古希腊时期喜剧分析 共36页
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古希腊喜剧概述
xx喜剧概述xx新闻138古希腊的喜剧和悲剧都渊源于酒神节的庆祝活动，但悲剧是从酒神节的正规歌舞表演发展出来的，而喜剧则源于酒神庆典后街头自发的歌舞狂欢表演。
往往是某个民间诗人登上高处口占几句，大家议论附和，然后性致所至地狂歌乱舞一通，将欢乐的情感宣泄出来。
因此，它带有即兴的性质。
与悲剧相比，古希腊的喜剧往往显得散漫、粗俗，但却更加反映了普通民众真实的思想情绪，是一种真正的大众艺术传说古希腊最早的喜剧诗人叫苏萨里翁。
他是一个流浪诗人。
相对于悲剧作为严肃、庄严的庙堂艺术，喜剧则是民间流行的、粗俗的大众艺术。
古希腊的悲剧和喜剧界线分明，截然不同，悲剧诗人决不会去写喜剧，同样，喜剧诗人也不会去染指悲剧。
虽然在今天我们看来，古希腊时代的悲剧和喜剧是双峰并峙，都是艺术瑰宝。
但是古希腊人却把悲剧看得很高，而对喜剧却不很重视，很长时期都只当是一种街头即兴娱乐，因此对于喜剧的研究和评论远远不如悲剧，留下来的完整作品也比较少。
实际上，古希腊喜剧的出现，并不逊于悲剧，甚至还稍早于悲剧，它和悲剧一样，走过了漫长的历程，曾有过非常繁盛的高峰时期。
我们今天根据古希腊喜剧的发展情况，把古希腊喜剧分为三个阶段，将公元前404年以前，作为旧喜剧时期，代表性剧作家是阿里斯托芬；以公元前338年以后，作为新喜剧时期，代表性剧作家是米南德；而以这两者中间的几十年，称为中期喜剧时期。
旧喜剧时期的喜剧，大多是政治讽喻剧，新喜剧时期则以家庭伦理为题材的世俗喜剧为主；中期喜剧则是从政治讽喻向世俗喜剧的过渡。
和悲剧一样，古希腊喜剧在它的早期发展过程中，形成了自己的技巧特点。
下面分别叙述。
xx“旧喜剧”的技巧特点：结构特点：早期的古希腊喜剧是世态嘲讽喜剧，有比较强的政治性。
它的中心内容是一场“对驳”，也就是正面角色和反面角色的辩论。
辩论的内容可以是世道时局，形形色色的周围社会生活状况。
具体来看，它的基本结构是这样的，一开始是一个序幕，点出今天要讨论的主题，有时是通过歌队的演唱，有时是由主人公（喜剧诗人）直接说出来；然后，是两个“对驳场”，就是对主题反复辩论，往往是先由反方表述，再由正方进行反驳，在歌队的情感烘托下，正方逐渐取得胜利。
古希腊时期喜剧分析
《鸟》(公元前414)也 是阿里斯托芬的杰作 之一，是现存的唯一 以神话幻想为题材的 喜剧。
《鸟》的简介
• 剧中有两个雅典人和一群鸟 一起在天和地之间建立了一 个“云中鹁鸪国”。这个国 家是一个理想的社会，其中 没有贫富之分，没有剥削， 劳动是生存的唯一条件。这 部喜剧讽刺雅典城市中的寄 生生活，是欧洲文学史上最 早描写理想社会的作品。
对阿里斯多芬的认识
• 可是他的思想也或多或少地存在一定的局 限性。比如他批判轻视妇女的思想，却又 不主张妇女的彻底解放；他提倡培养心灵、 注重节制的旧教育，对神采取嘲笑的态度， 但却依旧拥护传统的宗教。
米南德
• 希腊新喜剧诗人。生于雅典，贵族出身。中期喜 剧诗人阿勒克西斯是他的叔父，教过他写戏。米 南德是亚里士多德的吕刻昂学院的继承人泰奥弗 拉斯托斯的弟子,他知道亚里士多德的戏剧理论,读 过泰奥弗拉斯托斯的《性格种种》。米南德同哲 学家伊壁鸠鲁有交往，在哲学思想方面受过他的 影响。雅典总督得墨特里奥斯是米南德的朋友， 总督被推翻后，米南德受到审判，他的喜剧一度 被拒绝上演。
《恨世者》的分析
• 首先，作品中贯彻着丝毫不与政治相关的平民生活的风气。 这与我们之前介绍的当时代的政治背景密切有关，米南德 的喜剧通过爱情故事和家庭关系，反映当日的社会风尚。
• 其次，在整体布局上的弱点和人物性格方面的突破。米 兰德的新喜剧，包括《恨世者》情节一般都很简单，没有 任何的波澜起伏，而且结构显得松散
《阿卡奈人》中的喜剧手法
• 通过漫画式的夸张手法和表面上很不严肃 的讪笑打诨的场面来反映生活，很像闹剧。
• 揭示社会本质的一些生活现象、生活细节 予以夸大再现，产生喜剧效果，引起人们 的思考，这是阿里斯托芬喜剧艺术的一大 特色。在战争期间，一个人和敌方单独媾 和，这在情理上似乎荒诞不经、不可思议。 而阿里斯托芬却抓住了生活本质，夸大再 现了一些生活现象，运用这怪诞的情节， 用其深刻的“寓意”来表达自己的思想， 并使之成为其卓有成效的一种手段。
《鸟》的简介
• 剧中有两个雅典人和一群鸟 一起在天和地之间建立了一 个“云中鹁鸪国”。这个国 家是一个理想的社会，其中 没有贫富之分，没有剥削， 劳动是生存的唯一条件。这 部喜剧讽刺雅典城市中的寄 生生活，是欧洲文学史上最 早描写理想社会的作品。
对阿里斯多芬的认识
• 可是他的思想也或多或少地存在一定的局 限性。比如他批判轻视妇女的思想，却又 不主张妇女的彻底解放；他提倡培养心灵、 注重节制的旧教育，对神采取嘲笑的态度， 但却依旧拥护传统的宗教。
米南德
• 希腊新喜剧诗人。生于雅典，贵族出身。中期喜 剧诗人阿勒克西斯是他的叔父，教过他写戏。米 南德是亚里士多德的吕刻昂学院的继承人泰奥弗 拉斯托斯的弟子,他知道亚里士多德的戏剧理论,读 过泰奥弗拉斯托斯的《性格种种》。米南德同哲 学家伊壁鸠鲁有交往，在哲学思想方面受过他的 影响。雅典总督得墨特里奥斯是米南德的朋友， 总督被推翻后，米南德受到审判，他的喜剧一度 被拒绝上演。
《恨世者》的分析
• 首先，作品中贯彻着丝毫不与政治相关的平民生活的风气。 这与我们之前介绍的当时代的政治背景密切有关，米南德 的喜剧通过爱情故事和家庭关系，反映当日的社会风尚。
• 其次，在整体布局上的弱点和人物性格方面的突破。米 兰德的新喜剧，包括《恨世者》情节一般都很简单，没有 任何的波澜起伏，而且结构显得松散
《阿卡奈人》中的喜剧手法
• 通过漫画式的夸张手法和表面上很不严肃 的讪笑打诨的场面来反映生活，很像闹剧。
• 揭示社会本质的一些生活现象、生活细节 予以夸大再现，产生喜剧效果，引起人们 的思考，这是阿里斯托芬喜剧艺术的一大 特色。在战争期间，一个人和敌方单独媾 和，这在情理上似乎荒诞不经、不可思议。 而阿里斯托芬却抓住了生活本质，夸大再 现了一些生活现象，运用这怪诞的情节， 用其深刻的“寓意”来表达自己的思想， 并使之成为其卓有成效的一种手段。
15外国文学史-张世君-外国文学史第1章第5节电子教案
动作与冲突在戏剧中特别重要。没有冲突就没有 戏剧；动作是戏剧艺术的主要表现手段。
第5页，共36页。
悲剧
悲剧： 戏剧的一种类型。在西方戏剧史上，一般认为，悲 剧主要表现主人公在为自己的命运、理想、事业和社会正义进行 斗争时，由于恶势力的阻挠、迫害，或者自身的过失和弱点，遭 到失败，甚至个人毁灭。
悲剧精神：崇高严肃，具有悲壮之美。 悲剧主角：令人尊敬或同情的人物，具有英雄性，其高 贵品质和斗争精神给人鼓舞力量。
情境说。提出者狄德罗。情境指形成人物性格的环境。“人们 一般要找出显出人物性格的周围情况，把这些情境互相紧密联系 起来。应该成为作品基础的就是情境。”（见《西方美学史》上 卷279页）
第3页，共36页。
冲突说
冲突说。提出者黑格尔、法国戏剧批评家布伦退尔 （1849-1906）、美国现代戏剧和电影理论家劳逊。
5.退场。退场也就是尾声。全剧完。
第13页，共36页。
希腊喜剧结构
1. 开场
2. 进场
3. 对驳场，表现矛盾高潮
4. 评议场
5. 插曲，歌队发表意见。
6. 退场。大团圆，歌队最后一次歌舞
第14页，共36页。
舞台面具
希腊悲剧、喜剧的道 具都有面具。用以烘托饰 演角色的效果。也由于演 员有限，一个演员要串演 几个角色。
作品内容反对暴政、反对假民主，反对男女不平等。关 注妇女问题。他是第一个对妇女表同情的作家。
对戏剧的贡献表现在创作手法，一是写实性，二是心理 分析。
第30页，共36页。
《美狄亚》（- 431）
欧里庇得斯代表作。美狄 亚帮助丈夫伊阿宋获得金羊毛。 伊阿宋停妻再娶科任托斯公主， 激怒了美狄亚。遂用献毒衣焚 杀了公主，并杀死自己和伊阿 宋所生的两个孩子，报复丈夫。 乘飞龙逃走。
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悲剧
悲剧： 戏剧的一种类型。在西方戏剧史上，一般认为，悲 剧主要表现主人公在为自己的命运、理想、事业和社会正义进行 斗争时，由于恶势力的阻挠、迫害，或者自身的过失和弱点，遭 到失败，甚至个人毁灭。
悲剧精神：崇高严肃，具有悲壮之美。 悲剧主角：令人尊敬或同情的人物，具有英雄性，其高 贵品质和斗争精神给人鼓舞力量。
情境说。提出者狄德罗。情境指形成人物性格的环境。“人们 一般要找出显出人物性格的周围情况，把这些情境互相紧密联系 起来。应该成为作品基础的就是情境。”（见《西方美学史》上 卷279页）
第3页，共36页。
冲突说
冲突说。提出者黑格尔、法国戏剧批评家布伦退尔 （1849-1906）、美国现代戏剧和电影理论家劳逊。
5.退场。退场也就是尾声。全剧完。
第13页，共36页。
希腊喜剧结构
1. 开场
2. 进场
3. 对驳场，表现矛盾高潮
4. 评议场
5. 插曲，歌队发表意见。
6. 退场。大团圆，歌队最后一次歌舞
第14页，共36页。
舞台面具
希腊悲剧、喜剧的道 具都有面具。用以烘托饰 演角色的效果。也由于演 员有限，一个演员要串演 几个角色。
作品内容反对暴政、反对假民主，反对男女不平等。关 注妇女问题。他是第一个对妇女表同情的作家。
对戏剧的贡献表现在创作手法，一是写实性，二是心理 分析。
第30页，共36页。
《美狄亚》（- 431）
欧里庇得斯代表作。美狄 亚帮助丈夫伊阿宋获得金羊毛。 伊阿宋停妻再娶科任托斯公主， 激怒了美狄亚。遂用献毒衣焚 杀了公主，并杀死自己和伊阿 宋所生的两个孩子，报复丈夫。 乘飞龙逃走。
古希腊戏剧(共96张PPT)
评价：
古希腊戏剧作家和表演者在既有的民俗 艺术上加工，既无前例可寻，亦无规则 要守。无论是戏剧的内容、组织、或形 式，他们只能摸索、试验，唯一可以指 导他们的，只有自己的良知良能，唯一 能够影响他们的，是观众的反应。这是 真正的前卫剧场。
“戏剧” （theaomai theater theatre）
“有时候，我真希望弗洛伊德注意
斯］，给我们一个普罗米修斯情结 而不是俄狄浦斯情结。”
－－哈罗德·布鲁姆
“戏剧艺术的荷马”——索福克勒斯
1、在戏剧上的贡献：
• 把演员人数由两个增至三个；
• 戏剧主要写独立的、有反抗精神的人而不是神； • 戏剧重视动作而不是叙述； • 结构完美，对后世影响很大
❖戏剧艺术的荷马 ❖索福克勒斯像
开始是扮演“羊人”，也就是载歌载舞的人们， 头戴羊角，身披羊皮， “羊人”在酒神的颂歌中 间，这就开始产生了戏剧。
埃斯库罗斯加入了第二个演员，使对话成为主要部分 ，并减削了合唱歌。
“悲剧之父”
——埃斯库罗斯
2、代表作： 《普罗米修斯》三部曲
《被缚的普罗米修斯》 《被释的普罗米修斯》 《带火的普罗米修斯》
❖普罗米修斯：人类的缔造者和保护者，也 是一个坚强的反抗者，仗义执言、决不屈从 ，充满了必胜的乐观精神。
❖
——理想人格的象征
“悲剧之父”
——埃斯库罗斯
❖《俄瑞斯忒亚》三部曲
《阿伽门农》 《奠酒人》
《报仇神》
❖反映了父权制的兴起，在与母权制冲突中取得了优势。 父系社会逐渐取代母系社会。
❖《报仇神》剧景
❖内容形式自由，取材广泛
❖最杰出的喜剧 作家
❖阿里斯托芬
2、发展
城邦统治者的提倡
古希腊喜剧
《阿卡奈人》的喜剧总结
• 阿里斯托芬的喜剧有着新生儿般的新鲜、活泼、可爱的特 色。从阿里斯托芬的喜剧中，我们可以窥见喜剧幼年时代 的面貌。若同后世的喜剧相比，阿里斯托芬的喜剧在艺术 上有着粗糙和原始的痕迹。他的喜剧多以闹剧场面取胜， 喜剧人物性格的刻划和喜剧性矛盾冲突的展开还未得到足 够的重视，喜剧结构比较简单、松散，尽管取材于现实， 但喜剧情节却往往是夸张的，甚至是荒诞的。在当时雅典 民主气氛比较浓郁的情况下，阿里斯托芬借助喜剧形式发 表他的政治和社会评论，这就使他的喜剧不可避免地打上 了希腊人注重思辩的痕迹。这样，原始的粗糙稚气与清醒 的思辩性相结合，题材的现实性与情节的虚构性相结合， 就成为阿里斯托芬喜剧表现形式上的突出特点。
对阿里斯多芬认识
• 他是一个追求真理、具有自己独立人格的人。即 便与苏格拉底、柏拉图是好友，但在真理的探讨 问题上，他不会因为友情而混淆一切，依旧坚持 自己的主张。为了他的信仰，他敢于把批判现实 的锋芒直接指向雅典当局的政权人物，敢于挑战 权威，即使遭到指控也无所畏惧，公开亮明自己 的政治观点，这一切的一切都体现了当时雅典城 邦奴隶主民主制度的宽容，更多的是阿里斯托芬 的胆魄和作为一个艺术家的独立人格和忧患意识。 只有不断地批判，社会才会在不断的蜕变中得以 重生。
对阿里斯多芬认识
• 恩格斯赋予阿里斯托芬“喜剧之父”这个名称真 的是实至名归，在我看来，他不仅仅是拥有“喜 剧之父”的光环，更多的是一位手持喜剧神鞭鞭 笞现实世界的勇敢者。 • 他敢于直面痛苦、险境和未知的世界，以自己执 着、激昂有力的笔锋当作利剑去挑战雅典民主制 度所暴露出的缺点，用自己的力量不断地为雅典 城邦和人民的利益而奋斗，为和平和民主而奋斗。 在作品中，他充分地运用了讽喻、夸张、反问等 手法，将喜剧的精神表现的无所不在、淋漓尽致。
第三节 古希腊戏剧
第三节 古希腊悲剧与喜剧
一、古希腊悲剧与喜剧的起源
源于古希腊人对酒神狄奥尼索斯的祭仪表演和民间歌舞。 酒神是酒的酿造和葡萄、树木以及农事的保护神，希腊人认为 纪念酒神的死亡和庆祝其复活，可以使土地肥沃，农产丰收， 因此每年都有盛大的纪念节日举行隆重的祭典。
亚里士多德在《诗学》中指出，悲剧即直接起源于酒神祭 典中的“酒神颂”。当时“酒神颂”由装扮成半人半羊的歌队 歌唱表演，后来增添了演员进行对话表演，由此产生出悲剧。 悲剧，在古希腊语当中意为“山羊之歌”，此意即与此有关。 另外，也可能与演出前以山羊祭奠或获胜者的奖品为山羊有关。
• 欧里庇得斯现存的剧本约19部，其中影响最大的有：《美 狄亚》和《特洛亚妇女》。《特洛亚妇女》是一部翻案剧 作（反战）。
• 《美狄亚》取材于阿尔戈英雄盗取金羊毛神话传说。剧本 针对现实，揭露了雅典社会的男女不平等现象。为妇女地 位的低下和命运的悲惨鸣不平，是《美狄亚》的中心思想。 情节。美狄亚是男权社会被侮辱被损害的妇女形象。提出 了“妇女地位”的社会问题。
索福克勒斯2
•
索福克勒斯的悲剧现存的有7部，其中影响最大的有：
《俄底普斯王》和《安提戈涅》。《俄底普斯王》是一部
“命运悲剧”。人的自由意志与命运的矛盾冲突构成了戏
剧的核心主题。情节。在这部悲剧当中，“命运”被描写
成了一种巨大的力量，它象一个魔影，总在主人公行动之
前设下陷阱，使其步入罪恶的深渊。
•
该剧的结构一向为文学史家所称道。剧本运用了倒叙
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《希腊神话故事》、《伊利昂纪》、《奥德修纪》、《希腊悲剧选》
• 本章习题：
1、古希腊、古罗马文学是西方文学的开端。特别是 ，它是欧洲文学 的源头。 是在继承古希腊文学的基础上发展起来的，它是沟通古 希腊文学与欧洲近代文学的之间的桥梁。
一、古希腊悲剧与喜剧的起源
源于古希腊人对酒神狄奥尼索斯的祭仪表演和民间歌舞。 酒神是酒的酿造和葡萄、树木以及农事的保护神，希腊人认为 纪念酒神的死亡和庆祝其复活，可以使土地肥沃，农产丰收， 因此每年都有盛大的纪念节日举行隆重的祭典。
亚里士多德在《诗学》中指出，悲剧即直接起源于酒神祭 典中的“酒神颂”。当时“酒神颂”由装扮成半人半羊的歌队 歌唱表演，后来增添了演员进行对话表演，由此产生出悲剧。 悲剧，在古希腊语当中意为“山羊之歌”，此意即与此有关。 另外，也可能与演出前以山羊祭奠或获胜者的奖品为山羊有关。
• 欧里庇得斯现存的剧本约19部，其中影响最大的有：《美 狄亚》和《特洛亚妇女》。《特洛亚妇女》是一部翻案剧 作（反战）。
• 《美狄亚》取材于阿尔戈英雄盗取金羊毛神话传说。剧本 针对现实，揭露了雅典社会的男女不平等现象。为妇女地 位的低下和命运的悲惨鸣不平，是《美狄亚》的中心思想。 情节。美狄亚是男权社会被侮辱被损害的妇女形象。提出 了“妇女地位”的社会问题。
索福克勒斯2
•
索福克勒斯的悲剧现存的有7部，其中影响最大的有：
《俄底普斯王》和《安提戈涅》。《俄底普斯王》是一部
“命运悲剧”。人的自由意志与命运的矛盾冲突构成了戏
剧的核心主题。情节。在这部悲剧当中，“命运”被描写
成了一种巨大的力量，它象一个魔影，总在主人公行动之
前设下陷阱，使其步入罪恶的深渊。
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1、古希腊、古罗马文学是西方文学的开端。特别是 ，它是欧洲文学 的源头。 是在继承古希腊文学的基础上发展起来的，它是沟通古 希腊文学与欧洲近代文学的之间的桥梁。
古希腊戏剧分析
古希腊Hale Waihona Puke 剧地位：欧洲戏剧艺术发展史的开
端，奠定了欧洲后世戏剧创作的基 础。
一、 古希腊悲剧
（ 一）起源与发展 起源 ：
山羊之歌：祭祀酒神的歌舞（“酒神颂”）
伴随着希腊民主运动的发展，公元前5世 纪日臻成熟，在雅典民主的全盛时代，达 到了繁荣；
（二）悲剧特点
题材：大多取材于古希腊的神话传说，着重描 写人与命运的抗争，塑造崇高的英雄人物。 主题：具有严肃、悲壮、崇高的特征：不着意 于悲，而重在严肃事件。
5、代表作《俄狄浦斯王》 Oedipus Tyrannus
1、经典地位
2、内容
狮身人面女妖斯芬克斯
3、俄底浦斯形象和剧作的主题
受命运惩罚和控制的受 难者 苦难命运的首先反抗者 和集中承受者 理解命运的智者
4、艺术特色
悲剧色彩浓烈
采用经济笔墨的“回溯法”和巧妙紧凑的“倒
（二）“喜剧之父” ：阿里斯托芬
生平和创作（公元前446——前385） 代表作 ——《阿卡奈人》 阿里斯托芬的喜剧艺术 文论
雅典的狄俄倪索斯剧场
面具
伊菲革涅亚的牺牲
阿伽门农祭女
被谋杀的 阿伽门农
克吕泰涅斯特拉和阿伽门农的尸体
俄瑞斯忒斯祭奠父亲
俄瑞斯忒斯和厄勒克特拉 Orestes and Electra
（1）索福克勒斯使悲剧艺术达到完美境界。 （2）突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用，加 强了戏剧动作。 （3）弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表现复杂 的戏剧冲突，注意情节的整一和内在联系，结构紧凑， 情节曲折，安排精巧。 （4）不注意写神而重写英雄，不重大段抒发人物的感 情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的基本动 力。
端，奠定了欧洲后世戏剧创作的基 础。
一、 古希腊悲剧
（ 一）起源与发展 起源 ：
山羊之歌：祭祀酒神的歌舞（“酒神颂”）
伴随着希腊民主运动的发展，公元前5世 纪日臻成熟，在雅典民主的全盛时代，达 到了繁荣；
（二）悲剧特点
题材：大多取材于古希腊的神话传说，着重描 写人与命运的抗争，塑造崇高的英雄人物。 主题：具有严肃、悲壮、崇高的特征：不着意 于悲，而重在严肃事件。
5、代表作《俄狄浦斯王》 Oedipus Tyrannus
1、经典地位
2、内容
狮身人面女妖斯芬克斯
3、俄底浦斯形象和剧作的主题
受命运惩罚和控制的受 难者 苦难命运的首先反抗者 和集中承受者 理解命运的智者
4、艺术特色
悲剧色彩浓烈
采用经济笔墨的“回溯法”和巧妙紧凑的“倒
（二）“喜剧之父” ：阿里斯托芬
生平和创作（公元前446——前385） 代表作 ——《阿卡奈人》 阿里斯托芬的喜剧艺术 文论
雅典的狄俄倪索斯剧场
面具
伊菲革涅亚的牺牲
阿伽门农祭女
被谋杀的 阿伽门农
克吕泰涅斯特拉和阿伽门农的尸体
俄瑞斯忒斯祭奠父亲
俄瑞斯忒斯和厄勒克特拉 Orestes and Electra
（1）索福克勒斯使悲剧艺术达到完美境界。 （2）突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用，加 强了戏剧动作。 （3）弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表现复杂 的戏剧冲突，注意情节的整一和内在联系，结构紧凑， 情节曲折，安排精巧。 （4）不注意写神而重写英雄，不重大段抒发人物的感 情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的基本动 力。
古希腊喜剧
二、古希腊喜剧古希腊喜剧的雏形约产生于公元前5世纪下半叶。
根据公元前4世纪的流行说法，阿提卡喜剧起源于庆祭生殖活力的集体行进中领队的唱诵(亦与雅典庆祭狄俄尼索斯的活动有关)。
在公元前5世纪，古希腊喜剧的形式主要分两种，一种是西西里喜剧，以厄庇卡耳摩斯的剧作为代表，可能没有歌队；另一种是阿提卡喜剧，配有由24人组成的歌队。
公元前486年，阿提卡喜剧正式成为城市狄俄尼西亚庆祭节中的比赛项目，公元前440年又进入莱奈亚庆祭狄俄尼索斯的活动，于每年1月举行。
阿提卡喜剧的发展，经历了旧喜剧、中喜剧和新喜剧三个阶段。
旧喜剧。
这是指公元前5世纪在雅典上演的喜剧作品。
此时雅典城邦还处于兴盛时期，人民有民主权利，诗人敢于批评政治，剧作主要是政治讽刺剧，以阿里斯托芬为代表。
他也是唯一有完整作品传世的旧喜剧诗人。
他的作品表现出旧喜剧的格式，大致由6部分组成：1.开场白；2.歌队入场；3.争论；4.领队的叙述；5.场；6.终场。
中喜剧。
伯罗奔尼撒战争结束后，阿提卡喜剧进入向新喜剧转折的中期阶段(前400—前323)。
由于雅典民主制开始衰落，战争的失利改变了诗人的心态，他们逐渐放弃了政治讽刺剧，更多地选择市民生活中的讽刺对象。
同时，场的作用增大，歌队的作用和叙述的使用率急剧下降，虽表演程式依旧，但人物不再辱骂，较多采用含蓄的隐讽。
受悲剧尤其是欧里庇得斯剧作的影响，悲剧诗人学会使用“动机”(如爱、恨等)，提高了剧作的质量，从整体上推动了喜剧朝着艺术专业化、布局规范化和语言通俗化的方向发展。
一般以为，阿里斯托芬的《公民大会妇女》(前392)和《财神》(前388)具有中喜剧的某些特点。
新喜剧。
它始于亚历山大(约前323)，止于最后一位有影响的新喜剧诗人菲勒蒙的去世(前263)。
新喜剧延续中喜剧的发展进程，逐渐定向于5场剧的规范形式，场与场之间由作为点缀的合唱隔开，编剧技巧也有了明显提高，较多地采用“发现”手段，格律进一步简化。
古希腊戏剧发展概况ppt模板
2、酒神祭祀与戏剧比赛
❖ 祭祀酒神狄俄尼索斯的歌舞—— 古希腊悲剧和喜剧的雏形。
❖ 首先使原舞台合唱形式的酒神颂 歌具有艺术上的表演因素的是阿 瑞翁。
❖ 公元前560年，僭主庇西士特拉 妥把酒神祭典搬到雅典城内。
❖ 约公元前534年，雅典人忒斯庇 斯（泰斯庇斯）在歌舞表演中采 用第一个演员。
❖ 每年3、4月份举行的城市酒神节。 戏剧比赛。
❖ 我决不耽误时机，决不抛撇我的孩儿，让他们死在更残忍的 手里。我的心啊，快坚强起来！为什么还要迟疑，不去做这 可怕的、必须做的坏事！啊，我这不幸的手呀，快拿起，拿 起宝剑，到你的生涯的痛苦起点上去，不要畏缩，不要想念 你的孩子多么可爱，不要想念你怎样生了他们，在这短促的 一日之间暂且把他们忘掉，到后来再哀悼他们吧。他们虽然 是你杀的，你到底也心疼他们！——啊，我真是个苦命的女 人！（第五场）
三、欧里庇得斯
❖ 1、欧里庇得斯生平及创作 ❖ 欧里庇得斯（Euripides）（约公元前480－前406） ❖ 相传写有悲剧90余部，现存《美狄亚》、《希波吕
托斯》、《特洛亚妇女》、《阿尔刻斯狄斯》等18部。
❖ 写实手法，采用日常生活为题材 。 ❖ 善于描写人物的心理。 ❖ 歌队在欧里庇得斯的剧中失去了它的重要地位﹐成为
❖ ……朋友们，快把我这完全毁了的，最该受诅咒的，最 为天神所憎恨的人带出，带出境外吧！
❖ ……我曾经命令所有的人把那不清洁的人赶出去，即使他是 天神所宣布的罪人，拉伊俄斯的儿子。我既然暴露了这样的 污点，还能集中眼光看这些人吗？不，不能；……
俄狄浦斯形象解析
❖ 敢于同命运抗争、勇于承担责任、富有智慧、正直善良、关 心民众疾苦。
❖ ……我就想这样同我的孩子告别：“啊，孩儿呀，快伸出，快伸出你们 的右手，让母亲吻一吻！我的孩儿这样可爱的手、可爱的嘴，这样高贵 的形体、高贵的容貌！愿你们享福，——可是是在那个地方享福，因为 你们在这里所有的幸福已被你们父亲剥夺了。我的孩儿这样甜蜜的吻， 这样细嫩的脸，这样芳香的呼吸！分别了，分别了！我不忍再看你们一 眼！”——我的痛苦已经制伏了我；我现在才觉得我要做的是一件多么 可怕的罪行，我的愤怒已经战胜了我的理智。（第五场）
古希腊戏剧鉴赏PPT35页
斯出生于一个古老的贵族家庭，他的少年时代是在希庇亚 斯的暴政下度过的。当时，雅典的贵族和平民之间斗争非常激烈，厄琉 西斯是雅典贵族势力的中心。公元前509年，克利斯提尼实行改革，使 雅典走上民主发展的新阶段。
• 他很早就开始喜欢戏剧和阿加索克利斯与阿波罗多的诗。传说酒神 狄俄尼索斯在梦中亲自向他传授诗的艺术。他早年时也亲自在他的剧中 扮演角色，25岁时他第一次参加雅典的诗人比赛，但没有获胜。
• 此后不久，希腊和波斯之间的日趋尖锐、激烈的矛盾导致古代史上 著名的“希波战争”。前490年他参加马拉松战役，在这场战役中他的 兄弟阵亡。前480年雅典被毁后他在希腊舰队里参加了萨拉米斯海战。 埃斯库罗斯多次去西西里岛。
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
二、古希腊戏剧的特征
• 2.建筑 • 古希腊的剧场一般都是露天的，包括三个部分：乐池（或主厅
、舞池）、景屋以及观众席。乐池往往位于建筑的中央，通常也 作为舞台，是一个周长为150米的圆形区域。乐池是演员表演和歌 队吟唱的地方，也是举行宗教仪式的场所。在乐池中央往往有个 祭坛。在雅典，这座祭坛通常是为祭奠狄奥尼索斯建造。 • 在乐池后面是一个名为“景屋”的矩形建筑，意为“帐篷”或 “棚屋”。景屋的功能相当于是古希腊剧场的后台，在这里演员 可以换服装和面具。通常景物外有三扇门通往乐池。在有些剧场 的景屋前方有一个凸出地面的表演区域，这便是现代剧场中舞台 前部的雏形。最早的景屋往往如其本义，就是一个帐篷类的结构 ，为宗教庆典活动而建，在庆典结束之后便被拆除。后来，随着 戏剧成为一种主流的艺术样式，剧场也成了一种永久性的建筑。 有的时候人们还在景屋的外表上绘制图案作为舞台背景。 • 环绕在乐池周围的坡形结构就是观众席。观众席通常依小山坡 的坡度建造，观众们坐在整齐排列的长椅上观赏表演。古希腊的 剧场通常只能建造在形状适宜的山坡上。古希腊剧院的规模通常 很大，能够容纳1万5千观众。这些剧场通常是开放式的，观众可 以清楚地看到周围的其他人，包括演员和歌队，以及剧场四旁的 风光。
• 他很早就开始喜欢戏剧和阿加索克利斯与阿波罗多的诗。传说酒神 狄俄尼索斯在梦中亲自向他传授诗的艺术。他早年时也亲自在他的剧中 扮演角色，25岁时他第一次参加雅典的诗人比赛，但没有获胜。
• 此后不久，希腊和波斯之间的日趋尖锐、激烈的矛盾导致古代史上 著名的“希波战争”。前490年他参加马拉松战役，在这场战役中他的 兄弟阵亡。前480年雅典被毁后他在希腊舰队里参加了萨拉米斯海战。 埃斯库罗斯多次去西西里岛。
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
二、古希腊戏剧的特征
• 2.建筑 • 古希腊的剧场一般都是露天的，包括三个部分：乐池（或主厅
、舞池）、景屋以及观众席。乐池往往位于建筑的中央，通常也 作为舞台，是一个周长为150米的圆形区域。乐池是演员表演和歌 队吟唱的地方，也是举行宗教仪式的场所。在乐池中央往往有个 祭坛。在雅典，这座祭坛通常是为祭奠狄奥尼索斯建造。 • 在乐池后面是一个名为“景屋”的矩形建筑，意为“帐篷”或 “棚屋”。景屋的功能相当于是古希腊剧场的后台，在这里演员 可以换服装和面具。通常景物外有三扇门通往乐池。在有些剧场 的景屋前方有一个凸出地面的表演区域，这便是现代剧场中舞台 前部的雏形。最早的景屋往往如其本义，就是一个帐篷类的结构 ，为宗教庆典活动而建，在庆典结束之后便被拆除。后来，随着 戏剧成为一种主流的艺术样式，剧场也成了一种永久性的建筑。 有的时候人们还在景屋的外表上绘制图案作为舞台背景。 • 环绕在乐池周围的坡形结构就是观众席。观众席通常依小山坡 的坡度建造，观众们坐在整齐排列的长椅上观赏表演。古希腊的 剧场通常只能建造在形状适宜的山坡上。古希腊剧院的规模通常 很大，能够容纳1万5千观众。这些剧场通常是开放式的，观众可 以清楚地看到周围的其他人，包括演员和歌队，以及剧场四旁的 风光。
古希腊戏剧鉴赏共34页
一、古希腊戏剧的发展历史
• 3.黄金时代 • 公元前五世纪，戏剧已经正式成为雅典文化和市民生活中的
重要组成部分。一年一度在酒神剧场的酒神节的重要内容便是盛 大的戏剧比赛。每个参赛的剧作家都要提交一个悲剧三联剧和一 个内容相关的羊人剧作为参赛作品，后者的风格往往要比前者轻 松和愉悦。戏剧发展到这个时期，剧中的人物由一个增至两个， 而歌队扮演的角色则更像是一个独立的人物，而非一个简单的叙 事者。剧作的主题也不再仅仅局限于对狄奥尼索斯的颂扬，而是 开始在整个古希腊神话中取材。 • 也正是在这个时期，戏剧的影响传至雅典以外的地方。雅典 的酒神节仍然是一年之中最重要的戏剧活动，而每个古希腊城邦 都建造了自己的剧院。现今保存最完好的是埃匹朵拉斯剧院。 • 这一时期只有四位戏剧作家有作品传世，四个人都是雅典人 。他们分别是悲剧作家埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯， 以及喜剧作家阿里斯托芬。他们的创作，以及亚里士多德的理论 著述，构成了人们对古希腊戏剧的全部了解。 • 古希腊戏剧随着雅典民主政治的发展而兴盛，但是也随着民 主政治的衰败而式微。古希腊戏剧直接服务于民主政治，呈现了 民主派的争斗和生活，表明了他们的意愿和需求，所以不论是悲 剧还是喜剧，都是为民主而服务的，都带有强烈的政治色彩。
二、古希腊戏剧的特征
• 4.服装和面具 • 位于哈德良别墅马赛克风格的面具由于演员和观众的距
一、古希腊戏剧的发展历史
• 4.希腊化时代 • 伯罗奔尼撒战争之后，雅典的势力大大削弱，尤其是
在公元前4世纪亚历山大大帝的一系列扩张战争之后，政 治上愈趋专制，连带影响戏剧的发展，此时剧作家似乎也 逐渐失去了活力与个性，导致希腊化时代的戏剧，走向了 新的纪元。 • 该时代相关戏剧作品，主要描述田园之乐、温馨的家 庭和爱情故事，失去了古典时代率直纯真的风格。希腊化 时代最主要的戏剧形式是“新喜剧”。这个时代唯一有影 响力的剧作家是米南德。新喜剧对后世重要的贡献是它影 响了其后的古罗马喜剧，尤其体现在对古罗马重要剧作家 普劳图斯和泰伦斯的影响。
古希腊时期喜剧分析 共36页
《阿卡奈人》故事梗概
• 在“开场”中，农民狄开俄波利斯看见雅典公民大会不让 一个提倡议和的人讲话，他给了那人八块钱币，派他替他 自己一家人同斯巴达人议和。在“进场”中，雅典附近受 战祸最深的阿卡奈人(合唱队)用石头追打狄开俄波利斯， 指责他叛国。他在“对驳场”中争辩说，他并不想投靠斯 巴达人，他本人也受到他们的蹂躏，但雅典人也要对引起 战争负责。有一些阿卡奈人不服，请主战派将领拉马科斯 来帮忙，狄开俄波利斯当场和他扭打，把他打败，并去和 伯罗奔尼撒人通商。接着的“插曲”表现了作交易的场面， 显示和平的好处。拉马科斯再度出征，在“退场”中，他 跛着脚上场，他在战争中负伤，痛苦万分。狄开俄波利斯 却由两个吹双管的女子伴着，饱食大醉，得意洋洋。
《阿卡奈人》喜剧手法的举例说明
• 例如，狄开俄波利斯和拉马科斯的争辩本来是件 正经事，但两人却在台上撒野，通过扭打来解决 问题；又如，有一场写一个农民在战乱中丢掉耕 牛，几乎把眼睛哭瞎，他来到狄开俄波利斯的市 场上买“和平眼药”，谐谑地表现了农民的和平 愿望。这些场面都很滑稽。但是，在“退场”中， 堂皇的雅典将军在台上哇哇大叫的场面就很丑。 在这些滑稽和丑陋的事件中，寄寓着非常严肃的 思想。
《阿卡奈人》的喜剧总结
• 《阿卡奈人》的题材是现实 的，情节却是夸张的、主观 的想象的。农民狄开俄波利 斯一家人单独和斯巴达人签 订和约，这在现实中是完全 不可能的，而该剧的喜剧情 节正是建立在这一非现实的 基础之上。
• 荒诞而现实，滑稽而严肃， 《阿卡奈人》这鲜明的喜剧 艺术特点，直到今天仍很值 得我们喜剧作家和喜剧性文 学作品学习借鉴。
《阿卡奈人》喜剧手法的分析
• 荒诞、夸张的手法在阿里斯托芬的喜剧中 比比皆是，剧中的笑话常能使观众在笑声 中流出辛酸的眼泪。在《阿卡奈人》“卖 猪”一场中，一个穷苦的墨伽拉人要卖掉 自己一双亲生女儿，担心没有人肯花钱买， 就把女儿装扮成猪娃，让他们学猪叫，最 后被狄开俄波利斯买了下来，代价是一把 蒜头和一筒盐。由于战争造成了人不如猪 的深刻哲理，就蕴含在这一喜剧场面中， 它使人欲笑不能，哭笑不得。
古希腊戏剧PPT课件
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13
索福克勒斯
• 被誉为“戏剧艺术的荷马” • 其作品反应了公元前5世纪中叶前后，雅典民主政治全盛
时期的时代风貌，大力提倡民主精神，反对专制。步直接 涉及当代政治问题，而是反应民主盛世自由民的思想意识 及伦理观念。 • 代表作品：《安提戈涅》《俄狄浦斯王》…… • 风格：矛盾冲突尖锐，结构精巧紧凑，风格质朴明快，合 唱词优美。 • 贡献：他的创作标志着希腊悲剧已进入成熟阶段。他首先 在悲剧中采用第三个演员，加强了戏剧对白与动作；打破 了“三联剧”的传统。采用倒叙手法。
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14
欧里庇得斯
• 被誉为“舞台上的之学家”“心里戏剧鼻祖” • 在希腊三大悲剧诗人中，他最富于民主精神，他的创作更
接近于现实。其中内战问题和家庭问题占有重要比例，其 他还涉及专制问题、奴隶问题、贫富分化问题等等。作品 广泛触及当时的社会矛盾，反应了雅典政治经济危机时的 思想意识。 • 代表作品：《特洛亚妇女》《美狄亚》 • 风格：坚持写实，接近生活。注重心理描写，以揭示人物 内心世界为塑造形象的主要手法。 • 贡献：开创了后来戏剧心理线索和情节线索二者结合的模 式。开场白、内心独白、音乐等技巧对后世影响也极大。
概述
• 古希腊戏剧是指大致繁 荣于西元前6世纪末至西 元前4世纪初之间的古希 腊世界的戏剧。彼时古希 腊的政治和军事中心雅典 城同时也是古希腊戏剧的 中心。雅典的悲剧和喜剧 也包括在全世界范围内出 现最早的戏剧形式之中。 古希腊的剧场和剧作对西 方戏剧和文化的发展产生 了持续而深远的影响。
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起源
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世界上最古老的戏剧，产生于公元前6世纪， 公元前5世纪达到鼎盛时期。西元前5世纪，戏 剧已经正式成为雅典文化和市民生活中的重要 组成部分。一年一度在酒神剧场的酒神节的重 要内容便是盛大的戏剧比赛。每个参赛的剧作 家都要提交一个悲剧三联剧和一个内容相关的 羊人剧作为参赛作品，后者的风格往往要比前 者轻松和愉悦。戏剧发展到这个时期，剧中的 人物由一个增至两个，而歌队扮演的角色则更 像是一个独立的人物，而非一个简单的敍事者。 剧作的主题也不再仅仅局限于对狄奥尼索斯的 颂扬，而是开始在整个.古希腊神话中取材。 4
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《阿卡奈人》的喜剧总结
• 《阿卡奈人》的题材是现实 的，情节却是夸张的、主观 的想象的。农民狄开俄波利 斯一家人单独和斯巴达人签 订和约，这在现实中是完全 不可能的，而该剧的喜剧情 节正是建立在这一非现实的 基础之上。
• 荒诞而现实，滑稽而严肃， 《阿卡奈人》这鲜明的喜剧 艺术特点，直到今天仍很值 得我们喜剧作家和喜剧性文 学作品学习借鉴。
《阿卡奈人》中的喜剧手法
• 通过漫画式的夸张手法和表面上很不严肃 的讪笑打诨的场面来反映生活，很像闹剧。
• 揭示社会本质的一些生活现象、生活细节 予以夸大再现，产生喜剧效果，引起人们 的思考，这是阿里斯托芬喜剧艺术的一大 特色。在战争期间，一个人和敌方单独媾 和，这在情理上似乎荒诞不经、不可思议。 而阿里斯托芬却抓住了生活本质，夸大再 现了一些生活现象，运用这怪诞的情节， 用其深刻的“寓意”来表达自己的思想， 并使之成为其卓有成效的一种手段。
《阿卡奈人》故事梗概
• 在“开场”中，农民狄开俄波利斯看见雅典公民大会不让 一个提倡议和的人讲话，他给了那人八块钱币，派他替他 自己一家人同斯巴达人议和。在“进场”中，雅典附近受 战祸最深的阿卡奈人(合唱队)用石头追打狄开俄波利斯， 指责他叛国。他在“对驳场”中争辩说，他并不想投靠斯 巴达人，他本人也受到他们的蹂躏，但雅典人也要对引起 战争负责。有一些阿卡奈人不服，请主战派将领拉马科斯 来帮忙，狄开俄波利斯当场和他扭打，把他打败，并去和 伯罗奔尼撒人通商。接着的“插曲”表现了作交易的场面， 显示和平的好处。拉马科斯再度出征，在“退场”中，他 跛着脚上场，他在战争中负伤，痛苦万分。狄开俄波利斯 却由两个吹双管的女子伴着，饱食大醉，得意洋洋。
《阿卡奈人》喜剧手法的举例说明
• 例如，狄开俄波利斯和拉马科斯的争辩本来是件 正经事，但两人却在台上撒野，通过扭打来解决 问题；又如，有一场写一个农民在战乱中丢掉耕 牛，几乎把眼睛哭瞎，他来到狄开俄波利斯的市 场上买“和平眼药”，谐谑地表现了农民的和平 愿望。这些场面都很滑稽。但是，在“退场”中， 堂皇的雅典将军在台上哇哇大叫的场面就很丑。 在这些滑稽和丑陋的事件中，寄寓着非常严肃的 思想。
《鸟》的分析
• 在艺术性方面，《鸟》无疑是阿里斯托芬最优秀 的作品。剧中情节丰富多彩，由合唱队扮演的飞 鸟出入林间，五色缤纷。全剧富于幻想，抒情气 氛浓厚。在阿里斯托芬的剧作中，这部喜剧的结 构最完整。
《鸟》的分析
• 阿里斯托芬的想象力非常丰富，他的戏剧情节是 虚构的，往往流于荒诞，但主题很现实。他喜欢 采用夸张手法，仿佛是一面凸凹不平的镜子来映 照生活，镜中的形象虽然是漫画式的，但反映了 生活的本质。他有时还采用象征手法，把一些抽 象概念拟人化。阿里斯托芬富于机智，善于使用 谐音字，并戏拟悲剧中的诗句，产生喜剧效果。 他运用民间的朴素生动的语言，配合着城市里的 文雅语，台词灵活生动。他的剧中有美丽的诗， 也有粗野的场面。海涅曾说，阿里斯托芬的喜剧 像童话里的一棵树，上面有思想的奇花开放，有 夜莺歌唱，也有猢狲爬行。
《鸟》
• 《鸟》(公元前414)也 是阿里斯托芬的杰作 之一，是现存的唯一 群鸟 一起在天和地之间建立了一 个“云中鹁鸪国”。这个国 家是一个理想的社会，其中 没有贫富之分，没有剥削， 劳动是生存的唯一条件。这 部喜剧讽刺雅典城市中的寄 生生活，是欧洲文学史上最 早描写理想社会的作品。
《阿卡奈人》喜剧手法的分析
• 荒诞、夸张的手法在阿里斯托芬的喜剧中 比比皆是，剧中的笑话常能使观众在笑声 中流出辛酸的眼泪。在《阿卡奈人》“卖 猪”一场中，一个穷苦的墨伽拉人要卖掉 自己一双亲生女儿，担心没有人肯花钱买， 就把女儿装扮成猪娃，让他们学猪叫，最 后被狄开俄波利斯买了下来，代价是一把 蒜头和一筒盐。由于战争造成了人不如猪 的深刻哲理，就蕴含在这一喜剧场面中， 它使人欲笑不能，哭笑不得。
《阿卡奈人》
• 《阿卡奈人》(公元前425)是阿里 斯托芬第一部成
功的喜剧。 其内容荒诞而现实，滑稽而严肃， 耐人咀嚼，余味无穷
• 作品中反映的观点 反映了自由民中的农民的利益，他 提出一些新思想，但在政治上又有 保守倾向。他坚决反对雅典集团和 斯巴达集团之间的战争。同时也歌 颂马拉松时代抗击外国侵略者的精 神。 同时阿里斯多芬创作该作品目的是 为了发扬真理，支持正义，给人民 指出教训，把他们引上幸福之路。
《阿卡奈人》的喜剧总结
• 阿里斯托芬的喜剧有着新生儿般的新鲜、活泼、可爱的特 色。从阿里斯托芬的喜剧中，我们可以窥见喜剧幼年时代 的面貌。若同后世的喜剧相比，阿里斯托芬的喜剧在艺术 上有着粗糙和原始的痕迹。他的喜剧多以闹剧场面取胜， 喜剧人物性格的刻划和喜剧性矛盾冲突的展开还未得到足 够的重视，喜剧结构比较简单、松散，尽管取材于现实， 但喜剧情节却往往是夸张的，甚至是荒诞的。在当时雅典 民主气氛比较浓郁的情况下，阿里斯托芬借助喜剧形式发 表他的政治和社会评论，这就使他的喜剧不可避免地打上 了希腊人注重思辩的痕迹。这样，原始的粗糙稚气与清醒 的思辩性相结合，题材的现实性与情节的虚构性相结合， 就成为阿里斯托芬喜剧表现形式上的突出特点。
古希腊时期喜剧分析
阿里斯多芬与米南德
古希腊时期喜剧内容与形式分析
• 阿里斯多芬 《阿卡奈人》、《鸟》 • 米兰德 新喜剧时期 《恨世者》、《萨摩
斯女子》、残剧 《公断》、《割发》、 《赫罗斯》、《农夫》等
阿里斯多芬
• 古希腊早期喜剧代表作家，雅 典公民，同哲学家苏格拉底、 柏拉图有交往。相传写有四十 四部喜剧，现存《阿卡奈人》、 《骑士》、《和平》、《鸟》、 《蛙》等十一部。有“喜剧之 父”之称。阿里斯托芬及在他 之前的喜剧被称为旧喜剧，后 起的则被称为中喜剧和新喜剧。
《阿卡奈人》中的喜剧手法
• 夸张、戏谑、滑稽的手法，既加浓了喜剧 气氛，又对时世起了尖刻、犀利的讽刺作 用，这一特色，在《阿卡奈人》中极其鲜 明。阿里斯托芬采用的是一种经过提炼的 民间的朴素语言，有时也掺杂一些市井中 的风趣口语。使喜剧里有机智，有诗情， 也有粗野、锋利、诙谐、夸张、戏谑、滑 稽、幽默，成分丰富多采。