演示文稿第七章色彩构成配色方法与原则

1.同一色相
同一色相的色彩进行搭配， 色相感单纯、柔和、协调，无论 总的色相倾向是否鲜明，色调都 很容易统一调和。
2.邻近色相
邻近色相色彩的组合，是色相 对比最小的色彩搭配，只能构成明 度及纯度方面的差别。这样的色彩 搭配，色相感雅致、柔和，色调也 很容易统一调和。
3.类似色相
色相之间在二十四色相环上相隔 角度处于30°左右的一对色相的对比， 就是类似色相对比，比如黄与黄绿、 蓝与蓝绿。类似色相对比的色相感， 要比同类色相对比的色相感明显些、 丰富些、活泼些，可稍稍弥补邻近色 对比的不足，同时又具有统一、协调、 单纯、雅致、柔和、耐看等优点。
二、明度配色
明度配色主要是通过明度的差别形成色彩的对比。
1.同一明度
同一明度的图像由 于缺乏明暗的变化，画 面有平面化的感觉。通 常在图形创意、造型新 颖的平面作品中运用同 一明度的色彩。
2.类似明度
类似明度是三度差以内的 明度。类似明度能够较稳定地 体现出明暗的变化，与同一明 度相比更加丰富，同时因为明 度关系差别不大，体现出一种 稳定性。
6.邻近补色色相
邻近补色色相是一个颜色和它 的补色结合起来，也被称为分裂补 色。分裂补色与对比色相比更加丰 富，补色两边的色相互为中间色相， 能够调节整体色彩的对比效果。
7.补色色相
色相之间在二十四色 相环中相隔角度处于180° 左右的一对色相，就是补 色色相。互为补色的两色 混合后呈黑色，例如红与 绿、蓝与橙、黄与紫。互 补色的组合色相对比最强 烈，要比对比色更完整、 更丰富、更强烈、更富有 刺激性.
（四）色的节奏和韵律
1.渐变的节奏
这是一种色相、纯度、明度和一定的 色形状、色面积等像光谱或色阶那样依次 排列,或由大到小、或由小到大、或由强 到弱、或由弱到强、或由暖到冷、或由冷 到暖、或由深到浅、或由浅到深、或由纯 到灰、或有灰到纯、或由暗到明、或由明 到暗等逐渐过渡的节奏,这种秩序感觉可 以是等差级数的变化,也可以是等比级数 的变化。等差的节奏缓慢而平滑,等比的 节奏与等差的节奏相比跳跃性强,渐变的 意味也更明显,但节奏容易单调,不富有动 感，
演示文稿第七章色彩构成配色 方法与原则
第七章色彩构成配色方法与原 则ppt课件
第七章 配色方法与原则
内容介绍
色彩作为构成美的要素,对画面的构成起着十分重要的作用。我们学习色彩构 成的目的是要掌握色彩构成美的规律,在每一张色彩画面里,都要将各种构成美的要 素作为主要方面来处理,并且要分清主次,总结出它们的构成关系,即色彩美的规律。 这是一项十分必要的色彩训练内容。
纯度也可称为彩度。纯度配色即因纯度高低不同的颜色并置所产生的对比现 象。
1.同一纯度
同一纯度的色彩组合,主要 表现出色相的对比。由于色相 的纯度相同,因此运用强烈对比 的色相,同样能达到协调的画面 效果,并形成统一的色调。
2.类似纯度
相差四个阶段以内的纯度 为类似纯度。类似纯度的色彩 同样能给画面带来协调的色调 效果。
3.对比纯度
八个阶段以内的 纯度为对比纯度,纯度 的对比会引起明度的 差别,Biblioteka Baidu比纯度的图像 ,能够强烈突出高纯度 的色彩,形成视觉反差 和视觉焦点,产生吸引 力。
四、配色原则
（一）统一与变化
统一的美感最容易获得,也是最大众 化的。但是从视觉生理平衡规律上看,配 色中若过分统一,会变得枯燥乏味、平面 化、没有视觉冲击力,如果我们要寻求视 觉、心理上的变化,就需要运用“对比性 调和”的方法,即色相环上位于相对关系 的色和明度、纯度差较大的配色方法。
4.中间色相
色相在二十四色相环上相隔角度 处于60°到90°之间的一对色相的对 比，就是中间色对比，它属于色相的 中对比。中间色相搭配的效果显得丰 富活泼，既具有统一的优点，又克服 了视觉不足的缺点。室内设计常采用 这种配色手法。
5.对比色相
色相之间在二十四色相环上间 隔角度处于120°左右的一对色相， 就是对比色相。例如红与黄绿、红 与蓝绿的色相组合。对比色相的搭 配是色相的强对比，色相感强烈， 要比邻近色对比鲜明、强烈、饱满、 丰富，容易使人兴奋激动，并造成 视觉上的疲劳。
3.中差明度
中差明度为三至五度差 的明度。中差明度已经能够 形成强烈的明度差别，同时 也构成一定的空间感和视觉 冲击。
4.对比明度
五度差以上的明度为对比 明度。对比明度的图像由于明 度的强烈对比，给人造成强烈 的视觉差异，在运用的过程中 要注意明暗面积的分布，使画 面的整体效果看起来更加协调。
三、纯度配色
培养目标
(1)掌握色相配色的方法。 (2)掌握明度配色的方法。 (3)掌握纯度配色的方法。 (4)掌握配色原则。
重点难点 (1)色彩的三属性配色方法。 (2)配色原则。
一、色相配色
色相环直观地反映了色相关系。由于各个色相在色相环上的距离不同,形成了 不同的色相差异。以二十四色相环为例(每两色间隔角度为15°),任取一色为基色, 则可把色相分为同一色、邻近色、类似色、中间色、对比色以及互补色等。
（二）底色与图形色
一个色彩画面往往是由两种或两种以上的 色彩搭配起来的。一个画面有没有整体感,其主 题的表达是否明确,与画面中主色面积的运用、 底色与图形色的关系非常大。
一般来说,图形感强烈的画面,首先要求图 形色与底色关系拉开,明亮的色和高纯度色在画 面中有积极、前进的感觉,容易产生鲜明、具象 的图形效果。灰暗的颜色和浑浊的颜色在配色 中有消极、后退的感觉,容易产生底色的效果。 主题形态的色彩构成要丰富多变,而底色应该相 对单一,这样才能衬托出主题的特征。其次,图 形和底色的面积应区分开,不能等量化。图形小, 应配以鲜艳的颜色；图形大,应配以大面积暗淡、 浑浊的颜色,这样才能衬托出主题图形的相貌特 征。
（三）色平衡
色彩中的平衡分为两种：对 称的平衡和非对称的平衡。
对称的平衡是一种很容易就 能达到的平衡，画面具有单纯明 了的秩序感，有一种平静、安定 的视觉效果，但是也容易给人呆 板、单调的感觉。非对称平衡是 指色性格、色面积、色位置等不 均匀分布，但在配色时按照一定 的空间关系作适当的调配，让人 感觉到其在对比的强度上、感觉 上、力量上是相等的，这种非对 称式的平衡会使画面显得生动、 活泼、更具有视觉冲击力。