第32讲 荒诞派戏剧与《等待戈多》PPT课件
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2、艺术上：
戏剧情节：无逻辑、杂乱 舞台形象：破碎、夸张 抽象的、无个性的，没有时代、 国籍、来历 舞台道具：不追求真实感或装 饰性，但求象征直喻功能 人物台词：无意义、荒诞 人物对话或内容空洞、或语无 伦次、莫名其妙，甚至剧中大量 出现沉默场面 戏剧体裁：悲喜剧因素的荒诞 化融合，常用喜剧形式表达悲剧 内涵
四、贝克特与《等待戈多》
（一）生平 （1906-1989）
1969年获诺贝尔 奖——“他那具有新 奇形式的小说和戏 剧作品使现代人从 精神贫困中得到振 奋。”
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（二）创作
《剧终》 《最后一盘 磁带》 《啊，美好 的日子》
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（三）《等待戈多》
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“荒诞派戏剧力图使人正视人所面临 的现实，荒诞派戏剧才是我们这个时 代的现实主义戏剧。”
荒诞派戏剧的兴起与存在主义哲学对 人生的看法不无关联，但萨特和加缪 的剧作并非荒诞派戏剧；
萨特剧作的存在主义哲学并没有化为 戏剧的演出方式，“在戏剧处理上却 是自然主义的”，这一转化由贝克特完 成。
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一、概况
荒诞派戏剧并非戏剧运动的旗号，而是由 英国导演、戏剧评论家马丁·艾思林在The Theatre of the Absurd中概括一批剧作的新特 征而提出的一个概念
荒诞派戏剧是20世纪50年代初兴起于法 国、50－60年代风靡欧美剧坛的一个重要 的戏剧流派。
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三、代表作家、作品
1、尤奈斯库
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尤奈斯库之 墓
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《秃头歌女》
史密斯夫妇 马丁夫妇 消防员 女仆
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《秃头歌女》
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又称为“反戏剧派”或“反传统戏剧派”。
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1950年5月11日巴黎梦游人剧场上演了 尤奈斯库的独幕剧《秃头歌女》
1952年《椅子》上演 1953年，贝克特的《等待戈多》在巴黎 演出成功 1961年，英国戏剧理论家马丁·埃斯林出 版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作《荒诞 派戏剧》
一般数来，戏剧结构很重要，不仅具有形式的美感，而且承载相应的内容 和意义。
“美取决于体积和顺序”，一部戏剧“是对一个完整划一，且具有一 定长度的行动的模仿……一个完整的事物由起始、中段和结尾组 成”(亚里士多德：《诗学》)； “作品的长度要以能容纳可表现人物从败逆之境转入顺达之境或从 顺达之境转入败逆之境的一系列可然或必然的原则依次组织起来的 事件为宜” (亚里士多德：《诗学》)；
1、创作情况 1948－1952年
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2、剧情梗概：两幕剧
五个出场人物：
两 个 老 流 浪 汉 —— 爱斯特拉冈（又称戈 戈）和弗拉季米尔 （又称狄狄）
世界戏剧史上，戏剧结构大致有三段法、四段法百度文库五段法三种观点。
三段法：即事件的起始、中段和结尾(易卜生：《玩偶之家》)；
起始——介绍人物出场、提出冲突之核心问题； 中段——把矛盾推向激化，人物进一步行动，表现自己的性格，表明在冲 突中的位置，冲突达到高潮； 结尾——一切冲突得到解决，问题大白于天下，人物得到应有的结局；
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《椅子》
一对年逾90的夫妻 椅子 职业演说家
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2、贝克特
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3、阿尔比 《动物园的 故事》
《美国之梦》
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《谁害怕弗 吉尼亚·伍尔 夫？》
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第31讲 荒诞派戏剧与 《等待戈多》
问题意识：学习方法之一
核心问题： 以《等待戈多》为代表的荒诞派戏剧如何兴起， 特征如何？ 分支问题： 荒诞派戏剧的兴起； 荒诞派戏剧的特点； 《等待戈多》的艺术特色？
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戏剧表述考辨：
Drama：最初可指所有种类戏剧，后专指话剧 Theatre：既可指剧本，亦可指剧院； Play：既可指剧本，亦可指扮演角色； Opera——歌剧； Drama——话剧； Pantomime——舞剧； 对读者而言，剧本就是戏剧(drama) ； 就观众而言，剧场中的整体呈现(audience + play actor+equipment+atmosphere)就是戏剧(theatre) ； “啊，去吧！去看戏吧！如果可能的话，就在剧院里生， 就在剧院里死！”（别林斯基）
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传统戏剧结构
四段法：开端、发展、高潮、结局与“起、承、转、合” 吻合； 其实是“起始、中段和结尾”三段法的变形，无本质区 别； 突转——“指行动的发展从一个方向转至相反的方 向”(亚里士多德：《诗学》)； 发现，“指从不知到知的转变，即使置身于顺达之境或 败逆之境中的人物认识到对方原来是自己的亲人或仇敌” (亚里士多德：《诗学》)； 戏剧中“最佳的发现与突转同时发生” (亚里士多德： 《诗学》)时，即构成所谓的“高潮” ； 代表剧作《俄狄浦斯王》和《雷雨》
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二、荒诞派戏剧基本特征
1、思想上：
表现“人生荒诞” 生存环境的荒诞：主人公生活的世界，不是能给 人安全感和生存发展空间的正常世界，而是一个与 人为敌的陌生世界 生存方式的荒诞：人，丧失了人的本质、价值 他们身心残疾，全无人的尊严 他们无所作为：《等待戈多》 他们丧失了个性，人格：《犀牛》 他们孤独、无法与人沟通：《秃头歌女》
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传统戏剧思想理念
一般说来，传统戏剧在理念上：
对人充满信心和赞颂，对未来充满渴望和理想； 批评社会现实的丑恶，颂扬生活的美好； 充满深厚的人道主义和浓重的历史情怀； 具有理性主义的特点，宣扬自由、平等、博爱等普遍 性观点；
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传统戏剧结构：
2、艺术上：
戏剧情节：无逻辑、杂乱 舞台形象：破碎、夸张 抽象的、无个性的，没有时代、 国籍、来历 舞台道具：不追求真实感或装 饰性，但求象征直喻功能 人物台词：无意义、荒诞 人物对话或内容空洞、或语无 伦次、莫名其妙，甚至剧中大量 出现沉默场面 戏剧体裁：悲喜剧因素的荒诞 化融合，常用喜剧形式表达悲剧 内涵
四、贝克特与《等待戈多》
（一）生平 （1906-1989）
1969年获诺贝尔 奖——“他那具有新 奇形式的小说和戏 剧作品使现代人从 精神贫困中得到振 奋。”
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（二）创作
《剧终》 《最后一盘 磁带》 《啊，美好 的日子》
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（三）《等待戈多》
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“荒诞派戏剧力图使人正视人所面临 的现实，荒诞派戏剧才是我们这个时 代的现实主义戏剧。”
荒诞派戏剧的兴起与存在主义哲学对 人生的看法不无关联，但萨特和加缪 的剧作并非荒诞派戏剧；
萨特剧作的存在主义哲学并没有化为 戏剧的演出方式，“在戏剧处理上却 是自然主义的”，这一转化由贝克特完 成。
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一、概况
荒诞派戏剧并非戏剧运动的旗号，而是由 英国导演、戏剧评论家马丁·艾思林在The Theatre of the Absurd中概括一批剧作的新特 征而提出的一个概念
荒诞派戏剧是20世纪50年代初兴起于法 国、50－60年代风靡欧美剧坛的一个重要 的戏剧流派。
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三、代表作家、作品
1、尤奈斯库
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尤奈斯库之 墓
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《秃头歌女》
史密斯夫妇 马丁夫妇 消防员 女仆
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《秃头歌女》
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又称为“反戏剧派”或“反传统戏剧派”。
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1950年5月11日巴黎梦游人剧场上演了 尤奈斯库的独幕剧《秃头歌女》
1952年《椅子》上演 1953年，贝克特的《等待戈多》在巴黎 演出成功 1961年，英国戏剧理论家马丁·埃斯林出 版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作《荒诞 派戏剧》
一般数来，戏剧结构很重要，不仅具有形式的美感，而且承载相应的内容 和意义。
“美取决于体积和顺序”，一部戏剧“是对一个完整划一，且具有一 定长度的行动的模仿……一个完整的事物由起始、中段和结尾组 成”(亚里士多德：《诗学》)； “作品的长度要以能容纳可表现人物从败逆之境转入顺达之境或从 顺达之境转入败逆之境的一系列可然或必然的原则依次组织起来的 事件为宜” (亚里士多德：《诗学》)；
1、创作情况 1948－1952年
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2、剧情梗概：两幕剧
五个出场人物：
两 个 老 流 浪 汉 —— 爱斯特拉冈（又称戈 戈）和弗拉季米尔 （又称狄狄）
世界戏剧史上，戏剧结构大致有三段法、四段法百度文库五段法三种观点。
三段法：即事件的起始、中段和结尾(易卜生：《玩偶之家》)；
起始——介绍人物出场、提出冲突之核心问题； 中段——把矛盾推向激化，人物进一步行动，表现自己的性格，表明在冲 突中的位置，冲突达到高潮； 结尾——一切冲突得到解决，问题大白于天下，人物得到应有的结局；
Your company slogan
《椅子》
一对年逾90的夫妻 椅子 职业演说家
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2、贝克特
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3、阿尔比 《动物园的 故事》
《美国之梦》
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《谁害怕弗 吉尼亚·伍尔 夫？》
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第31讲 荒诞派戏剧与 《等待戈多》
问题意识：学习方法之一
核心问题： 以《等待戈多》为代表的荒诞派戏剧如何兴起， 特征如何？ 分支问题： 荒诞派戏剧的兴起； 荒诞派戏剧的特点； 《等待戈多》的艺术特色？
Your company slogan
戏剧表述考辨：
Drama：最初可指所有种类戏剧，后专指话剧 Theatre：既可指剧本，亦可指剧院； Play：既可指剧本，亦可指扮演角色； Opera——歌剧； Drama——话剧； Pantomime——舞剧； 对读者而言，剧本就是戏剧(drama) ； 就观众而言，剧场中的整体呈现(audience + play actor+equipment+atmosphere)就是戏剧(theatre) ； “啊，去吧！去看戏吧！如果可能的话，就在剧院里生， 就在剧院里死！”（别林斯基）
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传统戏剧结构
四段法：开端、发展、高潮、结局与“起、承、转、合” 吻合； 其实是“起始、中段和结尾”三段法的变形，无本质区 别； 突转——“指行动的发展从一个方向转至相反的方 向”(亚里士多德：《诗学》)； 发现，“指从不知到知的转变，即使置身于顺达之境或 败逆之境中的人物认识到对方原来是自己的亲人或仇敌” (亚里士多德：《诗学》)； 戏剧中“最佳的发现与突转同时发生” (亚里士多德： 《诗学》)时，即构成所谓的“高潮” ； 代表剧作《俄狄浦斯王》和《雷雨》
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二、荒诞派戏剧基本特征
1、思想上：
表现“人生荒诞” 生存环境的荒诞：主人公生活的世界，不是能给 人安全感和生存发展空间的正常世界，而是一个与 人为敌的陌生世界 生存方式的荒诞：人，丧失了人的本质、价值 他们身心残疾，全无人的尊严 他们无所作为：《等待戈多》 他们丧失了个性，人格：《犀牛》 他们孤独、无法与人沟通：《秃头歌女》
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传统戏剧思想理念
一般说来，传统戏剧在理念上：
对人充满信心和赞颂，对未来充满渴望和理想； 批评社会现实的丑恶，颂扬生活的美好； 充满深厚的人道主义和浓重的历史情怀； 具有理性主义的特点，宣扬自由、平等、博爱等普遍 性观点；
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传统戏剧结构：