密斯范德罗作品一
密斯范德罗作品分析
Parthenon Temple
Mies van der Rohe Barcenola Pavilion 1929
陶爱斯堡 俄罗斯舞蹈的韵律
Mies van der Rohe Barcenola Pavilion 1929
最后，还有· · · · · ·
高大上的行政楼 宁波工程学院
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密斯非常青睐自然之光，这一点从他的独具匠心的设计中就可以看出。他用透明取代 了不透明，让阳光肆无忌惮的照射进馆内，馆内的一切也都贪婪的吮吸阳光的温暖。 这一点，从他的吐根哈特住宅的设计中也可以看出。
密斯还在馆的周围设计了水系。水下铺满了鹅软石，而且水位非常的浅，给人一种戏 水的冲动，或是坐在岸边将双脚踏入水中的哪一种享受。
密斯为巴塞罗那馆设计的椅子
我从他的三大建筑理念入手， 分析他的巴塞罗那馆和吐根哈特住宅这两个著名作品。
Step one：巴塞罗那馆。众所周知，巴塞罗那馆是密斯最值得称道的作品之一， 这个作品将他的三大设计理念淋漓尽致的展现了出来。
这是因为我们没有以那个年代的视角去 理解这个作品。 然而，在密斯那个年代，这样的建筑是 非常多人眼球的，他颠覆了传统的复杂 装饰和死板的石墙，取而代之的是“轻 盈”的玻璃。整个给人以清新、浪漫的 感觉。
路德维希· 密斯· 凡德罗
组员：聂大江
先来简单的认识一下密斯：
德国著名建筑大师，曾是包豪斯学校的校长。
与安藤忠雄的经历相似， 密斯也没有受过正式的建筑学教育， 他对建筑最初的认识与理解 始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑。
一般认为密斯有三大基本建筑理念： 分别是“少就是多”、“流通空间”“全面空 间”。
正是因为他对自然光的苛刻的要求，他会用尽一切手段抓住着这份上帝的恩赐。 水是一面很好的镜子，可以反射自然光，在晚上更是可以反射灯光，将有限的光 用到极限。反射、倒影，甚至是成为一种光源，水系不可谓不是一样神奇的东西。
密斯·凡德罗Mies van der Rohe“少即是多”
密斯·凡德罗Mies van der Rohe“少即是多”2012-11-26 | 所属分类[ 大师 ]―我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义‖——密斯凡德罗密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年8月17日）德国人，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。
从某种意义上来说，密斯·凡德罗建立了一种当代的建筑学标准。
作为钢框架结构的开创者和玻璃幕墙的缔造者，密斯提出的‖少即是多‖的理念，不仅集中反映了他的建筑观点，也大大影响了全世界的建筑风格和特点。
正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象，我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。
密斯坚持―少即是多‖的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
密斯凡德罗建筑风格：在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格手法，改采用了柯布西耶与沃尔特·格罗佩斯大力推动的新建筑观念（称为先锋派）。
因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹，局部的修饰都被拿除了，改为以功能为主，带有强烈理性风格的现代建筑手法。
当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费华巧的实证。
1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃幕墙大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。
此馆的设计后来在原址被重建，1930年密斯在捷克波尔诺（Brno）的作品图根哈特别墅（Villa Tugendhat）也被视为此高峰期的经典建筑。
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。
密斯范德罗作品一
巴塞罗那德国馆标志着国际风格臻于成熟，能与历史任何伟大风格媲美
1932年设计landhaus lemke
1932年设计landhaus lemke
1932年设计landhaus lemke
1932年设计 lemke
1932年设计landhaus lemke
②土根哈特住宅 ·建于1930 年 ·将巴塞罗那德国馆中的手法、风格，运用住
宅 ·材料的选择：玻璃隔墙、钢柱的运用 ·流动空间 底层室内设计最著名 -----条纹玛瑙石独立墙体，乌檀木弧形墙划分 室内空间 布尔诺椅 巧妙的高差处理
谢
135.5×85.2cm
西格拉姆大厦/1954-1958/ （Seagram Building,1954-1958）
3.钢筋混凝土办公楼
4.砖结构乡村别墅
这个方案是密斯探求空间内外融合与结构清晰的过渡性作品。
杜斯伯格
一段俄罗斯舞蹈的节奏
密斯否认了这一提法。密斯回应说，建筑跟绘画不同
5.混凝土乡村别墅
阿尔特斯博物馆 altes museum
阿尔特斯博物馆 altes museum
1912年离开贝伦斯事务所，去荷兰设计克吕 勒夫人住宅，未建成
1912年参加俾斯麦纪念堂竞赛
俾斯麦纪念堂竞赛
在荷兰期间受荷兰大师贝尔拉赫的影响 贝尔拉赫----建筑从结构出发 贝伦斯-------建筑从形式出发
1932年设计landhaus lemke
1932年设计landhaus lemke
1932年设计landhaus lemke
1932年设计landhaus lemke
1932年设计landhaus lemke
1932年设计landhaus lemke
密斯·凡·德·罗《少即是多》
巴塞罗那博览会德国馆
人物简介（生平）
1930年出任包豪斯第三任校 长。 1937年，他移居美国，在伊 利诺斯理工学院担任建筑系 主任从事教学和设计工作， 他的大部分钢架玻璃幕墙的 摩天大楼都是在美国完成的。 1947—1958年是密斯的影响 登峰造极的时期。 1958年退休，1969年去世。
设计思想（产生）
主要作品（作品赏析）
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然 而对建筑材料的颜色、纹理、质地 的选择十分精细，搭配异常考究， 比例推敲精当，使整个建筑物显出 高贵、雅致、生动、鲜亮的品质， 向人们展示了历史上前所未有的建 筑艺术质量。
展馆对20世纪建筑艺术风格产生了 广泛影响，也使密斯成为当时世界上 最受注目的现代建筑师。
主要作品
• • • • • • • 德国柏林新国家美术馆 西格拉姆大厦 范斯沃斯住宅 巴塞罗那国际博览会德国馆 杜根哈特住宅 IBM公司大厦 湖滨公寓
设计思想（内容）
• 密斯•凡•德•罗坚持”少就是多”的建筑设计哲学，在处理 手法上主张流动空间的新概念。 • 他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少 作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本 身升华为建筑艺术。 • "少就是多"这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传 统美学和哲学中品味出来. • 国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅,而是在于 那一大片空白之中. • 少"不是空白而是精简,"多"不是拥挤而是完美.
少即是多lessmore现代建筑大师环艺四班20135753密斯凡德罗的人物简介密斯凡德罗的设计思想密斯凡德罗的主要作品密斯凡德罗的其他作品tablecontents内容大纲密斯是现代主义建筑设计的最重要大师之一美国作家汤姆沃尔夫tomwolfc在他的著作从包豪斯到我们的房子frombauhausourhouse中曾说过
建筑大师解析——密斯凡德罗课件
社会影响
历史价值的缺失
现代主义建筑强调功能性和实用性， 但有时忽略了社会和文化的影响，可 能造成社会分裂和文化冲突。
现代主义建筑往往摒弃传统建筑风格 和历史价值，导致城市和地区的独特 性和历史义建筑往往追求短期效益，缺 乏对环境可持续性的考虑，对自然资 源的消耗较大。
REPORT
详细描述
这一理念源于密斯凡德罗对现代主义建筑的理解，他认为建筑应该以最简单、最 直接的方式表达其功能和形式，而不是通过繁琐的装饰来掩盖其本质。他主张通 过精确的线条、简单的几何形状和高质量的材料来实现这一理念。
流动空间的追求
总结词
密斯凡德罗追求流动空间的设计理念，旨在打破传统建筑的 封闭和固定空间模式，使空间更加开放、自由和灵活。
详细描述
他的设计理念和作品对现代建筑设计产生了深远的影响。他的“少即是多”理念被广泛接受和应用， 成为现代主义建筑的一个重要特征。同时，他的流动空间和材料运用也对后来的建筑设计产生了深远 的影响，推动了现代主义建筑的进一步发展。
REPORT
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
03
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
06
总结与思考
密斯凡德罗对现代建筑的贡献与影响
贡献
密斯凡德罗作为现代主义建筑的代表人物， 对现代建筑的发展做出了巨大贡献。他提出 了“少即是多”的设计理念，强调简约、功 能主义和技术的美学，对后世建筑师产生了 深远影响。
影响
密斯凡德罗的作品和思想影响了世界各地的 建筑，尤其在欧洲和美国，他的作品成为现 代主义建筑的经典范例，对城市规划和建设
REPORT
THANKS
密斯凡德罗
(1)全面建筑观与“少就是多” 格罗皮乌斯认为建筑艺术应该是包容各 项艺术在内的全面建筑。他主张从城市 规划到建筑、家具、日用品、织物、壁 画、雕塑、照相、印刷等都应有统一风 格的设计。 密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结 构限制，它从结构中产生，反过来又要 求精心制作结构，因此给人以“匀质的 秩序”和“清晰的建造”之感觉。
格罗皮乌斯
技术和经济效益。讲究充分
的采光和通风，主张按空间
的用途、性质、相互关系来
合理组织和布局，按人的生
理要求、人体尺度来确定空
间的最小极限。
主张机械化大量生产建筑构
件和预制装置的建筑方法，
认为技术上的成功就是艺术
上的成功。
同现代简约风格对比
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
(3)功能至上与形式至上 学术界往往习惯于用“功能主义”来界定 格罗皮乌斯的作品。所谓“功能主义”是 认为建筑的形式应该服从它的功能的建筑 流派。强调建筑的功能性大于形式感。 相校与格罗皮乌斯，密斯尽管也讲究建筑 的功能性，但是却没有把建筑的功 能性摆在至高无上的地位，他对于建筑的 形式是讲究的，绝对不会因为功能好就 可以牺牲形式美。他认为空间只有脱离了 装饰和功能要求，才是永恒的建筑
作品简介
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
范斯沃斯住宅
Lonely
as a Cloud
I Wandered Lonely as a Cloud William Wordsworth
I wandered lonely as a cloud That floats on high o'er vales and hills
1926年 沃尔夫（Wolf）住宅（已毁），古本 1925年－1927年 魏森霍夫区住宅展览会主持人，斯图加特 1928年-1930年 吐根哈特住宅，捷克 1928年－1929年 巴塞罗那国际博览会德国馆，巴塞罗那 1939年-1958年 伊利诺伊理工学院 ，芝加哥
密斯凡德罗及其作品简析
设计简史专业课论文课程名称：设计简史专业班级：艺术设计学1201班学生姓名：**学号： *************指导老师：***二零一三年四月【目录】·一、简介·二、生平·三、建筑风格·四、建筑理念·少就是多·流通空间·全面空间·五、风格改变·六、获得荣誉·七、代表作品·八、参考文献·九、认识及结论·十、致谢《路德维希·密斯·凡德罗及其作品简析》一、【人物简介】密斯·凡·德罗，德国人，（1886年3月27日－1969年8月17日）是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
路德维希·密斯·凡德罗（1886年3月27日－1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯，德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。
二、【生平】路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies），德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。
童年的时候，密斯小名是路德维希·密斯。
青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。
接着1908年到1912年间，密斯在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了4年。
彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。
密斯·凡·德·罗作品分析
道格拉斯住宅
建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然果，被称为美国当代建筑中 的“阳春白雪” 白色派建筑特点是：1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。2、在规整的 结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的 多变，赋予建筑以明显的雕塑风味；3、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段， 而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调；4、注重功能分区，特 别强调公共空间（Public Spaces）与私密空间（Private Spaces）的严格区分。迈耶设计的 道格拉斯住宅是白色派作品中较有代表性的一个。 道格拉斯住宅 Douglas House 犹如天然 的杰作，清新脱俗，一尘不染。 室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗， 构成了它的所有。 室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的栏 杆——还是纯净。 顶楼是作为远眺风景的屋顶平台。而在三楼部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房 外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室 ，可以 享受户外美景，到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。 在屋外的部分设置了一座 以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一 套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外， 整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向 度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。理查德· 迈耶在大片玻璃上加上了框架， 而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉 户外的 美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画 在住宅所处的场地里，非常陡的斜坡地形使住宅的入口只能设在顶层平面。因此这种看起来似乎 直接横越正面顶部的引桥形式再次得到应用。从公路上惟一能看见的是屋顶和顶层的部分。只有 穿过引桥才能看到五层高的住宅和起居空间。一条更低的桥直接将起居层和下面的经由一系列的 台阶、狭窄通道、爬梯，最后到达底层的湖边。
密斯凡德罗
密斯·凡德罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe 1886－1969）简介：1886年，密斯生于德国亚琛，原名Maria Ludwig Michael ，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓。
密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。
但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。
密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）齐名的著名建筑师之一。
对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。
与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。
后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯（Walter Gr opius）遗留的风格。
这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。
[艺术中国网http://www.artc /]密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，包浩斯第三任校长。
因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。
而被迫关闭。
密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工学院建筑系主任。
密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）设计思想和设计风格：密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
密斯[1].凡.德.罗
![密斯[1].凡.德.罗](https://img.taocdn.com/s3/m/199c17d1195f312b3169a58d.png)
密斯﹒凡﹒德﹒罗
“赋予建筑以形式，只能是今天的形式 而不应是昨天的，也不应是明天的，只 有这样的建筑才是有创造性的。”
密斯.凡.德.罗
生平：
1886年3月27日生于德国亚琛
21岁时设计了第一件作品 1908年进入贝伦斯事务所任职 1919年开始在柏林从事建筑设计 1926－1932年任德意志制造联盟
伊 利 诺 理 工 学 院 克 朗 楼
西格拉姆大厦
形式美
形式美
立面
形式美
钢的使用及效果
钢构架
钢框
支撑用工字钢
钢梁
钢的使用及效果
效果
在平面构成上形成 垂直感与交叉感
由于荷载的集中分布 造成的轻盈感
钢的使用及效果
使用原因 时代背景： 钢材料的广泛应用及发展趋势
建筑思想： 结合密斯少就是多的思想
第一副主任
1930－1933年任德国公立包豪斯
学校校长
1937年移居美国
1938－1958年任芝加哥阿莫尔学
院（后改名伊利诺工学院）建筑系主 任
代表作品
阿罗伊斯 李尔(Alois Riehl)住宅，柏林，(1907年) 佩尔斯（Perls）住宅，柏林， (1911年) 黑尔街（Heerstraße）住宅，柏林，(1913年) 坎丕勒（Kampner）住宅（已毁），柏林，(1921年) 莫司勒（Mosler）住宅，柏林，(1924年) 沃尔夫（Wolf）住宅（已毁），古本 (1926年) 罗莎· 卢森堡（Rosa Luxemburg）与卡尔· 里本克奈西特（Karl Liebknecht）纪念像（已毁）， 柏林，(1926年) 白院聚落（斯图加特住宅展）主持人之一，斯图加特，(1927年) 图根哈特别墅（Tugendhat），捷克，(1928年-1930年) 朗根（Lange）与艾斯特尔博士(Dr. Esters)别墅，克雷费尔德，(1928年-1929年) 万国博览会德国馆，巴塞罗那，(1929年) Verseidag公司工厂建筑，克雷费尔德，(1931年) 列克(Lemke)之屋，柏林，(1932年-1933年) 范斯沃斯住宅(Farnsworth House)，伊利诺州，（1946年-1951年） 伊利诺斯工学院校园规划，伊利诺斯 伊利诺斯工学院建筑系馆（克朗楼） 湖滨公寓，芝加哥，(1950-1951) Seagram大楼 与非力普· 强生(Philip Johnson)合作，纽约州，(1954年-1958年) 新国际画廊，柏林，(1965年-1968年)
建筑大师解析—密斯凡德罗ppt课件
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目录 CONTENTS
一、 建筑思想 二、代表作品 三、作品特点 四、图根哈特别墅
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建筑思想
• 提倡现代建筑，皮包骨的建筑是他作品的明显特征。他通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极 端简洁的风格。密斯在很大程度上相当注重细节，用他的话说“细节 就是上帝。”他用极为大胆,简单和完美的手法进行设计，将建筑学的 完整与结构的朴实完美地结合在一起。也特别重视将自然环境，人性 化与建筑融合在一个单元里面。坚持"以少是多”的建筑设计哲学。 在处理手法上，他主张流动空间的新概念，这也是区分旧传统的标志。
13
设计风格
• 别墅的建筑过程中试用了大量独特的技术创新，比如两扇窗户设置于 地面，独特的加热装置和空气流通系统都是创作中的新鲜事物。这一 建筑另一重要的部分就是室内装饰。密斯在室内装饰方面投入的精力 并不比在房屋结构设计方面投入的少。家具的订购和摆设给他们自己 留下了有限的变动空间。大多数家具都是特地为别墅设置的，原料也 倾向于房间内部的材料用品。
经典建筑分析
路德维希·密斯·凡·德·罗 ─图根哈特（Tugendhat)
1
• “要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不
应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。"
•
──密斯·凡·德·罗
生平简介
• 路德维希·密斯·凡德罗(Ludwing Mies van Rohe)(1886-1969),出生于德国亚琛 古城，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。他未受过正规的建筑 教育，精湛的建筑技艺与独特的建筑观点是由于他从小在石匠父亲身边受到熏陶，后 来又得到名师彼得贝伦斯的指点才逐渐形成的。青年时，他在父亲的雕塑店里工作， 后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接着在彼得·贝伦斯的设计工作室工作 了4年。彼得贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结 合的一些看法。
密斯·凡德罗
设计风格
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主——密斯凡德罗 密斯· 范· 德· 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了 一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观， 灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父 亲对其技术的教导。同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学 的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但 是他特别注意室内架构的稳固性。像弗兰克· 劳埃德· 赖特、勒· 柯布西耶一样，密斯 也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所设计的 郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。与此同时，密 斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念已经扬名全世界。作为 钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建 筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在 自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”
巴塞罗那椅
巴塞罗那椅平面和各立面图
布尔诺椅
密斯对于工艺也十分重 视，他常常对每一件东 西都要计算到最后一毫 米。例如带状金属片的 宽与厚以及在交接点处 的曲率半径、皮带的宽 和间隔、皮垫子的长方 形比例等，这也体现了 他“上帝存在于细部”的思 想。
魏森霍夫椅
ห้องสมุดไป่ตู้
然而，密斯在建筑上的成就与贡献并不能改变现代建筑日渐衰败的趋势。 这是因为密斯受到本世纪中期社会经历的局限，过多的强调了理性的秩序，导致大 量的现代建筑趋于单调的语法形式。 他轻视环境，用普遍性取代了特殊性，而他晚年由于一味追求永恒抽象的形式，使 现代建筑失去了象征的符号，缺乏传统的联想来表达建筑的精神意义—所有这些极 端的建筑观点终于导致了日后建筑界的非议和争论。 这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中，并最终引领出一片
现代建筑大师系列之密斯·凡德罗(Ludwig Mies van der Rohe)
????密斯·凡德罗（LudwigMiesvanderRohe1886-1969)???二十世纪中期世界上最着名的四位现代建筑大师之一。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
密斯·凡德罗简介??1886年，密斯生于德国亚琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·赖特（1908－???密斯·范则???导。
将建筑室内架构的稳固性。
像弗兰克·劳埃德·赖特、勒·柯布西耶一样，密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。
由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。
与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。
???密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。
作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。
密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（LakeShoreDriveApartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。
直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。
玻璃幕墙的缔造者???密斯·凡德罗（LudwigMiesvanderRohe)出生于德国,德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象,我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富',或者,并???,似开似来.". ???".国画大,"多"."巴设品.???还有1954-1958年建于纽约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一,这种精致不是来自楼里楼外充斥的雕花线脚,而是来自其精巧的结构构件,茶色玻璃和内部简约的空间。
密斯凡德罗及其作品简析
设计简史专业课论文课程名称：设计简史专业班级：艺术设计学1201班学生姓名：**学号： *************指导老师：***二零一三年四月【目录】·一、简介·二、生平·三、建筑风格·四、建筑理念·少就是多·流通空间·全面空间·五、风格改变·六、获得荣誉·七、代表作品·八、参考文献·九、认识及结论·十、致谢《路德维希·密斯·凡德罗及其作品简析》一、【人物简介】密斯·凡·德罗，德国人，（1886年3月27日－1969年8月17日）是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
路德维希·密斯·凡德罗（1886年3月27日－1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯，德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。
二、【生平】路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies），德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。
童年的时候，密斯小名是路德维希·密斯。
青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。
接着1908年到1912年间，密斯在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了4年。
彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。
建筑大师密斯凡德罗作品赏析PPT(与“建筑”相关共40张)
尽管密斯被视作是一位现代主义建
筑大师，但其充满创新意识和活力 整地个处建 公筑路的的旁家细，部开具处车设理出都行计经回也过家慎，使重打的开他推车成敲库，便为简是第洁。细一致代，突现出代材质和工艺的审美品质。 然而由于家结具构条设件计的制大约师，在之19一25年。到其192家8年具的几设幢计以砖的为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地 制时造间着 ：空1精9间5美4流-1动9比5。8年例、精心推敲的细部工艺、 地由处于公 地路处材旁斜料，坡开，的车落纯出位行有净回一与家点，困完打难开，整车因以库此便将及是主设。入口计以观及车念库的均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。 巴塞罗那纯国粹际博，览都会德典国型馆 (地Bar体celo现nna了Pa现vili代on)设计的 观念。 “我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”，他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。
南立面 西立面
东立面
西格拉姆大厦 (Seagram Building)
时间：1954-1958年
地点：美国，纽约（与菲利浦•约翰逊等合作）
二次大战后的50年代，讲究技术精美的 倾向要西方建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明和施工精确 的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。 西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
用长条形的房间单元代替墙体
从而分隔空间。虽然最终的外
观显得不那么“流动”，但密
斯将铺地的延伸到了室外平台，
半室外的开口以及室内的门厅，
过厅三个部分，将它们处理成
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三栋砖住宅和一座纪念建筑 1926年沃尔夫住宅 年沃尔夫住宅 1926年李卜克内西和卢森堡纪念碑 年李卜克内西和卢森堡纪念碑 1928年兰格住宅和埃斯特斯住宅 年兰格住宅和埃斯特斯住宅 全部清水砖墙立面，有些甚至连平台都是砖材铺面。 全部清水砖墙立面，有些甚至连平台都是砖材铺面。 受贝尔拉赫影响，认为砖是一种结构材料 ， 不需要被 受贝尔拉赫影响 ， 认为砖是一种结构材料， 隐藏起来。 隐藏起来。
3· 1929以后 以后-------密斯风格的确立 以后 密斯风格的确立
①巴塞罗那德国馆 · 建于 建于1929年，建造背景 年 · 特点 ——流动空间的探索：以大理石墙为中心，向外渗透 流动空间的探索：以大理石墙为中心， 流动空间的探索 ——高雅、豪华是质地的显露，而非装饰 高雅、豪华是质地的显露， 高雅 仅有的装饰： 仅有的装饰：两个长方形水池和一个少女雕像 ——密斯风格：“精确、简洁、纯净、透明” 密斯风格： 精确、简洁、纯净、透明” 密斯风格 ——无自重，漂浮的屋顶 无自重， 无自重 ------对“虚”的贡献，“创造几乎不存在的东西” 的贡献， 创造几乎不存在的东西” 对 的贡献 ——家具：巴塞罗那椅 家具： 家具 巴塞罗那德国馆标志着国际风格臻于成熟， 巴塞罗那德国馆标志着国际风格臻于成熟，能与历史任何伟大风格媲美
西格拉姆大厦/1954-1958/ （Seagram Building,1954-1958）
3.钢筋混凝土办公楼
4.砖结构乡村别墅
这个方案是密斯探求空间内外融合与结构清晰的过渡性作品。
杜斯伯格
一段俄罗斯舞蹈的节奏
密斯否认了这一提法。密斯回应说，建筑跟绘画不同
5.混凝土乡村别墅
1927 主持斯图加特威森霍夫住宅，设计 主持斯图加特威森霍夫住宅，设计1
阿姆斯特丹证劵交易大楼
CityMuseum
CityMuseum
Ⅱ·1919-1928的建筑活动 1919-1928的建筑活动 1919 五个未建成方案，成为现代建筑史上重要种子。密 斯作为现代建筑先驱者的地位就是奠定在这五个设 计方案上的。 1.柏林高层办公楼 2.玻璃摩天楼 3.钢筋混凝土办公楼 4.砖结构乡村别墅 5.混凝土乡村别墅
1926年李卜克内西和卢森堡纪念碑 年李卜克内西和卢森堡纪念碑
采用立体主义手法 抽象的体量构格住宅 年兰格住宅
1928年兰格住宅 年兰格住宅
1928年兰格住宅 年兰格住宅
1928年兰格住宅 年兰格住宅
埃斯特斯住宅
埃斯特斯住宅
埃斯特斯住宅
埃斯特斯住宅
在精神气质上受十九世纪德国浪漫主义大画家卡斯帕尔 达 在精神气质上受十九世纪德国浪漫主义大画家卡斯帕尔·达 十九世纪德国浪漫主义大画家卡斯帕尔 维德·弗里德里希 弗里德里希（ 维德 弗里德里希 （ Caspar David Friedrich1774-1840） ） 的巨大影响。 的巨大影响。 弗里德里希在欧洲绘画和精神史上具有崇高的地位 ，是第 一位有基督教绘画以来，通过绘画把基督送回自然中去，强 调大自然的神性战胜人间的画家。“画家不该只画眼前所见， 而更应画内心之所见。如果他心中无物，那他就应该终止画 眼前之物。” 密斯的建筑是浪漫主义艺术在二十世纪建筑界的延伸 。
1929Ⅲ· 1929-1969 年代,随着玻 “密斯风格”形成及传播。40-50年代 随着玻 密斯风格”形成及传播。 年代 璃幕墙的普及，声誉达到了顶点。 璃幕墙的普及，声誉达到了顶点。“把半个美国 放入德国工人住宅的方盒子里” 放入德国工人住宅的方盒子里”
密斯·凡 德 罗 密斯 凡·德·罗-------崇高的建筑 崇高的建筑
Dream gate
I ·密斯第一次世界大战前的主要建筑活动 密斯第一次世界大战前 第一次世界大战前的主要建筑活动
1886 出生于德国亚琛一个石匠家庭。 出生于德国亚琛一个石匠家庭。 十五岁结束正规教育 1905 柏林 先于一从事木构的建筑师处工作，后在 先于一从事木构的建筑师处工作， 家具设计师保罗处当学徒
Konzerthaus Berlin am Gendarmenmarkt 柏林宫廷剧院
Konzerthaus Berlin am Gendarmenmarkt 柏林宫廷剧院
阿尔特斯博物馆 altes museum
阿尔特斯博物馆 altes museum
阿尔特斯博物馆 altes museum
两个望月的男人
雾中的流浪者
海白色的悬崖
橡树林中的修道院
窗边妇女
弗里德里希的画似乎是一种在 一刹那间被凝固起来的时间— —宁静而又清澈。他的画用风 景打比方，去探索无穷，探索 时间与空间的极限，也探索人 类的心理状态。这种复杂的见 解使他的画既优雅又有力，却 导致他的生活痛苦而迷失方向.
1.柏林高层办公楼 1921 署名“蜂巢” 不满足任务书的 多样功能要求 高20层 获一等奖，但未建成
玻璃塔楼没有任 何细部表现，只 有和周围已存建 筑物的比例关系， 一种粗旷的霸气
2.玻璃摩天楼 1922 无业主，无特殊功能 要求，无实际地段 更大胆，抽象 高30层
135.5×85.2cm
康德认为 ：面对巨大的对象<沙漠星空，巨大的金字 塔，火山所带来破坏力，咆哮的海，暴走的 冰山>而产生 的想像力，以及由于 和理性相违产生的不协调所带来的痛 苦，然而超越这些痛苦产生新的理念，这个 理念让我们获 得超越理性的快感，这就是我们从“崇高”中获得的精神 产 物。
崇高感必须是原创的，反理性的。 原创的 反理性的 崇高感 原创 （
1932年设计 年设计landhaus lemke 年设计
1932年设计 年设计landhaus lemke 年设计
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1932年设计 年设计landhaus lemke 年设计
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1912年离开贝伦斯事务所，去荷兰设计克吕 年离开贝伦斯事务所， 年离开贝伦斯事务所 勒夫人住宅， 勒夫人住宅，未建成
1912年参加俾斯麦纪念堂竞赛 年参加俾斯麦纪念堂竞赛
俾斯麦纪念堂竞赛
在荷兰期间受荷兰大师贝尔拉赫的影响 在荷兰期间受荷兰大师贝尔拉赫的影响 贝尔拉赫 贝尔拉赫----建筑从结构出发 贝尔拉赫 建筑从结构出发 贝伦斯-------建筑从形式出发 建筑从形式出发 贝伦斯
1932年设计 年设计landhaus lemke 年设计
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②土根哈特住宅 ·建于 建于1930 年 建于 ·将巴塞罗那德国馆中的手法、风格，运用住宅 将巴塞罗那德国馆中的手法、 将巴塞罗那德国馆中的手法 风格， ·材料的选择：玻璃隔墙、钢柱的运用 材料的选择： 材料的选择 玻璃隔墙、 ·流动空间 流动空间 底层室内设计最著名 -----条纹玛瑙石独立墙体，乌檀木弧形墙划分 条纹玛瑙石独立墙体， 条纹玛瑙石独立墙体 室内空间 布尔诺椅 巧妙的高差处理
二·密斯 凡·德·罗 密斯·凡 德 罗 密斯
（
Mies·van·derrohe 1886~1969
纵观密斯建筑活动，可分为 个阶段 个阶段： 纵观密斯建筑活动，可分为3个阶段： 密斯建筑活动 Ⅰ·第一次世界大战前 第一次世界大战前 学习研究新建筑，此间受多方面影响：贝伦斯、 学习研究新建筑，此间受多方面影响：贝伦斯、 贝尔拉格、赖特、格罗皮乌斯、辛克尔， 贝尔拉格、赖特、格罗皮乌斯、辛克尔，包括 家具设计师保罗 1919Ⅱ·1919-1928 1919 现代建筑运动中重要活动家： 现代建筑运动中重要活动家：先后加入德意志 制造联盟、表现主义、立体主义、提出“ 制造联盟、表现主义、立体主义、提出“少就 是多的原则” 是多的原则”
埃斯特斯住宅
埃斯特斯住宅
埃斯特斯住宅
Ⅲ· 1929- 1937 1928 提出了“少就是多”的原则 提出了“少就是多” 1929 设计巴塞罗那德国馆 设计巴塞罗那德国馆 1930 设计吐根哈特住宅 设计吐根哈特住宅 1930 出任包豪斯校长 1931 柏林建筑展览会示范住宅 1931—1937年，发展许多庭院式住宅方案 年 1932年设计 年设计landhaus lemke 年设计 1936年接到美国阿尔莫尔理工学院的邀请，同时拒绝了哈佛大学的邀请 年接到美国阿尔莫尔理工学院的邀请， 年接到美国阿尔莫尔理工学院的邀请 1937年到美国旅行，并接受阿尔莫尔理工学院的系主任一职，拜访赖特 年到美国旅行，并接受阿尔莫尔理工学院的系主任一职， 年到美国旅行 和塔里埃森 1938年从德国转道荷兰逃往美国 年从德国转道荷兰逃往美国
1907 短期开业， 短期开业， 设计了第一座 住宅： 住宅： 里尔住宅
1908年在贝伦斯事务所工作。开始受辛克尔 年在贝伦斯事务所工作。开始受辛克尔 年在贝伦斯事务所工作 影响。 影响。 三年后，担当彼得堡德国大使馆现场监工。 三年后，担当彼得堡德国大使馆现场监工。 辛克尔---德国古典复兴建筑大师， 辛克尔 德国古典复兴建筑大师，把古典作 德国古典复兴建筑大师 细部最大简化。 细部最大简化。
1932年设计 年设计landhaus lemke 年设计
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