第三节婉约词

不忍登高临远，望故乡 渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹 留?
羁旅之悲 思乡之意
坎坷的经历 难言的痛楚
想佳人、妆楼顒望，误 今夜鄜州月，闺中只独看。遥
几回、天际识归舟。
怜小儿女，未解忆长安。（杜 甫《月夜》）
争知我，倚阑干处，正 独客他乡的万般苦况 恁凝愁。
汇评集评
词有与古诗同妙者：“关河冷落，残照当 楼。”即《勅勒》之歌也。（[清]刘体仁《七颂 堂词绎》）
仙 彩 说 ， 雨 恨 锁
云相两燕却， 归思重双来酒 。。心飞时醒
［ 朗 诵
当字。。帘 ］
〔汇评〕
不是表现拥有爱情的欢乐，而是 追忆已失落的往日爱情和表现刻骨铭 心的相思，并把爱情当作一种纯精神 性的追求，这成为晏几道恋情词的一 大特色。本篇即如此。小山恋情词的 结构，始终是建立在对过去的温馨回 忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同
阑天佳来乡 惟处关一
干际人踪渺 有红河番
处识，迹邈不 长衰冷洗对
八 ， 归 妆 ， ， 忍 江 翠 落 清 潇 声 正 舟 楼 何 归 登 水 减 ， 秋 潇
恁。颙事思高 ，，残。暮
甘 凝 争 望 苦 难 临 无 苒 照 渐 雨 州 愁 知 ， 淹 收 远 语 苒 当 霜 洒
。我误留。， 东物楼风江 ，几？叹望 流华。凄天
容
• 蝶恋花
• 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生 天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏 意？
• 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还
无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔
悴。
［朗诵］
• 昼夜乐
• 洞房记得初相遇，便只合、长相聚。何 期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊春 色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光， 尽随伊归去。
• 宋词概说
一、宋词的发展阶段
•
1、以晏殊、欧阳修为代表的前期词
作，以小令为主。
•
2、真正给宋词的发展带来巨大变化
的是柳永和苏轼。
•
3、此后，出现了以周邦彦为代表的
格律词派。
•
4、南渡之后，宋词的发展进入了一
个新的豪放时期。
二、宋词繁荣的原因：
1、北宋前期经济发展，都市繁 荣，市民阶层扩大。这是宋词繁荣 的经济基础和群众基础。
（一）对爱情生死不渝的追求与身世之感的渗 入。 （二）语淡情深，是小山词的风格特色。
其词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和 情感的深度这两个层面上把《花间集》以来的 艳词小令艺术推展到了极致。
三、作品赏析
时罗 落幕
明衣记花低
月。得人垂梦
临 在 琵 小 独 。 后
，琶苹立去楼
曾弦初，年台
江 照 上 见 微 春 高
2、帝王及达官贵人都普遍爱好 歌舞乐曲。宋朝建立后，五代十国 的歌妓乐工都被集中到汴京。还注 意搜集民间的“俗乐”。
3、文人借词发挥，突破了男女 艳情，使之登入大雅之堂。
4、词作为一种文学体裁，经隋 唐五代的孕育和创作经验的积累， 必然出现高峰时期。
三、豪放词与婉约词
•
1、豪放词
•
宋词风格之一，豪放词的特点,大
柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖， 承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行役。〔宋〕 陈振孙《直斋书录解题》）
其铺叙委婉，言近意远，森秀幽澹之趣在 骨。（[清]周济《介存斋论词杂著》）
晏殊
〔浣溪沙〕
一、晏殊的生平
晏殊(991－ 1055),字同叔，临川 （今属江西）人。十 四岁以“神童”应举， 赐同进士出身。后累 官至宰相。谥元献。 他的作品多吟舞榭歌 台、花前月下。著有 《珠玉词》，今存 140首。
代表词人有晏殊、欧阳修、柳永等。
第一节 婉约词
杨
柳 岸 、 晓 风 残 月 。
今 宵 酒 醒 何 处 ？
柳 永
柳永（987?－1053?）
原名三变，后改名永， 字耆卿，排行第七，故称柳 七，崇安（今属福建）人。 景佑进士。官屯田员外郎， 世称柳屯田。有《乐章集》 传世。
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望 。明代暂遗贤，
〔集评〕 晏元献、欧阳文忠公风流蕴藉，一时莫及，
而温润秀洁，亦无其比。（[宋]王灼《碧鸡漫 志》）
二、晏殊的文学创作
《珠玉词》的思想内容
主要的是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别 恨。继承花间传统。
《珠玉词》艺术风格
格调纯净雅致、雍容和缓。 语言清丽淡雅、温润秀洁。
三、作品赏析
浣溪沙 晏殊
一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
首先，善于捕捉刹那间的 感受，并把它提到某种哲理的 意味。
其次，旷达的怀抱与含蓄 的情调有机结合。
第三，语言寓工巧于自然。
• 蝶恋花
• 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双 飞去。
• 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
• 昨夜西风凋碧树， 独上高楼， 望见天 涯路。
• 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
•
、 欧
而春主 清怨要 丽别写
阳 修
的，恋 风表情 格现游
的 词
。
渔家傲
近日门前溪水涨，郎船几度偷相 访。船水难开红斗帐。无计向。合欢 影里空惆怅。
愿妾身为红菡萏，年年生在秋江
上。重愿郎为花底浪。无隔障。随风
逐雨长来往。
［朗诵］
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
• 一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。早 知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端 正外，更别有、系人处，一日不思量，也 攒眉千度。 ［朗诵1朗诵2］
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画
桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒
涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞
豪奢。 重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。
武陵是避乱之地。“桃源望断无寻处”，是 说作者因找不到这样的避乱之地而痛苦。秦观 正是在被现实压迫得无法逃匿的情况下，才急 于找到这个避难的“桃源”的。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
王国维认为秦观的词能以境胜，把自己的心情移 到景物上去，创造“有我之境”，并说：“少游词境， 最为凄婉。至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’， 则变而凄厉矣。”（《人间词话》）
• 鹊桥仙 • 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢， 便胜却、人间无数。
• 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。 ［朗诵］
• 南乡子
• 妙手写徽真，水翦双眸点绛唇。疑 是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半 身。
• 往事已酸辛，谁记当年翠黛颦。尽
道有些堪恨处，无情，任是无情也动
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨 无重数。
一方面是说得到亲友的寄赠，增加了离恨； 另一方面又联想到事业和前程在无休止的党 争漩涡中渐渐地被淹没，便无限怨恨。“砌成”， 言恨之层层叠叠，犹如恨山怨墙厚重难量。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
词尾的二名句，当是作者郁闷心情曲折委婉的 发泄。 此二句或从唐戴叙伦《湘南即事》诗： “沅湘日夜东流去，不为愁人住少时”变化而来， 都是埋怨江水无情地抛开自己而流去。这种如痴 如呆的怨绝语，说明作者真是一个走投无路的 “伤心人”，《苕溪渔隐丛话》前集卷五十引 《冷斋夜话》说：“东坡绝爱其尾两句，自书于 扇曰：‘少游已矣，虽万人何赎？’”
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。
［朗诵］
➢ 上片即景生情，下片以情驭景。信手 写来，情景浑然一体。
➢ 下片写闺人。是由近及远，从思妇楼 头到山外行人。
三、欧阳修的书法
晏几道
〔临江仙〕
一 、晏几Leabharlann Baidu的生平
晏几道(1038～1110），字叔 原，号小山，临川（今属江西） 人，晏殊第八子。曾监颖昌许田 镇。一生仕途不达，但狷介自守， 不傍权贵之门。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重 数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
［朗诵］
此词作于秦观北宋绍圣四年 （1097）离开郴州贬所之前。表达 作者的贬谪羁旅之慨。
秦观受北宋新旧党争的波及和株连。哲宗赵 煦绍圣元年（1094）新派再起，不仅作为旧党的 苏轼弟兄遭到贬谪，“苏门四学士”之一的秦观， 也未能幸免，先后由京师被贬到杭州、处州，继 而又遭到谒告，再贬郴州。他面对接踵而来的政 治迫害，感到无路可走。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高
牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归
去凤池夸。
［朗诵］
［朗诵］
艺
第一，发展了慢词。
术 成
第二，多用赋体。
就
第三，雅俗并陈。
雨霖铃 寒蝉凄切：对长亭晚，骤雨初歇。都门 帐饮无绪， 留恋处、兰舟催发。执手相看 泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮 霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经 年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风 情，更与何人说。［朗诵］
［朗诵］
欧 阳 修
一、欧阳修的生平
欧阳修（１００７-１０７２），庐陵（今江西吉 安）人。天圣八年（１０３０）中进士甲科。累擢 翰林学士，历枢密副使、参知政事。神宗朝， 迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒赠太子太师， 谥文忠。知滁日，号醉翁，晚号六一居士。其 词集有《六一词》等多种。
二
出宴他 深，的 婉伤词
的情感世界之间。
思考题
杨海明在《唐宋词史》中说：“小 宴词的令人‘伤心’，主要是通过抒情 上的两个特点来达到的。这是：一，它 多从‘追忆’的手法入手，来向读者敞 开其内心的创伤；二，它又多以感情 ‘外射’于物的手法，来反照其内心的 悲感。”你以为如何，试举例分析。
秦观《踏莎行》
• 秦观（1049－1100）：字少游、太虚，
［朗诵］
〔汇评〕
词的上片写对酒听歌时的情景，却只以 一支曲、一杯酒来表现，明净、清新而不香 艳，异乎时俗风尚，使人耳目一新。
下片露出流连光景、伤春迟暮的情感，但
却用落花来象征，以归燕来隐托，另有境界，
耐人寻味，更富有阅世既多者的哲理 。
“无可奈何”二句哀而不伤，也很超脱，
是历代盛称的名句。
《浣溪沙》的艺术成就
人。
［朗诵］
• 南歌子 • 霭霭凝春态，溶溶媚晓光。何期容
易下巫阳，祗恐使君前世、是襄王。 • 暂为清歌驻，还因暮雨忙。瞥然归
去断人肠， 空使兰台公子、赋高唐。
借眼前之景，而含万里不尽之情。
以词名世，与其父 齐名，并称“二晏”。著 有《小山词》，存词 260首。
〔集评〕 叔原词在诸名胜中，独可追逼《花间》，高
处或过之。（〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》卷 二一）
淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味， 浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。 （ 〔清〕冯煦《宋六十一家词选例言》）
二、《小山词》艺术特色
号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘 书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上 倾向于旧党，被目为元佑党人，累遭贬谪。 “苏门四学士”之一。工诗词。词多写男女 情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄， 清丽雅淡。诗风与词 风相近。有淮海集、 淮海居士长短句。
踏莎行
秦观 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻 处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须
论得丧！才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人
，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生
畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低
唱！
［朗诵］
思 想
柳永是北宋专力写词的第一人。 他的词主要以游子思妇为对象， 表现羁旅之思、离愁别恨。此外，
内
还有描写城市风光的。
［ 朗
倚回想年故 。休是紧，
诵 ］
，
。，
赏析
对潇潇暮雨洒江天，
纵目所见，气势磅礴，境
一番洗清秋。
界开阔，显出秋色的凄凉。
渐霜风凄紧，关河冷
苏轼：“此语于诗不减
落，残照当楼。
唐人高处。”
是处红衰翠减，苒苒 物华休。
惟有长江水，无语东 流。
有意把实物虚化，由众 芳摇落写出万景衰飒、节序 如流。 暗寓时间悠悠，隐蓄凄清 落寞、惆怅万端的人生感 伤。
雾失楼台，月迷津渡， 桃源望断无寻处。
云雾遮住了楼台，在朦 胧的月光下，看不清渡口。
首二句，不仅是工整的 对句，也不只是状景，而是 少有的情景交融的佳句。其 中“失”字和“迷”字，既 准确地勾勒出景物的模糊轮 廓，又恰切地写出了作者无 限凄迷的意绪。
桃源望断无寻处
“桃源”，是指陶渊明在《桃花源记》中描 绘的世外桃源。其地在武陵（今湖南常德）， 离郴州（今湖南郴州市）不远。
体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，
喜用诗文的手法、句法和字法写词，语
词宏博，用事较多，不拘守音律，然而
有时失于粗疏平直，甚或涉于狂怪叫嚣。
代表词人有苏轼、黄庭坚、辛弃疾等。
•
2、婉约词
• 宋词风格之一，婉约词的特点，主
要是内容侧重于儿女风情。结构深细缜
密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮
丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。