第一个十年新诗创作(一)

《蝴蝶》的艺术特色：
?朴实无华、清新流利、明白畅达。 ?语言朴素，但情景交融，有色调，
有情感。
拓展：
胡适与江东秀
江东秀趣事：
?泼辣果断：为梁实秋的妻子辩护。 ?曹诚英 “离婚可以，我先把两个孩子杀掉。我
同你生的孩子不要了。”
我喜欢你这颗顶大的星儿。 可惜我叫不出你的名字。 平日月明时，月光遮尽了满天 星，总不能遮住你。 今日风雨后，闷沉沉的天气， 遍天边，寻不见一点半点光明， 回转头来， 只有你在那杨柳高头依旧亮晶晶 地。
意义和价值：
湖畔诗人的爱情诗，显示了新的道德观 念和个性解放精神；塑造了天真、开朗 的自我抒情主人公形象；其诗活泼自然， 如水出芙蓉，备受读者喜爱，因而也就 有它的时代价值和在新文学史上的地位。
（三）冰心等的小诗创作
小诗创作兴盛于1922至1923年。代表作有冰 心的《繁星》和《春水》，宗白华的《流云 小诗》，梁宗岱的《晚祷》等。 是在日本短歌和俳句和泰戈尔《飞鸟集》影 响下产生的一种即兴式的短诗，一般以三五 行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓一 种人生哲理或者美的情思。
【澄明清澈的心境】
一颗 星儿
处却蓦
。在然
——，灯
回 首
辛火，
弃阑那
疾珊人
3.难以摆脱旧诗词的影响
《寄给在北平的一个朋友》 臧晖先生昨夜作一个梦， 梦见苦雨庵中吃茶的老僧， 忽然放下茶钟出门去，
飘萧一杖天南行。 天南万里岂不太辛苦？ 只为智者识得重与轻。 醒来我自披衣开窗坐， 谁人知我此时一点相思情！
第五章 第一个十年新诗创作
2013年10月11日
《希望》 胡适·1921
我从山中来，带着兰花草，种在小园 中，希望花开好。
一日望三回，望到花时过；急坏看花 人，苞也无一个。
眼看秋天到，移花供在家；明年春风 回，祝汝满盆花！
注： 熊秉三夫妇 清新、质朴，饱含对生命的期待与珍惜
本次课主要内容
一、新诗的诞生——“五四”新诗运动（简单了 解） 1.梁启超与“诗界革命” 2.以胡适为代表的“五四”新诗运动：
诗歌鉴赏
?朗诵 ?意象分析 ?诗歌意蕴
霜风呼呼的吹着，
月夜
月光明明的照着。
我和一株顶高的树并排立着。
却没有靠着。
沈尹默（1883-1971）
?原名君默，浙江吴兴人。诗 人，书法家。
?新诗代表《三弦》《月夜》。 诗歌追求意境，以含蓄著称。
文本解读
意象：霜风，月光，高树和“我” “月夜”场景 深广幽远：霜风、月光，构成全诗的背景。 具体突出：高树、“我”，构成整个场景的焦 点。
《尝试集》出版后的评价
?“驴鸣狗吠”——黄侃 ?“必死必朽”——胡先骕 ?“内容粗浅，艺术幼稚，这是试加在
《尝试集》上的八个大字”——朱湘 ?“诗家成林，作品满街”——章士钊
胡适与《尝试集》
1.浓重的尝试意味。《尝试集》里的新 诗带有明显的旧诗蜕变、转化的痕迹。
“很像一个缠过脚、后来放大了的妇人， 回头看她一年一年的放脚鞋样，虽然一年放大 一年，年年的鞋样上总还带着缠脚时代的血腥 气。” ——《<尝试集>自序》
?针对于古典诗歌格律工整、注重对仗、 押韵的传统的一种战略选择和另辟蹊径 的方法。
?矫枉过正，破坏诗性。
二、“尝试”中的新诗 ——早期白话 诗
（一）发表新诗的刊物：《新青年》、《新 潮》、《少年中国》、《星期评论》、《学 灯》、《觉悟》等。
出现第一个专门刊登新诗的刊物——《诗》 月刊。
二、“尝试”中的新诗 ——早期白话 诗
二是创立了自由体、无韵体和散文诗体， 将中国诗歌从旧的体式中解脱出来。 （形式的解放）
不足之处：
一方面，诗歌过于平实，情感浓度不 够，想象力不足，缺少诗歌的韵味； 另一方面，缺乏飞腾的艺术想象力。
小结：
※总体而言，早期白话诗注重“新”而不大 注意“诗”。
※胡适等人在新诗艺术上建设乏术,但却破坏 有功,这是他们对新诗历史的最大贡献。
你是荷塘里的水。 借荷叶做船儿，
率真地长是笑，
借荷梗做篙儿，
自然地引我忘了归路了。 妹妹我要到荷花深处
来！
妹妹你是水—— 你是温泉里的水。 我底心儿他尽是爱游泳， 我想捞回来， 烫得我手心痛。
伊底眼 （1922） 汪静之
伊底眼是温暖的太阳； 不然，何以伊一望着我， 我受了冻的心就热了呢？ 伊底眼是解结的剪刀； 不然，何以伊一瞧着我， 我被镣铐的灵魂就自由了呢？
画面感：想一想，一个人在清幽寒冷的月夜在山林中与树相伴，是怎样一幅画面？
“却没有靠着” ——淡淡的孤独和遗世独立的 淡定从容。
体现五四时期追求个体独立与解放的时代风潮。
三、“开一代”诗风的新诗创作
（一）关于新诗的理论建树 1.成仿吾《诗的防御战》：认为“诗的本质专 在抒情。” 2.闻一多《<冬夜>评论》：批评早期白话诗 “不重想象”的平实化倾向。 3.郭沫若《论诗三札》：“诗=（直觉+情调+ 想象）+（适当的文字）”。
伊底眼是快乐的钥匙； 不然，何以伊一瞅着我， 我就住在乐园里了呢？ 伊底眼变成忧愁的引火线了； 不然，何以伊一盯着我， 我就沉溺在愁海里了呢？
孟子曰：“ 存乎人者，莫良于眸子 。眸子不能掩其恶。胸中正，则眸 子了焉；胸中不正，则眸子 眊焉。 ”
—— 《孟子·离娄上》
山里的小诗（冯雪峰）
鸟儿出山去的时候， 我以一片花瓣放在它嘴里， 告诉那住在谷口的女郎， 说山里的花已开了。
七一 当我浮云般 自来自去的时候 真觉得宇宙太寂 寞了！
歌颂童真
《繁星》之二 童年呵! 是梦中的真， 是真中的梦， 是回忆时含泪的微笑。
歌颂母爱
“母亲呵! 天上的风雨来了， 鸟儿躲在她的巢里； 心中的风雨来了，
3.挖掘诗歌的意蕴
?回归历史现场,把诗歌置于当时的审美标准 和艺术尺度中去考察、评判。 胡适的《蝴蝶》和郭沫若的《凤凰涅槃》 ?恢复诗歌所处的时代历史语境,把握其特殊的 主题形态。 比如第三代诗创作中，李亚伟的《中文系》:
“中文系也学外国文学/着重学鲍狄 埃学高尔基,有晚上/厕所里奔出一神 色慌张的讲师/大声喊:同学们/快撤, 里面有现代派”。 对文化与自我的解构与嘲讽，反讽的 可笑效果。
?几乎完全用口语写诗，写出一种自然朴素之美。 ?创立“她”字且首先在诗中使用。“伊”到
“她”的转变。
《教我如何不想她》刘半农
朗诵：视频
题解：
?《教我如何不想她》是刘半农1920年在伦敦留 学时写的一首白话诗，选自《扬鞭集》。
?主题：是一首表达思念之情的诗歌。 ?1926年赵元任先生将此诗谱曲。
八 残花缀在繁枝上 鸟儿飞去了。 撒的落红满地—— 生命也是这般的一瞥么？
《春水》节选 朗诵
一 春水！ 又是一年了 还这般的微微吹动。 可以再照个影儿么？ 春水温静的答谢我说 : “我的朋友！ 我从来没留下一个影子 不但对你是如此。”
三三 墙角的花！ 你孤芳自赏时 天地便小了。
六五 只是一颗孤星罢 了！ 在无边的黑暗里 已写尽了宇宙的 寂寞。
枯树在冷风里摇， 野火在暮色中烧。 【对偶，萧索景象，内心饱尝孤寂的煎熬】 啊！ 西天还有些儿残霞， 【内心中永恒的不舍与眷恋】 教我如何不想她？
（四）早期白话诗的特色
（1）主要用白描和“比喻”“象征” 等托物寄兴手法；
（2）倾向于散文化和平实的风格。
早期白话诗人对中国诗歌的贡献：
一是以白话文作诗，将中国诗歌从文言 语体中解放出来；（语言的解放）
（二）新诗人：胡适、刘半农、周作人、 沈尹默、俞平伯、康白情等。
（三）代表作
1.胡适的《尝试集》： 胡适不仅是五四文学革命的先驱，同时也是中 国新诗的最初倡导者与探索者。 深受欧美意象派诗人庞德的影响，倡导新诗运 动。 1920年，出版《尝试集》，是中国现代第一部 白话诗集。
《尝试集》名字的由来： 陆游：“尝试成功自古无” 胡适：“自古成功在尝试” 《尝试集》收1916－1920年间创作的诗歌75 首，初版2年内发行万余册，到1940年，共 出版了16版
相亲相爱的。
小诗的代表诗人和诗作：
1．冰心《繁星》与《春水》 侧重于歌吟自然、童心、母爱，借对 一草一木、一花一石的歌吟表现作者 爱和美的哲学。风格纯静、细腻、柔 和、含蓄。
歌颂自然
《繁星》节选 一
繁星闪烁着—— 深蓝的太空 何曾听得见它们对话？ 沉默中 微光里 它们深深的互相颂赞了。
《繁星》节选
4.要重视诵读
一、新诗的诞生 ——“五四”新诗运 动
（一）梁启超与“诗界革命”：
1.“新意境”、“新语句”与“古风格” 的主张没能落实。
2.创作实践没能跟上理论倡导的步伐。
（二）以胡适为代表的“五四”新诗运动：
胡适在其《论新诗》一文中提出“作诗
如作文”的主张，包括两个方面： 一是打破诗的格律，换以自然的音节； 二是用白话写诗；
俳句
海边日暮 大海边，暮色霭，野鸭声声叫微白。
蛙 寂寞里，古池塘，青蛙跳入水声响。
秋 秋时节，雨纷纷，我愿呼我为旅人。
《飞鸟集》（泰戈尔）
?世界用图画和我说话,我的心灵以沉默应答。 ?如果你因为错失太阳而难过，那么你也必将
错失星星。 ?使生如夏花之绚烂,死如秋叶之精美。 ?在梦中我们曾是陌生人，醒来才发现我们是
《蝴蝶》
两个黄蝴蝶，双双飞上天。 不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜； 也无心上天，天上太孤单。
?一说：“文学科学研究部”的年会上，胡适 指出文言文是一种“半死的语言”，而称白 话文为活的语言的观点，遭到了朋友的反对。 朱经农：“白话诗无甚可取。”
?另一说：这首诗是胡适对自己爱情生活的一 声叹息。这首诗写于1916年，正是胡适回国 的前夕，对自己和韦莲司的感情的真实描摹。
?赵元任（1892-1982）：汉族，江苏武进 人，著名语言学家，被称为“中国语言学 之父”，精通9国语言。