明代社会与明代戏剧发展概况

第四阶段：明末天启， 第四阶段：明末天启，崇祯两朝
吴江门徒继承了沈景注重格律，语言通俗 的长处，又吸收了汤显祖组织工巧，文采 斐然的特色，因而在创作上取得了长足的 进步。
冯梦龙《精忠旗》 沈自晋《望湖亭》 冯梦龙《精忠旗》 沈自晋《望湖亭》
临川后学变汤显祖的积极浪漫主义为庸俗 浪漫主义，在剧情无法结构的情况下大搞 误会法，巧合法，甚至出现“戏不够鬼来 误会法，巧合法，甚至出现“ 凑”，使创作落入了歧途。最有名的作家 是大汉奸阮大铖的《春灯谜》 是大汉奸阮大铖的《春灯谜》，《燕子 笺》。
明代社会与明代戏剧发展概况
一.明代社会概况
政治上:实行高度集中的中央集权制, 政治上:实行高度集中的中央集权制,形成绝 对君主制. 对君主制. 实行特务统治(锦衣卫,东西两厂.) 实行特务统治(锦衣卫,东西两厂.) 大兴文字狱( 大兴文字狱(光头之下 天生圣人 为世作则) 为世作则) 程朱理学已经成为一把杀人不见血 的软刀子,控制人的思想. 的软刀子,控制人的思想.
身为吴江门徒的王骥德在<<曲律>>中对沈汤 身为吴江门徒的王骥德在<<曲律>>中对沈汤 剧作的优劣作了比较公正的说明: 剧作的优劣作了比较公正的说明:”临川之于 吴江,故自冰炭.吴江守法,斤斤于三木, 吴江,故自冰炭.吴江守法,斤斤于三木,不欲令 一字乖律,而毫锋殊拙;临川尚趣,直是横行, 一字乖律,而毫锋殊拙;临川尚趣,直是横行,但 组织之工,几与天孙竞巧,而屈曲聱牙, 组织之工,几与天孙竞巧,而屈曲聱牙,多令歌 者咋舌. 者咋舌.”
戏剧史上的”沈汤之争” 戏剧史上的”沈汤之争”
由于汤显祖崇尚自然工巧, 由于汤显祖崇尚自然工巧,特别注重曲词的 文采,的确存在着不依腔合律的地方, 文采,的确存在着不依腔合律的地方,因此遭 到以沈景为首的格律派的非议, 到以沈景为首的格律派的非议,沈景在一支 【二郎神】的曲子中批评汤显祖说”欲道新 二郎神】的曲子中批评汤显祖说” 声 休走样,名为乐府,须教合律依腔, 休走样,名为乐府,须教合律依腔,宁使时人不 鉴赏,无使人挠喉勒嗓.说不得才长, 鉴赏,无使人挠喉勒嗓.说不得才长,越有才越 当着意斟量! 当着意斟量!”
第三阶段 万历时期48年间 万历时期48年间
这是中国戏剧史上的第二个黄金时期. 这是中国戏剧史上的第二个黄金时期.其标志 是: 出现了世界一流的作家和作品.(汤显祖与莎士 出现了世界一流的作家和作品.(汤显祖与莎士 比亚相比,早了一百多年.) 比亚相比,早了一百多年.) 出现了不同创作风格的戏剧流派. 出现了不同创作风格的戏剧流派. 出现了大量的戏剧理论著作, 出现了大量的戏剧理论著作,比较有名的有王 骥德的<<曲律>>,吕天成的<<曲品>>,沈馑的 骥德的<<曲律>>,吕天成的<<曲品>>,沈馑的 <<南九宫十三调曲谱>>等 <<南九宫十三调曲谱>>等
(二)南戏方面
由于南戏作家不愿向统治者屈服, 由于南戏作家不愿向统治者屈服,所以没有 新的作品出现,舞台上上演的依然是<<琵琶 新的作品出现,舞台上上演的依然是<<琵琶 记>>和”四大传奇” >>和 四大传奇”
总的说来,明初戏剧不景气. 总的说来,明初戏剧不景气.
第二阶段 成化----隆庆 成化----隆庆
传奇四大声腔
解释----指江苏的昆山腔,江西的弋阳腔, 解释----指江苏的昆山腔,江西的弋阳腔,浙江 的余姚腔,海盐腔. 的余姚腔,海盐腔. 发展阶段:从明初到嘉靖约两个世纪内, 发展阶段:从明初到嘉靖约两个世纪内,在南 方,四大声腔脱颖而出.----嘉靖中叶,江西魏 四大声腔脱颖而出.----嘉靖中叶, 良辅改革昆山腔, 良辅改革昆山腔,使得昆腔自此雄踞剧坛近 百年之久.----嘉靖后的大多数传奇剧本都是 百年之久.----嘉靖后的大多数传奇剧本都是 为昆腔而作或者尽量向昆腔靠拢, 为昆腔而作或者尽量向昆腔靠拢,昆腔传奇 从此树立了权威和示范的地位. 从此树立了权威和示范的地位.
沈景的曲论突出了戏曲通俗易懂的特点, 沈景的曲论突出了戏曲通俗易懂的特点,但 过分强调了形式,要求内容适应形式, 过分强调了形式,要求内容适应形式,就形成 了削足适履的毛病,对于沈的指责, 了削足适履的毛病,对于沈的指责,汤显祖愤 然答道: 弟在此自谓知曲,意者笔懒韵落, 然答道:”弟在此自谓知曲,意者笔懒韵落,时 时有之,正不妨拗折天下人嗓子! 时有之,正不妨拗折天下人嗓子!”汤强调的 是形式必须为内容服务,不能以文害义. 是形式必须为内容服务,不能以文害义.
朱有敦
朱元璋的孙子 号诚斋 留有杂 剧集<<诚斋乐府>> 剧集<<诚斋乐府>>
这一时期有一部好作品,即刘兑的<<娇红记> 这一时期有一部好作品,即刘兑的<<娇红记> 后被孟称舜改编成同名传奇, 后被孟称舜改编成同名传奇,被收入中国古 十大悲剧之中. 十大悲剧之中.
2.受南戏的影响,杂剧的体制和形式也在悄 2.受南戏的影响, 悄发生变化,比如出现了一折和五折, 悄发生变化,比如出现了一折和五折,也有 剧本有两个楔子, 剧本有两个楔子,并且每个剧本多个角色演 唱.
朱权 朱元璋的第十七子,创作杂剧十二种, 朱元璋的第十七子,创作杂剧十二种, 现存两种<<大罗夫>>,<<私奔相如>>. 现存两种<<大罗夫>>,<<私奔相如>>. 两个戏剧的思想价值几乎没有. 两个戏剧的思想价值几乎没有.他对 戏剧的主要贡献在于他的一本戏曲 理论作品<<太和正音谱>>-------是一 理论作品<<太和正音谱>>-------是一 部研究元和明初杂剧作家和音律的 资料. 资料.
字文长 号天池山人,青藤道人 留有 号天池山人, 诗文集<<徐文长三集>> 诗文集<<徐文长三集>> 传奇人生:8次乡试未中举,入胡忠宪幕, 传奇人生:8次乡试未中举,入胡忠宪幕,建立抗 倭奇功----后胡入狱,他也屡遭迫害, 倭奇功----后胡入狱,他也屡遭迫害, 精神失常----佯狂,真狂, 精神失常----佯狂,真狂,九次自杀未 果,终因误杀后妻而被捕.----出狱后 终因误杀后妻而被捕.----出狱后 晚年以卖字画为生.----死后四年, 晚年以卖字画为生.----死后四年,袁 宏道发现其才,盛赞他诗, 宏道发现其才,盛赞他诗,文,字,画,人 无之而不奇. 无之而不奇.
<<浣纱记>>的突出贡献 <<浣纱记 的突出贡献 浣纱记>>
它是我国第一部以昆山腔谱曲的剧本, 它是我国第一部以昆山腔谱曲的剧本,为昆 剧的滥觞作出了可贵的贡献. 剧的滥觞作出了可贵的贡献. 把一个亡国的女子作为主角加以赞叹, 把一个亡国的女子作为主角加以赞叹,反驳 了传统的女色亡国论,这无疑是大胆的举动. 了传统的女色亡国论,这无疑是大胆的举动. 将政治和爱情联系起来,开创了清初<<长生 将政治和爱情联系起来,开创了清初<<长生 殿>>,<<桃花扇>>等剧”借离合之情,写兴亡 >>,<<桃花扇>>等剧”借离合之情, 之感”的创作手法. 之感”的创作手法.
代表作: 代表作: 三大传奇
李开先 <<宝剑记>> <<宝剑记>> 敷衍林冲夜奔的故事 “龙游浅滩遭虾戏,虎 龙游浅滩遭虾戏, 落平阳受犬欺” 落平阳受犬欺” 无名氏 <<鸣凤记>> 明嘉靖年间以杨继盛 <<鸣凤记>> 为首的八位谏臣前赴后继弹劾奸相严嵩的故 事.所谓的”朝阳丹凤一齐鸣” 这是我国第 所谓的”朝阳丹凤一齐鸣” 一部以现实生活中重大历史事件为题材的剧 本.作者传为王世贞. 作者传为王世贞.
吴江派: 吴江派: 以浙江吴江人沈馑为代表, 以浙江吴江人沈馑为代表,该派注重戏剧的 音律,文字通俗朴实,又称本色派, 音律,文字通俗朴实,又称本色派,其创作风格 为严守格律,语言通俗. 为严守格律,语言通俗. 昆山派: 昆山派: 该派奉前期的梁辰鱼为代表, 该派奉前期的梁辰鱼为代表,创作风格为雍 容华丽,典雅雕饰. 容华丽,典雅雕饰.
(一)杂剧方面 在南戏的影响下, 在南戏的影响下,体制和形式发生了一些明显 的变化,但它的抒情化, 的变化,但它的抒情化,案头化现象也越来越严 重. 康海 <<中山狼>>---我国最早的影射文学 <<中山狼>>---我国最早的影射文学 作品 以”中山狼”影射李梦阳. 中山狼”影射李梦阳. 王九思 <<杜甫游春>> 借杜甫之口抒心 <<杜甫游春>> 中块垒. 中块垒.
梁辰鱼 <<浣纱记>> 以西施,范蠡的爱情故事为 <<浣纱记>> 以西施, 线索,反映了吴越的政治斗争. 线索,反映了吴越的政治斗争.是一出崇高而 苦涩的爱情悲剧,一出沉重的爱情悲剧. 苦涩的爱情悲剧,一出沉重的爱情悲剧. “兔死狗烹”,范蠡在功成名就后,携西施 兔死狗烹” 范蠡在功成名就后, 泛湖而去, 泛湖而去,”呀,看满目兴亡真惨凄,笑吴是何人 看满目兴亡真惨凄, 越是谁? ----引出苍凉沉重的王朝兴衰之感, 越是谁?”----引出苍凉沉重的王朝兴衰之感, 体现出作者对明中叶内忧外患及其根源的担 忧.
(二)传奇
传奇:唐代文人创作的故事情节曲折,复杂, 传奇:唐代文人创作的故事情节曲折,复杂,富 有传奇色彩,文辞华艳, 有传奇色彩,文辞华艳,文情并茂的文言短篇 小说. 小说.也指明清时期不包括杂剧的中长篇戏 剧的总称. 剧的总称. 这一时期,继承南戏传统的传奇剧, 这一时期,继承南戏传统的传奇剧,经过剧作 家不懈的努力终于将杂剧推下了剧坛盟主 的宝座,并使之成为明清主要戏曲剧种. 的宝座,并使之成为明清主要戏曲剧种.
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经济上: 经济上: 经过明初的休养生息, 经过明初的休养生息,特别是张居正变法以 后,明朝初中叶得到了长足的发展,尤其是国 明朝初中叶得到了长足的发展, 内海上贸易.据史书记载, 内海上贸易.据史书记载,东南沿海地区已经 出现了”机户出资,机工出力” 出现了”机户出资,机工出力”的新型生产 关系 表明了资本主义在中国开始萌芽. 表明了资本主义在中国开始萌芽.
流派之争
临川派: 临川派: 以江西临川人汤显祖为代表, 以江西临川人汤显祖为代表,因为特别讲究 文采,又称文采派. 文采,又称文采派.汤显祖晚年有个玉茗堂书 斋，所以有人又称该派为玉茗堂派, 斋，所以有人又称该派为玉茗堂派,该派创 作风格为新颖灵巧,顾盼生姿,代表作为<<牡 作风格为新颖灵巧,顾盼生姿,代表作为<<牡 丹亭>> 丹亭>>
二.明代戏剧
第一阶段 明初(洪武-----成化) 明初(洪武-----成化) ( 一) 杂 剧 方 面 1.宫廷杂剧盛行 1.宫廷杂剧盛行 由于许多皇室作家参与了杂剧创作, 由于许多皇室作家参与了杂剧创作,他们 左右并影响着一批文人墨客, 左右并影响着一批文人墨客,从而形成了宫 廷派杂剧创作的小群体, 廷派杂剧创作的小群体,表明统治阶级对杂 剧的作用. 剧的作用.
《曲律》－－明代最重要的曲学理论成果， 曲律》 是关于中国戏曲创作规律的比较系统的总 结。 《曲品》－－是继《南词叙录》之后第二 曲品》－－是继《南词叙录》 部著录和评论明代传奇的书。 《南九宫十三调曲谱》－－编辑，整理了 南九宫十三调曲谱》 可以演唱的昆曲曲牌达七○○种左右，成 为曲家填谱法则。
徐渭
代表作品 <<四声猿>>包括(<<狂鼓史>>,<<玉禅师>> <<四声猿>>包括(<<狂鼓史>>,<<玉禅师>> <<雌木兰>>,<<女状元>>. <<雌木兰>>,<<女状元>>. “四声猿”的名称源于<<山海经>>”猿鸣三声泪沾 四声猿”的名称源于<< <<山海经>>” >> 裳”,鸣四声则更属断肠之歌. 鸣四声则更属断肠之歌. 戏剧理论专著<<南词叙录>>----是第一部研究元 戏剧理论专著<<南词叙录>>----是第一部研究元 明南戏和明初戏文的专著, 明南戏和明初戏文的专著,对传奇作家们也产生 过极大的鼓舞作用. 过极大的鼓舞作用.