京剧行当分类
京剧行当
这是我们的小组分工安排。
行当从内容上说是戏曲人物艺术化、规范化的形象类型。
从形式上看又是有着性格色彩的表演程式的分类系统。
每个行当，都是一个形象系统，同时也是一个相应的表演程式系统。
京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言。
它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当，一般说来有“生、旦、净、丑”四大行当。
在初期，京剧的行当仍分为生、旦、净、末、丑五大类，后来才把生行和末行合并，取消了末行。
生，为京剧中的重要行当之一，分为老生、红生、小生、武生、娃娃生等，表演上各有特点。
老生因多挂胡须而又名须生，多为性格正直刚毅的正面人物，重唱功，动作造型庄重、端方。
与老生相对应的是“小生”，在京剧中指青少年男子角色，演唱风格华美明亮。
娃娃生则是小男孩。
“武生”是指扮演剧中年轻的男性武将，用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强，不重演唱。
旦泛指剧中女主角，根据所扮演人物年龄、性格、身份的不同，划分为青衣、花旦、武旦、老旦、彩旦等，表演上各有特点。
老旦扮演老年妇女，唱腔虽与老生相近，但具有女性婉转迂回的韵味，多重唱功。
青衣饰演大佳闺秀和有身份的妇女，窦娥就是典型的青衣角色。
青衣表演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，唱腔旋律优美，细腻婉转。
花旦扮演天真活泼或放荡泼辣的青衣妇女，在表演上注重做工和念白。
彩旦则重说白的，以做工为主，表演、化妆都很夸张。
武旦相当于生行中的武生，扮演的是擅长武艺的青壮年妇女，装扮和武生差不多，多扮演女侠、女将甚至女仙、女妖等。
净以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志，多为将军、神化人物或有一定社会地位的人，是在扮演性格、气质、相貌上有特异之点的男性角色，音色宽阔洪亮、粗壮浑厚，动作造型也要求粗线条，气度恢宏。
根据角色性格、身份的不同，划分为大花脸、油化脸、二花脸、武二花等。
油花脸俗称毛净。
以形象奇特笨重、舞蹈身段粗犷而妩媚多姿为其特点，有时用喷火、耍牙等特技。
丑由于面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画小块脸谱，又叫小花脸。
京剧的行当
京剧的行当京剧的角色根据男女老少，俊丑正邪，以及人物的不同性格特征，不同身份，分成生、旦、净、丑四大行当。
(一)“生”京剧中的“生”，一般指剧中扮演男子的演员。
“生”又可分为老生、小生和武生。
“老生”，老生主要扮演中年以上的男性角色。
老生又叫须生，或胡子生，这是说老生在舞台上扮演人物时要在嘴上挂一个胡子。
胡子在京剧里有个专门名词叫“髯口”。
老生还有一个名称叫正生，这是说由正生扮演的大多是严肃端庄的人物。
老生一般在剧中扮演正派人物，或帝王将相。
老生所挂胡子的颜色则表示了人物的年龄。
例如京剧《四郎探母》中的杨四郎是中年人，所挂胡子就是黑色的。
京剧《秦香莲》中的王延龄是老年人，所挂胡子就是白色的。
根据表演侧重的不同，老生行又可进一步细分为唱工老生、做工老生、文武老生等。
唱工老生的演唱部分要多一些，做工老生的念白与身段、表情表演相对要吃重一些，文武老生则是能唱又能打，如京剧《定军山》里的黄忠就是由文武老生来应工的。
因为文武老生在穿戴上大多穿靠衣（盔甲衣），紮靠旗（后背上插四面靠旗），所以又称为靠把老生。
老生在剧中一般注重演唱、念白和细腻的表演，在唱腔上也比较丰富。
老生的念白和演唱都用真声。
念白用韵白来表现。
老生的表演风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚，动作造型也以庄重、潇洒为主要基调。
“红生”，红生在京剧行当里，是指老生应工扮演关羽、赵匡胤一类勾红脸的角色。
京剧界一般认为王鸿寿（老三麻子）是京剧红生行当的创始人。
以前虽然也有关羽戏，但剧目较少，因此并没有形成红生这个表演行当。
清末民初，王鸿寿从关羽的化装、服装、盔头、髯口、服装、青龙刀，还有造型、身段、唱腔等各方面，对关羽戏进行了全方位的改革与创新，还把关羽戏的剧目发展到数十出，并把关羽戏从南演到北，形成了王鸿寿风格的关羽戏一统天下的局面，有了众多的追随者，这才有了红生这个行当。
红生的表演风格独特。
红生吸收了老生、武生、净，三个行当的艺术因素，但与这三个行当又迥然而异。
京剧的角色行当PPT课件
老旦
净 在京剧中，“净”角是舞台上具有独特风格的人物类型，
脸部化妆最为丰富多彩。“净”因面部化妆要用各种色彩和 图案勾勒脸谱，所以又俗称“大花脸”。
丑 京剧中的“丑”角演员又称为“小花脸”。“丑”行的
化妆虽与大花脸有点相像，可它的表演风格却完全不同，有 点像夸张的漫画。“丑”分“文丑”和“武丑”两类。
小生
生 京剧中的 “生”，一般指剧中扮演男子的演员，其中又 可细分为“老生”、“小生”和“武生”。
武生
旦 京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性
格，又可细分为许多行当，如“正旦”（俗称“青衣”）、 “花旦”、“武旦”、“老旦”等。
正旦
旦 京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性
京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言。 它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分 为不同的行当，一般说来有“生、旦、净、丑” 四大行当。
生 京剧中的 “生”，一般指剧中扮演男子的演员，其中又 可细分为“老生”、“小生”和“武生”。
老生
生 京剧中的 “生”，一般指剧中扮演男子的演员，其中又 可细en You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
格，又可细分为许多行当，如“正旦”（在京剧中俗称“青 衣”）、“花旦”、“武旦”、“老旦”等。
花旦
旦 京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性
格，又可细分为许多行当，如“正旦”（在京剧中俗称“青 衣”）、“花旦”、“武旦”、“老旦”等。
京剧艺术中旦行的划分
京剧艺术中旦行的划分在我国悠久的历史中，有数不胜数的文化瑰宝，而京剧艺术无疑是其中最为夺目的之一。
京剧的行当分为生、旦、净、丑四门，每一门中又可以分为不同的专行。
而我今天要谈的，则是京剧艺术中旦行的分类。
一般来说，旦行可以被分为正旦、花旦、武旦、刀马旦、以及老旦等等，下面我们就来看一看这几种专行都有什么样的特点。
正旦：正旦是旦行中最为重要的专行之一，其扮演的角色多为端庄而严肃的，如一些贤妻良母、或者是贞洁烈女类型的角色就大多为正旦。
利、身段灵巧，以体现出角色的活泼、烂漫。
根据剧中角色的不同，花旦又可分为闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦，或大小花旦等等，受篇幅所限，这里就不一一介绍了。
典型的花旦角色有《勘玉钏》中的俞素秋，《翠屏山》中的潘巧云，《双钉记》中的白金莲等等。
武旦及刀马旦：广为大家所熟知的刀马旦实际上应为武旦的一种，武旦，顾名思义，扮演的角色都是一些精通武艺的角色，而这其中又可分为两种，一种是短打武旦，此类武旦最为显著的特点即是穿短衣裳，一般不骑马，于“唱、念、做、打”中较为重视“念”和“打”两项。
此类角色中典型的有：《打焦赞》的杨排风，《泗州城》的水母，《打店》的孙二娘等等。
而武旦中的另外一种，就是所谓的长靠武旦，即刀马旦，此类角色一般穿大靠，穿盔带甲，骑马，持刀，表现出的是中国古代女将军、女侠客的一派飒飒英姿，刀马旦不仅武功要出色，而且在做工等方面也要擅长，一个优秀的刀马旦应该是“唱、念、做、打”上的“全能型人才”。
典型的刀马旦角色有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》的穆桂英，《棋盘山》的窦仙童，《三休樊梨花》的樊梨花等等。
老旦：老旦所扮演的角色显而易见应为老年女性，老旦一行的表演特点为唱、念都用本嗓，用真嗓，但又讲究一个婉转迂回。
不同曲目中的老旦用功不同，如“《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇皇后》、《打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。
京剧行当
扮演不具备 武艺，或在舞台 上不作翻腾、跳 转一类技巧表演 的角色。 袍带丑
方巾丑
扮演武艺高
强、性格机警、
动作灵敏的滑稽
人物。俗称“开
口跳”。扮演能言善 语、幽源自诙谐的 中老年妇女。也 称“丑旦”，俗 称丑婆子。
京剧的行当：就是角色的分类，分为生、旦、净、丑四大类。
生 旦 净
老生、小生、武生、红生、娃娃生 正旦、花旦、武旦、老旦、花衫 正净 （唱功花脸——黑头、铜锤） 副净 （架子花脸和二花脸） 武净 （武花脸） 文丑 （方巾丑、袍带丑） 武丑 彩旦
亦名“青衣”。主 要扮演庄重的中青 年妇女。 表演特点以唱功 为主。
扮演活泼开朗 的青年女性。 表演以做功、
说白为主。
扮演擅
长武艺的女 性。较重唱、 做、舞。
扮演老年妇
女的角色。如
《打龙袍》中的
李皇后。
演唱用本嗓。
综合了“青衣”、 “花旦”、“武旦”的 表演特点，唱、念、 做、打并重的旦角。
勾大花脸的脸谱，俗称“花脸”。专门扮
演性格粗犷、性情豪放、形象高大的男性角色。
以唱功为主，
又称铜锤或黑头。
唱、念、做派要
求雄浑、凝重。
架子花脸， 以做功为主。
以武功为主。
因在鼻梁上先抹一小方块白粉，然后勾画脸谱， 所以俗称“小花脸”。 专门扮演滑稽、幽默、机敏的人物。又分文丑、武 丑、彩旦。
京剧 的行当：就是角色的分类，主要是根据剧中人物的性别、
年龄、身份、地位、性格、气质等进行划分。分为生、旦、净、
丑四类。
生
旦
净
丑
除净、丑以外的男性角色。内行术语称为“俊
扮”，即扮相都是洁净俊美的。
生行包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等 几个门类。除红生外，生行一般都是素脸。
京剧行当的划分
京剧行当的划分
京剧行当是指在北京地区传承已久的各种手工艺行业，这些行当在历史上曾经是京城的主要产业之一，如今虽然已经不再是主要产业，但是仍然有很多人在坚持着这些传统手工艺的传承和发展。
我们来看看传统的京剧行当。
京剧是中国传统文化的重要组成部分，而京剧行当则是京剧表演中不可或缺的一部分。
京剧行当包括花旦、青衣、老生、小生、丑角等，每个行当都有其独特的表演技巧和特点。
在京剧表演中，行当的选择和表演技巧的运用都是非常重要的，它们能够为观众带来不同的视觉和听觉体验。
我们来看看传统的雕刻行当。
雕刻是一种非常精细的手工艺，需要雕刻师傅具备高超的技艺和耐心。
在北京地区，有很多传统的雕刻行当，如木雕、石雕、牙雕等。
这些雕刻作品不仅具有很高的艺术价值，而且还能够反映出当地的文化和历史。
我们来看看传统的织锦行当。
织锦是一种非常古老的手工艺，它需要织锦师傅具备高超的技艺和耐心。
在北京地区，有很多传统的织锦行当，如宫廷织锦、民间织锦等。
这些织锦作品不仅具有很高的艺术价值，而且还能够反映出当地的文化和历史。
我们来看看传统的烹饪行当。
烹饪是一种非常重要的手工艺，它需要厨师具备高超的技艺和经验。
在北京地区，有很多传统的烹饪行当，如宫廷菜、御膳菜、京味小吃等。
这些烹饪作品不仅具有很高
的美食价值，而且还能够反映出当地的文化和历史。
京剧行当是北京地区非常重要的文化遗产，它们不仅具有很高的艺术价值，而且还能够反映出当地的文化和历史。
我们应该珍惜这些传统手工艺的传承和发展，让它们在现代社会中继续发扬光大。
京剧生行的分类及特点
京剧生行的分类及特点1.【问题】京剧生行的分类及特点【答案】京剧生行的分类及特点整理如下，供大家学习参考。
生行，戏剧名词. 生行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。
除去红生和勾脸的武生以外，一般的生行都是素脸的，行内术语叫作"俊扮"的，即扮相都是比较洁净俊美的。
1.老生又称须生，正生，或胡子生。
胡子在戏曲里的专有名词叫"髯口"。
老生主要扮演中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（真嗓）老生基本上都是戴三绺的黑胡子，术语称"黑三"。
另外还有灰色的，即花白的三绺胡子，专业名词叫"黪三"。
白色的三绺胡子叫作"白三"。
还有就是整片满口的胡子，不分绺，术语称"满"。
2.小生是传统戏曲角色行当之一，指扮演青少年男子，按照饰演人物的不同，一般分为：娃娃生、穷生、扇子生、纱帽生、翎子生等等。
3.武生，戏剧中擅长武艺的角色，武生共分两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。
长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用长柄武器。
这类武生，不但要求武功好，还要有大将的风度，有气魄，工架要优美、稳重、端庄。
短打武生着短装，穿薄底靴，兼用长兵器和短兵器，短打武生要求身手矫健敏捷，内行的说法是要漂，率，脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水，表演上重矫捷﹑灵活。
4.娃娃生是专门扮演儿童一类的角色，例如《三娘教子》的薛倚哥，《汾河湾》的薛丁山，《桑园寄子》的邓元、邓方，《锁麟囊》的卢天麟等，就都是娃娃生。
头上戴着孩儿发，身上穿着茶衣(小孩穿的服装)。
这种角色都是用本嗓唱念的，虽然很年轻，但也不用小生的唱法来唱。
娃娃生虽然用本嗓来唱，可是又不能唱成老生腔，所以娃娃生的唱腔是混合了生、旦和小生的唱腔，这是很特别的。
京剧知识
“生、旦、淨、丑”是什么？其 实不過是角色分类。
“生”是男性正面角色，“旦” 是女性正面角色，“淨”是性格 鮮明的男性配角，“丑”是幽默 滑 稽 或 反 面角 色 。
每 种 角 色 又 有 表 明 身 份 的 脸谱 、 扮相等，只要演员一上 场，你一 望便知。
京
剧是我们的国粹，今天我们初步学习了京剧的行当，希望同学们
皇妇分
旦 后 女 支
。角。 色在 ：
。舞 戏
如台 曲
《上 行 打， 当 龙专 名 袍工 。 》扮 属 中演 “ 的老 旦
”
净
亦名“花脸”。戏曲行当名。专
工扮演性格粗犷、性情豪放、形象高大 的男性角色。
净行中根据人物的身份、性格、年龄的 不同分为“大花脸”、“二花脸”、 “武净”等行。
大 中 有 较 “ “
： 戏 曲 行 当 名 。 属
》
英生文在戏
方 会 ， 人 舞 曲 巾 》 俗 ， 台 行 丑 中 称 如 上 当
的“衙大名 蒋丑门多。 ： 干公书扮属 亦 。子吏演“ 名
”、头文 “ 。谋戴丑 褶 如士方” 子 《、巾行 丑 群儒的。 ”
京 剧的行当：就是角色的分类，主要是根据剧中人物的性别、年龄、身份、 地位、性格、气质等划分的，分为生、旦、净、丑四大类。
生
旦
生
旦
京剧舞台上的角色根据其
性别、年龄、职业及社会
地位的不同，划分为生旦
净丑四种类型，在京剧专
门 名词里称作“行当”。
唱
念
做
打
• 京剧的（功夫）艺术表现手段
念,唱,做,打
•
四大行当 生旦
净
丑
• 唱腔 西皮 二黄
生生行，简称生，是扮演男性角色的行当，在京剧中有很重要的地位。 小生：扮相比较清秀、英俊的年轻男性，分文武两类。（如《玉堂春》里的 王金龙等）； 老生：扮演中年以上、性格正直刚毅的正面人物。因戴髯口，又称须生。 （如《空城计》中的诸葛亮）; 武生：擅长武艺的人物，分长靠武生和短打武生两类。（如《长坂坡》中的 赵云，《十字坡》中的武松）; 红生：主要扮演关羽，因勾红脸，故称红生。 娃娃生：剧中的儿童角色，一般由小孩扮演或女性客串。
京剧行当
小 生
旦
• 指戏曲中的女性 形象，可分为青 衣、花旦、刀马 旦、武旦、老旦、 彩旦等类别。
花旦
净
• 净，俗称“花 脸”，男性。化 妆极为夸张，发 音方法比生行浑 厚，高亮，动作 造型刚劲有力， 抑扬顿挫。
丑
• 一般扮演插科打 诨比较滑稽的角 色。文丑以做工 为主，武丑以武 打为主 。
其实，世上最温暖的语言，“ 不是我爱你，而是在一起。” 所以懂得才是最美的相遇！只有彼此以诚相待，彼此尊重， 相互包容，相互懂得，才能走的更远。 相遇是缘，相守是爱。缘是多么的妙不可言，而懂得又是多么的难能可贵。否则就会错过一时，错过一世！ 择一人深爱，陪一人到老。一路相扶相持，一路心手相牵，一路笑对风雨。在平凡的世界，不求爱的轰轰烈烈；不求誓 言多么美丽；唯愿简单的相处，真心地付出，平淡地相守，才不负最美的人生；不负善良的自己。 人海茫茫，不求人人都能刻骨铭心，但求对人对己问心无愧，无怨无悔足矣。大千世界，与万千人中遇见，只是相识的 开始，只有彼此真心付出，以心交心，以情换情，相知相惜，才能相伴美好的一生，一路同行。 然而，生活不仅是诗和远方，更要面对现实。如果曾经的拥有，不能天长地久，那么就要学会华丽地转身，学会忘记。 忘记该忘记的人，忘记该忘记的事儿，忘记苦乐年华的悲喜交集。 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。对于离开的人，不必折磨自己脆弱的生命，虚度了美好的朝夕；不必让心灵痛苦不堪， 弄丢了快乐的自己。擦汗眼泪，告诉自己，日子还得继续，谁都不是谁的唯一，相信最美的风景一直在路上。 人生，就是一场修行。你路过我，我忘记你；你有情，他无意。谁都希望在正确的时间遇见对的人，然而事与愿违时， 你越渴望的东西，也许越是无情无义地弃你而去。所以美好的愿望，就会像肥皂泡一样破灭，只能在错误的时间遇到错的人。 岁月匆匆像一阵风，有多少故事留下感动。愿曾经的相遇，无论是锦上添花，还是追悔莫及；无论是青涩年华的懵懂赏 识，还是成长岁月无法躲避的经历……愿曾经的过往，依然如花芬芳四溢，永远无悔岁月赐予的美好相遇。 其实，人生之路的每一段相遇，都是一笔财富，尤其亲情、友情和爱情。在漫长的旅途上，他们都会丰富你的生命，使 你的生命更充实，更真实；丰盈你的内心，使你的内心更慈悲，更善良。所以生活的美好，缘于一颗善良的心，愿我们都能 善待自己和他人。 一路走来，愿相亲相爱的人，相濡以沫，同甘共苦，百年好合。愿有情有意的人，不离不弃，相惜相守，共度人生的每 一个朝夕……直到老得哪也去不了，依然是彼此手心里的宝，感恩一路有你！
生旦净丑是中国传统戏曲人物行当的分类。生指一般的男性
生旦净丑及脸谱特色生旦净丑是中国传统戏曲人物行当的分类。
生指一般的男性角色。
旦是指女性角色，有花旦、闺门旦、青衣、老旦、彩旦等。
净指的是男性角色花脸，一般称为黑头。
丑指的是戏曲中幽默风趣滑稽的人物，分文武丑，有正派也有反派。
丑只指男性角色，女性丑角称为彩旦。
这里的男性角色、女性角色指的是舞台上所表现的性别，而不是演员本身的性别。
京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。
1、生行简称“生”。
生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。
为京剧中的重要行当之一。
须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。
红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。
小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。
武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。
2、旦行简称“旦”。
分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。
旦角全为女性。
青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。
花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。
武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。
老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。
3．净行俗称花脸。
以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。
这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。
如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。
净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。
副净中又有架子花脸和二花脸。
丑的俗称是小花脸或三花脸。
正净（大花脸），以唱工为主。
京剧四大行当简介
京剧四大行当简介
哎呦，各位看官，今儿个咱们就来聊聊京剧里的四大行当，这可是咱们国粹里的精华部分，保证让你听得津津有味，笑出声儿来。
首先得说说“生”，这生角啊，一般都是英俊小生或者成熟稳重的中年大叔。
他们要么风流倜傥，要么气宇轩昂，那扮相，简直了，迷倒一片女粉丝。
生角们讲究唱念做打样样精通，台上随便一个亮相，就能迷倒一片，专业术语叫“台风稳健”，通俗点说就是“帅得掉渣”。
接下来是“旦”，旦角全是美女，不管是青衣、花旦还是刀马旦，那都是千娇百媚，风情万种。
她们在台上一颦一笑，都能牵动观众的心。
旦角们的身段儿，软得像水，轻得像风，专业点说就是“身段轻盈”，接地气的话那就是“走路带风，美得冒泡”。
再来说说“净”，净角，也就是咱们常说的花脸，他们基本都是些性格豪迈或者形象威猛的角色。
脸上涂得五颜六色，看起来有点儿凶神恶煞，但其实他们心里都住着个小可爱。
净角们一亮嗓子，那叫一个震撼，专业术语叫“声如洪钟”，用现在的话说就是“自带低音炮”。
最后是“丑”，别看丑角其貌不扬，他们在台上那是绝对的搞笑担当。
插科打诨，逗笑观众，那都是他们的拿手好戏。
丑角们虽然长得不咋地，但是身手灵活，嘴皮子利索，专业点说就是“武艺高强，口才了得”，用流行语来形容就是“颜值不够，才华来凑”。
各位，这京剧四大行当各有各的特色，各有各的魅力，咱们得好好欣赏，细细品味，才能领略到咱们传统文化的精髓。
下次看京剧，
记得睁大眼睛，竖起耳朵，好好享受这场视觉和听觉的盛宴哦！。
京剧分为哪四大行当
京剧分为哪四大行当生、德、清、丑是京剧的四大业务。
1、生行生行是扮演男性角色的行当，在京剧中的地位非常重要。
生行包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。
除红生和勾脸武生以外，生行一般都是素脸，内行术语称为“俊扮”，即扮相都是洁净俊美的。
①老生又称“须生”、“正生”、“胡子生”。
一般都是富有正义感的男性中年或老年人物。
人物形象以挂“黑髯口”（黑胡子）为主。
按照表演艺术特点的不同，老生又分为安工老生、衰派老生和靠把老生。
安工老生，又称“唱切老生”、“王帽生”、大部扮演帝王、书生一类人物，以唱功为主，在舞台上安详稳重，动作较少，故称“安工”，如《上天台》中的汉光武帝刘秀、《捉放曹》中的陈宫等。
衰派老生，又称“做功老生”。
“做工老生”，大都扮演衰老或精神状态衰颓的人物，以做功为主，故称“衰派”，如《四进士》中的宋土杰、《卖马》中的秦琼、《坐楼杀惜》中的宋江等。
靠把老生，大都扮演武将一类的人物，由于扎靠（戴盔披甲）、使用刀枪把子（剧中人使用的兵器）而得名，加《定军山》中的老将黄忠、《战太平》中的花云、《镇潭州》中的岳飞等。
无论是哪类老生，都是以唱为主，全用本嗓。
安工老生要唱的悠扬婉转，衰派老生要唱的悲愤颓唐，靠把老主要唱的激昂慷慨。
另外，京剧史上有一些老生演员，文戏、武戏都擅长，唱功戏、做功戏、靠把戏都能演，后来就把这种戏路宽的老生演员称为“文武老生”，如程长庚、谭鑫培等。
②小生主要扮演青少年男子，化妆不戴胡须，扮相清秀、英俊。
小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓。
小生使用的假嗓与旦角不同，小生的唱法应该刚、劲、宽、亮，听起来声音清跪但不柔媚，刚健但不粗野。
根据人物性格、身分的不同特点，小生又分为袍带小生、扇子生、翎子生、穷生和武小生。
袍带小生，又称“纱帽小生”，扮演做官的青年男子，头戴纱帽是其主要标志，这些角色大部分是文人，如《玉堂春》中的王金龙、《奇双会》中的赵宠、《陈三两爬堂》的陈魁等。
扇子生，多扮演年青的书生、风流儒雅的公子，手拿扇子，头戴文生巾，身穿褶子，所以又称“褶子生。
京剧行当相关知识
3.“净”行
• “净”，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案
化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性 格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。如关 羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。
4.“末”行
• 角色的一种，该行当多为中年以上的男性。
实际“末”行专司引戏的职能，如打头出 场者，反其义而称为“末”。京剧归入老 生一类,原为京剧五大行生旦净末丑当之一， 也称“二路老生”，现已与生合并。
走近京剧
——京剧行当
• 京剧中普遍分为老生、武生和小生。 • 老生：指京剧中所扮演角色年龄较大的人。 • 武生：指京剧中人物主要动作以武打或武
1.“生”行
术为主的人物。 • 小生：指京剧中扮演人物是书生、官生等 学生角色的人。
2.“旦”行
• 京剧旦行扮演各种不同年龄、身份的女性
角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀 马旦、 武旦、老旦等专行。 • 旦行一般由女性扮演。
5而丑行则叫作
小花脸，或者叫三花脸。因为凡是丑行都是在 鼻梁上用白粉涂一个粉块。这白粉的块，也有 几种不同的形状，有的是方的，有的是元宝形 或是倒元宝形，叫作腰子形，还有的是枣核形， 根据不同的人物，画不同形状和大小的白粉块。
京剧行当中融化的“末”带给我们的思考
京剧行当中融化的“末”带给我们的思考京剧行当中融化的“末”带给我们的思考2022-12-13 17:35:05公文范文邢琦淇张威京剧的行当现分为生、旦、净、丑四大类。
但在初期，京剧的行当分为生、旦、净、末、丑五大类，后邢琦淇张威京剧的行当现分为生、旦、净、丑四大类。
但在初期，京剧的行当分为生、旦、净、末、丑五大类，后来取消了“末”行。
所以我们在讲京剧“末”行的时候，不免好奇它为什么会消失。
“末”的定位“末”，原来是戏中男子的总称，大约和后来“生”的意思差不多，宋元时期就有“末泥色”之称呼。
在南戏中，“生”是主要角色，“末”则是相对于“生”来讲的次要男性角色。
在昆剧中，“末”行是专门扮演中年以上蓄须带髯的角色，可细分为老生、副末和外，其中副末扮演的人物一般在戏中的地位比老生要低些，但昆剧中有一职能担任者叫做报台者，必由副末担任，所以副末又不可谓不重要。
过去班社开台演戏，总是由大面跳加官、副末报台开始，前者叫“动手勿开口”，后者叫“开口勿动手”。
“末”的起源与发展戏曲脚色的雏形可以追溯到唐代，当时流行的戏叫参军戏，戏中有两个角色：一个叫“参军”、另一个叫“苍鹘”，戏的主要内容是通过“苍鹘”戏弄“参军”来讽刺朝廷的贪污官员。
到了宋金杂剧、宋元南戏期间，出现了“五花爨弄”（爨，音cuàn，“爨弄”意为表演，因演出大都由末泥、引戏、副净、副末、装孤五人组成，故名“五花爨弄”）。
“五花爨弄”的演出场景在河南省出土的戏曲人物雕砖上有记载，这些雕砖现藏于河南博物院。
末泥，在杂剧中起引领带队的作用;装孤，扮演的是朝廷官员的形象;引戏，在杂剧中负责领舞;副净，在杂劇中专门负责滑稽表演，引人发笑;副末，常常与副净相互配合，插科打诨，也是杂剧中的喜剧角色。
唐代参军戏中的苍鹘和参军实际上就是副末和副净。
后来戏曲脚色的形成有了一个飞跃式的发展，由“五花爨弄”演变为南戏的生、旦、净、末、丑、外、贴和北杂剧的末、旦、净。
《京剧的四大行当》 人音版教材二年级
同学们，再见！
十三、知识检测
焦赞的脸上画有脸谱，所 以是俗称大花脸的净角。
刘妻就非常好辨别啦， 就是花旦，旦角。
京剧殿堂
京剧中的每一笔勾描，每一个 动作，每一个眼神，生旦净丑 的人 物 ， 唱 念 做 打 的 功 夫 ， 都 只 为了台上 的 亮 相 和 唱 段 。 中 国的京剧文化博大精深，值得 我 们 细 细品味， 同 时 也 需 要 更 多的人去传承发扬。
十二、丑的分类
文丑 文丑以诙谐幽默、插科打诨的人物居多。
丑 角
武丑 武丑以武艺高强、性格刚烈的角色为主。
四大行当中除了旦为女性角色。净、丑以外的男性角色称为生行。
十三、知识检测
分辨一下图片都代 表哪个行当呢？
刘利华鼻梁中心抹有白色豆腐 块，所以他属于属于丑角。
任堂惠是脸上没画花脸的男 性角色，所以他是生角。
红脸
黑脸
蓝脸
黄脸
白脸
红色——表示忠勇、 侠义，多为正面
角色。如：关羽。
黑色——表示正义、 刚烈。如：包拯。
蓝色——表示刚强、 骁勇。如：窦尔敦。
黄脸——表示勇猛 沉着。如：典韦。
白脸——表示阴险 奸诈。如：曹操。
十、净的音色
音色洪亮 真嗓
粗旷豪放
九、行当丑的特征
丑的人物都是小人物，但性 格开朗、乐观。一般是京剧中 的搞笑角色。丑又称“小花脸” 或“ 三 花 脸 ” ， 特 点 是 在 鼻 梁 中 心抹一个白色“豆腐块”。丑角 扮演人物种类繁多，有语言幽默 、行动滑稽、心地善良的人物， 也有奸诈刁恶，悭吝卑鄙的人物 。
京剧的四大行当
京剧殿堂
生
旦
净
你知道京剧的四大 行当是什么吗？
丑
京剧行当介绍
京剧行当介绍
京剧行当主要分为生、旦、净、丑四大类，共13个行当。
1. 生行：扮演男性角色，分为老生、小生、武生。
老生主要扮演中年或老年人，小生扮演青年男子，武生扮演有武艺的人物。
2. 旦行：扮演女性角色，分为青衣、花旦、老旦、武旦、刀马旦。
青衣主要扮演中年或青年女性，花旦扮演年轻女子，老旦扮演老年妇女，武旦扮演有武艺的女性，刀马旦扮演有武功的女性。
3. 净行：扮演男性角色，分为铜锤花脸、架子花脸、武二花脸。
铜锤花脸主要扮演唱工好的人物，架子花脸主要扮演武功好的人物，武二花脸扮演有武艺的人物。
4. 丑行：扮演喜剧角色，分为文丑、武丑。
文丑扮演文人，武丑扮演有武艺的喜剧角色。
在每个大行当中，还可以再做更加细密的划分。
每个行当都有其独特的特点和表演风格，这些特点和风格也是京剧艺术独特之处之一。
唱脸谱
猜猜它们是谁？
猪八戒
牛魔王
哮天犬
夏侯婴
严嵩
李天王
猫神
沙悟净
蝎仙
下去找找
生
生是扮演男性角色的行当，生分为须生(老 生)、红生、小生、武生、娃娃生等。是京剧中 的重要行当之一。
生
荀慧生在代表 剧目《红娘》 中扮演红娘
艺术手段
艺术手段
“唱念做打”是京剧表演的四种艺术手段，也 是京剧表演的四项基本功。四者有机结合，构成 了京剧表现的特点，也是戏曲有别于其他舞台艺 术的重要标志。
唱
唱指歌唱， 通过声乐的 艺术感染力， 表达剧中人 的心曲。
念
念指具有音乐性的念白， 念白与唱互相补充、配合， 也是表达人物思想感情的 重要艺术手段。念白分为 “京白”与“韵白”两种。 “京白”基本是京音， “韵白”则讲究韵味。
行当分类
京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、 丑四大行当 。
生旦 净 丑
红忠紫孝，黑正粉老， 水白奸邪，油白狂傲， 黄狠灰贪，蓝勇绿暴， 神佛精灵，金银普照。
“脸谱”是指中国传统戏剧里男演 员脸部的彩色化妆。
京剧脸谱多达几百种，依脸膛主 色有红、紫、白、黄、黑、蓝、绿、 粉、灰、褐、金、银等色。
《拾玉镯》
媒婆：妈妈不在家，梳得好头哇，谁给你梳的？
孙玉娇 ：是我自己梳的，韵白
媒婆：哟，老没来了，孩子都会梳头了，我瞧 瞧
孙玉娇 ：梳得可好？ 京白
媒婆：梳得可真好哦。
做
做功泛指表演技巧， 一般又特指舞蹈化的 形体动作，是戏曲有 别于其他表演艺术的 主要标志之一。
京剧的行当
张羿天
谈到京剧，人们常常用“博大精深”四个 字来形容。的确，作为中国最大的戏剧种类， 京剧吸收融合了中国传统文化的精髓，并汲取 了众多地方戏曲的精华，是独一无二的戏曲艺 术集大成者。
经过二百多年不断的探索、总结、完善，京 剧已成为中国文化的象征，成为最能代表中华文 明的瑰宝之一。今天，就让我们共同了解京剧中 的行当。
京剧根据舞台上角 色的不同，划分出各种 行当。最早，京剧有 “十行角色”：生旦净 末丑，副外杂武流。
四大类表演行当
“生、旦、净、丑”。
“生”
程长庚
谭鑫培
武生
小生Biblioteka “旦”青衣 老旦花旦 武旦
“净”
铜锤花脸
架子花脸 武花脸
“丑”
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京剧的行当：
生、旦、净、末、丑”“生”分为：
“老生”——指成熟的中年男子，以正派人物或帝王将相出现。
（诸葛亮）
“小生”——表现的是青年男子。
（许仙）
“武生”——京剧中擅长武艺的角色。
（赵云）
“旦”：指女性角色，按年龄分为老旦和小旦；按性格分青衣和花旦；按武功可分为武旦和刀马旦。
“青衣”——指中年妇女，一般指贵族家庭的夫人、小姐。
“花旦”——指青年小姑娘，社会底层的女性，如“丫鬟”。
“武旦”——指能打斗的女性。
“刀马旦”——扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈。
“净”指各类花脸。
是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。
就是在演员脸上涂上某种颜料，用以象征角色的性格、品质、命运。
“末”也属老生类，但在年龄上应更老，思维糊涂，生活在底层的老人。
“丑”指小花脸，大多也是表现生活在社会底层的人，民间义士等多表现机敏、滑稽。