第三章 新艺术运动——工业设计发展的初级阶段.讲述
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艺
术
史
第 一 章
工 业 设 计 产 生 的 历 史 背 景
第三章
DISANZHANG
新艺术运动 —— 工业设计发展的初级阶段
X I N Y I S H U Y U N D O N G — — G O N G Y E S H E J I F A Z H A N D E C H U J I J I E D U A N
新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 节 法 国 的 新 艺 术 运 动
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第
一
节
法
国
的
新
艺ຫໍສະໝຸດ Baidu
术
运
动
法国是“新艺术运动”的发源地，“新艺术”本是巴黎一家 商店的名称，由出版商萨穆尔·宾１８９５年１２月创立，是在 仿效威廉·莫里斯设计事务所的基础上开设的，取名“新艺术画 廊”。虽然名称是“新艺术画廊”，其实主要经营和展览风格新 颖的家具及室内陈设用品。“新艺术运动”在１９世纪末就初见 端倪，１９００年的巴黎世界博览会为“新艺术运动”提供了强 大的展示舞台，从那时起“新艺术运动”在法国持续２０余年， 并影响到其他国家，因而，我们称法国是“新艺术运动”的发源 地。
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史
I
新艺术运动是１９世纪末到２０世纪初，发生在欧洲大陆的设计
艺术运动。
“新艺术运动”实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延
续与传播，在思想和理论上并没有超越“工艺美术运动”。它主张艺 术家从事产品设计，以此实现技术与艺术的统一。在具体的设计中，
奥 地 利 新 艺 术 运 动 与 维 也 纳 分 离 派
在“新艺术运动”的影响之下，奥地利形成了以奥托·瓦格纳为首的维也纳 学派
奥布里奇设计的分离派展览馆
第三章 第 五 节
新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 奥 地 利 新 艺 术 运 动 与 维 也 纳 分 离 派
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德国青年风格代表人物菲舍尔 设计的济南火车站（局部）， 1909年建成，1992年7月被拆除， 成 为 设 计 界 的 一 大 损 失
第三章 第 四
新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 节 德 国 青 年 风 格
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第 五 节
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第
二
节
比
利
时
的
新
艺
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运
动
比利时的“新艺术运动”希望能够以手工艺的方式挽救丑陋的工
业产品，采用动植物纹样进行装饰构思。在设计上，受日本的传统设 计影响比较大，古斯塔夫·博维曾于１８８４年在比利时列日市开设
“日本之家”，经营日本的陶瓷和工艺品，从亨利·凡·德·威尔德
尼·高迪，是一位充满幻
想的浪漫主义者。他的作 品不论是宗教建筑还是民 用建筑，都把注意力集中
在形体的精神力量和足以
2 1 3 1. 安东尼·高迪设计的圣家族教堂 2 . 安东尼 ·高 迪设计 的米拉 公寓 3.安东尼·高迪设计的巴特罗公寓
表达这种力量的形式上。
第三章 第三节
新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 安东尼·高迪与西班牙的新艺术运动
避免使用直线，注重从自然中获得的自然形式的运用，但还没有从功
能、结构、形式的统一上进行产品设计。在追求自然形式上， “新 艺术运动”试图摆脱任何古代亡灵，真正从自然中获得启迪，完全走
向自然主义风格，强调自然中不存在直线和平面，在装饰上突出表现
曲线、有机造型，装饰的构思主要来源于自然形态。
第三章 第 一
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第
四
节
德
国
青
年
风
格
德国“青年风格”的发展可以分为两个时期。 １９００年以前为第一阶段。这时期，设计师 的设计风格与英国的“工艺美术运动”的风格 非常类似，具有明显的哥特式复古倾向，设计 风格强调自然主义的形式，装饰图案上多以春 天田野、天鹅、盛开的鲜花等为主题； １９００年以后，德国的“青年风格”运动进 入第二阶段，这时的设计风格与法国、比利时 的“新艺术运动”风格越来越接近。 德国“青年风格”在德国的发展，意义不仅在 于“新艺术运动”本身，更重要的是直接影响到后 来德国现代工业设计的发展。“青年风格”的重要 代表人物彼得·贝伦斯是德国现代设计的奠基人， 被称为“德国现代设计之父”。
第三章 第 一
新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 节 法 国 的 新 艺 术 运 动
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一
、
巴
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的
“
新
艺
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运
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”
巴黎是１９世纪末和２０ 世纪初现代艺术和设计的中心 之一，“新艺术之家” 、“现 代之家” 、“六人集团”等都
朗西斯·麦克唐那和妹夫赫伯 特·麦克奈尔四人为中心，因而 又被称为“格拉斯哥四人派”， 他们的作品风格也被称为“格拉 斯哥风格”。
麦金托什设计的椅子 麦金托 什 设 计 的 海 报
第三章 第 六 节
新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 麦 金 托 什 与 格 拉 斯 哥 学 派
本章小结：
在艺术形式上，“新艺术运动”与英国“工艺美术运动”有很多相似之 处，它承袭了“工艺美术运动”中流畅的自然曲线和简洁的造型，后期受印 象派艺术和东方艺术影响比较大。二者都希望在艺术与技术之间建立一种有 机的平衡。“新艺术运动”反对任何学院派和复古主义的装饰样式，主张向 自然寻找艺术灵感。 “新艺术运动”的实质是探索产品设计之装饰风格的运 动。在很大程度上是作产品表面的文章，停留在形式的革新上，最终走向追 求几何形风格的装饰艺术运动。 在艺术内涵上，新艺术运动一开始就以抛弃所有传统艺术的姿态出现， 从亨利·凡·德·威尔德到格拉斯哥学派都努力探索新的设计风格，从而为 工业设计的发展扫除了任何形式上的障碍。“新艺术运动”的设计师们大量 采用新的材料，如铁等。 “新艺术运动”和“工艺美术运动”虽然都有“回归自然”的主张，但二 者实质有别。威廉·莫里斯所主张的是要回归中世纪那种工匠们集技术和艺 术于一身的自然状态，以排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂。“新 艺术运动”则把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品之上，一些作品 显得过于纤细，因而，在处理设计的形式与功能、技术与艺术之间的关系上， 比不上“工艺美术运动”做得深入。实质上“新艺术运动”还是为艺术而艺 术，只不过其艺术载体延伸到实用的产品上。
本质”，鲜明地提出设计中“功能第一”的原则。
第三章 第 二 节 新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 比 利 时 国 的 新 艺 术 运 动
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第 三节
安 东 尼 ·高 迪 与 西 班 牙 的 新 艺 术 运 动
由于有着一些独特的 传统，西班牙“新艺术运 动”也呈现出强烈的表现 主义色彩。它的主要代表 人物是著名的建筑师安东
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第 六 节
麦 金 托 什 与 格 拉 斯 哥 学 派
以麦金托什为中心的格拉斯 哥学派代表了英国“新艺术运动”
的发展水平。格拉斯哥学派是１
９世纪末２０世纪初以格拉斯哥 艺术学院为中心的松散的学派， 该学派以麦金托什及其妻子马格
里特·麦克唐那、妻子的妹妹弗
的设计中也会找到东方艺术的痕迹。 亨利·凡·德·威尔德是比利时“新艺术运动”核心人物，是１
９世纪末、２０世纪初比利时最为杰出的设计家与设计理论家。他特
别强调技术的作用，认为“技术是产生新文化的重要因素，没有技术 作基础，新艺术就无从产生”，“根据理性结构原理所创造出来的完
全实用的设计，才能够真正实现美的第一要素，同时也才能取得美的
“新艺术运动”组织
是有影响的“新艺术运动”组
织。
二
、
法
国
南
锡
的
“
新
艺
术
运
动
”
法国南部的南锡也是“新艺术运动”的一个重要中心，以家具
设计和制作为主，代表人物是埃米尔·加莱
第三章 第 一 新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 节 法 国 的 新 艺 术 运 动
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第 一 章
工 业 设 计 产 生 的 历 史 背 景
第三章
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新艺术运动 —— 工业设计发展的初级阶段
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新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 节 法 国 的 新 艺 术 运 动
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法国是“新艺术运动”的发源地，“新艺术”本是巴黎一家 商店的名称，由出版商萨穆尔·宾１８９５年１２月创立，是在 仿效威廉·莫里斯设计事务所的基础上开设的，取名“新艺术画 廊”。虽然名称是“新艺术画廊”，其实主要经营和展览风格新 颖的家具及室内陈设用品。“新艺术运动”在１９世纪末就初见 端倪，１９００年的巴黎世界博览会为“新艺术运动”提供了强 大的展示舞台，从那时起“新艺术运动”在法国持续２０余年， 并影响到其他国家，因而，我们称法国是“新艺术运动”的发源 地。
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新艺术运动是１９世纪末到２０世纪初，发生在欧洲大陆的设计
艺术运动。
“新艺术运动”实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延
续与传播，在思想和理论上并没有超越“工艺美术运动”。它主张艺 术家从事产品设计，以此实现技术与艺术的统一。在具体的设计中，
奥 地 利 新 艺 术 运 动 与 维 也 纳 分 离 派
在“新艺术运动”的影响之下，奥地利形成了以奥托·瓦格纳为首的维也纳 学派
奥布里奇设计的分离派展览馆
第三章 第 五 节
新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 奥 地 利 新 艺 术 运 动 与 维 也 纳 分 离 派
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德国青年风格代表人物菲舍尔 设计的济南火车站（局部）， 1909年建成，1992年7月被拆除， 成 为 设 计 界 的 一 大 损 失
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新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 节 德 国 青 年 风 格
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比利时的“新艺术运动”希望能够以手工艺的方式挽救丑陋的工
业产品，采用动植物纹样进行装饰构思。在设计上，受日本的传统设 计影响比较大，古斯塔夫·博维曾于１８８４年在比利时列日市开设
“日本之家”，经营日本的陶瓷和工艺品，从亨利·凡·德·威尔德
尼·高迪，是一位充满幻
想的浪漫主义者。他的作 品不论是宗教建筑还是民 用建筑，都把注意力集中
在形体的精神力量和足以
2 1 3 1. 安东尼·高迪设计的圣家族教堂 2 . 安东尼 ·高 迪设计 的米拉 公寓 3.安东尼·高迪设计的巴特罗公寓
表达这种力量的形式上。
第三章 第三节
新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 安东尼·高迪与西班牙的新艺术运动
避免使用直线，注重从自然中获得的自然形式的运用，但还没有从功
能、结构、形式的统一上进行产品设计。在追求自然形式上， “新 艺术运动”试图摆脱任何古代亡灵，真正从自然中获得启迪，完全走
向自然主义风格，强调自然中不存在直线和平面，在装饰上突出表现
曲线、有机造型，装饰的构思主要来源于自然形态。
第三章 第 一
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德国“青年风格”的发展可以分为两个时期。 １９００年以前为第一阶段。这时期，设计师 的设计风格与英国的“工艺美术运动”的风格 非常类似，具有明显的哥特式复古倾向，设计 风格强调自然主义的形式，装饰图案上多以春 天田野、天鹅、盛开的鲜花等为主题； １９００年以后，德国的“青年风格”运动进 入第二阶段，这时的设计风格与法国、比利时 的“新艺术运动”风格越来越接近。 德国“青年风格”在德国的发展，意义不仅在 于“新艺术运动”本身，更重要的是直接影响到后 来德国现代工业设计的发展。“青年风格”的重要 代表人物彼得·贝伦斯是德国现代设计的奠基人， 被称为“德国现代设计之父”。
第三章 第 一
新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 节 法 国 的 新 艺 术 运 动
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巴黎是１９世纪末和２０ 世纪初现代艺术和设计的中心 之一，“新艺术之家” 、“现 代之家” 、“六人集团”等都
朗西斯·麦克唐那和妹夫赫伯 特·麦克奈尔四人为中心，因而 又被称为“格拉斯哥四人派”， 他们的作品风格也被称为“格拉 斯哥风格”。
麦金托什设计的椅子 麦金托 什 设 计 的 海 报
第三章 第 六 节
新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 麦 金 托 什 与 格 拉 斯 哥 学 派
本章小结：
在艺术形式上，“新艺术运动”与英国“工艺美术运动”有很多相似之 处，它承袭了“工艺美术运动”中流畅的自然曲线和简洁的造型，后期受印 象派艺术和东方艺术影响比较大。二者都希望在艺术与技术之间建立一种有 机的平衡。“新艺术运动”反对任何学院派和复古主义的装饰样式，主张向 自然寻找艺术灵感。 “新艺术运动”的实质是探索产品设计之装饰风格的运 动。在很大程度上是作产品表面的文章，停留在形式的革新上，最终走向追 求几何形风格的装饰艺术运动。 在艺术内涵上，新艺术运动一开始就以抛弃所有传统艺术的姿态出现， 从亨利·凡·德·威尔德到格拉斯哥学派都努力探索新的设计风格，从而为 工业设计的发展扫除了任何形式上的障碍。“新艺术运动”的设计师们大量 采用新的材料，如铁等。 “新艺术运动”和“工艺美术运动”虽然都有“回归自然”的主张，但二 者实质有别。威廉·莫里斯所主张的是要回归中世纪那种工匠们集技术和艺 术于一身的自然状态，以排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂。“新 艺术运动”则把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品之上，一些作品 显得过于纤细，因而，在处理设计的形式与功能、技术与艺术之间的关系上， 比不上“工艺美术运动”做得深入。实质上“新艺术运动”还是为艺术而艺 术，只不过其艺术载体延伸到实用的产品上。
本质”，鲜明地提出设计中“功能第一”的原则。
第三章 第 二 节 新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 比 利 时 国 的 新 艺 术 运 动
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安 东 尼 ·高 迪 与 西 班 牙 的 新 艺 术 运 动
由于有着一些独特的 传统，西班牙“新艺术运 动”也呈现出强烈的表现 主义色彩。它的主要代表 人物是著名的建筑师安东
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第 六 节
麦 金 托 什 与 格 拉 斯 哥 学 派
以麦金托什为中心的格拉斯 哥学派代表了英国“新艺术运动”
的发展水平。格拉斯哥学派是１
９世纪末２０世纪初以格拉斯哥 艺术学院为中心的松散的学派， 该学派以麦金托什及其妻子马格
里特·麦克唐那、妻子的妹妹弗
的设计中也会找到东方艺术的痕迹。 亨利·凡·德·威尔德是比利时“新艺术运动”核心人物，是１
９世纪末、２０世纪初比利时最为杰出的设计家与设计理论家。他特
别强调技术的作用，认为“技术是产生新文化的重要因素，没有技术 作基础，新艺术就无从产生”，“根据理性结构原理所创造出来的完
全实用的设计，才能够真正实现美的第一要素，同时也才能取得美的
“新艺术运动”组织
是有影响的“新艺术运动”组
织。
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法
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法国南部的南锡也是“新艺术运动”的一个重要中心，以家具
设计和制作为主，代表人物是埃米尔·加莱
第三章 第 一 新艺术运动——工业设计发展的初级阶段 节 法 国 的 新 艺 术 运 动
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