并使他们的注意力保持相当长一段时间，以削弱对手的节目.4硬对硬式编排。

顾名思义，也就是在对手推出一个强势节目的时候，自己也立即安排一个强势节目跟它对拼，共同争夺观众。

但这种节目安排往往会使得观众不得不在两个都愿意看的节目中做选择，所以尽管有时它能起到一些作用，但也常常使得一些台因这样的交战而浪费了强势节目；或者是两败俱伤，收视率都遭受挫折。

5逆向式编排。

即不跟对手的优势节目正面交锋，做浪费实力斗争，而是在对观众需求分析的基础上，找出暂未被别人占据的空白点，提供跟对手决然不同的节目。

这种方式若运用得好，不仅可以避免拿自己的强势节目跟对手做破坏性竞争，有时还因为提供了可供选择的节目而吸引其它的收视者。

6插入式编排。

即把一个新节目或需要宣传的节目，安排在两个成功的节目之间。

由于观众出于惯性看了前面的节目就接着往下看，或期待看后面的节目而使这个插入的、稍差一点的节目受益。

7柱式编排。

即在晚上) 点才正式开始安排一个有吸引力的节目，以图把之前的空档观众全都吸引过来。

8延长式编排。

也就把一个受观众欢迎的节目的长度延长，由于这些节目通常都属一流节目，加上延长的时间主要是从较差节目占用的普通节目时间里挤出来的，所以能大大增加该台的收视。

浅谈电视节目编排的思路与策略

浅谈电视节⽬编排的思路与策略2019-09-17电视取代⼴播和纸媒成为媒体霸主似乎才是前⼏天的事情，新媒体已经以爆发式增长的⽅式呼啸⽽来。

中国电视⼈似乎才学会些门道，就要⾯对来⾃⾏业内外更⼤的挑战。

这⼀切都逼迫电视从业者迅速完成从战略布局到媒体经营到⽣产制作全⽅位的专业化提升。

电视节⽬编排作为频道运营的⼀个环节，在这样的背景下，从⾓⾊定位、实施理念到操作⽅式都发⽣了巨⼤的变化。

电视节⽬的编排其实就是认真研究观众收视⼼理，找准⾃⾝定位与优势，充分抑制竞争对⼿，从⽽出奇制胜的创新过程。

现在，电视节⽬的策划与编排受到了空前的重视，电视节⽬编排的策略和技巧成了频道竞争的法宝。

电视节⽬编排的结果最终要⾯对观众，节⽬编排以谁为主导，怎么排，谁来排？随着⾏业发展与市场竞争的深⼊，答案在逐渐发⽣变化。

明天电视播什么？放在⼏年前这不成问题。

对于电视⼈来说，待播节⽬早就计划好了。

但如今电视竞争已经到了短兵相接的时代，⾼⼿对决，招数瞬息万变。

由于节⽬编排的⽔平和质量将直接影响到节⽬的收视效果和⼴告经营，制作⼀张频道节⽬编排表绝不能仅仅看⾃家篮⼦⾥的“菜”，更要关注对⼿端出来的会是什么，我们的观众是谁，他为什么看电视，希望从中得到什么，我们能满⾜他们什么？这些都是现今电视⼈必须⾯对的问题。

正因如此，电视节⽬编排成为从频道战略规划到节⽬⽣产策略到每个流程细节安排的⼀项系统⼯程，参与其中的⾓⾊越来越多，⼈员要求越来越专业化。

操作理念和⼯作⽅法悄然⽽变，各种新⽅法、新尝试越来越丰富多样。

改变的初衷也许缘于竞争的压⼒，结果却是以观众为本的理念回归。

只有了解观众，才能了解我们的⼯作；只有尊重观众，才能获得观众的尊重；只有观众接受，我们的努⼒才有价值。

⼀个电视节⽬，观众为什么喜欢或不喜欢？他们的收看⼼理是什么？有没有办法让他们从不喜欢到喜欢？这的确不是收视率能够回答的问题，⽽需要从业者对观众⼼理的更多掌握。

因此，⼀些现成的电视⼼理研究成果可以拿来指导电视编排的实践：把握观众的流⾏⼝味就像物质的消费品有时尚潮流⼀样，电视节⽬同样有流⾏风。

美国有线电视新闻网(CNN)节目编排策略分析

美国有线电视新闻网(CNN)节目编排策略分析闻名全球的美国有线电视新闻网CNN(Cable News Network)，其电视网络覆盖212个国家和地区，全球42个分部。

它不仅开创了世界上第一个全天候24小时滚动播送新闻的频道，而且它的运作方式和编排特色对中国新闻频道的建立也提供了有益的经验。

一、CNN概述1980年6月，记者出身的特德·特纳买下亚特兰大一家濒临倒闭的小电视台，创办了CNN，向美洲国家24小时不间断播放电视新闻。

1982年，CNN创办了简明新闻频道(Headline News)，经常抢到突发事件的独家新闻，并进行及时、详尽的现场报道。

在刚成立的几年内，由于美国市场已被大电视网垄断，CNN连续亏损。

直到1986年，CNN在报道美国航天飞机挑战者号中脱颖而出，在竞争中站住了阵脚。

此后，在里根遇刺、美军入侵巴拿马、拆除柏林墙、苏联解体、波黑战争等重大新闻事件上，CNN率先做的现场报道都抢尽了风头。

真正值得大书特书的是1991年的海湾战争。

当时，伊拉克把巴格达所有外国记者都驱逐出境，唯独留下CNN的记者报道海湾战争。

战争期间，CNN迅速、及时、详尽地报道了多国部队在伊拉克的“沙漠风暴”行动，成为各国首脑和舆论界了解实际战况的主要渠道，甚至有人称：“海湾战争有3个参战者——布什、萨达姆和CNN。

” 1985年，CNNI国际频道开始面向欧洲24小时播出，迈出了CNN国际化的重要一步。

值得注意的是，这年成为CNN第一个盈利年。

而CNN的国际化步伐，采取的是国际化与本地化两条腿走路的方针。

比如，1987年它建立了北京记者站，随后又设立了马尼拉、汉城、曼谷、香港等记者站，并于1995年在香港设立了亚洲地区制作中心，在CNNI亚洲版当中，关于亚洲的报道日益增加。

本地新闻的增加，吸引了大量的本地观众。

而1988年开办了西班牙语节目，1997年开办了24小时西班牙语频道，也体现了CNN通过吸引特定人群而扩大国际市场和影响的策略。

浅谈电视新闻节目编排策略与技巧

浅谈电视新闻节目编排策略与技巧【摘要】电视新闻节目在当今社会扮演着极为重要的角色，其编排策略与技巧的质量直接关系到节目的吸引力和影响力。

在选择节目主题时，需考虑受众喜好和热点事件；在确定时段时，需要分析竞争对手并选择适合的时间点播出；内容编排需经过多个步骤，如新闻价值评估和信息精准推送；画面与声音的搭配更能提升节目观感；而节目调度与时间控制则是保证整个节目流畅进行的关键。

编排策略与技巧对电视新闻节目的影响深远，能够决定节目的质量和收视率。

持续学习和改进是至关重要的，只有不断跟上观众需求和市场动态，才能保持新闻节目的生命力和竞争力。

【关键词】电视新闻节目、编排策略、技巧、节目主题、时段选择、竞争对手分析、内容编排、画面、声音、节目调度、时间控制、影响、学习、改进。

1. 引言1.1 电视新闻节目的重要性电视新闻节目作为传播媒体中的重要形式，承担着传递时事信息、引导舆论意见和塑造舆论氛围的重要使命。

在信息爆炸的时代，电视新闻节目通过视觉与听觉的双重传播方式，能够快速、直观地提供最新的新闻内容，满足观众对信息的需求。

电视新闻节目拥有广泛的受众群体，能够深入到家庭、企业、学校等各个领域，具有强大的传播力和影响力。

电视新闻节目还扮演着监督社会、监督政府、促进民主的角色。

通过报道社会事件、揭露腐败现象、倡导社会正义，电视新闻节目可以引导公众关注社会热点、维护公共利益，有利于社会的和谐稳定发展。

电视新闻节目具有不可替代的重要性，对传播媒体和社会发展起着重要的推动作用。

在信息传播和社会影响力方面，电视新闻节目都是不可或缺的。

1.2 编排策略与技巧的关键性编排策略与技巧是电视新闻节目制作中至关重要的一环。

在如今信息爆炸的社会中，如何吸引观众的眼球，提供优质内容，成为了每一个电视台都必须面对的挑战。

编排策略与技巧的运用不仅能够提升节目的质量，还能够增加节目的吸引力和竞争力。

在众多电视新闻节目中，如何选择合适的节目主题成为了关键。

电视节目编排

电视节目编排1本台不同频道的协调配合2根据观众的收视行为对节目进行合理安排3合理把握黄金时段和非黄金时段4编排策略5编排策略种类电视节目编排电视节目编排电视节目编排是一门综合艺术，又是一门时间分割艺术，是一个电视台宣传思想的综合体现。

电视节目编排就是按时间流程有序地安排好各类节目的播出位置，它不是节目顺序的简单编排，也不是对节目的简单拼装和连接。

而是根据频道设置要求和本台节目的特点，将各种类型的节目按照时间顺序进行科学系统的排列和组合，最终形成节目播放流程表。

一个电视台如果节目编排得合理，不仅会提高节目的收视率，其经济效益和社会效益都将得到提高。

编辑本段本台不同频道的协调配合一般电视台都有几套节目，每套节目由于设置功能和分工定位不同，既要形成合力突出一个台的整体优势，又要形成频道自己的特点和风格，力求挽住不同的电视观众。

对于地方台来说，观众和节目资源本来就有限，如果各套节目编排和播出时间没有太大的差异，各套节目之间就会互相冲击，互相损伤。

这就需要我们明确各套节目的定位，形成各自特色，优势互补，资源共享。

时间编排上，以同一层次和特征的观众为目标对象的节目，避免安排在相同时段播放。

尽量将其前后错开，又上下衔接，使观众在看完一个节目之后，很方便地在本台其他频道找到同样适合自己口味的节目，不至于使观众关注其他台。

我台现有两套节目，以前两套节目编排上没什么大的区别，黄金档都在同一时间播电视剧，其它节目安排也都相似。

后来台里对节目进行了整合，明确了两套节目的定位，对二套节目进行了改版。

如黄金时段由原来播出电视剧改成播电影，这样既满足了乐观收看电视剧的观众，又满足了喜爱电影的这部分的观众，还能带动电影之后其它节目的收视率。

一套在播出电视剧之后，在午夜影院中继续播放电影，这样观众从本台的一个频道转到本台的另一个频道收看节目，始终将观众锁定在本台节目上。

编辑本段根据观众的收视行为对节目进行合理安排观众的职业类型、文化素质、年龄、性别等因素的不同决定了他们的收视习惯和兴趣的不同，而这些习惯和特点又基本是固定不变的，满足观众的这些习惯和特点，合理编排节目。

编播季

1.何为“编播季”？美国编播季的形成基于哪些原因？中国的编播季形成需要具备哪些条件？编播季“编播季”是美国商业电视台运作的一个成熟的规律，即电视台按照不同时期观众收视习惯的变化，以收视波动划分出电视播映季节，为美国特有国情的产物。

有研究者把美国全年电视播出时段划分为四个时期：1、秋季首映期(每年9月份到12月份)，昼短夜长，学生返校，人们看电视时间增加，电视的新“映季”开始了，这段时期主要是对一些新节目和新剧集进行测试；2、关键编排期(每年的12月底至1月底)，这期间会根据广告的多少决定新节目的去留；3、旺季播出期(每年的2月份到5月份)，严寒和假期形成了一个收视高峰期，大量的新节目开始播出，取代那些被淘汰的节目，系列剧的大结局一般会安排在5月播出，同步宣传下一“季”新节目；4、夏季重播期(每年6月份到8月份)，这一时期美国人大多外出度假，所以被排除在视听率竞争之外，一般只是重播节目的舞台。

可见，美国“电视季”划分的依据主要是观众生活状态的变化所带来的收视行为的变化。

电视节目按“季”(Season)播出，既培育了受众约会式的收视习惯，增强了受众对频道的忠诚度，又给予新节目以充分的试水时间，可以根据市场反映及时调整节目生产策略。

“电视季”已成为美国观众收视节目和广告主投放广告的基本规律。

同时“电视季”也是一个制作和销售单位。

美国的热门电视剧及大型娱乐栏目一般是以季为单位来拍摄，播放也是按季播出，每周一集。

这种做法可以降低节目制作和发行的风险，还有一个好处就是可以形成观众的收视惯性，一旦某一节目培养出了忠实的观众群，该节目也就固化为一件可以待价而沽的商品。

美国电视网每年的广告招标高峰期一般在秋季，也就是一个新的“电视季”即将开始之前。

广告主会密切关注一些可能走红的节目，其中一个重要的判断标准就是该节目上一个“电视季”的收视表现。

而在我国，电视节目按“季”播出，通常被称为“编播季”或“播出季”，它借鉴了美国商业电视台的“电视季”，但由于国情不同，“季”的划分不能照搬美国的模式。

美国电视频道黄金时段节目内容与编排分析——以ABC＼FOX综合频道为例

有四五十部情景喜剧和二三十部情节系列剧在黄金时间上演．加上萁他极其特色的电视节目，收视率竞争异常激烈。
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从ＡＢ和ＦＸ金时段的情况来看．无跨是自制剧还足ｃＯ黄
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Ｃｐｒｔｎ创，客包括喜剧、幻剧、匪剧、疑剧ｏｒｏａｉ原ｏ内科警悬等。富的种类不仅能够满足不同观众的口味．中还不乏丰其
排上的特色。
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强调内容的原创性
美国电视黄金时段为周一至周六的２Ｏ２Ｏ０：０— ３：０、周日的Ｉ： — ３：０ｇ００２０一般情况下．大电视网每周都会各
与《国偶像》榴比，《０２在全球虽然没有那么大但是却能够让内窖更精致。因为去掉了这些会对节目产生美２／０）
使选手们有更的影响力．是它的历史十分悠久，于细水长流型，美干扰的枝节，同时增加了选手们上镜的机会，但属是
而说到形式的拙特性，｛０２｝２／０就是一个这样的恻子。
在美国电视界众多的偶像比赛和新闻杂志栏目中．这前面说到它每期节目一般分为三个小专题，实专题的分布其两栏目总能在各自的领域独树一帜，盛不衰，位不可是可以非常灵话的依据所报道的新闻事件的重要性的不长地

美剧是怎么编成的

光有观众的意见当然还不够，还要靠编剧把它们装进特定的模具里，到流水线上走一遭，剧本就出来了。一般Creator组织编剧团队，每人有不同分工。有的负责设计情节；有的负责设计对白；有的写分场大纲；有的写分镜头脚本。为了保证不犯常识性错误，往往还有专业知识方面的剧本医生，最后再由Creator统一修改润色。《盾牌》的Creator肖恩莱恩组建了20个人的编剧团队。《24小时》动用了16位编剧、10位导演、6位执行制片。
Kelley毕业于普林斯顿大学，出了法学院就被波士顿一家著名律师事务所录取，所以有真正的法律背景。此人极为多产，得奖无数，他的剧本关心法律案件中的道德冲突，就是我们讲的那种“人文关怀”。在美国，法律是人人身边之事，所以无论电影电视以法律为背景的题材都有很多，所谓“法庭戏”（Courtroom Drama）。美国人爱看法庭戏，律师出身的人一般文字能力又强，从入学那天起就是整天看案子，所以律师出身的畅销书作家不少。
编剧中心制
美剧是典型的编剧中心制。这个中心的名号叫Creator，基本上是主编剧，他出主意，写出最开始的一些集，然后推销出去，如果有制片公司愿意做，手下再弄个写作班子。连续剧的导演可以有很多人轮换，演员也有离开的，只有Creator不会变。
Creator有些也身兼总制片，执行制片和导演可以每季不同，甚至每集不同。演员下季不签约了，编剧就可以把这个人物去掉，换个新角色出现。如果预计演员以后可能还回来，可以写他搬到别地去了，如《急救室》里的医生，过两年他回来，又编他搬回来了。如果演员肯定不演了，也可以把他编“死”，如《纽约警察》中一主角—–然后派来一新警察。
这种剧很灵活。演员怀孕了，戏里也可以怀孕；演员去约会了，还可以找名演员来客串一集演其约会对象。这样不但大大节约了长时间占用演员档期的成本，还能够不断实现不同类别人的演员梦。很多中年女演员更是鉴于动作戏没有演技发挥余地，而比较喜欢回到荧屏前。像《绝望主妇》、《欲望都市》这种戏都成了熟女演员爆红的渠道。

【推荐下载】对电视节目编排的问题和策略

对电视节目编排的问题和策略广大朋友们，关于对电视节目编排的问题和策略是由论文频道小编特别编辑整理的，相信对需要各式各样的论文朋友有一定的帮助! 节目编排是电视节目由开始制作到播出之前非常重要的一环，不是单纯把每天要播出节目简单链接起来就可以了。

这需要节目总编审查及相关部门根据频道定位和节目内容，认真分析观众的需求、收视时段特点，合理地安排电视节目的一项工作，同时根据在科学统计基础上的二度节目创作，因其也是一门艺术展示。

同时，其必须遵守一定的原则。

1 电视节目编排的艺术 1)电视节目编排的艺术体现，就是要节目的编排讲求策略和技巧。

频道定位只是单纯决定节目的播放位置，只要搜索便可。

策略和技巧在于节目的内容。

娱乐休闲频道或是新闻性、专业化的频道，决定了观众的分布范围。

若是电视剧的收视率较高，那节目编排者便要集中考虑重播。

娱乐休闲频道要求信息的简短、更新速度快，娱乐性较强，节目编排者着重考虑该需求;2)同时，节目编排的艺术性体现，在于对其合理分布的调整。

一个电视节目频道不能单纯只设置两三类节目，应更加合理化的去调节、规划电视节目的编排。

新闻节目后，可播放一些时间较长的电视剧，这也需要考虑观众的需求，一般主要是家庭主妇有时间去观看。

而电视剧过后，是中午时分，观众一般在就餐时观看节目，这需要节目的内容较简洁、新颖、娱乐性强，这样才吸引到观众的注意力，提升电视节目的收视率;3)电视节目的节奏调整也关系到节目编排的艺术。

从娱乐节目的编排来分析该问题。

节目编排者要考虑当时的主流观众群，大众流行趋势，娱乐节目的内容、风格的区别。

一个娱乐性的综艺节目做的很好，但重复播放，这样反而令观众反感、感到乏味。

比如，一个综艺节目天天向上，主要是介绍当下流行人物，天天播放，就应该换其它题材和类型，例如，播放一些智力方面的我爱记歌词，以激活观众的情绪周期，令观众产生一种观看新鲜感、期待心理;4)了解观众中的差异，进行互补的一种电视节目编排方式也体现着电视节目编排的艺术性。

电视节目的编排方法

我国城乡观众的收视行为习惯：（1）每天的收视黄金时段是19时至21时30分, 第二个黄金时段是21时30分至23时3。在16 时10分到19时这个时段中, 主要观众则是学生和小观众。上午节目的主要观众是三班倒的职工与离退休的老年观众。（2）在一周中, 收视率最高的是星期六晚上, 其次是星期日晚上, 收视率最低的是星期一。（3）观众的收视目的, 总体统计居于前列的是①娱乐消遣②了解国内外时事③增长见闻④学习各种知识性产、生活、科技等。（4）就城乡比较而言, 农村观众在寻求消遣娱乐方面对电视的依赖远比城市观众为高。
5、“素材增殖”策略
“素材增殖”是用不同的角度、不同的思路、不同的方式、从不同的层面重新整合、加工已有的素材, 以实现资源利用最大化。
以上提到的“播出季”以及“主题式编排”模式, 都与“ 素材增殖”有着密切的关系。比如CCTV- 8 推出的三大系列剧目: 赵本山喜剧系列、偶像剧系列和张恨水名著系列。这些系列的组成部分多是分散播过的老剧, 但将它们按主题重新组合却能形成系列, 从而锁定目标受众, 延续收视。
312005年cctv以王小丫李咏李佳明等主持人为主题结合频道的名牌栏目推出李咏幸运地带小丫开心地带和佳明挑战地带三个经济频道名牌主持人地带和幸运52开心辞典及绝对挑战等品牌版块集成地带将该频道名牌节目有机串连形成整体
电视节目编排的技巧
纵观全球，两个因素左右着电视收视市场的繁荣，一是从生产入手，生产更畅销的节目；二是从分配入手，优化节目编排。节目的“优化编排”，在媒体管理理论领域是一个专门的课题。上世纪80年代，美国学者就节目编排与节目收视率的关系进行了研究。最后的结论：一个优化的编排对一个广播网现有的收视份额的提升是明显的。

浅谈电视节目的编排策略电视节目的编排策略

浅谈电视节目的编排策略电视节目的编排策略电视节目是现代人生活中不可或缺的一部分，对于观众而言，电视节目的编排策略是决定他们观看的选择关键。

编排策略直接影响到节目的艺术水平、观众的阅读体验以及广告商的投放效果。

因此，深入了解和分析电视节目的编排策略对于提高节目质量以及满足观众需求至关重要。

一、节目类型及主题的选择在电视节目的编排策略中，首要的工作是确定节目类型和主题。

节目类型包括娱乐、新闻、综艺、纪录片等，而主题则是指具体的内容和情境。

选择适合观众群体的节目类型和吸引人的主题，是编排策略的基础。

例如，对于年轻观众来说，娱乐节目通常更受欢迎。

编排策略可以选择增加明星嘉宾的参与、增加互动环节、设置竞技游戏等，以增强娱乐性和吸引力。

二、节目时段的安排电视节目的编排策略需要考虑到观众的生活习惯和收视习惯。

对于不同的观众群体，他们的收视时间段有所不同。

因此，正确安排节目的播放时段对于节目的受众扩大和市场占有率的提高具有重要作用。

早间时段适合播放轻松愉快、正能量的节目，如早间新闻、晨间综艺等。

中午时段可以选择性生活类节目，满足观众对资讯和娱乐的需求。

黄金时段晚上是大多数观众收视高峰期，应选择制作精良、内容丰富的节目，比如电视剧、综艺、访谈等。

三、节目的时长和节奏电视节目的编排策略需要考虑节目的时长和节奏的掌控。

时长的设置应根据节目的类型、内容和观众的注意力持续时间等因素来决定，不宜过长或过短。

节奏的把握是影响观众对节目喜好程度的关键之一。

过于快节奏容易造成观众疲劳，过于慢节奏则可能使观众产生厌倦感。

因此，根据节目的类型和内容，合理安排节目的节奏变化，既要保持紧凑感，又要避免过于枯燥。

四、节目的剧情安排对于剧情类节目，特别是电视剧和综艺节目，编排策略需要关注剧情的连贯性和吸引力。

剧情安排要合理设置情节高潮和转折点，以吸引观众持续关注。

在电视剧中，主线故事的发展应该有一定的张力和冲突，从而吸引观众的注意力，并使他们产生情感共鸣。

美国电视网节目编排策略

美国电视网节目编排策略在美国电视业中有一句尽人皆知的话：“人们不看电视台，他们看的是节目。

”这就是说，人们根据节目来选择看哪一个台，而不是根据电视台来选择看什么节目。

因此，对一家电视台而言，除了有热门的节目外，编排好自己的节目阵容，尽可能长时间地吸引并留住观众，是取得成功的关键。

通过几十年彼此间的激烈竞争，美国的电视网已摸索出一系列的节目编排策略。

美国电视黄金时段为周一至周六的20：00-23：00、周日的19：00-23：00。

一般情况下，各大电视网每周都会有四五十部情景喜剧和二三十部情节系列剧在黄金时间上演，加上其他极具特色的电视节目，收视率竞争异常激烈。

要想赢得整晚黄金时段的收视率冠军，电视网不但要有热门节目，更要有成功的节目编排策略。

“帐篷支柱”策略，撑起整晚黄金时间的收视率2004-2005年演季(美国一般从每年秋天开始一个新的演季)，ABC、FOX成为美国电视网中的最大赢家，两家分别推出了一部热门电视剧。

值得业界称道的是，他们成功地利用“帐篷支柱”、“导人一导出”的纵向节目编排策略，借一部热门剧提升了其它节目的收视率，从而赢得了整个黄金时间收视率的绝对优势。

在这一演季中，ABC周日黄金时间平均收视率高达6.4%、市场份额高达17%，以压倒性的优势独占鳌头。

前两季一直身陷收视率“泥潭”的ABC何以在本季大出风头?首先，ABC本季的热门剧《绝望的主妇》功不可没，该剧在2004年季初首播，在短短2个月迅速走红，每集平均吸引2500万观众，收视率一直高居排行榜前5名。

其次，在节目编排上，ABC的两个策略都获得了成功。

所谓“帐篷支柱”是指美国电视网在进行节目编排时，通常将自己最好的节目作为当天黄金时间的“支柱”，以此带动其它节目的收视。

ABC将《绝望的主妇》一剧安排在周日21：00播出，21：00是黄金时段里的“黄金时间”，一般情况下，这一时段电视的收视人口最多，收视率最高，美国电视网通常将自己的王牌节目安排在这一时段。

美国电视节目编排的_季播_模式及其借鉴

067创意传播　2011.05传播管理Communication Management美国电视节目编排的“季播”模式及其借鉴■ 上海外国语大学新闻传播学院　姜智彬　王　星电视的实际操作、运营有着比较重要和深刻的影响，并促使了“季播”模式的诞生。

美国商业电视网受这三类“季节性”的影响，从节目制作、节目交易到节目播出编排、评估乃至电视广告销售之间互相协调、配合，形成了完整的“产业季”（industry season）。

由于电视节目的“季播”模式对资源的有效整合、贴合受众收视习惯的编排以及以新制胜的策划思路都深受观众青睐，但同时也使得制作方、播出方和广告赞助方面临巨大的挑战。

“季播”节目的成败在很大程度上考验的是他们对于市场的洞察、谋略的眼光和对全局的掌控能力。

美国电视节目编排“季播”模式的内涵作为推行“季播”的鼻祖，美国每年的9月至第二年的4月，都会由于夜晚变长、气候转冷而制约大部分人群的出行，因而这段时间被电视台视为将这部分人群俘获为忠实受众的黄金季。

特别值得注意的是，国外“季播”类节目以电视剧集居多，真人秀节目的周期一般在3、4月份。

然而，不管是电视剧集还是真人秀，一旦收视良好，电视台便会把握一切机会将其演绎成为系列节目，持续播出，有些可以长达数年之久。

有科学论证“21天即可养成一种新的习惯”。

那么在固定频道、固定时段、固定时长播放制作精良的“季播”节目，便早已成为目标受众的一种收视习惯，甚至是其生活的一部分。

这也就很好的解释了为何每周仅播出一集的电视节目仍可维持惊人的收视率。

当然，除了习惯以外，这种观众收视忠诚度的培养也有赖于节目本身的环环相扣、引人入胜。

另外，播出季节目的频道安排也尤为重要，每周黄金时段播出的均为新片或是当红剧集的全新系列，固定地安排在整点或半点，时长分为30分钟、60分钟、90分钟、120分钟不等。

这样一种固定收视编排极大地确保了对收视对象的精准化定位，不仅便于广告投放有的放矢，还兼顾了策划制作播出的流水线运作，能够最大限度降低运营成本，整合资源。

电视节目编排的策略

电视节目编排 (biānpái)的策略
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一、电视节目编排(biānpái)的策略
1、匹配原则（Compatibility）节目编排策略与人们(rén men)的日常
生活周期息息相关。制定节目编排策略时应该努力使不同类
型的电视节目与人们(rén men)生活周期中各个阶段相匹配，从而有效地争取观众。
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4、导入策略(cèlüè)（Lead-In）
导入策略是指把一个处于强势地位的节目安排在同类(tónglèi)目标观众的弱势节目前。
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6、吊床(diào chuánɡ)策略（ Hammocking）
指用两端的两个强势节目把中间一个弱势节目的收视率吊起来。由于观众喜欢吊床两端的强势节目，所以顺带(shùndài)也就把中间这个节目也看了。
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第二，每个“编播季”应形成(xíngchéng) 一个明确的主题，也就是广告销售上常说的 “卖点”，以便于宣传推广及广告招商。
第三，“编播季”的主题应与频道定位相吻合，
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内容(nèiróng)总结
电视节目编排(biānpái)的策略。架空是将一个长节目安排在一个特定时间播出，利用观众对这一节目连续收视的需求，来阻止观众流在易于流失的时间点（比如竞争性频道王牌节目的开始时间），向其它频道逃逸的节目编排(biānpái)策略。指用两端的两个强势节目把中间一个弱势节目的收视率吊起来。受众市场空前高涨的需求，存在着收视的盲目性与不确定性。在以受众为导向的市场上，划分“季”的首要依据就是观众收视习惯的阶段性变化
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7、沿袭(yánxí)效应（Inheritance 紧密相连。某一类观众(guānzhòng)喜欢某一类节目，他们在看完这个节目后，如果后面的一个新节目仍然把他们作为目标观众(guānzhòng)，那么他们会继续呆在这个频道上。

按季播出：美国电视节目特色编播分析

按季播出：美国电视节目特色编播分析
詹未;唐善蓉
【期刊名称】《视听界》
【年(卷),期】2005(000)006
【摘要】美国很多电视节目都是按季播出，其中最典型的就是电视系列剧、真人秀类型的电视节目，如我们熟悉的《老友记》、《绝望的主妇》、《幸存者》、《学徒》等，播放的进度都是以“季”来计算的。

《幸存者》第10季在2005年5月份播出尾声部分，平均收视观众达到2080万人，在家庭中的收视份额达到67％，在18-49岁的人群中收视份额达到43％，收视率排名也仅次于《美国偶像》、《犯罪现场》和《绝望的主妇》。

【总页数】3页(P93-95)
【作者】詹未;唐善蓉
【作者单位】中央电视台;北京日禾文化传播有限公司
【正文语种】中文
【中图分类】G222.3
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