中国民族音乐

这是一个袖珍小段。它说了一个生活中不可能出现 的笑话，听了之后，让人哈哈一笑，逗乐解闷。 “看高高山上两间房，有一家姓李这儿一家姓王。 那王家有一个大学生，那李家有一位大姑娘，他们两 家门当户又对，咱们商商量量就拜了花堂。正月里说 的媒二月里娶，三月里得了一个白胖郎，这四月会爬 五月会走，六月里送到南学念文章，七月里进京去赶 考，八月里得中了状元郎，九月里领兵去上任，十月 里告老就回了家乡，十一月得了一个冤家病，这儿腊 月三十儿见了阎王啊嗯哎嗯啊嗯啊哎。”I:\曲艺、戏 曲音频.exe
戏曲音乐
关于戏曲 戏曲是中国传统戏剧形式，它与希腊的悲剧、 喜剧和印度的梵剧并列，被称为世界三大古 老戏剧艺术。它是在中国民间音乐和其它传 统文化的基础上形成的音乐戏剧，是一种综 合有文学、音乐、武术、杂技、表演、舞台 美术等多种表现手段于一身的综合性舞台艺 术。

戏曲的艺术角色行当 所谓“行当”，是指根据戏曲舞台上出现 人物的自然属性，社会属性以及其表演风 格的庄谐、技术的专长等等，在服装、化 妆、表演上加以艺术夸张、再做综合归类， 将出现的人物划分成生、旦、净、丑四种 类型。 I:\戏曲图片欣赏
说唱音乐南方曲种
苏州弹词发源于苏州地区，是江苏、浙江、上海
一带颇具影响力的说唱曲种。苏州弹词源于元、明两代 的词话。明代弹词在我国南北方广泛流行，后在苏州方 言的基础上形成了现在的苏州弹词，弹词是“弹唱词话 ”的简称。被誉为“江南明珠”的苏州弹词，以柔软的 吴语、优美的音乐，受到广大听众的欢迎。
说唱音乐南方曲种

山东秧歌
山东地区的秧歌，主要流传在山东北部平原 的称北路秧歌，以鼓子秧歌为代表；流传在 胶东半岛的称东路秧歌，以胶州秧歌、海阳 秧歌为代表。 山东鼓子秧歌的风格特点是粗犷、豪放。..\ 音像欣赏\汉族歌舞\独舞1\山东秧歌\310山东 鼓子秧歌 张帆.DAT

二、花

灯
花灯主要流行于云南、贵州、四川、湖南等 省，此词于秧歌相同，常泛指灯节、出会中 的各种表演，或指持彩灯表演的各种民间舞 蹈。 作为专有名词则指流传于云南、贵州、四川、 湖南等地的花灯，即舞者手持折扇、手帕表 演的民间歌舞与民间小戏。..\音像欣赏\汉 族歌舞\独舞1\云南花灯\云南花灯组合 刘秋 子.DAT
第十七讲 中国民族音乐艺术
主讲：孙金霞 湖南文理学院音乐系
中国民族音乐艺术概述
中国民族音乐多元一体，规模庞大，数量上 极为丰富。 民族音乐在音乐学领域里，是一个内涵丰富、 包容面较广的概念。从广义上讲，一个民族 在自身历史发展进程中创造的全部音乐就是 该民族的民族音乐。狭义上的民族音乐则专 指传统音乐。
少数民族歌舞欣赏
维吾尔族舞蹈欣赏

维吾尔族舞蹈的主要特点是身体各部位的动 作同眼神配合传情达意。通过动、静的结合 和大小动作的对比以及移颈、翻腕等装饰性 动作的点缀，形成热情、豪放、稳重、细腻 的风格韵味。..\音像欣赏\少数民族歌舞\维吾 尔族舞蹈\女子独舞\204维吾尔族舞蹈组合 古 丽米娜 麦麦提.DAT


戏曲音乐欣赏
豫剧
民称『河南梆子』，也叫『河南高调』，由 于河南简称『豫』，所以又称其为『豫剧』。 豫剧的唱腔流派有商丘一带的『豫东调』， 洛阳一带的『豫西调』以及沙河一带的『沙 河调』或各本地梆、豫北的『高调』等，其 中一『豫东调』、『豫西调』为主。 ..\音乐欣赏资料\豫剧《花木兰》刘大哥讲话 理太偏（常香玉）.3gp
贵州铜鼓坪上的苗族歌舞

讨花带和锦鸡舞
汉族歌舞欣赏
一、秧歌
秧歌流行于我国北方汉族地区。主要在农历 正月十五元宵节时在广场上表演，是一种集 歌、舞、戏为一体的综合艺术形式。因为源 于农民劳动生活中所唱之歌而得名。 不同地区的秧歌有着不同的风格特点。

东北秧歌
东北秧歌的风格特点比较 统一，常表现为泼辣、风 趣、热情、爽朗。节奏鲜 明，具有浓郁的地方色彩。 ..\音像欣赏\汉族歌舞\独舞 1\东北秧歌\东北高跷秧歌 组合 毛侃.DAT
四川清音原名“唱琵琶”或“唱月琴”。
20世纪三十年代在成都、重庆相继成立清音歌曲 演唱会或称改进会，以后遂以清音命名。 四川清音渊源于明、清时的俗曲：其曲词《静 悄悄》与明代俗曲集《挂枝儿》中的《错认》基 本相同；《玉美人》一曲与清代俗曲集《霓裳续 谱》中的《玉美人儿娇模样》也很近似。I:\新 建文件夹\四川清音《小放风筝》（李丹阳） .3gp



戏曲音乐欣赏


京剧
京剧是在徽、汉二调基础上，吸收昆曲、秦腔等姐 妹艺术的优点、特长而逐渐演变而成的。 百余年来优秀的表演艺术家辈出，其中在演唱与唱 腔方面有突出贡献的，如生行的程长庚、谭鑫培、 余叔岩、马连良、周信芳等；旦行的梅兰芳、程砚 秋、尚小云、荀慧生等；老旦行的龚云甫、李多奎 等；净行的何桂山、裘盛戎等；小生行的徐小香、 程继先、叶盛兰等等。 I:\京剧经典唱段\空城计.DAT
藏族舞蹈欣赏



《卓》被藏族一般泛指为“表演性的圆圈歌舞”。 而其中不少“卓”中，都有不同“鼓舞”的表演。 藏族自古认为，“鼓”能给人带来吉祥与欢乐， 是求得神灵祝福所不可或缺的器具，而在一些祭 祀和节日舞蹈中，必须要进行击鼓作舞的表演。 ..\音像欣赏\少数民族歌舞\藏族舞蹈\女子独舞 \207藏族舞蹈组合 滕宇.DAT
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说唱音乐北方曲种
河南坠子，前身是流行于河南
的道情和“颖歌柳”两种曲艺形式。从 清代末叶开始，两个曲种的艺人逐渐合 流，在音乐唱腔等方面互相吸收融合， 特别是颖歌柳的伴奏乐器小鼓三弦被改 制成坠胡后，改弹拨乐器为弓弦乐器， 伴奏旋律起了根本性的变化，促成唱腔 音乐的重大变革。
说唱音乐北方曲种
《两头忙》
我国说唱音乐有着悠久的历史，现存早期的 唱本是公元前三世纪战国时荀子的《成相 篇》。1957年成都天回镇汉墓中发掘出来的 说唱俑，说明了汉代民间已经有了说唱音乐 这个事实。 I:\图片欣赏\古乐器图片\说唱俑.tif

说唱音乐北方曲种
京韵大鼓，又称京音大鼓。清
代末叶由木板大鼓和清音子弟书合 流后发展而成。流行于京津、华北 和东北、华东的部分地区。表演形 式是一人站唱，左手持板，右手击 鼓。伴奏乐器主要有三弦、四胡， 必要时可以增加二胡、琵琶等乐器 。..\音乐欣赏资料\京韵大鼓 孙 书筠 闹江州.3gp

歌舞音乐
我国56个民族，歌舞音乐浩瀚如海。各民族 舞蹈都具有娱乐、民俗、宗教、祭祀、礼仪 等功能。 汉民族歌舞主要功能是娱乐，也有不少歌舞 是从祭祀、礼仪等其它功能的舞蹈中转变而 来。

汉族民间舞蹈
歌舞音乐

少数民族歌舞则多用于礼仪、祭祀、宗教和民俗活 动。例如：丧葬歌舞有仫佬族“追魂舞”、哈尼族 的“阿依搓”（送葬舞）等等。婚礼歌舞有布朗族 的“跳歌”、东乡族的“哈利”等等。祭祀、祈求 等活动的民间歌舞有蒙古族的“安代”、壮族的 “师公舞”、畲族的“祭祖舞”等等。属于宗教歌 舞的有蒙古族、满族、鄂伦春族、裕固族、赫哲族 等的“萨满舞”，门巴族的“跳神舞”，纳西族的 “东巴舞”等等。民俗性的舞蹈有侗族的“舞春 牛”、“送春牛”等。有的少数民族舞蹈还具有教 育传承的内容，如白族的“西山打歌”等。

戏曲艺术的基本特征
舞台时空的高度灵活性
1、场与场之间的时空变换
2、同一场戏中的时空运动
3、情节时间的“静”与“动”
戏曲艺术的基本特征
艺术手段的广泛程式性

程式就是法式、规程，每种表演形式一旦形 成就成为一种规范，就赋予表演的基本固定 格式，如关门、推窗、上马、登舟等。同时 又使这些程式舞蹈化，如“起霸”，就是把 一些基本的动作和技巧有机的结合成一套舞 蹈动作（由一组云手、踢腿、整冠等程式动 作组合成），用于大将军出征前整理盔甲。
戏曲音乐欣赏


昆曲
昆曲是采用一种声腔“昆腔”演唱的单一声腔剧种， 昆腔的音乐属于曲牌联缀体结构，主要伴奏乐器有 笛、管（箫）、笙、大小唢呐、琵琶、三弦、月琴、 鼓板及锣等。 昆曲的表演风格优美、舞蹈性很强，其演唱讲究吐 字、过腔和收音，发展出多种装饰唱法，其唱腔有 “婉丽妩媚，一唱三叹”之说。 ..\音乐欣赏资料\昆曲六百年(一)前世今生.3gp ..\音乐欣赏资料\青春版 【牡丹亭】之序幕 训女 （昆曲）.3gp
朝鲜族舞蹈欣赏

朝鲜族舞蹈总的来说具有风韵典雅、含蓄等 风格特点，其代表舞种有：农乐舞，其中 “象帽”（戴一种斗笠）的表演别具一格， 舞者头戴系有长短两根飘带的特制斗笠，边 击小鼓边转动飘带起舞。..\音像欣赏\少数民 族歌舞\朝鲜族舞蹈\男子独舞\104朝鲜族舞蹈 组合 郭睿.DAT
说唱音乐

戏曲音乐欣赏


越剧
发源于浙江绍兴地区嵊县一带的农村，此处为古越 国所在地，所以越剧因此而得名。 ..\音乐欣赏资料\越剧梁祝 十八相送.3gp


黄梅戏
起源于湖北的黄梅县，成长于安徽的安庆地区，流 行于皖、鄂、赣、苏等省。曾有黄梅调、二高腔、 汉腔、府调、皖调等称谓。 ..\音像欣赏\曲艺与戏曲\戏曲类\黄梅戏\谁料皇榜中 状元 黄梅戏女驸马.DAT