中国古代青铜器的演变ppt课件

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商朝青铜器的造型
商代青铜器以方、圆形的几何体造型最为常见，但 同时动物造型的青铜器也开始出现。几何体的造型 大都显得粗重，注意各个部位的比例协调，达到均 衡，重心尽量下沉，在视觉上造成沉稳凝重的效果。 此时的青铜器上开始有装饰性的附件，这些附件除 了满足实用性之外，有时也成为一种有效的调节整 体平衡的手段。商代早期已出现列鼎，承夏代陶方 鼎而来，但更高大沉重，所展示出来的王者气势远 非陶方鼎可比，但器壁普遍仍较单薄。
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而在西周中后期形成了西周时期特有的纹饰 特征，如，西周中后期，主要流行环带纹、 窃曲纹、重环纹、垂鳞纹、波曲纹、凤鸟纹、 瓦纹等，另外，还出现了许多无纹饰的素器， 在这些素器当中有的也有饰几道纹的。西周 时期的青铜器，有时候用雷纹为地，这实际 上是延续了青铜器礼器化的进程。
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春秋战国时期，政治变革、学术争鸣空前繁 荣。青铜器的应用则是钟鸣鼎食的组合，已 失去彝器和礼器的特性，向生活日用方向发 展。青铜器不仅造型依据人的尺度设计，装 饰上一反前一时期简明、质朴，趋于细腻繁 茂、灵巧新颖。怪异的饕餮纹因不适于装饰 日常生活用器，已不复存在，代之而起的是 各种无角小蛇互相穿插重叠，以四方连续形 式展开的蟠螭纹。恰似当时各诸侯国之间的 政治、经济纠结蟠绕。
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春秋战国时期，青铜铸造不再由王室独控， 各地诸侯大造其器，器型开始有所改变，造 型和纹饰都不再像西周以前那样神秘狰狞， 而代之以华美和写实的世俗气息，礼制没落， 诸侯野心勃勃，对人的价值和人的力量开始 加以肯定，青铜器具更加走进日用生活和人 群，造型风格由粗笨厚重转为简朴轻便。
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青铜器 夏、商、周装饰的演变
中国古代青铜器的演变
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青铜器是人类历史上的 一项伟大发明，而我国 先民早在夏、商、周时 期就已经创造了独步世 界的青铜文化。
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我国青铜器在夏、商、周无论是造型还是 在装饰、风格上都发生了演变。并且在经历 了长达20个世纪的发展， 青铜器的设计艺术辉煌 灿烂。
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青铜器的演变主要表现在造型、装饰、风格 上。
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商代晚期，方形器较普遍，圆鼎的锥状足被 柱状足取代，两耳对应两足成为历代圆鼎的 固定形式。晚商时期青铜器种类增加很多， 远盛于以前，是中国青铜文化的鼎盛时代。
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周朝青铜器的造型
西周初期，鼎的腹部上小下大，兽蹄足； 中期以后，酒器大减，出现了新的食器 、和 水器盘。成套的青铜器增多，带长篇铭文的 增多。西周后期， 礼崩乐坏，礼器都趋 向粗陋，重要而常见 的鼎、爵、觚都逐渐 消失。
17Βιβλιοθήκη 周朝从纹饰上看，西周时期的青铜器纹饰在继承商代的基 础上继续发展，西周早期和商代晚期一样进入了纹 饰发展的鼎盛期，这是同当时的社会历史大背景分 不开的，也就是说虽然朝代更替了，但统治阶级用 礼器统治人们的思想没有改变，所以，青铜礼器发 展的大环境没有改变，这样青铜上的纹饰还是按照 为礼器服务的思想不断发展，商代的许多纹饰在西 周时期仍然在使用，如，商代晚期兽面纹的变化的 形式“环柱角形、牛角形、外卷角形、羊角形、内 卷角形、曲折角形、双龙角形、长颈鹿角形、虎头 形、熊头形兽面纹”等纹饰，在西周早期仍在使用。
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夏朝青铜器的造型
现在能看到的夏朝青铜器比较少，主要是一 些小件的工具和兵器，以酒器爵， 盉最为突 出，共同特点是器壁较薄，整个造型显得枯 瘦，简陋，轮廓线条尖锐。它们的三个足都 大多采用尖锐的圆锥状足。爵的流和尾都较 长。夏朝仍以陶器为多，青铜器的造型多以 陶器仿制而来。(鼎在当时的地位已成为王权 的象征，多为圆鼎，尚未见有青铜方鼎，但 有陶方鼎出土。)
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青铜器 夏、商、周造型的演变
从夏、商到周，各个时代的青铜器造型随着 社会的发展而不断变化。每一个时代都有一 些特色。一是器型的种类在增减，有些品种 甚至为一个时代特有，二是每个品种的造型 在不同时代会有一些改变并维持一段时间或 形成统一的特征，有时候，所有的青铜器造 型又都会深深地打上本地域本民族文化的烙 印，形成一些地域民族特色。
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迄今发现最大、最重的青铜器，是殷墟吴家 柏树坟园出土的后母戊(又称司母戊)大方鼎， 高133厘米，重达875公斤。这件巨大的青铜 鼎表现了商朝后期的发达和人民的创造力。
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司母戊大方鼎
鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直， 显现出不可动摇的气势。司母戊鼎立耳、方腹、 四足中空,除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素 面外，其余各处皆有纹饰。在细密的云雷纹之上，各
夏朝
青铜器上尚无装饰性附件，也无纹饰，多为 素面器。
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商朝
商代前期青铜器的纹饰，还没有作为图案衬 地的花纹，即所谓地纹。纹饰大多作带状， 并常见弦纹、兽面纹和夔龙纹。兽面纹的线 条圆转流动，很有特色。在带状兽面纹上下 夹以联珠纹，则是当时流行设计。
兽面纹
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商代后期，纹饰内容丰富，变化更加突出， 不但流行通体满花，绝大多数使用云雷纹作 为地纹，以填充主题纹饰外的空间，而且还 出现了在图案上重叠加花的所谓三层花。
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商代后期青铜器纹饰中动物纹样大大增加，最典型 的花纹是具有神秘色彩的饕餮纹，其形状多变，一 般尾部下卷，鼻额突出，咧口利爪，巨目凝视，雄 严诘奇。有的大幅饕餮纹纹体鼓起，曲角高耸，突 出器外，配以浮雕龙、虎、羊首、鹿首和牛首等动 物形象，峻挺方折、精湛无比；有的全身满施饕餮 纹，器体棱脊四起，深镂细刻富丽堂皇。如亚方尊 等，都是晚商青铜器中出类拔萃的精品，其他花纹 还有夔纹、蝉纹、蚕纹、小鸟纹等。这些动物纹样， 少数是肖生的，更多的则是神话性的禽兽。
部分主要纹饰各具形态。鼎身四面在方形素面周围 以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱， 扉棱之上为牛首，下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎， 虎口相对，中含人头。耳侧以鱼纹为饰。四只鼎足 的纹饰也匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。 据考证，司母戊鼎应是商王室重器，其造型、纹饰、 工艺均达到极高的水平。是商代青铜文化顶峰时期 的代表作。
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司母戊鼎器型高大厚重，形制雄伟，气势宏 大，纹势华丽，工艺高超，又称司母戊大方 鼎，高133厘米、长110厘米、宽78厘米、重 约832千克，鼎腹长方形，上竖两只直耳（发 现时仅剩一耳，另一耳是后来据另一耳复制 补上），下有四根圆柱形鼎足，是目前世界 上发现的最大的青铜器。(该鼎是商王武丁的 儿子为祭祀母亲而铸造的。)