图案与色彩5色彩构成的形式法则和主观表现分析
小学美术色彩构成法则讲解
小学美术色彩构成法则讲解一、引言美术色彩构成是指在绘画创作中运用色彩的方法和原则。
对小学生而言，了解和掌握美术色彩构成的基本法则对于培养其审美能力和创造力具有重要意义。
本文将详细介绍小学美术色彩构成的法则，以帮助小学生更好地理解和运用色彩。
二、对比法则对比法则是指通过色彩的对比来达到表现形式和感觉上的效果。
主要包括以下几种：1. 冷暖对比：冷色调和暖色调形成鲜明对比，可以使画面更加生动和有趣。
例如，使用冷色的背景配以暖色的主题物，能够凸显物体的立体感。
2. 对比明暗：明暗对比是通过不同明暗层次的色彩来创造画面的深度和立体感。
通过运用不同亮度和明暗的对比，可以使画面更加生动。
3. 对比明度：明度对比是通过不同明度的色彩在画面中创造强烈的反差。
对比明度的运用能够增强颜色的饱和度，使画面更富有视觉冲击力。
三、和谐法则和谐法则是指利用不同色彩之间的相互关系来达到画面的和谐和平衡。
以下是几种常见的和谐法则：1. 同色系和谐：同色系指的是彩色色彩在色轮上相邻的颜色。
运用同色系的色彩组合，可以营造出柔和、和谐的画面效果。
2. 互补对比：互补色指位于色轮上互相对称的两种颜色。
使用互补色进行对比配色，能够产生强烈的视觉冲击效果，使画面更加鲜艳活泼。
3. 类比对比：类比色指位于色轮上相邻的两种颜色。
类比对比色彩的运用可以使画面更加和谐，产生柔和的视觉效果。
四、饱和度法则饱和度法则是指色彩的鲜艳程度对画面造成的影响。
运用饱和度的变化可以创造出丰富多样的效果。
以下是几种常见的饱和度法则：1. 高饱和度：高饱和度的色彩可以产生强烈的冲击力，使画面更加生动鲜明。
适量运用高饱和度的色彩可以突出画面的主题。
2. 低饱和度：低饱和度的色彩更为柔和，给人以平和、稳定的感觉。
运用低饱和度的色彩可以创造出宁静和谐的画面效果。
3. 饱和度变化：通过在画面中运用不同饱和度的色彩，可以创造出层次感和丰富的表现效果，使画面更加丰满。
五、总结美术色彩构成法则是培养小学生审美能力和创造力的基础。
美术创作色彩与构的表现技巧
美术创作色彩与构的表现技巧美术创作是一种通过色彩和构图来表达艺术家内心情感和观念的方式。
色彩和构图是美术作品中最为重要的元素之一，它们能够影响观众的情感体验，并使作品更加生动和吸引人。
在本文中，我们将探讨一些常用的表现技巧，以帮助艺术家更好地运用色彩和构图进行创作。
一、色彩表现技巧1. 对比色彩：对比色彩是通过将互补色、冷暖色或浓淡色放在一起来增强色彩的鲜艳度和对比度。
例如，将红色与绿色相组合，蓝色与橙色相组合，可以产生强烈的视觉冲击力。
2. 色彩饱和度：色彩饱和度指的是色彩的纯度和强度。
通过调整色彩的饱和度，艺术家可以达到表达不同情感和氛围的效果。
饱和度较高的色彩通常充满活力和活泼，而饱和度较低的色彩则更加柔和和平静。
3. 色彩层次：通过运用明暗变化和色彩的层次感，艺术家可以增加作品的立体感和丰富性。
比如，在绘画中使用浓淡不同的绿色来表现远近的距离感，或是使用明亮的彩色点缀来突出画面的重点。
4. 冷暖色调：冷色调（如蓝色和绿色）通常给人以冷静和沉稳的感觉，而暖色调（如红色和橙色）则具有激情和活力。
通过运用冷暖色调的对比，艺术家可以表达不同的情感和气氛。
二、构图表现技巧1. 对称构图：对称构图是指将画面分割成左右对称或上下对称的形式。
它可以给观众一种稳定和平衡的感觉，适合表现庄重和庄严的主题。
2. 斜线构图：斜线构图是通过将主要元素放置在对角线上来增加画面的动感和张力。
斜线构图常用于表现运动、紧张和不稳定的情境。
3. 黄金分割：黄金分割是一种将画面按照特定比例划分的构图方法。
它可以创造出和谐、美感和视觉流动性，常用于描绘风景、人物和静物。
4. 空间构图：空间构图通过运用近大远小、重叠和透视等手法，在平面画面中创造出立体感。
艺术家可以利用透视线和远近景物的分布来展示深度和空间感。
综上所述，色彩和构图是美术创作中至关重要的表现技巧。
艺术家可以通过对比色彩、调整色彩饱和度、运用色彩层次和冷暖色调等手法，来丰富作品的视觉效果和情感表达。
色彩构成的表现形式
04 色彩的象征意义
红色
总结词
红色是热情、力量和激情的象征，它常 常与爱情、勇气、危险和危险等概念相 关联。
VS
详细描述
在许多文化中，红色被视为一种具有强烈 情感和能量的颜色。它通常与爱情、热情 、勇气和力量等概念相关联。在商业设计 中，红色也常用于吸引注意力，激发消费 者的购买欲望。
黄色
总结词
明度对比
明度差异对比
不同明度之间的对比，如深色与浅色 、亮色与暗色等，这种对比能产生层 次感和立体感。
明暗对比
明度对比的另一种表现形式，通过明 暗的交替变化，创造出动态感和节奏 感。
饱和度对比
饱和度差异对比
不同饱和度之间的对比，如鲜艳与柔和、浓烈与淡雅等，这 种对比能增强色彩的鲜明度和生动感。
饱和度调和对比
色彩构成的表现形式
contents
目录
• 色彩的属性 • 色彩的对比 • 色彩的调和 • 色彩的象征意义 • 色彩的运用
01 色彩的属性
色调
色调是色彩的名称，如红、黄、 蓝等，它决定了色彩的基本特 征。
不同色调能引发不同的心理感 受，如红色代表热情、力量， 蓝色代表冷静、稳重。
在设计中，选择合适的色调能 够准确表达设计意图和情感。
息。
紫色
总结词
紫色是高贵、神秘和创造力的象征，它常常与皇家、豪华、艺术和灵性等概念相关联。
详细描述
紫色通常被认为是高贵、神秘和创造力的颜色。它常常与皇家、豪华、艺术和灵性等概念相关联。在 商业设计中，紫色也常用于传达豪华、高贵和独特的形象。
05 色彩的运用
平面设计中的色彩运用
平面设计中，色彩是重要的视觉 元素之一，能够快速吸引观众的
黄色是快乐、智慧和希望的象征，它常常与阳光、幸福、乐观和创造力等概念相关联。
色彩构成画面图像的方法
色彩构成画面图像的方法
色彩是构成画面图像的重要元素之一，它能够传达情感、营造氛围，以及吸引和引导观众的注意力。
以下是几种常见的方法，用来构成画面图像的色彩。
1. 对比色彩：通过使用互补色或相邻色在画面中形成对比，以引起观众的注意。
对比色彩可以使画面更加生动、鲜明。
2. 色彩平衡：通过在画面中平衡不同的颜色，使整个画面看起来和谐、平衡。
色彩平衡可以通过调整色调、饱和度和亮度来实现。
3. 色彩温度：冷色调（如蓝色和绿色）和暖色调（如橙色和红色）可以传达不同的情感和氛围。
利用色彩温度可以在画面中表达不同的情绪和主题。
4. 色彩重点：通过在画面中引入一个明亮、鲜艳的颜色，可以吸引观众的注意力并使其聚焦在特定的区域。
这种方法可以用来突出画面中的特定目标或主题。
5. 色彩符号：不同的颜色在不同的文化中有着不同的象征意义。
艺术家可以利用这些色彩符号来传达特定的信息和意义。
例如，红色可能象征着爱情或危险，绿色可能象征着自然或希望。
总之，通过使用不同的色彩方法，艺术家可以根据自己的意图和主题来构成画面图像的色彩。
这些方法能够帮助艺术家传达情感、引起观众的共鸣，并且使画面
更加有吸引力和有趣。
图案与色彩5色彩构成的形式法则和主观表现分析
三、色彩的单纯化
色彩单纯化是指在配色过 程中色彩统一性倾向的表 现。
色彩单纯化的配色原则， 主要表现在色彩配色过程 中色彩的“整体划一“和” 高度概括“两方面。
四、色彩的主次
一幅色彩设计往往需要多 种色彩搭配构成，在这些 色彩的组织搭配中有一些 色处于画面的主要地位， 起到主导色彩的作用，我 们把这种色称为“主色”； 其他色则处于相对次要的 地位，起到陪衬主色的作 用，我们把这类色称为 “宾色”。主宾色的搭配， 构成了色彩视觉的基本层 次。
1、化冗繁为简化
《毕加索》
2、化杂乱为条理
3、化如实为夸张
4、化立体为平面
三、色彩归纳写生的要点 构图（观察方法） 构色：写实 装饰 联想 构形
装饰（表现） 归纳概括性色彩
表现方法
平面性色彩
设计（形式） 解构性色彩
意象性色彩
归纳概括性色彩
平面性色彩表现
五、色彩的呼应
色彩的呼应在色彩设计中 表现为各种颜色不应孤立 地出现在画面的某一方， 而应在与它相对应的一方 (如前后、上下、左右等） 配以同种色或同类色构成 呼应关系。色彩的呼应有 两种基本形式：局部呼应 和整体呼应。
六、色彩的点缀
色彩的点缀是利用色彩面 积强对比的手法，以小面 积的鲜亮色在大面积的灰 暗色调中加以点缀，从而 达到激活画面的效果。点 缀色在色彩构成中具有 “画龙点睛”的神奇效果。
一般绘画性色设计性色彩微妙强烈立体平面客观主观沉着鲜明光影装饰空间构成写实写意主观表现的表现特征1化冗繁为简化2化杂乱为条理3化如实为夸张4化立体为平面1化冗繁为简化毕加索2化杂乱为条理3化如实为夸张4化立体为平面三色彩归纳写生的要点构图观察方法构色
图案与色彩
2015年3月
色彩构成的形式美原则
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色彩的层次
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五、点缀色
点缀是面积对比的一种形式。点缀色在色彩构成中能起到画 龙点睛的作用。
所谓画龙点睛的“点睛” 指出了点缀色布局位置要恰当，不 点在眼睛之上，就会变成画蛇添足；“点睛”还表明点缀色在 面积上也要恰到好处，面积太大则使统一的色调遭到破坏，面 积太小则容易被周围的色彩所同化而不能起到作用。点缀之色 都具有醒目、活跃的特点，有经验的配色师总是十分慎重、十 分珍惜地将最鲜明、最生动的色彩用到最关键的地方，让点缀 之色真正起到“画龙点睛” 的作用。
色彩的层次表现主要依靠明度对比。所谓“层次”从一定意 义上讲即“明暗也”。
要表现色彩的层次感必须遵循自然色彩明暗变化的规律，只有 当色彩建立深、中、浅或浅、中、深的明暗渐变关系时才能构 成层次。色彩中黑色明度最低，白色明度最高，它们常常被用 来衬托和加强色彩的层次。
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色彩构成
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色彩构成的形式美法则
色彩构成，狭义就是色彩的布局。色彩艺术设计要求各种色彩 在空间位置上必须是有机的组合，它们必须按照一定的比例， 有秩序、有节奏地彼此相互联系、相互依存、相互呼应，从而 构成和谐的色彩整体。现就其构成的基本法则阐述如下。
一、色彩的均衡 均衡是形式美的基本法则之一，各种色块的份量将会在人们审
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点缀色
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六、色彩的衬托
色彩的衬托是指图色与底色（或背景色）的关系。
衬托依赖于面积对比，没有面积对比就谈不上衬托。衬托主要 有下列形式：
1．明暗衬托 用较大部分的亮色（或暗色）把较小部分的暗 色（或亮色）包围起来。如浅色地配深色图，深色地配浅色图。
平面构成、图案基础、色彩构成要点概要
平面构成1. 平面构成的形态要素 :点线面2. 构成的形式法则 :对称 (体现了一种秩序美感 ; 均衡 (不对称的构成形式一定要达到视觉上力的均衡,才能产生美感 ; 变化 (形态变化方法:加法、减法、分割法、重叠法、差叠法、透叠法 ; 统一 (持久的美感 ; 点、线、面综合构成3. 包豪斯——“创造了当今工业设计的模式,并且为此制定了标准;它是现代建筑的助产士;它改变了一切东西的模样,从你现在正坐在上面的椅子,一直到你正在读的书”4. 构成是现代艺术 ,伴随着工业社会的诞生而生,并随着工业社会的发展而发展,是与工业产品息息相关的艺术表现形式。
构成形象奉行的是理性的、简约的、符合工业化批量生产需求的原则。
作品往往是机械的、冷漠的,追求的是“少就是多” ,适合产品的批量复制。
5. 图案是装饰艺术 ,是伴随着整个人类社会的发展而发展的,是与生活、劳动和手工艺密切相关的艺术表现形式。
图案形象往往是有机的、富于情感的, 是人类真情的自然流露。
图案创造注重的是师法自然和传统, 认为自然是源, 传统是流, 源与流缺一不可。
因此, 表现的内容常常是自然的美、生命的美, 需要对自然进行提炼、归纳, 对传统进行研究、学习。
常常经过具象——变形——意象——抽象的过程,使图形或形象,源于生活,高于生活。
图案只限于染织、服装、广告、建筑及器皿等方面的装饰。
6. 设计师试图在提供给市场和消费者一件有用的产品的时候, 也希望能够在其中表达自己的创造性和个性。
他们还希望能够把传统、文化、情感、环保等观念一起融入一个小小的物品里,使之成为人们美好生活及人类文化的一部分。
7. 大小点的更替会产生节奏感 ;由大到小旋转的点会产生深入感。
在同样大小的点中,明亮的、暖色的点感觉大,有扩张感;深色的、冷色的点感觉小,有收缩感。
8. 两条平行的直线,在发射线的作用下,会出现弯曲的错视效果。
9. 面的性质:任何图形,都是由图与底两部分组成的。
色彩基本画面构图类型及解析
色彩基本画面构图类型及解析美术宝 2018-08-22 18:38:45一组好的静物组合画面，需要有明确的构图搭配，才能达到自己的画意和主题的表达。
主体与陪衬体形象之间的组合关系及分割形式是决定构图好坏的重要因素。
构图是指画面整体的构成，是作画者表现思想画意和构思的体现，在一定的空间内，运用审美的基本原则，安排和处理形象、符号的位置关系，把个别或局部的形象组成艺术的整体，使具有形式上的完美和强烈的艺术感染力、画面冲击力。
形式美法则画面中形状与颜色的规律性、秩序性或特殊的观察方法，形成的方式，造成视觉上特别的美感叫形式感。
层次：画面讲究层次、韵律，静物不要在画面中安排在一条线上。
应该错落有致、聚散合理。
黑白灰又叫明度，明度的对比层次分明。
只有对比分明了才能有节奏、有韵律。
主次：画面中物体的主次安排，在构图时就要做心中有数，何为主、何为次。
画面的视觉中心点在哪里？各个物体都应该安排在什么位置上？切忌主次不分，那样画面会产生混乱、零散的情况。
均衡：首先画的内容要适合画纸的比例。
静物和衬布的摆放要在画面中达到均衡，不能出现一边倒的画面，一般来说，画面是以静物为主体，衬布为衬托，合理利用衬布来弥补画面的空缺。
变化与统一：画面其要有变化，又要把它们安排在一个统一的画面中，充分体现被画物体的均衡形式和节奏感。
形成有节奏有韵律的变化统一。
常见构图形式四边形构图：及画面中所呈现的基本骨架成四边形，构图会使画面显得饱满，疏密关系明确。
垂直构图：即画面中所呈现的基本骨架为垂直线形，这种构图形式会使人产生壮丽、庄严、向上的感觉。
圆形构图：即画面中所呈现的基本骨架呈圆形，这种构图给人饱满、均衡、完整的感觉。
三角形构图：即画面中所呈现的基本骨架呈三角形，这种构图给人以稳定、崇高的感觉。
S形构图：即画面中所呈现的基本骨架为S形，这种构图形式会给人以柔美多变的感觉。
C形构图：及画面中所呈现的基本骨架呈C字形，这种构图近实远虚对比强烈，空间感强。
美术色彩的构成与运用
美术色彩的构成与运用色彩是美术创作中至关重要的元素之一。
它不仅能够给作品带来视觉上的冲击力，还能够表达情感、传递信息。
本文将探讨美术色彩的构成和运用。
一、色彩的构成色彩的构成主要包括色相、明度和饱和度三个要素。
1. 色相色相是指颜色的种类，通过色轮来表示。
常见的色相有红、橙、黄、绿、蓝、紫等。
不同的色相在作品中能够带来不同的情绪和氛围。
2. 明度明度指的是颜色的明暗程度。
明度越高，颜色越明亮；明度越低，颜色越暗。
合理运用明度可以营造出作品中的光影效果，使画面更加立体感。
3. 饱和度饱和度是指颜色的纯度和透明程度。
高饱和度的颜色色彩纯净、明亮，而低饱和度则使颜色显得更加柔和和灰暗。
通过合理运用饱和度，画家可以表达出作品中不同的情绪和意境。
二、色彩运用的原则在美术创作中，合理运用色彩能够提升作品的表现力和艺术感染力，以下是色彩运用的几个原则。
1. 色彩对比色彩对比是通过不同颜色之间的对比来增强作品的视觉效果。
常见的色彩对比有对比明暗、对比冷暖、对比补色等。
通过运用适当的色彩对比，可以使画面更加生动有力。
2. 色彩重复色彩重复指的是在作品中多次运用相同或相近的颜色，以形成统一感和层次感。
通过重复使用具有特殊象征意义的颜色，画家能够更好地传达作品的主题和情感。
3. 颜色的象征意义不同的颜色具有不同的象征意义，运用颜色的象征意义能够更加直观地传达画家的意图。
例如，红色常常象征着热情和力量，蓝色象征着平静和安宁。
画家可以根据作品的主题和情感来选择合适的颜色。
三、色彩的应用案例分析下面以几个具体的案例来分析色彩的应用。
1. 好望角的《星夜》梵高的《星夜》是一幅充满梦幻和神秘感的作品。
画家运用丰富的色彩，如深蓝色的天空、明亮的黄色星星和白色的月亮，营造出宇宙的奇妙氛围。
通过色彩的对比和饱和度的掌握，画家成功地表达了自己对于宇宙的想象和情感。
2. 梵高的《向日葵》梵高的《向日葵》系列作品堪称色彩的经典之作。
画家通过运用大量的黄色和绿色，使整个画面充满了生机和活力。
色彩构成的原则
色彩构成的原则色彩构成的原则色彩构成是有一定法则可寻的。
按一定的程式法则可得到美的形式。
创造美的关系是色彩构成的要点，这些要点既离不开一定的基本法则，也是一定实践经验的总结和提炼。
第一节图形色、底行色及色彩的平衡一、图形色与底形色画面中的主体表现物称为图，它周围的空间称为底。
一般多数情况下，图形是积极的、强烈的、前进的性格。
设计中的底形往往是起陪衬作用的。
所以，图形往往是积极的，底形色往往是消极的，在表现图形色与底形色的积极与消极时应注意以下几点：(1)图形色与底形色的突出与衬托主要是由色彩的明度、纯度的变化关系决定，明度高纯度的色彩具有图形色的特征，相反，明度低纯度也低的色彩，体现底形色效果较好。
(2)一般情况下，明度鲜艳的图形色面积小一些，视觉平衡就会好一些，而明度低的浓色面积大些，效果易于平衡。
总之，面积不要太接近，图底均等的情况多少会给人带来画面不安定的问题。
(3)一幅画面中的对象表现在与整体构图有关的同时，也于整体布光有关。
光线和物体的关系千变万化，总结起来无非三种：第一种是顺光，即光线从物体的正前方照射，此时应注意色彩的表现层次，一般为从前制后逐层暗化。
第二种是侧光效果，即光线从物体的侧面照射。
第三种是逆光，背光的部分明暗反差大小，看不清楚。
此时物体的影象轮廓是重点，外廓的完美是关键。
二、色彩的平衡在一副作品中，对称平衡，是指画面中有轴心或骨架，其基本形状在其上、下、左、右四个方向，位置都是对称性平衡所形成的效果，是构图和色彩中最易达到的平衡。
其特点是单纯、有序，有着强烈的安定、平衡感，它的表情适合如庄严、肃穆的主题表现，但是有时过于死板，不适于以生动、活泼为主题的表现。
非对称性的平衡，是指画面上的形状、方向、位置、色彩等造型元素都不是平衡和对称，而是在相应的运动和对比变化中所建立起来的相对平衡的一种感受。
非对称性色彩在平衡中应注意以下情况：(1)在表现明与暗、图形色与底形色的构图中，应尽力利用面积关系的变化，利用鲜浓的面积调整和位置的变化，如一小块亮色对比一大块暗色，只要放在合适的位置即可取得平衡的效果。
色彩构成（有点长）
色彩构成（有点长）色彩构成1、间色任意两个原色相混合所得的新色称“间色“。
红+黄=橙，蓝+黄=绿，红+蓝=紫，等量相加产生的橙、绿、紫为标准三个原色混合的比例不同，间色也随之产生变化。
2、复色任意两间色相混合所得之色，称之为“复色“。
橙+绿=黄灰，橙+紫=红灰，绿+紫=蓝灰，等量相加得出标准复色；两个间色混合比例不同可产生许多纯度不同的复色。
3、同种色颜色产生不同明度变化，称同种色。
如将翠绿色加白或加黑出现的许多深浅不同的绿色，这深浅不同的绿色为同种色。
4、同类色两种以上的颜色，其主要的色素倾向比较接近，如红色类的朱红、大红、玫瑰红，都主要包含红色色素，称同类色。
其他如黄色类中的柠檬黄、中铬黄、土黄，蓝色类的普蓝、钴蓝、湖蓝、群青等，都属同类色关系。
5、类似色在色环上任意90°角度以内的颜色，各色之间含有共同色素，故称“类似色“。
6、邻近色在色环上任一颜色同其毗邻之色称为“邻近色“。
邻近色也是类似色关系，仅是所指范围缩小了一点。
从同类色、类似色、邻近色的含义来看，都是含有共同色素。
采用此类色彩配合给人以统一而调和的感觉。
7、对比色在色环上任一直径两端相对之色（含其邻近色）称对比色。
8、补色色环中任何两色混所得的新色与另一原色互为补色，也称余色。
如绿与红、黄与紫、蓝与橙，皆属补色关系，绿的补色是红色，红的补色是绿色。
一、色彩的三要素色彩具有三种基本要素：明度、色相、纯度。
1、明度明度指色彩的明暗程度。
以光源色来说可以称为光度。
对物体色来说。
可称亮度，深浅度等。
在无彩色类中，最高明度是白色,最低明度是黑色。
在白、黑色之间存在一个系列的灰色，一般可分为九级。
靠近白色的部分称为明灰色；靠近黑色的部分称暗灰色。
在有彩色类中，最明亮是黄色，最暗的是紫色，这是因为各个色相在可见光谱上，振幅不同，对于眼睛的知觉的程度也不同而形成的。
黄色，紫色在有彩色的色环中，成为划分明暗的中轴线。
任何一个有彩色渗入白色，明度会提高，渗入黑色明度则会降低，渗入灰色时，依灰色的明暗程度而得出相应的明度色。
色彩构成色彩构成的形式法则
2.渐变节奏:是重复节奏的一 种特殊形式，可以理解为重 复过程中的逐渐变化的节奏。 渐变的过程可以是等差级数 的变化，也可以是等比级数 的变化。
直接渐变 指给某一种色中递次混入另 一种色而产生的色变过程。 其具体形式有：色相渐变； 明度渐变；纯度渐变；冷暖 渐变；补色相混渐变。
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六、色彩的互补
任何一色都有与其相对应的 补色，在色相环中相隔 180°左右的色相都是互补 色组。由于补色相配对比 强烈、刺激、醒目，并能 在视觉生理上得到平衡的 满足感，因此，色彩设计 中补色是常用的配色手法， 但应注意补色运用不当， 也会产生生硬、动荡不安 的消极效果。
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三、色彩的主次
一幅色彩设计往往需要多 种色彩搭配构成，在这些 色彩的组织搭配中有一些 色处于画面的主要地位， 起到主导色彩的作用，我 们把这种色称为“主色”； 其他色则处于相对次要的 地位，起到陪衬主色的作 用，我们把这类色称为 “宾色”。主宾色的搭配， 构成了色彩视觉的基本层 次。
二 色彩构成的形式法则
一、色彩的均衡 二、色彩的节奏与韵律 三、色彩的主次 四、色彩的呼应 五、色彩的点缀 六、色彩的互补
一、色彩的均衡
均衡是形式美的基本法则之 一。从物理学上讲，是左右 相对称的状态；从造型艺术 上讲，是作为要素的形、色、 质等在视觉中心轴线两边的 平衡，以及视觉上获得的安 定感。
色彩构图的均衡并不一定是 各种色彩所占有的量，包括 面积、明度、纯度、强弱的 配置绝对的平均布局，而是 依据画面的构图，取得色彩 总体感觉上的均衡。
二、色彩的节奏与韵律
在造型艺术中，形体的大小 比例，起伏变化以及色彩的 冷暖、明暗、浓淡、强弱、 调子的虚实，都能构成不同 的节奏和韵律。
色彩构成知识点总结
色彩构成知识点总结一、色彩构成的基本概念1. 色彩构成是指在绘画、设计等艺术创作中，利用颜料或其它色彩材料，通过调和、对比、运动等手段，将多种颜色组合成一个艺术整体的过程。
2. 色彩构成包括色彩的运用、对比、平衡、配合等方面的技巧和规律。
3. 色彩构成是绘画和设计中的基本要素之一，对于提升作品的艺术效果和传达意义具有重要作用。
二、色彩构成的基本原理1. 色彩的基本特性色彩是由光的三原色（红、绿、蓝）组成，通过不同的比例混合而成。
在色彩构成中，色相、明度、饱和度等是色彩的基本特性。
2. 色彩的运用(1) 色相的选择：不同的色相具有不同的情绪和意义，艺术家在色彩构成中需要根据作品的主题和情感选择合适的色相。
(2) 明度的运用：明度决定了色彩的明暗程度，艺术家可以通过明度的运用来表现光影效果和深度感。
(3) 饱和度的控制：饱和度决定了色彩的纯度和鲜艳程度，对于不同的表现效果，艺术家需要控制色彩的饱和度。
3. 色彩对比的运用(1) 对比的种类：在色彩构成中可以运用对比，包括冷暖对比、明暗对比、色彩对比等。
(2) 对比的作用：通过对比，可以突出画面中的重点，表现出色彩的强烈对比效果，使作品更加生动有力。
4. 色彩的平衡与和谐(1) 平衡的原则：色彩构成中要追求色彩的平衡和统一，要避免色彩的杂乱和不协调。
(2) 和谐的表现：通过色彩的配合和调和，使整个画面呈现出一种和谐统一的感觉，使观者产生舒适愉悦的心理体验。
5. 色彩的情绪和意义色彩在不同文化和历史背景下具有不同的情感和意义，艺术家在色彩构成中需要根据作品的主题和意图选择合适的色彩来传达情感和意义。
三、色彩构成的艺术表现形式1. 饱和色彩构成饱和色彩构成是指在作品中使用鲜艳纯净的色彩，通过对比和平衡来达到艺术效果。
饱和色彩构成可以表现出强烈的对比和冲击力，适合表现充满活力和情感的主题。
2. 柔和色彩构成柔和色彩构成是指在作品中使用较为柔和、淡雅的色彩，通过调和和渐变来达到艺术效果。
色彩构成5——构成法则：色彩重构与情感表现ppt课件
那些美的、新鲜的色彩元素 通过采集被提取出来之后, 就变 成了色彩设计的原材料, 它们是 否能够在色彩全新的组合当中发 挥效能,关键在于有没有全新的 创意。
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在色彩重构中,创意是灵魂, 是生命。创意一定要脱离原物象 色彩的束缚, 在形态、 结构、 质感、风格、功能等方面,都要 脱胎换骨,才能获得新生。
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(2)生活色
Байду номын сангаас
服饰色——服装、帽子、围巾、
鞋、首饰等;
食品色一一菜肴、烟酒、糕点、
糖果等;
日用品色——餐具、茶具、洗涤
化妆用品、办公用品等;
家居环境色——家具、灯具、窗
帘、床上用品等;
城市环境色一一建筑、橱窗、广
告牌、霓虹灯等;
交通工具色一一汽车、 摩托车、
自行车等。
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(3)传统色 彩陶色、漆器色、
青铜器色、唐三彩色、 青花瓷器色、古建筑色 等。 (4)民间色 泥塑色、木版年画色、 染色剪纸色、少数民族服 饰色等。
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(5)绘画色 水墨色、壁画色、传
统油画色、现代派绘画色 等。 (6)异域色
亚洲、非洲、埃及、 罗马、阿拉伯等地富于地 域特色的色彩等。
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3.色彩重构的方法 色彩采集的目的在于设计中
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色彩情感
1 . 色彩联想的意义 色彩联想基本具有两方面
的意义: ①色彩联想能力,有助于设计思 维的快速运转,使设计构思不断 深化; ②色彩联想,有助于传达设计思 想,便于观众理解和评价设计作 品。
色彩构成基础原理
色彩构成基础原理
2、色彩产生的具体表达
根据光谱色我们可以这样表达：
光—照射—物体反—射—光 眼—通过—视神径—传—达 大脑—产—生 色彩
光源色照射到物体时，变成反射光或透射光，后再进入 眼睛，又通过视觉神径传达到大脑，从而产生了色的感觉。 这便是色彩产生形成的过程。
所以色彩是光与视觉相互作用的产物。
知识拓展
不可见光谱380毫微米以内称紫外线、Ⅹ射线；780毫微米以 外红外线、雷达、电波。这些射线只能通过仪器才能测到
色相是指色彩的相貌。
红、橙、黄、绿、蓝、紫 构成了色彩体系中最基 本的色相。
（1）三原色：不需经过配色即可呈现的颜色：红、黄、蓝
（2）三间色：两种原色相配。 如橙、绿、紫。
（3）复色：两种以上的色彩相配。 如黄绿、蓝紫等。
（4）色相环：由色相按等比例关系组合的圆环
12色相：1888～1967，约翰内斯.伊顿-《色彩论》、伊顿“色相环”（瑞 士）
两种互补色在画面中互推时， 为避免两色相调和使色彩变 “脏”可适量加入白色
（五）综合推移
将色彩按色相、纯度、 明度进行综合排列推移， 由于色彩三要素的同时 加入，画面显得比较丰 富。
五、色彩推移的基本构图形式
平行推移、放射推移、错位透叠推移
1、平行推移 将色彩按平行的垂直
线、水平线、斜线、曲 线或不规则进行等间隔 或不等间隔的条纹状、 有秩序地安排。
色彩的构成法则
（二）色彩的混合
1、色彩
① 原色（三原色） ——不能用其它色混合而成的色彩叫原色。 颜料中有三种色是不能由其它色调和出来，而用着三种色 可以调和出任何一种色彩。这三种色就是红、黄、蓝，被 称为色彩的三原色。
② 间色（第三色）——三原色 中，其任何两种色调和出来 的色彩，就是间色。 红+黄=橙色 红+蓝=紫色 黄+蓝=绿色
任选一纯色，如明度低可只 加白色，明度高既可加白又 可加黑。调12个阶段，然后 按照明度对比关系构成九种 色调。即：高长调、高中调、 高短调、中间长调、中间中 调、中间短调、低长调、低 中调、低短调。
（五）纯度对比：因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比称 之为纯度对比。这种对比可以是一种色相纯度鲜浊对比，也 可以是不同色相间的纯度对比。
任选一纯色，和与之不 同明度的灰色，互混为 12个等级，取纯度对比 构成的九种色调中的四 种色调。如：鲜强对比、 灰强对比、灰中对比、 鲜弱对比等。
（六）冷暖对比：因色彩感觉的冷暖差别而形成的对比。冷暖 感觉本是触觉对外界的反映，由于人们生活在色彩的世界 的经验以及人们的生理功能（如条件反射），使人的视觉 逐渐变为触觉的先导。
② 减法混合——色料的混合 也称减色法，由于物体对光谱中的色光有吸收、反射作用， 其中的“吸收”就相当于减去的意义。颜料或染料中的红、 黄、蓝为三原色。
红色系与黄色系相调得到一系列橙色； 红色系与兰色系相调得到一 系列紫色；黄色系与蓝色系 相调得到一系列绿色。
③ 中性混合——用眼睛调色
人的视觉生理特征所产生的混合。 分为：色彩旋转混合和空间混合。
冷于暖并置，冷更冷，暖更暖。 ② 不同色相邻，都倾向把对方推向自己的补色。 ③ 补色相邻，由于对比作用各自都增加了补色光，色鲜艳度也同时增
现代绘画中的色彩构成运用
现代绘画中的色彩构成运用现代绘画中，色彩构成是绘画语言中一个不可缺少的部分。
色彩的构成运用，可以使画作更加生动、丰富和有力量感，表达作者的情感和思想。
以下将从颜色的特性、配色原则和现代艺术家的实践三个方面，探讨现代绘画中的色彩构成运用。
一、颜色的特性在色彩构成运用中，首先应了解颜色的特性，包括：色相、亮度和饱和度。
色相是颜色所属的基本色系，比如红、橙、黄、绿、蓝、紫等。
亮度是颜色的明暗程度，即白色和黑色的比例。
饱和度是颜色的纯度，即颜色中加入灰色的比例。
从这些特性出发，运用色相、亮度和饱和度，可以表现出不同的主题和情感，营造出风格、气氛和空间感。
二、配色原则在绘画中的色彩构成运用，需要遵循一些配色原则，以达到良好的视觉效果和意境。
1.对比配色。
对比配色是指使用截然不同的颜色进行搭配，形成鲜明的对比，使整幅画更加生动、有活力。
对比配色可以是对比色，如红色和绿色、黄色和紫色等；也可以是色彩明度对比，如橙色和灰色等。
对比配色的使用要适度，过多过杂会使画面混乱、不稳定。
2.相似配色。
相似配色是指使用相近色系的颜色进行搭配，如蓝色和紫色、黄色和绿色等。
这种搭配会使整幅画色调协调、和谐，是表现柔和、舒适、优雅氛围的常用配色方法。
相似配色用于表现柔和、温馨的主题，如风景、静物等。
3.单色配色。
单色配色是指使用同样的颜色进行构图。
这种搭配适用于表现单调、压抑的情感，如忧伤、沉郁等。
4.补色配色。
补色配色是指使用互补的两种颜色进行搭配，如红、绿、黄、紫等，这种配色方法运用得当可以营造出强烈的视觉冲击力。
5.分色配色。
分色配色是指使用一种主色，并在其周围配上其他不同的颜色。
这种配色方法能使画面呈现出层次感、深度感和实际感。
三、现代艺术家的实践现代艺术家在色彩构成运用上，大胆尝试了各种运用方式和技巧，推动了色彩构成的发展和革新。
以下分别介绍几位代表性艺术家的实践。
1.毕加索。
毕加索喜欢使用对比配色，如蓝色和红色、绿色和红色等，他将彩色的元素细分并使用，创造了新的色彩澎湃的效果。
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2015年3月
色彩构成的形式法则
二 色彩构成的形式法则
一、色彩的均衡 二、色彩的节奏与韵律 三、色彩的单纯化 四、色彩的主次 五、色彩的呼应 六、色彩的点缀 七、色彩的互补
一、色彩的均衡
均衡是形式美的基本法则之 一。从物理学上讲，是左右 相对称的状态；从造型艺术 上讲，是作为要素的形、色、 质等在视觉中心轴线两边的 平衡，以及视觉上获得的安 定感。
1.重复节奏:重复节奏由单色或 单元色的重复构成。
一种是连续重复排列，如同 一色相、同一明度、同一纯 度、同一面积的单色的连续 重复排列，或由多种色相、 多种明度、多种纯度、多种 面积构成的一个色彩单元的 连续重复排列。
另一种为交替重复排列，由 两个或两个以上的独立色或 单元色组进行方向、位置、 色调等交替的重复排列，但 它的构成必须要依据一定的 格式和规律相应地进行。
解构性色彩表现
意象性色彩表现
康定斯基《时髦女低音》
2.渐变节奏:是重复节奏的一 种特殊形式，可以理解为重 复过程中的逐渐变化的节奏。 渐变的过程可以是等差级数 的变化，也可以是等比级数 的变化。
直接渐变 指给某一种色中递次混入另 一种色而产生的色变过程。 其具体形式有：色相渐变； 明度渐变；纯度渐变；冷暖 渐变；补色相混渐变。
对比渐变
指在色彩的渐变过程中插 入对比因素，从而构成了 由强对比到弱对比的序列 渐变。具体形式有：色相 对比渐变；明度对比渐变； 纯度对比渐变；面积对比 渐变。
色彩构图的均衡并不一定是 各种色彩所占有的量，包括 面积、明度、纯度、强弱的 配置绝对的平均布局，而是 依据画面的构图，取得色彩 总体感觉上的均衡。
二、色彩的节奏与韵律
在造型艺术中，形体的大小 比例，起伏变化以及色彩的 冷暖、明暗、浓淡、强弱、 调子的虚实，都能构成不同 的节奏和韵律。
节奏是建立在重复基础上 空间连续的分段运动形式， 并由此表现出形与色的组 织规律性。它是构成美的 基本形式之一，从配色角 度来看，节奏的规律形式 可分为重复节加索》
2、化杂乱为条理
3、化如实为夸张
4、化立体为平面
三、色彩归纳写生的要点 构图（观察方法） 构色：写实 装饰 联想 构形
装饰（表现） 归纳概括性色彩
表现方法
平面性色彩
设计（形式） 解构性色彩
意象性色彩
归纳概括性色彩
平面性色彩表现
七、色彩的互补
任何一色都有与其相对应的 补色，在色相环中相隔 180°左右的色相都是互补 色组。由于补色相配对比 强烈、刺激、醒目，并能 在视觉生理上得到平衡的 满足感，因此，色彩设计 中补色是常用的配色手法， 但应注意补色运用不当， 也会产生生硬、动荡不安 的消极效果。
色彩的主观表现
康定斯基《看得见的音乐》
韵律是在节奏之上所要达到 的更高境界。它不像节奏那 样具有明显的格式化规律可 循，而是在节奏的运动规律 之上体现为一种 内在的秩 序，具有多样性的变化，可 以说是重复节奏和渐变节奏 的自由交替。它的规律往往 隐藏在内部，从表面上看似 乎是一种自由表现形式，实 际上则体现着组织的内在规 律性。
五、色彩的呼应
色彩的呼应在色彩设计中 表现为各种颜色不应孤立 地出现在画面的某一方， 而应在与它相对应的一方 (如前后、上下、左右等） 配以同种色或同类色构成 呼应关系。色彩的呼应有 两种基本形式：局部呼应 和整体呼应。
六、色彩的点缀
色彩的点缀是利用色彩面 积强对比的手法，以小面 积的鲜亮色在大面积的灰 暗色调中加以点缀，从而 达到激活画面的效果。点 缀色在色彩构成中具有 “画龙点睛”的神奇效果。
三、色彩的单纯化
色彩单纯化是指在配色过 程中色彩统一性倾向的表 现。
色彩单纯化的配色原则， 主要表现在色彩配色过程 中色彩的“整体划一“和” 高度概括“两方面。
四、色彩的主次
一幅色彩设计往往需要多 种色彩搭配构成，在这些 色彩的组织搭配中有一些 色处于画面的主要地位， 起到主导色彩的作用，我 们把这种色称为“主色”； 其他色则处于相对次要的 地位，起到陪衬主色的作 用，我们把这类色称为 “宾色”。主宾色的搭配， 构成了色彩视觉的基本层 次。
主观表现 （设计色彩）
欣赏
设计运用
色彩主观表现
研究和探讨新的绘画方式， 以建立绘画写生与艺术设计之间的关系， 在观察方法、思维方式以及表现形式上均构成了独自的指向。
一般绘画性色 微妙 立体 客观 沉着 光影 空间 写实
设计性色彩 强烈 平面 主观 鲜明 装饰 构成 写意
主观表现的表现特征
1、化冗繁为简化 2、化杂乱为条理 3、化如实为夸张 4、化立体为平面