水彩风景写生 ppt课件

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水彩 风景写生
Watercolor Landscape Painting
②留白法
留白法是水彩画中常用的技法，不同于油 画、水粉画可以用白粉提亮。水彩画在画 高光或浅色上，需要留出明确的位置，利 用白色纸本身的亮度，调整画面在结构和 色彩布局上所需要的亮度，这是水彩画独 有的特点。留白法是深色对浅色形状限制 留空时对亮光的处理，使高光虚实相间， 自然过渡而柔和自然。在阳光直接照射的 部位，可先留出受光部分，待完成其他部 分后再进行浅色塑造，色彩明度容易控制。
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（二）材料肌理
4、湿印：即根据画面的需要，采用拖压的方法，使颜色在 画面上压印、湿印，可以表现出丰富细腻的肌理效果，可 以多次重叠压印，然后因势利导，再适当用笔加工，产生 特殊效果。
5、底纹：即利用丙烯颜料或胶状白粉在画面上做底，水彩 颜料因吸水程度不同而产生变化，适宜表现草丛、布纹的 质感。
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■诗意
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黄文宪 水 彩 画 作 品 欣 赏
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■秋
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水彩 风 景 写 生 Watercolor Landscape Painting
■设\计\学\院 水彩风景写生课程
■主讲：黄文宪 教授 ■时间： 2008年11月
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一、水彩画的基本技法 二、水彩画的肌理运用 三、黄文宪水彩画欣赏
■馨 600mmx450mm 黄文宪
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③枯笔法
枯笔法：是指画笔只用少许颜料，在纸 的表层快速运行，常用平拖枯扫或悬腕 枯勾的方法，产生一种特殊的肌理和质 感，特别适宜表现树木、水波、斑迹。 但要注意，枯笔用色过多时，不仅完成 不了枯扫肌理，而且还会影响底层颜色 的形状，可以在画之前作些必要的练习。
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■溪边小景
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黄文宪 水 彩 画 作 品 欣 赏
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■幽
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⑤沉淀法
可以分为颜料颗粒沉淀和纸纹的沉淀。通常矿 物颜料如赭石、普蓝调和后，水分较多的画面 上着色会形成沉淀的颗粒。有些克数较重的水 彩纸（或卡纸）浸湿后，无论用哪种颜色都会 产生沉淀颗粒，使画面颗粒肌理自然而又生动。
■春 450mmx450mm 黄文宪
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■村头小卖部
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■小景
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■兴坪一角 450mmx600mm 黄文宪
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（二）湿画法
湿画法是在湿润的纸上或尚未干透的色层上再上一遍 色彩的作画方法。画面的色彩在未干时相互流动，形 成水色交融、湿润柔和的效果。湿画法的艺术魅力更 具有水彩的特性，适宜表现空灵朦胧、柔光倒影的意 境，表现画面的大色调及远景、虚景时湿画法最能胜 任。但纸面的干湿度直接影响形象的塑造，过湿容易 渗开而无形，过干会产生色迹和笔触。掌握湿度，何 时何处需要再着色，是作画中的要点，只有在实验中 反复尝试，才能够掌握湿画技法，才能更好地控制画 面的形，否则容易产生轻飘无力的弊病。
2、用刀片刮出各种不同的痕迹，或用笔杆头代用刮具，表 现出飞白或深色的线条。
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（一）工具肌理
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3、用牙刷、猪鬃刷进行点画、溅泼、吸提、擦净的方法表 现出质感不同的肌理。
4、用蜡笔、油画棒、遮蔽液可以起到留出亮色的作用，既 可以留白，又可以造成斑驳的肌理效果。
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④晕染法
是利用湿的画面进行渲染，将颜色从 深到浅，从明到暗地自然过渡。适宜 于形体明暗交界部的塑造，使色彩产 生渐变效果
■金边佛塔林 600mmx450mm 黄文宪
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叠加法 留白法 枯笔法 并置法
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①叠加法
叠加法：即分层平涂。在第一遍色 干后，再加第二遍色，色彩由浅入 深。叠加法能使色彩透明丰富，色 块明确肯定，塑造坚硬结实，适合 于表现层次鲜明或主要物体的受光 部分。
■卢森堡大学 600mmx450mm 黄文宪
■秋 600mmx450mm 黄文宪
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②破色法
即在前一遍颜色未干时，将含水 较多的淡或浓的颜色冲破第一遍 色。这种方法也称以淡破浓或以 浓破淡，形成生动自然的效果。
■节日 600mmx450mm 黄文宪
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（一）工具肌理
1、用海绵局部洗涤，减弱色度，修正形体，调整画面，使 其统一。还可以使用在潮湿纸面上用纸卷、毛巾、白棉纸 擦抹出图案，调淡颜色；或在干爽纸面上，用砂纸轻磨纸 面，丰富画面的颗料肌理。另外，还可用滚筒向不同方向 推压，产生深浅浓淡的效果。
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湿画法包括：
①湿重叠法 ②破 色 法 ③湿 接 法 ④晕 染 法 ⑤沉 淀 法
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①湿重叠法
是将笔毫饱含水分，在前一遍未干 时着色，形成色与色自然渗透，融 为一体。掌握时间和水分是表现色 彩过渡的关键，后一遍颜色的含水 必须少于前一块色彩，尤其是淡破 浓的方法更要注意。
■溪边小景 600mmx400mm 黄文宪
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④并置法
并置法：类似叠加法，即将互不渗透重叠的 颜色用色点、色块和色线来表现。其笔触明 显、 色泽明快，适宜于阳光感和动感的表现， 在颜色层上并置，必须让第一遍色彻底干透， 避免画面没有透明感，不然会显得脏和混乱。
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（一）干画法
干画法是指前一遍色彩干透后，再进行多次重叠与覆 盖的作画方法。干画法在行笔运色过程中笔触与水迹 明显，不需要水色衍接，运用色块和色块之间的衔接 塑造形象。用笔干脆利落，边线分明，是干画法的一 种技巧。
干画法包括：
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■榕荫
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■紫光
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■溢彩
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■馨
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■深秋
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■嫣红
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二、水彩画的肌理运用
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水彩画的肌理运用
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Watercolor Landscape Pai彩画的特殊技法之一，其目的是提高水彩画 的表现力。艺术创作所用的材料本身所表现出的优势应被视作获取外观结构和质 感的一种方法，然而，质感和画面处理是一幅水彩画重要的组成部分，可以使画 面丰富多彩。所以肌理的反复实验是掌握水彩画技能的基本训练方法，利用肌理 的可变因素，丰富作品的视觉感染力，又是研究肌理的有效途径。肌理是由颜料 或各种相关工具材料通过各种不同的手段而形成的各种不同的画面效果，这种制 作方法通常指用笔以外的工具帮助完成的特殊手段。我们将水彩画中形成的各种 肌理方法归纳为两类：一种是运用工具在画面上产生的特殊效果，称之为工具肌 理；另一种是其他材料与水彩颜料的混合产生的肌理效果，称之为材料肌理。
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■无题
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■农家
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三、黄文宪水彩作品欣赏
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■绿上枝头
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③湿接法
是指色与色之间的渗接，让含水相同 的颜色在画面上自然流动，使颜色相 互浸润、渗透。也可以将前一遍已干 的颜色刷湿，然后利用水湿时连接， 或在边界处用笔横扫进行过渡连接。
■安曼国家清真寺 600mmx450mm 黄文宪
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（二）材料肌理
1、盐：在水中加盐（矾），产生各种不同的肌理效果。也 可以在湿画面上撒入盐，干后则产生雪花的效果。
2、喷雾：用喷壶、喷枪，在湿纸面上喷清水，都会产生饶 有趣味的画面效果。
3、搓揉：即将画纸揉伤，涂上较深的颜色，纸面上的揉伤 程度不同，吸色的深浅也不同，使画面产生各种自然的纹 理效果。纸面干燥后将这些特殊效果加以利用，能产生特 有的斑驳的肌理。
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一、水彩画的基本技法
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水彩画技法
干画法 和 湿画法
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技法是在绘画实践中所形成的，是画家准确表达创 作意图，塑造画面形象的一种绘画语言。水彩技法 因材料和工具的特性而千变万化，传统水彩画的技 法，概括为干画法和湿画法，是由浅到深，由亮到 暗进行着色作画，运用其中的特殊效果，营造出透 明清新、流畅洒脱、滋润空灵的艺术特色。通常干 湿两种画法都结合在一起使用，随着技法的演变和 工具材料的更新，实验性的绘画创作将材料运用到 极致，作者将情感与技法融入作品中，获得特殊的 艺术效果，使水彩画产生了新的生命力。有的非常 凝重，有的非常轻松，有的非常艳丽，能够获得非 同寻常的强烈的画面效果。成功的作品都是能够通 过各种不同的艺术技巧来表达作者的情感和思想， 技法和技巧只是一种方法。