车尔尼全套教案(599-740)

2008—2009学年第一学期08级《钢琴》教案第一章曲
目分析
《车尔尼初级钢琴练习曲》599第1—10条
这十首练习曲的学习，不仅起到了识别音符的作用，同时，由于音的结构主要以全音符和二分音符组成，还可以培养学生数拍子的习惯，从而加强节拍、节奏的训练。

在第1——4首练习中，应边弹边将每个全音符和二分音符的拍子数出来，通过不断的数拍子，建立稳定的节奏感。

在第5——10首练习曲中，使用的音扩大到一个八度，音型多为分解和弦，这时候，指法的运用就显得尤为重要。

很多例子表明，错音往往是源于指法错误，正确的指法习惯应从简单的练习中就开始养成。

第8、9、10首练习曲中，出现了三个音同时弹奏的和弦，演奏时一定要注意将三个音弹奏整齐。

把三个手指轻轻放在三个键上，然后将重量放下，切不可压手腕、下榻掌关节及手臂僵硬。

《车尔尼初级钢琴练习曲》599第11—20条
第11首练习以右手固定位置的五指训练为主，伴以左手三个音的柱式和弦形式出现。

第12首是跳音练习，在弹奏八分音符连奏与四分音符跳音时，连线之内的音要求弹的连贯、清晰，手腕保持平稳、放松。

跳音要弹的轻松而有弹性。

第13首中出现了左手的双声部，即在保持一个四拍的全音符的同时弹出三个四分音符的断奏。

第14首是一首双音练习。

双音跳音和双音连线构成了右手的旋律部分。

左手为分解和弦的伴奏。

Legato为意大利文，表示连贯的弹奏。

本首练习第一小节左下方出现了这个单词，表示左手要弹的连贯。

第15首以训练右手三连音为主，要求将三连音弹的均匀、干净、连贯的基础上，力度上要有强弱的变化。

第16首为十六分音符与四分音符跳音之间的结合训练，并出现了结尾处十六分音符固定位置的连续四小节快速跑动。

强、弱、渐强、渐弱的变化对比在本练习中反复出现。

第17首以训练右手三度双音为主。

放松、整齐和连贯地弹好三度双音，是本练习需解决的问题。

第20首在左手分解和弦的伴奏中，右手作断奏、连奏的旋律变化。

《内蒙民歌》、《劳动小唱》、《捷克民歌》、《北风吹》、《嘎达梅林》均为分手练习断奏、连音的曲目，在弹奏技术上没有太大的不同，但是：《内蒙民歌》要强调其柔美和一行一大句的上下句感觉；《劳动小唱》注意其朴实的民歌风；《捷克民歌》、《北风吹》、《嘎达梅林》这几首由歌曲改编的小曲要注意其优美如歌，仔细阅读谱上的表情记号，突出各自不同的感情色彩。

2008—2009学年第一学期08级《钢琴》教案第二章曲
目分析
《车尔尼初级钢琴练习曲》599第21—29条
第21首练习是训练右手双音连贯的为主的练习，与前几首双音练习不同的是，它是3／4拍子，节奏更富于动感，整首都由短小的连线组成。

旋律具有很强的歌唱性。

第22首练习曲虽然短小，却综合了前面几首曲子的技巧。

既有连奏和断奏的对比练习，又有转指移位的音阶进行，并使用了十六分音符，速度较快。

第23首是一首6／8拍练习曲，练习前首先要学会数拍子，由于左手是每小节工整的六个音，因此弹奏时左右手对齐即可。

第26首是一首节奏鲜明、旋律活泼的练习曲。

第一行以音阶练习为主，第二行以短小的琶音构成。

左手仍是半分解的和弦伴奏。

第27首是以练习右手音阶为主的练习曲，左手为断奏四分音符柱式和弦。

右手的音阶为十六分音符，速度较快。

左手首次出现了属七和弦，应予以重视。

第29首的右手旋律均在较高的音区，以两个音一组的短连线为主，第一个音均出现在弱拍位置，收在强拍上。

Vivo为表情术语，意指活泼地、生动地。

《香摈》一曲中，在连线覆盖下的跳音称“半跳音”，弹奏时音虽断开但无须十分短促，触键和离键均要柔和。

这首曲子比较欢快，注意练习时应由慢练开始。

《信天游》是简单的两声部小曲。

需要表现一种开朗而愉悦的情绪，要仔细读谱，看清跳音、保持音和连线。

《齐步行进》一曲是进行曲风，结实有力而精神抖擞，中间有八小节由左手演奏旋律。

《五月》中双手合作的前提是各自弹奏不同的音，因此，双手都要根据乐曲要求控制好它们的起、落。

要注意左手有很多休止符，并注意五月春天轻松愉快情绪和轻响的变化。

《冬》音乐形象十分鲜明，较慢的速度、低沉的左手旋律，令人感到隆冬的沉凝气。

2008—2009学年第一学期08级《钢琴》教案第三章曲
目分析
《车尔尼初级钢琴练习曲》599第30—34条
第30首练习曲可以分为三段。

第一段（前八小节）右手以跨度较大的音符组成，出现了跨小节的分句，左手是带一个三拍保持音的分解和弦伴奏。

第二段（九到十六小节）右手以双音连线为主，左手则是半分解和弦伴奏。

第三段（十七至二十四小节）右手是一个八度的音阶，以十六分音符组成。

Dolce表示柔和、优美地。

Cantabile表示如歌地。

第31首练习曲以右手双音训练为主，但与以前的双音训练有所不同，它有很多六度的双音，有连有跳。

左手以快速三连音伴奏型贯穿始终。

第32首是一首右手以三个音的和弦断奏为主，大部分时间只是担任伴奏的任务。

在两行的最后二、三小节，右手和弦才明显带有旋律线。

左手是首次出现的低音谱表，以单音旋律形式出现。

第33首练习曲以练习快速的十六分音符为主，其中有双手齐奏和左手跑动。

左手十六分音符在本教材中是第一次出现。

第34首是以训练右手双音为主，并出现了连续六度的双音，如第一行的最后两小节和第二行的前四小节。

左手由连贯的分解和弦构成。

Con moto意为速度稍快。

《气球》的右手双音是短促的跳音，需要手腕灵活放松。

右手则复习从第一章就开始提出的弹奏手型和动作要领。

《西藏民歌》和《亲爱的名字》都是根据歌曲改编的，左手的双音是比较简单的和声衬托，右手的节奏除了四分音符和八分音符以外，开始出现切分音和附点。

《星星歌谣》中也出现了附点节奏，应予以注意。

2008—2009学年第一学期08级《钢琴》教案第四章曲
目分析
《车尔尼初级钢琴练习曲》599第35—39条
第35首练习曲是一首以右手和弦为主的练习曲，奏法以跳音为主，不时点缀有连线的弹法，旋律的语气感较强。

左手虽然只是一个单音的伴奏，但小连线的使用使整个伴奏在庄严的气氛中又显出几分神气与活泼。

第36首由本首开始，练习曲中出现了升、降记号。

本首的右手旋律全是连线结构,连线分句有长有短，它们都需要用优美的声音来表达。

Con grazia意为优雅地、斯文地、优美地。

第37首右手旋律部分均由双音构成，有三度双音和六度双音两种。

左手与第35首技法相同。

第38首练习曲较为轻快、活泼。

右手的弹法很丰富，有连跳之分，也有明显的强弱对比，旋律的变化更加丰富多彩，升、降记号的使用也较为频繁。

第39首类似的右手单音旋律与左手分解和弦伴奏的组合，我们在前面以学过多首，但这首增加了调号的练习。

第40首练习曲以左手一个八度的琶音训练为主，旋律有连有跳，表情激昂向上。

4、5指用的较多，且常出现在重要位置，左手是连套跳构的半分解和弦伴奏，配合右手的铿锵旋律，具有较强的进行曲风格。

第41首是一首旋律优美、流畅的练习曲。

大部分为柔和连贯的单音旋律，第三行出现了饱满、激昂的和弦。

左手虽然也是分解和弦伴奏，但由十六分音符组成。

第42首是一首练习三度、六度双音的练习曲，虽然结构短小，但旋律十分优美，乐句结构方整。

左手在这里的作用不仅是伴奏，它也有十分鲜明的旋律线，并不时出现双音。

第43首练习曲中出现了休止符，要注意辨认不同时值的休止符。

第44首本首练习曲右手由八分音符的跳音与十六分音符小连线组成。

旋律充满了活泼、天真的情绪，速度要求是快板。

左手为柱式和弦的八分音符跳音。

《窗花舞》要非常注意右手的指法，可先用偏慢的速度将指法弄清楚，做到每次练习都准确无误。

《苏格兰舞曲》情绪活泼愉快，有许多节奏感很强的切分音。

“多练难点，先分后和，由慢到快”的原则在次完全适用。

2008—2009学年第一学期08级
《钢琴》教案第五章
曲目分析
《车尔尼初级钢琴练习曲》599第40—49条
第40首练习曲以左手一个八度的琶音训练为主，旋律有连有跳，表情激昂向上。

4、5指用的较多，且常出现在重要位置，左手是连套跳构的半分解和弦伴奏，配合右手的铿锵旋律，具有较强的进行曲风格。

第41首是一首旋律优美、流畅的练习曲。

大部分为柔和连贯的单音旋律，第三行出现了饱满、激昂的和弦。

左手虽然也是分解和弦伴奏，但由十六分音符组成。

第42首是一首练习三度、六度双音的练习曲，虽然结构短小，但旋律十分优美，乐句结构方整。

左手在这里的作用不仅是伴奏，它也有十分鲜明的旋律线，并不时出现双音。

第43首练习曲中出现了休止符，要注意辨认不同时值的休止符。

第44首本首练习曲右手由八分音符的跳音与十六分音符小连线组成。

旋律充满了活泼、天真的情绪，速度要求是快板。

左手为柱式和弦的八分音符跳音。

第45首是一首综合了多种演奏技法和音型的练习曲，既有连跳弹奏的区别，又有和弦、音阶与短琶音的音型变化，还有左右手的交替练习。

第46首以训练右手三度、六度的双音为主，与前面所学的双音练习比较，在速度上要求更快一些。

第47首为一个降号的F大调。

右手虽只是单音旋律，但旋律的起伏较大，全部由分解的和弦琶音构成。

左手是较柔和的半分解和弦伴奏。

第48首是降B大调,有两个降号,在降B的基础上又多了一个降E.右手是以三度、六度为主的双音练习,左手则分规律性很强的和弦伴奏.
第49首以训练右手降B大调音阶为主的练习,右手旋律均为弱起.
《保卫黄河》改编成钢琴作品以后风格依然是果敢、有力，具有战
斗性。

它对初学者提出了触键的要求。

音质应当结实有力,跳音饱满。

颗粒性强。

《土耳其进行曲》中十六分音符要求弹得很快,应当用“手指断奏”去演奏。

《小步舞曲》是一首著名的乐曲,选自莫扎特的歌剧《瑭·璜》,在古典乐中,
小步舞曲被经常使用,其风格典雅,速度徐缓。

2008—2009学年第二学期08级《钢琴》教案第一章曲目分析
《车尔尼初级钢琴练习曲》599第50—59条
第50首练习曲为两个升号的D 大调，在生F 的基础上又多了一个升C，要特别注意这两个音的出现。

第一行左手以音阶为主，第二行的前四小节虽是双音与单音的交替演奏，但里面也包含了旋律的成分。

第51首是以训练附点八分音符为主的练习曲，左右手均有附点八分音符出现。

这类节奏给人以神气、威武的感觉。

第52首练习曲第一行仍以六度双音练习为主，第二行结构稍复杂些。

右手前四小节为带旋律的和弦，和弦的使用没有规律，变化多端。

左手始终有一条音区很低的旋律。

第53首练习曲以训练切分音和切分节奏为主。

第54首这是一首优美动听的练习曲。

右手旋律要求柔和而优美，左手伴奏部分要求连贯而轻柔。

速度为中速。

第55首是一首训练音阶与短琶音的练习曲，调号为一个升号的G 大调。

第二行第三小节至第三行的前四小节，左右手所有的C 音临时被升高半音，此段实际为D 大调。

第56首是一首右手半音阶的练习。

黑键白键的交替演奏，对指法提出了更严格的要求。

其中以第三行的两句下行半音阶最易出错。

第57首以练习右手双音转位为主，左右手还分别出现了音阶与短琶音。

本练习除了双音转位外，跳音的质量也很重要，按照断奏的时值是原时值的一半的原则，本练习中的八分音符跳音都应短促一些。

第58首从本首开始，每首练习曲都应具备一定的速度。

演奏该曲有速度的要求，快速、清晰是我们的训练目的，但达到这一目的最有效的手段是进行大量规范而有耐心的中速、慢速练习。

第59首是左手固定位置的五指练习。

左手要求演奏得较连贯，真正的主旋律应该在右手。

《波尔卡舞曲》是一种快速的、二拍子的，起源于捷克的乡间的舞曲。

具有活泼生动的风格。

本曲跳跃的伴奏音型，第二拍的重音，灵活地上下跑动地旋律展示了热爱生活的人们的热情风貌。

《四小天鹅》天鹅选自柴科夫斯基的芭蕾舞剧《天鹅湖》，描写了四只活泼、可爱的小天鹅。

该曲旋律明快，节奏鲜明，是一首双音与附点音符的配套练习
2008—2009学年第二学期08级《钢琴》教案第二章曲目分析
《车尔尼初级钢琴练习曲》599第60—69条
第60首练习曲左右两手全由十六分音符组成。

谱子中右手旋律部分的一些带有跳音记号的音不做跳音弹奏，只弹成一个重音。

本练习手型与手位保持基本不变，但也有距离较宽的伸张移位，准确而迅速的把准位置是本练习的关键。

第61首是一首练习大调音阶的快速跑动的练习曲，其音阶距离以超过了两个八度。

十六分音符要弹均匀，要利用手指的独立能力，声音要具强弱变化。

第62首练习曲以三连音训练为主，不管是出现在左手还是右手，它均以伴奏的形式出现，与之相对应的则是旋律。

三连音弹奏不但要求均匀，而且要求放松，声音控制要平稳。

第63首练习曲以训练D 大调音阶为主，旋律由三连音构成。

从第二行开始，右手旋律虽未标记连线，但ben legato 表示充分连贯，所以后面的演奏应保持连贯。

第64首本首练习的右手奏法有多种，以音阶为主，也包含有半音阶，还有双音及半分解的双音旋律。

第四行的第二小节下面标有保持断奏，虽然和弦上方没有断奏记号，也要使用跳音奏法。

第65首本首练习除少数旋律由音阶构成外，大多以颤音形式出现。

颤音是装饰音的一种，它的构成为主音与起其上方的或下方的辅助音急速的交替进行。

本曲虽为节奏归整的音符构成，却是为后面的快速颤音练习做准备。

第66首本练习是三个升号的A 大调。

共分两段，前半段以音阶为主，后半段则是练习各指与大拇指的交替技术。

第68首本练习是训练同音换指的。

同音换指又称轮指，即用不同的手指轮流去弹奏同一个音。

轮指需要掌握正确的演奏方法。

错误的方法会导致错音、漏音、声音不均匀、手臂及肩部的紧张。

第69首本首练习以音阶训练为主，调号为两个升号的D大调。

音阶部分均由三十二分音符组成，并多以左右手交替连接的形式出现。

这对左手的技术能力是个很好的锻炼机会。

《绿袖子》是著名的英国民歌，这里第一次使用了切分踏板。

使用了切分踏板的目的是令音与音之间能够十分自然连贯地衔接，特别是帮助用手指连接不到的远距离的音达到连贯的目的，同时使音色干净而丰满。

《瑶族长鼓舞》是由优美的民族舞曲改编的小曲。

由于低音使用了延音踏板，第一拍低音的共鸣得以延长，而与紧接着的两个跳音形成强烈对比，使乐曲富有生动的舞蹈节律感。

2008—2009学年第二学期08级《钢琴》教案第三章曲目分析
《车尔尼初级钢琴练习曲》599第71—77条
第71首从本首练习开始，我们进入了装饰音的练习。

虽然本首中并未出现装饰音，但是作为旋律练习，它是非常有价值的。

但从音的组合方式和速度要求来看，本首演奏不会有太多的困难，但从旋律的音色变化、右手的抒情性与左手伴奏的呼应配合上要求，则值得我们用心去体会。

第72首练习曲是一首装饰音的训练。

装饰音是用来装饰寻；旋律的特殊记号。

它虽只起装饰作用，但并不意味着无关紧要。

装饰音是塑造音乐形象不可缺少的部分。

在本练习中，由于倚音出现在十六分音符的前面，如何正确把握它的弹法与时值特点，是装饰音演奏的一个技术难点。

第73首练习曲是一首抒情优美的练习曲。

谱中出现了很多装饰音，其中有一个音的单倚音，也有两个和四个音的复倚音。

在乐谱中出现了将右手装饰音与左手伴奏音相连的短虚线，它的作用是提示右手装饰音应与左手伴奏对齐。

第74首本首练习出现了颤音。

演奏时，颤音记号下面的主音与它上方的邻音进行快速交替。

波浪线下方所示时值，均应用颤音来演奏。

在第一小节后面出现的两个小音符，属于倚音，由于它出现在颤音的后面，所以称“后倚音”。

学习颤音与倚音之间的连接是本首练习的主要目的。

第75首本首练习的装饰音仍以前倚音、后倚音和颤音的形式组成，较之前面几首稍复杂些，第二小节出现前倚音，第五小节出现后倚音。

第二小节的第一个音后面出现两个附点，这个音叫双附点，用来增加时值。

第一个附点表示延长前面基本音符
时值的一半，第二个附点表示再延长第一个附点时值的一半。

第76首在左手连贯柔和的伴奏基础上，右手仍是一条亲切、抒情的旋律。

装饰音的出现较规整，但速度较前几首都应快些。

第77首这首练习为三个升号的A大调，装饰音使用不多且易掌握。

右手音域较宽，抒情柔和的旋律在左手富于动感的节奏型衬托下，显得活泼、跳跃。

《南泥湾》是一首根据民歌改编的钢琴小曲，抒情婉转，在弹奏时应注意柔和地触键，尽量避免音头的出现，使全曲连贯流畅。

在练习中还应注意前倚音的弹奏，保证时值的准确无误。

《斗牛士之歌》是根据比才的歌剧《卡门》中的选段改编的，整体风格与远歌剧保持一致，触键要结实有力，突出反映斗牛士勇敢、不屈的精神风貌。

2008—2009学年第二学期08级《钢琴》教案第四章曲目分析
《车尔尼初级钢琴练习曲》599第78—85条
第78首从本首练习曲双手都由双音组成，且都有自己的旋律线条，就好相是一首四声部的合唱曲，各声部的旋律走向都很清晰，声音宽厚饱满，表情典雅庄重，具有很高的练习价值。

第79首练习曲是一首切分节奏练习。

右手旋律的左手第三行旋律均出现了很多切分音。

本练习中，用连线相连的跨小节的两个相同的音都符合切分音的定义，均为切分音。

包含切分音的节奏称为切分节奏。

第80首本首练习的第一行以简单的卡农形式出现，即双手在旋律与节奏上用模仿的手法。

在后面几行中，节奏变化较复杂，小节与小节之间在音符的组合形式上有很大的差异。

在最初练习中，建议将2/4拍子看成4/8拍子来练习，使原来的半拍在这里变为一拍，将原来的没小节两拍分为四拍来数。

第81首本首练习仍以训练右手装饰音为族。

以倚音形式出现的一个、两个和三个音一组的装饰音贯穿于整首练习中。

本首装饰音虽然以各种组合形式不断出现在旋律中，但其奏法以在前面分别学习过，弹奏不会太困难。

而最易出错的是右手在跳与连的奏法上和呼吸动作上。

第82首从音符的时值组合来看，它与第80首的节奏相同，都是以十六分音符的三连音和带倚音的八分音符为主的。

Allegretto al＇hongroise意为匈牙利风格的小快板。

第83首本首练习为两个降号的降B大调，仍以练习短倚音为主。

第一行左手伴奏和第三行右手和弦处的Staccato表示用跳音演奏。

在演奏带倚音的八分音符跳音时，要注意将这种音型处理的非常短促，倚音与被装饰音要尽量靠紧，使声音非常灵巧、明亮。

第84首这首练习是一首训练两个八度短琶音的练习曲，旋律音都由三连音组成，速度要求较快。

第85首本首练习以训练双手的连接配合为主，左手音符均出现在重拍位置，且为跳音奏法，右手均为弱起，三个音保持连贯。

类似这种训练，练习的难点在于如何做到均匀。

均匀主要包括两方面，一是连接上的时值均匀，二是连接中的力度均匀。

《小奏鸣曲》奏鸣曲是一种体裁的名称，它是包含多个乐章的器乐套曲（一般是两到四个乐章），乐章之间在性格和速度上常常有不同的对比。

奏鸣曲式则是指曲式，它多数用于奏鸣曲的第一个乐章，主要由呈示部、展开部和再现部构成。

《小奏鸣曲》的第一乐章就运用了奏鸣曲式，。

从1——15小节是呈示部，16——23小节是展开部，
24——38小节是再现部。

这首奏鸣曲共分三乐章，较有代表性。

《牧童的歌》中包括需要使用延音踏板，写有踏板放开记号的地方常常是与手指同时离键的。

在这种情况下要注意，在手指离键以及放踏板时要让这个音的音尾留有共鸣，不要突然终止。

2008—2009学年第二学期08级《钢琴》教案第五章曲目分析
《车尔尼初级钢琴练习曲》599第86—90条
第86首从本首练习以训练双手交叉弹奏为主要目的。

旋律中带有装饰音，伴奏以连贯的三连音组成。

第87首练习曲是一首训练琶音的练习曲，难点在于这种琶音的结构形式。

合理的指法会给演奏带来很多的方便，所以一定要注意规范指法。

第88首本首练习主要是训练快速的三度和六度的双音连接，黑键的不断出现为这种双音连接增加了困难。

本首练习使用的音域较宽，上下起伏较多，在能够流畅演奏后，应将这种高音的上下变化辅以声音强弱起伏，使乐曲更有音乐性和表现力。

第89首本首练习共分两部分，前半部分为固定的音型移位，以跨度较大的分解琶音组成。

后半部分是连贯流畅的音阶跑动。

第90首是一首加洛普风格的快板练习，可分为两部分，旋律均由琶音组成。

前半部分为八个音一组的下行琶音，后半部分为四个音一组的上行琶音。

在前半部分的下行琶音中，由于左手伴奏的变化相对有规律，使右手显得略容易些，但下行的结构形式需要4、5指非常有力地站立、支撑。

后半部分左手琶音与左手伴奏作反方向进行，左右手均有较大的换位跳动，怎样使双手的跳动在快速中保持准确，是一大技术难点。

《快乐的农夫》是一首较难的曲目。

除了一部分由左手弹奏旋律以外，还有一部分是右手弹奏两个声部，其高音声部是旋律而中声部是伴奏。

这对初学者来说并不容易掌握。

所以在练习时应当分手、分声部练习，并多注意慢速与中速的交替练习，以取得良好的效果。