何陋轩节点构造分析
分析王澍
不要预设过强 迷宫 中国的住宅 特殊的巨变
需要避免的是这样一种暗示，一提中国式住宅就只想到传统住宅，想到如何把它以样式的方式、空间、院落、 或者园林的样式方式表现出来。
主人居住的尊严和生活的需要全在里面，最后形成了一个累积的迷宫，它形成一个简单的秩序，而这个秩序 慈城的合院住宅 是否能容忍小小的变异。实际上迷宫的状态墓本上就是世界的状态，或者说迷宫的另外一个词就是百科全书。
建筑情趣比建筑技术重要得多；“情趣”因师法自然而起；园林作为文人直接参与的生活世界的建造, 童寯与《江南园林
造园，园是活的
去访园所绘平面图，并非精确测量，不过约略尺寸. 盖园林排挡不拘法式，全重主观, 而富有生机弹 童寯1937年写道 性，非必衡以绳墨。
人才培育
敢开风气之先，甘冒流俗非议. 反抗社会但敞开胸怀拥抱生活，这类文士是真能造园的。我们今天的 社会同样需要这样一种文士去和建筑活动结合，一种本土文化的活载体
动荡时期、差异性 是人生存的一个基本的前提。
中国性——何陋轩原型
小题大做
何陋轩，孤独
松江方塔园与何陋轩。这组作品的孤独气质，就如冯先生骨子里的孤傲气质一样，将世界置于远处，有着自己清楚的价值判 断，并不在乎什么是周遭世界的主流变化。
中国性
这种“中国性”不是靠表面的形式或符号支撑，而是建筑师对自身的“中国性”抱有强烈的意识，并一直贯彻到建造的细枝 末节。以方塔园作为大的群体规划，以何陋轩作为建筑的基本类型，这组建筑的完成质量和深度，使得“中国性”的建筑第 一次获得了比“西方现代建筑”更加明确的含义。
建筑的自然演变
对城市个性的保护，除了针对城市既有风俗，文化的生息情态，以及物象特征的恢复和培育外，更重要的是 维护城市空间生活，唤醒“回忆”，就是唤醒其“地方”——“自然条件”——“场所”之间实际生存的日 常生活关系，前者只是既存的东西，后者才是更为基本的机制本身。
上海松江方塔园
差不多到了方塔广场再抬头。
这样一点一点错开让人走路有一种变的感觉。这样的变动，就能让人少抬头。
影壁和方塔
• 整个这块基地，是朝北的，我们由北门进 来。但实际上过去这个塔，在一个庙的范 围内，是朝南的。但明朝的影壁，应是大 门口对面的一个影壁，它是朝北的。
方 文
脉
节点黑漆
的 呼
竹结构上的节点涂以黑漆，构件的节点被模糊虚化，断力学 的视觉传导，成支撑结构轻盈飞动的效果。
应
竹的整体结构，从建筑上讲起来，就是把节点突出。节点突出，就会使感觉上整体的结构稳定。我 现在正相反：把接点涂黑，把当中的涂白。那么在暗的屋顶下，暗的地方变模糊了，白的地方就跳出 来了。白的就游离于结构整体，不是加强结构整体的环节，反而相反—脱离整体结构，那就是“飘 动”。
设计思想
01 设计思想
1
尊重古人的东西、保存原真的东西
2
方塔是主体，要在全园散布它原有 的韵味
贰
空间布局
02 空间布局
不仿照江南古典园林格局，避开亭台楼 阁过分的繁琐装饰，不刻意恢复原来 “兴圣教寺”的宗教建筑形制。力图制 造旷远、沉隐的自然主题，尽量少填加 新建筑以保持和展示古建筑的主题性， 并强调新建筑与原有建筑融洽相处，又 有现代性。
肆
单体建筑
何陋轩实际上是在一个很隐僻的角落里，所以它是一个偶然的发现，你可能 偶尔走到那里看到一片小砖头墙，砌的也不算太好，但有点特别的是短的小 弧线的墙体，走进去之后你会有一种震撼。
04 单体建筑
何陋轩答客问
冯纪忠:何陋轩答客问松江方塔园规划中为了东南部取土,顺应土丘竹林分布原状,凿河北通方池，西接河汊，构成连贯水系，而东南形成了一个景区。
拟建简单竹构的饮茶休息设施。
记得三年前曾有客与笔者来游。
信步过土埂，登小岛，披着没膝荒草，打量着地势，客高兴地说：“是个好去处，略施些亭榭廊桥，真是有别洞天。
”笔者想了一想，没有说什么。
后来，总算经费有了着落，一个竹构草顶的敞厅，一波三折，差强人意，将要建成了，姑名之为“何陋轩”。
客恰好又来游，一同过小桥，绕土丘，进入竹厅。
客愕然良久，搭讪道：“园里这一圈，可真有些累了。
”笔者应道：“坐下喝杯茶再逛罢。
久动思静，现在宜于静中寓动，我设计时正是这样想的，不然的话，大圈圈之中又来一小圈圈，那不就乏味了。
”客道：“原来这就是不采取游廊方式的道理。
这个厅确也阴凉轩敞。
游廊在楠木厅那里已经有了嘛。
”笔者道：“那里不同，那里是游览主体广场之后，收一收神。
”跟着笔者指点着介绍说：“全园有几个重要单位，除了主体文化宋塔、明壁之外，有天妃宫、楠木厅、大餐厅。
这个竹厅在尺度上和方位上需要和那些单位旗鼓相当，才能各领一隅风骚罢。
看！竹构结点是用绑扎的办法，原拟全无榫卯，施工中出于好意，着意加工，显出豪式屋架的幽灵难散啊。
”客道：“竹子施漆，是否想在朴实中略见堂皇，会不会授人以不伦不类的口实？”笔者笑道：“不论竹木，本色确是我素来偏爱的，为什么这里施漆？让我们解释一下：通常处理屋架结构，都是刻意清晰展示交结点，为的是彰显构架整体力系的稳定感。
这里却相反，故意把所有交结点漆上黑色，以削弱其清晰度。
各杆件中段漆白，从而强调整体结构的解体感。
这就使得所有白而亮的中段在较为暗的屋顶结构空间中仿佛漂浮起来啦。
就是东坡‘反常合道为趣’的妙用罢！”良久，客扫视四周，猛然诘问道：“规律在哪儿？令人迷离惝恍，茫然若失，这又有什么说法？”笔者笑道：“果然好象吹皱了一池春水，倒很使人高兴。
若说规律却是有的，请先看台基：三层，依次递转30°、60°，似大小相同而相叠，踌躇不定轴向正所以烘托厅构求索而后肯定下来的南北轴心，似乎在描述那从未定到已定的动态过程，这叫引发意动罢。
拙政园分析
中三
拙政园中部第三组庭园的空间结构,由南向北依次为:块状空间1、 2 (实)——面状空间3 (虚)——块状空间4(实)——面状空间5 (虚)—— 块状空间6 (实) 面状空间在平面形式上成L型,块状空间1、 2也形成了 L型的块状组,南部虚实空间相互咬合,使得该组庭园的虚实空间序列在具有一定 的节奏感的同时又富有变化 两个点状空间——香洲、见山楼——重要的控制性节点
•该庭园的空间结构从南至北依次为:块状空间1 (实)——面状空间2 (虚)——块状空间 3(实)——面状空间4(虚)——块状空间5(实)——面状空间6(虚)——块状空间7(实) •三个点状空间——远香堂、雪香云蔚亭和倚玉轩——重要的控制性节点 •塑造观赏性景观——空间构成要素——以远香堂为巾心的庭园序列空间
纵一
西园
西部园林曲折迂回的水系形成了两纵、两 横的水轴线,纵向的水轴线为南部住宅建筑 轴线的延伸和错位，进而形成了“三纵两 横”五条轴线。
纵二
纵三
纵向的第一条轴线南起西园主体建筑卅六 鸳鸯馆,北至浮翠阁,中间点缀有笠亭,该轴线 上的景观特色以山景为主 纵向的第二条轴线位于园区西侧,塔影亭、 溪涧和留听阁形成了该轴线上的主要景观 纵向的第三条轴线南端为宜两亭,中间经过 长长的溪涧、水廊,北止于倒影楼,该条轴线 上的景观特色以水景为主,将如倒影楼、与 谁同坐轩、水廊、留听阁、塔影楼等临水 而筑的建筑联系在了一起,同时对游人视线 具有引导作用。
拙政园的山体平面布局
H3为绣绮轩 所在的
山体,东西长约32米
,南北约21米,与主 峰HI隔水相望。
Hl、 H2、 H3形成 了巾园的主要地形
地势。
拙政园的山体平面布局
西园地形地势由H4、
H5、 H6三座山体形
中国建筑史考研复习重点
__________________________________概论（一）书目1.《建筑十书》：①人体的直接接触；②学院派——视觉分析，以美学为基础。
2.《建构文化研究》弗兰普顿王骏阳译用批判的眼光去接受。
3.《建筑理论史——从维特鲁威到现代》德，清华王贵祥译从上世纪90年代降到50年代，从农耕到工业4.《建筑理论新译成》论文集。
①意大利，郑时龄译②关于后工业时代③从60年代到90年代④是建筑学建构的理论依据。
5.《西方建筑史》卢梭（英）①西方文明三大基石：希腊的逻辑性（古典哲学），基督教，近代科学。
②启蒙（Enlighten)建筑是西方现代建筑学的开始，在启蒙时期提出重视功能、装饰没必要。
③人类文明三大阶段（三个浪潮）：a.农业革命：强烈讲究等级、低水平、建筑类型少、没有职业建筑师、星火相传、地域差异较大、地域特征压倒历史特征b.工业革命：功能分类多、建筑类型多、注重模数机械化生产推动了建筑文明、开始强调创新、突破地域界限、时代特征压倒地域特征、地域区别几乎消失c.后工业时代：复杂的拼装的图像的复制文化、非标准化、价值尺度、审美取向多样化、多元化、解构、信息技术、建筑无产地、能耗高同时注重环保、可能还是现代建筑只是多元化了、工具完善。
文丘里不能代表后现代，他是古典的/现代的。
④三大基石对应的建筑：古典建筑、中世纪建筑、近现代建筑。
6.《华夏意匠——中国古典建筑设计原理分析》李允鉌，龙忠庆的学生，华南理工毕业，XX开业。
按建筑类型分类，偏理论。
受李约瑟（英）的《中国的科学与文明》影响。
7.《大乘的建筑观》李祖元，汉宝德，所提出的观点主要是针对美学纯粹主义的社会倾向的回应。
建筑发展的未来走向——商业化、艺术化、大众化。
8.《中国建筑的类型与结构》刘致平9.《中国建筑的现代性批判》郑时龄的博士论文10.《大趋势》托夫勒，预言家11.《建筑理论与历史》卡夫里，郑时龄译12.“建筑是浪费空间的艺术”菲利普·约翰逊——同济综合楼13.“建筑是和目的性的艺术”黑格尔14.建筑应瞻前顾后。
人教新课标版-语文-高二-《项脊轩志》结构分析
《项脊轩志》结构分析《项脊轩志》原文可分为两大部分，自“余既为此志”以前为《项脊轩志》。
若干年后，又加了一段后记，就是“余既为此志”起的一些话。
所以全篇可分为四段。
从“项脊轩，旧南阁子也”到“风移影动，珊珊可爱”为第一段，是文中着意描写轩室环境的部分，记项脊轩修葺前后的情况。
这段先记项脊轩的“前身”，旧时南阁子破旧的情景。
一是很小：“室仅方丈，可容一人居”，二是很旧：“百年老屋，尘泥渗漉”，三是漏雨：“雨泽下注”，四是昏暗：“又北向不能得日，日过午已昏”。
总之，项脊轩是一间不折不扣的陋室。
经作者添窗检漏，一番修葺之后，使得不漏不暗；又由于花木之置，小小轩室，居然成为胜境，成为幽雅的书斋。
“借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。
三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱”，这一小段在全文最具文采，于景可爱，于情则可喜。
“然余居于此，多可喜，亦多可悲”一句承上段，同时又是一个转折，进入第二段。
从写环境转入写人事的变迁，由可喜转入可悲，又分数层。
先一层写庭院的几经变故，即诸叔伯分居前后，庭院由通到隔的经过，“东犬西吠”、“鸡栖于厅”等句写分居后的凌乱。
客观地叙说家庭琐事中，寓有人世沧桑之慨。
此可悲一也。
进而通过家有老妪说亡母旧事，写家庭人事变故。
作者生母去世时，他年龄尚小，所以母亲的形象在他是记不分明的。
而那位老妪既是祖母的婢女，又做过两代人的奶妈，通过老妪来追忆旧事，是自然入妙之笔。
她所说的，不过是先前母亲曾在何处站过，曾有过一些什么对话。
然而就是这些平淡处，最为关情。
“儿寒乎？欲食乎？”短短的两句，惟妙惟肖地刻画出一个闻儿啼而动了怜爱的年轻母亲的形象。
这种追忆，无疑会引起过早地失去母爱的作者的伤心。
此可悲二也。
再有便是作者自己对祖母的追忆。
那段往事似乎也很平常，却同样洋溢着淳厚的人情味。
“吾儿，久不见若影，何竞日默默在此，大类女郎也”的垂问，和“吾家渎书久不效，儿之成，则可待乎”的自语，以及持象牙朝笏的一段勉励，生动地表现了老祖母对孙子的疼爱与厚望。
中国古典园林建筑类型之轩
中国古典园林建筑类型之轩网师园为典型的宅园合一的私家园林，布局精巧，结构紧凑，以建筑精巧和空间尺度比例协调而著称。
园分三部分，境界各异。
东部为住宅部分，共三进，自大门至轿厅、万卷堂、撷秀楼，沿中轴线依次展开，屋宇高敞，装饰雅致。
网师园西部为内园。
北侧小轩三间，名“殿春簃”，旧为书斋，为明代古朴爽洁之建筑。
轩北略置湖石，配以梅、竹、芭蕉，推窗见景，满目青竹，苍翠挺拔，周围的傲腊梅、红色天竹子和奇峰迭起的假山石，仿佛是雅致的国画小品，人在屋内，却似室外，极富诗情画意。
“冷泉亭”中置巨大的灵壁石，形似展翅欲飞的苍鹰，黝黑光润，叩之铮琮如金玉，是灵壁石中的珍品。
在亭中“坐石可品茗，凭栏可观花”，令人赏心悦目。
中部是以彩霞池为中心的闭合式水院，池水清澈，环池亭阁山水错落映衬，东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看松读画轩、竹外一枝轩，集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化，疏朗雅适，廊庑回环，移步换景，诗意天成，宜坐、宜留、以静观为主。
彩霞池恰如一方天镜，将穹庐似的天宇一下子变成了无限伸展的浑圆世界。
池波平，倒映蓝天白云，高楼复廊，亭亭阁阁，古柏白松，相映成趣。
风乍起，吹皱一池绿水，楼阁摇曳，山石游移，曲桥飘迤，山水画轴，景动画移。
天空水池连成一片，神仙府邸，让人心旷神怡。
绕池一周，可廊前细数游鱼，可亭中待月迎风。
花影移墙，峰峦当窗，宛如天然图画。
小山丛桂轩花园之门在轿厅西侧，门楣上有清乾隆年间宋氏时的砖额“网师小筑”，点出渔翁之小园，具小巧精雅之特色。
入园门即见小桥流水，园景之一隅。
沿廊西行即至小山从桂轩，为一座小巧精致的四面厅，卷棚歇山屋顶，面阔三间，三面回廊。
厅南一排花窗粉墙之下，湖石假山，峰石起伏，桂树成丛，间有海棠、腊梅等花木，成为厅之对景，故取北周文学家庾信《枯树赋》中“小山则丛桂留人”句，情景相符，其匾题为“小山丛桂轩”。
并有清代何绍基撰对联：“山势盘陀真是画，泉流宛委遂成书”，写景抒情，成为小山丛桂轩周围景物的形象写照。
自基地而萌发
2012.5 ARCHITECTURAL JOURNAL建筑学报50空悬浮、由众多繁复的竹杆节点所构成的硕大草棚，在这样一种全然笼罩之下，各种因素都在暗处构成了一种相互转换的欲动。
正是这种绝好的预判性，冯纪忠先生在纸面的设计中空下了大量的留白。
二三十年后，园里的小树都长成大树，并且越长越茂密，空间感也会发生变化。
但是在当时所能够即刻获得的则是各类独立要素所构成的有趣关系，时间推移的作用只会使四周不断成熟的景物渐次融入进来。
这也相应推动了冯纪忠先生所谓的“意动空间”这一主题，实际上就把核心思考从“景物对象”转移到“景致关系”上来了。
周春芽艺术工作室项目本身经常就是一种偶然性的触发。
周春芽，一个生活工作于成都的画家，因为一次偶然的闲聊，决定到上海嘉定的大裕村来工作生活，这样一种艺术与乡村的联姻也就确定了周春芽工作室的基本图景。
为了配合正在积极推进的新农村建设，嘉定区政府决定通过引入文化艺术产业以及著名艺术家，结合对于废旧村镇工业的改造，为城市外围相对偏远的农村地区重新注入新的发展活力，以此实现新兴文化产业与乡村优美景观的结合。
工作室所选用的基地是村里为数不多的闲置用地，原先是一片采用简易轻钢搭建的乡村工厂，由于停用已久，建筑结构已经残破不堪。
然而基地的外侧则是三面环水、南沿马路，周边遍布着的香樟苗圃、葡萄庄园、芦苇渔塘，构建筑应当自基地而萌发，这是一个不言而喻的道理，但其中也包含着多层含义。
要点在于，在一片未经谋划的基地中，不仅包含着那些可视的现状实物，而且也包含着不可视的潜在可能。
也就是说，基地不仅包含着现有的地形特征、物质留存，而且也蕴含着有关特定地区的文化与历史因素的丰富信息，牵扯着出没于此的各种生活片段、具体事件以及人物性格，进而也映透着将要形成的建筑形体和空间环境……因此在设计伊始，基地实非旷地一块，它已然被各种内容所充盈。
而建筑设计，则需要通过一系列明确而清晰的操作过程，将其逐步进行揭示并呈现出来。
何陋轩的另一种现代性
4 时代漣筑 Time+Architecture 2021/31.1:1竹结构节点，何蚋轩2.同济大学关于何陋耔的教学评[冬|3.方塔园建成前方塔及周边旧照4.何陋轩周边的曲线墙段5.何陋轩平面中曲线墙各自独立的中心6. 圣卡罗教堂平面中外墙曲尚的圆心1.1:1 scale model of joints in bamboo structure 2. Design studio review of Helou Pavilion in Tongji University 3. Old photo of the Square Pagoda and its surroundings before renovation 4. Curved retaining walls around Helou Pavilion 5. Plan of Helou Pavilion, showing each curved retaining wall with individual center6. Centers of the curvature on the facade of San Carlo alle Quattro Fontane时代建筑Time+Architecture 2021/3 5谢杰X IEJie何陋轩的另一种现代性The Alternative Modernity of Helou Pavilion当试图思考“现代中国建筑”的“中国性”或是“现 代性”这两个关键词时，也许何陋轩可以作为讨论的 起点。
何陋轩是冯纪忠先生少有的被很好实现并保存 的作品，几十年来一直成为思考中国建筑过去和未来 的支点。
2010年，王澍曾以“拆造何陋轩”的展览（见 图让何陋轩回到许多建筑师的视野里，并提出“何 陋轩是‘中国性’建筑的第一次原型实验”m的说法。
在何陋轩里，冯纪忠比王澍更早地实验了传统材 料与造园的意趣，比刘家琨更需要直面现实并运用“低 技策略”去实现高质量的作品，也比大舍更早地尝试 了概念上结构与空间的合一。
冯纪忠：我国城市规划专业、风景园林专业创始人，现代建筑奠基人!
冯纪忠：我国城市规划专业、风景园林专业创始人，现代建筑奠基人!文章目录冯纪忠先生个人简介冯纪忠先生代表作品上海松江方塔园最详介绍上海松江方塔园内何陋轩深度解读附详细图纸冯纪中先生生前珍贵影像与事迹最详记录冯纪忠先生个人简介冯纪忠，河南开封人，中国老一代建筑学家、建筑师和建筑教育家，我国现代建筑奠基人，也是我国城市规划专业以及风景园林专业的创始人、我国第一位美国建筑师学会荣誉院士、首届中国建筑传媒奖“杰出成就奖”得主。
同济大学建筑与城市规划学院名誉院长。
生平简介：冯纪忠1915年出生于河南开封的一个书香世家，祖父冯汝骙是清代翰林，历任浙江、江西两地巡抚，父亲毕业于政法大学，有着深厚的中文根底。
冯先生从小就受到了中国传统文化的熏陶。
1934年冯纪忠先生进入上海圣约翰大学学习土木工程，当时同班同学有贝聿铭、胡其达等，这是他建筑生涯的起点。
1936年冯纪忠赴奥地利维也纳工科大学学习建筑专业，1941年毕业，是当时两个最优等的毕业生之一，与此同时获得了就读博士期间的德国洪堡基金会奖学金。
1946年历尽艰辛返回祖国。
1949年起在同济大学任教。
回国后冯纪忠先后参加了当时南京的都市规划及解放后的上海都市规划，设计了武汉“东湖客舍”、“武汉医院”（现同济医学院附属医院）主楼等在业内产生了重大影响的建筑，并在同济大学创办了中国第一个城市规划专业，以及风景园林专业方向。
上世纪60年代初冯纪忠提出“建筑空间组合原理（空间原理）”并在教学上实施。
上世纪70年代末期冯纪忠规划设计了松江方塔园。
1986年方塔园的何陋轩落成，标志着冯先生完成了现代建筑的全新超越，在建筑及园林领域开创了崭新的时代。
同时他也通过上海旧区改建探索了旧城改造的新方法，继续着他在规划领域的拓展。
冯纪忠虽已94岁高龄，仍在进行着建筑设计、城市规划和景观园林设计的探索。
2009年12月11日，冯纪忠先生因肺炎病逝于上海华山医院，享年95岁。
著作与成就：1955年翻译[建筑声学入门]。
何陋轩节点构造分析
何陋轩节点构造分析何陋轩位于方塔园之东南角的竹林深处、古河道畔的小岛上。
此轩为著名的建筑家、同济大学教授冯纪忠先生的杰作。
方塔园中的何陋轩内的竹节构非常耐人寻味，与木构架相去不远，与钢架似乎更近，但材质迥异。
何陋轩既继承了中国传统的木构架，又极富现代感，而何陋轩之中最引人注目的就是那用竹子把整个大屋顶撑起来的柱网和竹节构之中那一个个节点了。
因为竹子为空心结构，中空而尖削度大，不易加工，防火较难处理，节点连接刚度难于保证，柱网中的每根竹子上均涂上了黑白相间的颜色的漆，在竹子相连接的地方也就是节点的部分全部涂上了黑色，其余部分全为白色，这样就让人能一下清楚地看出整个何陋轩的柱网的节点构造，十分清晰。
何陋轩采用的材料都是竹子，竹材材质具有强度高、韧性好、纤维长、纹理直的特点。
虽然采用的材料都是竹子，但整座建筑看起来十分稳固，原因就在于那一个个节点和由节点相连的竹子所构成的三角形稳定结构。
纵观国内外现有原竹建筑，其节点的构造体系大致可以分为以下四类：棕绳(篾笆)捆绑、铁钉固定的节点、竹(木)材的穿斗式节点以及钢构件连接的节点和钢板连接的节点。
何陋轩中的竹节点就采用了棕绳捆绑、钢构件连接的方法：①何陋轩中很多地方都采用了棕绳捆绑的方法来连接竹子构成节点。
梁是一根完整的竹子，而与梁相接的柱则是两根或几根短竹，它们之间的连接就是依靠棕绳。
在短竹与梁相接的地方挖小洞，使棕绳能够穿过这些洞，从而使柱与梁得以固定（如图1）。
因为何陋轩屋顶采用的是稻草，所以整个屋顶的重量不是很大，传递到棕绳上的力也不是很大，而且何陋轩中的棕绳在使用前应该经过油渍，所以有了一定的韧性和力度，所以棕绳可以承受住。
②另一种方法就是钢构件连接。
在何陋轩中，这种方法多用于接近基地部分几根竹的固定连接。
此节点处由锚栓、螺帽、金属垫圈、橡胶垫片等配合紧固。
该处的支撑原竹一端直插与地面连接的金属杯口，并用水泥砂浆灌注（如图2）。
这种钢构件装配式节点连接牢固，同时具有防虫、抗水、抗劈裂等优点。
“与古为新”——关于历史建筑保护与更新的思考
2019年4月'「设计“与古为新”-关于历史建筑保护与更新的思考崔洪亮（华南理工大学建筑学院，广东广州510640）［摘 要］“与古为新”是历史建筑保护与更新中相当重要的一种思想观念，在冯纪忠教授所规划的松江方塔园中体现的淋漓尽致。
本文通过对方塔园中心景区和何陋轩两处局部进行分析，总结出其“与古为新” 的具体表现，引发作者对于历史建筑保护与更新的一些思考和感触。
［关键词］方塔园；与古为新;保护与更新 文章编号：2095 -4085（2019）04 -0038 -02> A刖吞“如将不尽，与古为新”，出自晚唐诗人司空图 的《二十四诗品》，其本来的意思指的是大自然中蕴 藏的美景虽然难以穷尽，但诗人只要深入地体会观 察，就能不断产生新的感悟，即使是以前的人已经写 过的题材，也能有所创造，达到不断再创新的意境。
后人多用这句话来表明创新的重要性和必要性。
建筑设计中的“与古为新”则是最先被冯纪忠 教授在谈论其松江方塔园时所提出，指的是今的东西 可以和古的东西在一起成为新的东西。
在很长的一段 时间里，我们曾经错误地认为时代需要“破旧立 新”，没能辩证看待“厚古薄今”和“厚今薄古”， 造成了一系列不可挽回的发展倒退。
而冯纪忠教授提 出“与古为新”这一观点，实则有“拨乱反正”的重大 意义，而其方塔园规划设计上则贯彻落实了 “与古为 新”这一规划理念，成为一代经典作品供后人学习。
2松江方塔园的历史和地位松江方塔园地处上海市松江县城东中山东路南 侧，上海市园林局于1978年邀请同济大学冯纪忠教 授设计建造一座汇集历史文物的城市公园，与1987 年竣工。
城市公园即为如今的“松江方塔园”，有 “露天博物馆”之称。
虽然在建成过程中和建成之后，冯纪忠教授和他 所设计的“方塔园”遭受了许多阻挠和非议，但依 旧无法掩盖其在历史建筑保护与更新领域中极高的历 史地位和研究价值。
如今，经受住了 20多年的争议 之后，方塔园已成为冯纪忠教授最著名的代表作之 一，被誉为“我国现代主义风格园林代表作”，并于 1999年获得国际建筑师协会第二十界大会“当代中 国建筑艺术创作成就奖”。
建筑构造案例
这顶屋顶形似四坡庑殿却有两条批檐，檐口平直而屋脊起翘，即不是传统的“庑殿”、“歇山”、“卷棚”，也并 非江南园林的“嫩戗发戗”和“水戗发戗”所形成的飞檐。另外，批檐虽有弧形的檐口，却在同一个平面上，而非 传统建筑常见的空间曲面，着实耐人寻味。
毛竹构架
何陋轩就地取材，支撑结 构完全是由毛竹搭就的，屋 盖之下不设吊顶，把一切节 点和细部坦率地展露出来， 可谓“彻上露明造”。 冯先生在《何陋轩答客问》 中指出，虽然偏爱竹木的本 色，但他故意将所有的交结 点漆上黑色，来削弱交结点 的清晰度。将杆件中段漆成 白色，又是为了强调整体结 构的解体感，白色的清浅的 中段在较为暗的屋顶结构空 间中仿佛漂浮起来，正体现 了苏东坡“反常合道为趣” 的意味。
何陋轩中的材料都是竹子， 整个建筑采用竹构，耐人寻 味，类似于传统木构架。但 它们干净利落的布置，支撑 起高敞的空间。 这栋房子结构节点的做法是 由当地的匠人完成的。当时 冯先生的设计非常想用传统 的榫卯+绑扎结构，但当地工 匠为了显示他们的技艺，把 它做得比较复杂。
竹子与竹子交接的地方，通过竹身 上的穿孔，用螺丝钉锚固起来。而 在锚固的竹子内部有弹簧片，似乎 为了是加强节点的受力，减少竹壁 因受力过大而损坏。
曲顶茅屋
在松江到嘉兴一带，以前有一种非 常古怪的庑殿顶民居。当时建筑的 最高等级就是庑殿顶，老百姓建庑 殿顶是要被杀头的，但在当时有很 多这样屋脊弯曲的例子。庑殿顶民 居的形象在何陋轩里有所反映—— 不是为了做弯曲的屋檐而做，而是 有传统含义在里面。当时受困于造 价，草的问题一直很难解决，因此 用的都是稻草，经常会形成一种非 常萧条的感觉。
何陋轩绝非高楼广厦、 琼台玉阁，它建成二 十多年，青砖、花墙 已有破损，竹竿也见 褪色，然而就是这样 的何陋轩，仍有一种 似曾相识的亲切，让 老人们聚在此处，让 游人流连忘返。
混纺出新_戛戛独造_何陋轩的建构美学_苗青
澍曾评论道 ：“何陋轩是‘中国性’建 筑的第一次原型实验”，“打通了历史与 现在，大意与建造细节间的一切障碍， ……几乎做到了融通。”[1]2-7
欲 读 何 陋 轩， 需 先 读 方 塔 园。 方 塔园事实上是一座露天博物馆性质的公 园。园内除了宋代的方塔、还有明代的 照壁以及从各处迁来的文物，如清朝的 天妃宫、兰瑞堂等。何陋轩坐落在方塔 园东南隅，位于一处四面环水的小岛上， 靠近东大门。建筑师认为当人们游览完 方塔园的主要景点时，须有一地供游人 歇脚饮茶休闲之用，遂于竹林处顺应土 丘的走势建造此轩。它四面环水，无门 无窗，以草为顶，以竹为骨，方砖地坪，
参考文献： [1]王澍.小题大做[J].城市 空间 设 计,2010(5). [2]冯纪忠.何陋轩答客问[J].时代建 筑,1988(3). [3]冯纪忠.与古为新——谈方塔园规划及何 陋轩设计[J].华中建筑2010(3).
作者简介 ：苗青，同济大学建筑与城市 规划学院建筑设。 记忆，在这里，一切似曾相识却又大相
空地中间放置一块截面为三角形的牌 径庭，一切慎思隐藏在随意之间，建筑
匾，上书“何陋轩”三字。这块牌匾似 可以同时平易近人和恣意铿锵。
乎成了三个平台的原点，三者围绕其旋
何陋轩就那样立在遥远的松江，当
转。屋顶位于三个平台上方，36 根柱子 我们回到城市、回到日常生活中，回到
何陋轩全部 60 类竹节点， 用小竹换算 尺寸的模型，极其壮观。
楼和轩的设计说明
楼和轩的设计说明楼和轩的设计说明设计目标：1. 创造一个舒适、美观且功能性强的建筑空间；2. 结合自然环境，使楼和轩与周围景观相融合；3. 考虑可持续发展原则，提高能源效率和环境友好性。
一、外观设计1. 整体风格：楼和轩采用现代简约风格，以简洁的线条和几何形状为主要特点。
外墙材料选用天然石材和玻璃，营造出现代感并与自然环境相协调。
2. 建筑形态：楼和轩由多个独立的建筑单元组成，每个单元都有自己独特的外观设计。
建筑高度逐渐递增，创造出层次感，并提供更好的视野。
3. 窗户设计：大面积的落地窗被广泛应用于楼和轩的设计中，以提供宽敞明亮的室内空间，并将自然光线引入室内。
二、室内设计1. 空间布局：楼和轩采用开放式布局，将不同功能区域有机地连接在一起。
公共区域如大厅、休息室和餐厅被设置在中央位置，便于居民之间的交流和互动。
2. 色彩搭配：室内色彩以明亮、柔和的色调为主，营造出温馨舒适的氛围。
同时，根据不同功能区域的需要，运用不同的色彩进行点缀，增加空间的活力。
3. 家具选择：楼和轩采用简洁、实用的家具设计，使空间更加通透。
同时，在家具选择上注重环保性能和人体工程学原则，提供舒适的使用体验。
三、景观设计1. 绿化规划：楼和轩周围设置了丰富多样的绿化植被，如花坛、草坪和小型树木。
绿化带不仅美化了建筑环境，还提供了休闲娱乐的场所，并改善了空气质量。
2. 水景设计：在楼和轩的中央或周围设置了水景装饰，如喷泉或人工湖泊。
水景不仅增加了视觉效果，还可以起到降温、净化空气等作用。
3. 休闲设施：楼和轩的周围设置了休闲设施，如步行道、健身区和儿童游乐场。
这些设施为居民提供了丰富多样的休闲娱乐选择，增加了社区的活力。
四、可持续发展设计1. 能源效率：楼和轩采用节能建筑材料，如双层玻璃窗、保温材料等，以减少能源消耗。
同时，利用太阳能发电系统和雨水收集系统等技术手段来提高能源利用效率。
2. 环境友好性：楼和轩在设计中注重环境友好性，采用可再生材料，并尽量减少对自然资源的消耗。
浅析何陋轩空间设计
浅析何陋轩空间设计摘要：伴随着社会的快速发展，城市的建设工程开展的如火如荼，人们在喧嚣的环境中，或多或少都有着某种压力的存在，渴望宁静，急需恢复一种健康的精神状态。
本文通过对上海松江方塔园何陋轩建筑的分析，体验该建筑建设过程中所要表达的“典雅、宁静和简约”的设计灵魂，通过对该建筑顶部的整体造型、所使用的特殊材料以及建筑空间内部支撑所用到的新型支撑结构的深度剖析，力求能为城市建筑的发展提供指导，对城市的建筑空间建设探究出一种新的设计思路和方法。
关键词：空间支撑；建筑；设计1 何陋轩的建造背景何陋轩位于上海松江整个方塔园的东南角，1986年开始建造，高 7 米，长16.8 米，宽 14.55 米，总面积 510 平方米，是整个方塔园的最后项目。
何陋轩建造的理念是供游人休息，一方面是人的体力和情绪需要；另一方面是追求方塔园中静与动的变化。
在材料应用方面，就地取材，利用原有场地的竹子、土以及当地的稻草，作为主要建筑材料，营造古朴自然、简而不陋、浑然天成而别有风致的休闲空间。
设计者著名的建筑家、同济大学教授冯纪忠先生更是借用唐代大诗人刘禹锡的“陋室铭”命此轩为“何陋轩”，极富哲理[1]。
2 何陋轩的交通组织2.1 何陋轩的挡土墙设计2.1.1 挡土墙的设置由于何陋轩建筑空间开放，所以需要挡土墙整体围合成半包围结构，把何陋轩围在其中。
挡土墙的主要作用：（一）弯曲的挡土墙形成的主要道路可以引导游人视线，使其迂回移动，更可以清晰明确的引导游人进入何陋轩。
（二）可以阻挡和屏蔽因地势高低不平而形成的土堆以及游人视觉上的限制。
（三）游人在休息时可以透过挡土墙上的孔洞，来欣赏建筑以外的景色。
2.1.2 挡土墙的造型设计挡土墙平均高1.6米左右，主要分布在何陋轩建筑的西北和东北方向。
挡土墙由标准砖垒砌而成，水泥砂浆固定，根据每块墙的特点留有240*240、120*120方孔，使挡土墙整体避免过于呆板而显得非常通透。
为了与包围在何陋轩周围的弧形水体相统一，挡土墙也要强调它的流动性。
茅屋下的体验_简评何陋轩
的意境也是有所体会的 ， 窃 以 为 何 陋 轩 之意境盖亦出于此。这 不 仅 是 地 区 层 次 上的文脉延续，而且是 我 国 传 统 优 秀 文 化的继承发扬。谓予不信， 我们不妨身临 其境， 体验一下： 二月江南， 细雨潇疏， 你 我共邀二、 三知己在何陋轩品茗。岛上山 不高， 轩前水不深， 阶上生绿苔， 眼前映 翠竹， 你我非鸿儒亦非白丁 ， 虽无丝钟之 乐耳， 更无需伏案卖命， 斯得陋轩， 可心 何陋之有？ 这岂不是唐诗人司空图《二十 四 诗 品 》中《 典 雅 》所 言“ 玉 壶 买 春 ， 赏
. /0 。因此， 一开始 索园林规划的新途径”
得茅顶一角，炊烟袅袅，如有人家 （图 有一座小木桥通往小 % ）。 再 前 行 数 步 ， 岛。如果此时往北远看， 可见到东门园内 的垂门。刚才如果是东大门入园， 垂门引 人入胜， 已使你绕了一大圈 子 ， 此时又见 垂门。它一点也不招人， 反而提醒你该过 过木桥， 满是翠竹 木桥探幽去（图* ， 1 ）。 的小丘堵在你正面。茅屋人家尚无影踪， 好在弧形的挡土砖墙又 引 你 踏 着 碎 石 路 修竹夹道相迎， 转过 一 个 弯 前行（图 ’ ）， 才见茅屋。回头细想这一路过来， 茅屋既 显既隐， 桥、 土丘、 弧形墙与碎石路又引 又堵。设计者对传统的 造 园 手 法 的 运 用 真是得心应手。走进茅 顶 下 才 知 这 是 一 个大敞厅， 南面有开阔的水面。轩东轩北 是竹， 隔水相望， 南岸西岸 也 是 竹 。 抬 头 看， 竹绑竹、 竹搭竹、 纵横交叉又是竹。低 头细审， 方砖铺地， 竖砖嵌缝， 三层平台 依次递转。这高低不一 的 弧 形 墙 ， 人 转 弯、 地转向， 竹影摇曳， 水波荡 漾 ， 令人目 眩， 令人恍惚。且不管， 坐下来品茗再作 思量。 笔者遵循设计者 “只要有了了解建
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何陋轩节点构造分析
何陋轩位于方塔园之东南角的竹林深处、古河道畔的小岛上。
此轩为著名的建筑家、同济大学教授冯纪忠先生的杰作。
方塔园中的何陋轩内的竹节构非常耐人寻味，与木构架相去不远，与钢架似乎更近，但材质迥异。
何陋轩既继承了中国传统的木构架，又极富现代感，而何陋轩之中最引人注目的就是那用竹子把整个大屋顶撑起来的柱网和竹节构之中那一个个节点了。
因为竹子为空心结构，中空而尖削度大，不易加工，防火较难处理，节点连接刚度难于保证，柱网中的每根竹子上均涂上了黑白相间的颜色的漆，在竹子相连接的地方也就是节点的部分全部涂上了黑色，其余部分全为白色，这样就让人能一下清楚地看出整个何陋轩的柱网的节点构造，十分清晰。
何陋轩采用的材料都是竹子，竹材材质具有强度高、韧性好、纤维长、纹理直的特点。
虽然采用的材料都是竹子，但整座建筑看起来十分稳固，原因就在于那一个个节点和由节点相连的竹子所构成的三角形稳定结构。
纵观国内外现有原竹建筑，其节点的构造体系大致可以分为以下四类：棕绳(篾笆)捆绑、铁钉固定的节点、竹(木)材的穿斗式节点以及钢构件连接的节点和钢板连接的节点。
何陋轩中的竹节点就采用了棕绳捆绑、钢构件连接的方法：
①何陋轩中很多地方都采用了棕绳捆绑的方法来连接竹子构成节点。
梁是一根完整的竹子，而与梁相接的柱则是两根或几根短竹，它们之间的连接就是依靠棕绳。
在短竹与梁相接的地方挖小洞，使棕绳能够穿过这些洞，从而使柱与梁得以固定（如图1）。
因为何陋轩屋
顶采用的是稻草，所以整个屋顶的重量不是很
大，传递到棕绳上的力也不是很大，而且何陋
轩中的棕绳在使用前应该经过油渍，所以有了
一定的韧性和力度，所以棕绳可以承受住。
②另一种方法就是钢构件连接。
在何陋轩
中，这种方法多用于接近基地部分几根竹的固
定连接。
此节点处由锚栓、螺帽、金属垫圈、
橡胶垫片等配合紧固。
该处的支撑原竹一端直
插与地面连接的金属杯口，并用水泥砂浆灌注
（如图2）。
这种钢构件装配式节点连接牢固，
同时具有防虫、抗水、抗劈裂等优点。
除此之外何陋轩中的节点构造还很复杂，
正是这许许多多的节点构成了这样一件建筑
四面环水，弧形围坪，竹椅藤几，古朴自然，与四周竹景互相交融，融为一体，浑然天成而别有风致。