电影构图
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物或人物，表现出一定的空间关系和人物关系。 • 前景有时可能是陪体，但更多情况下前景是环境
的组成部分。 • 前景可以帮助主体表现主题内容，增强画面的表
现力度，强化画面的纵深感和空间感，增加画面 的视觉空间深度还可以均衡构图和美化画面。在 选择前景时，要注意与主体的密切配合；注意画 面的均衡完整，不要由于前景而破坏和分割画面。 • 多数情况下，前景用于场面大、景物层次较多的 画面之中。凡破坏主题、破坏整个画面结构的前 景要舍弃，以求画面的简洁。
• 环境是围绕着主体与陪体的环境，包括前景与后景两个部 分。这三个部分的组合关系构成特定的图形。
• 电影构图的三种样式
•
1 “纪实风格构图”
•
强调影像忠实于现实，反对刻意追求和营造 画面的形式美感，画面随意、
松散，无规律可循。
•
2 “表现风格构图”。
•
强调影像的造型能力和表现内心感受的能 力，反对机械地复制世界的影
度，也指不同的色别互相比较存在的明暗区别。
• 通过色轮图我们可以对颜色有个更清楚的认识。以圆心为对称点的两 种颜色互为补色，红、绿、蓝是最基本的颜色被称之为原色。其它颜 色则是两种或两种以上的原色、补色混合而成，称为复色。补色和原 色纯度高，颜色鲜艳，刺激性强。复色颜色较柔和，刺激性小。
• 人眼对黄、绿色区域灵敏度高、色亮度大，而对红、紫色区域却相反。 • 在色轮上直接相对的两种颜色为相对色，相对色和补色一样，对比强
B 其次要运用背景与主体之间的对比手法。利用光线明暗、色调 的不同、线条和形状结构的差异，使观众对主体与背景产生距离感， 有力地衬托出主体的轮廓线条，并使主体具有立体感和空间感。
• （2） 电视画面构图的特点和要素
• A． 特点
• 电视画面构图中要求画面构图一次完成；任何 一个电视节目中的画面都不是单独存在的，而是 整个作品结构中的一个元素，一部电视片的整体 性体现在若干镜头的有机组合中，所以画面构图 还必须考虑到画面与画面之间的组接关系；电视 画面的构图要有固定的横幅格式；画面的视点可 变；电视的画面形式是运动的；电视画面中还要 参入有时间因素（节奏等）的构图；前后镜头的 内容和拍摄技法要和谐统一。
烈，色反差大，若搭配在一起显得非常鲜明、艳丽；左右相邻或互相 靠近的几种颜色为相邻色或相关色。它们之间对比弱，色反差小，若 搭配在一起显得柔和、自然。
• 在拍摄画面时，要根据传递的视觉信息的不同来选择色彩搭配。如用 相对色来达到强烈的对比效果，用相关色来达到柔和、和谐的图像。
三原色 原色，又称为基色，即用以调配其他色彩的基本色。原色的色 纯度最高，最纯净、最鲜艳。可以调配出绝大多数色彩，而其 他颜色不能调配出三原色。
•开放式构图 开放式构图是相对以平面框架为制约 的封闭式构图而言的。它打破画框的界限，将画框 内外视为相互关联的同一个表现空间。在画框内， 画面构图似乎不完整、不均衡，但是通过画面的联 想和运动，所表现的对象可以是完整和均衡的。
•动态构图与运动摄影 • 动态构图是影视画面中最有特色的构图方式。在 动态构图中，画面元素处在运动变化的状态中，由 此带来了画面格局的连续变化。动态构图要考虑到： • (1)被摄体的运动状况； • (2)摄像机的运动状况； • (3)二者综合运动的状况。 • 与动态构图相联系，摄像机在运动状态中的拍 摄称作“运动摄影”。运动摄影是电视摄影中常见 的拍摄方法。运动摄影中摄像机的运动方式有推、 拉、摇、移、跟、升降、变焦等，所得到的画面连 贯而富有变化，处在运动状态中，可以产生动感和 节奏。
源自文库
• 关于构图布局
• 构图布局主要是指主体、陪体、前景、后景、 背景、空间、均衡等各组成部分的相互关系。在 制作中，为了揭示主题思想内容，把所有的构图 要素结合成一个和谐的整体，并根据构图原理对 各要素作适当的安排，使它们搭配得当、布局合 理、主次分明。
• 1、 画面的组成要素。 （1） 主体
• 主体是画面中所要表现的主要对象，是摄像师用语言表现 主题思想，构成电视画面的主要部分。主体在电视画面中 既是内容表达的重点，又是画面结构组成的中心。摄像师 在构图时首先要确立主体，并通过构图处理好主体与陪体、 主体与背景等其他画面结构内容之间的相互关系，达到既 能很好地反映主题思想，又便于观众分清主次的目的。表 现主体的形式，大致有两种方法：直接表现与间接表现。 A 直接表现 这种方法是使主体在画面中占较大的面积或处于突出 位置，以利于鲜明、细致地表现主体的特征和质感，达到 开门见山、一目了然的效果。 B 间接表现 这种方法中，主体在画面中占的面积常常不大，但却 是画面结构中心，吸引着人们的视线。这种表现方法比较 含蓄，侧重于环境的陪衬和气氛的烘托来描写主体。不着 重于阐述主体特征和质感，而着重于神韵和内涵的传达， 使人们有更多的回味。主体的突出，在电视画面中往往是 从间接表现入手，然后转为直接表现。如主体人物从远处 的群体中走出来，并且越走越近，在画面中也越来越大。
• B． 画面构图要素 • a 线条 • 任何画面都离不开线条，它是最主要的构图因素。在生活实践中，线
条组合形成了人们认识事物、理解事物的具体形象、空间位置、朝向、 运动轨迹以及同一事物不同时刻的存在状态。不同的线条结构产生不 同的心理联想，线条结构可包括横线结构、垂直线结构、斜线结构、 曲线结构。 • (a) 横线结构给人们广阔、寂静和安定的感觉。例如地平线就是很 明显的横线条。 • (b) 垂直结构经常代表生命永恒和权利，给人以庄严、宏伟、尊严 和刚强的感觉。例如人民英雄纪念碑。 • (c) 斜线结构给人以运动和不安定的感觉。例如比萨斜塔，给人一 种摇摇欲坠的感觉。 • (d) 曲线结构给人们柔和、优美的感觉。例如卷曲熟睡的孩童，让 人感觉甜蜜温馨。
• c 明暗层次 • 没有光线就没有层次，没有合理的布光就拍摄不出理想的
画面，构图的其它要素如形状、线条、质感等实际上是通 过光线的明暗来表现的。 • 光线的明暗层次在画面构图中具有以下几个方面的作用： • (a) 利用光线的明暗表示时间、环境。例如要表现黑夜， 则画面中需要灰色和黑色占有较大的比例。 • (b) 利用光线的明暗来突出被摄主体。例如使用亮背景来 衬托暗主体来获得剪影的效果等。
中距离摄像机镜头最远的景物，是环境的重要组成部分。背景可以发 挥出环境表现的功能，丰富画面内容，对主体起烘托的作用，同时也 可以增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空间，并且能够通过色彩、 影调等视觉元素均衡视觉画面构图、美化画面。如何处理好背景？
A 首先要抓住背景的特征，也就是把反映主体所处的典型环境、 地点或事件发生的时间、季节、天气等富有特征的事物组织在背景里。 这样可以帮助观众理解思想、情节内容和人物性格。
括了从内容到形式的全部组合。
• 狭义：即指画面的布局与构成。指在一定的画幅格式中筛 选对象、组织对象、处理好对象的方位、运动方向，以及 线条、色调等造型因素。画面构图是电视造型艺术的重要 组成部分。
• 摄像构图的根本意义在于积极主动地调度观众的视线，引 导观众该看什么，不该看什么。所以摄像构图要从观众的 角度出发，组织好各种画面的构成，以取得最佳的视觉效 果。
三原色通常分为两类， 一类是色光三原色，另一类是颜料 三原色，但在美术上又把红，黄，蓝定义为色彩三原色。
配图中左图是光的三原色，右图是颜料的三原色。
• e 质感
• 质感是人们对物体材料和表面结构的视觉 感受。摄像人员要对触觉与视觉之间的心 理关系非常敏感，对各种材料的质感也要 了解，并能充分利用视觉可辨范围内光线 的明暗和色彩的变化，反射光和阴影的配 制等等来呈现这种视觉质感，有效地表达 物体表面结构的特征。
电影构图
• 电影构图是结合被拍摄对象(动态和静态的)和摄影造型要 素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系 列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。
•
一般来说，电影画面构图分为主体、陪体和环境三部
分。
• 主体指画面的主要表现对象，可以是人，也可以是物，它 处于中心的地位。
• 陪体是指与主体构成一定的关系，作为主体的陪衬而出现 的人或物。
不能削弱主体，绝不能为了强调陪体的完整而影响主体的 表现。
B 间接表现 陪体不出现在画面中，而在画面之外，靠观众的联想
形成在观众的想象之中。陪体的间接表现一般是利用主体 视线、动作及线条的朝向来诱发观众的想象。在实际拍摄 时，要根据画面所要表现的内容，处理好主体与陪体的关 系，选择恰当的构图形式。
• （3） 前景 前景是指电视画面中主体前面或靠近镜头的景
• 什么是“摄像” “摄像”是将景物光像用一个个镜头记
载下来，并且每一个镜头所摄得的是给观 众看的内容；镜头内容所表达出的是摄像 师的意念、思维以及对观众有目的的、有 意向的、甚至是强制性的引导。
• 2、 摄像构图的意义 • （1） 什么是“摄像构图” • 对摄像构图的理解有广义和狭义之分。 • 广义：指摄像师从选材、构思到造型体现的创作过程，概
像，刻意追求形式美 感，与人们的日常视觉经验差别很大。
•
3 “经典风格构图”
•
它界乎前两种风格之间，汲取二者的优势， 避免二者的缺陷，力图将真
实感和造型性完美结 合，使观众觉得画面完全真实，同时又很精美。
• 影视构图表现为如下三种类型： 静态构图 电视 画面的平面构图来自绘画，是静态的概念。一般 构图要求画面上的各种元素达到美学上的“均 衡”，即主客体的配置、方向、色彩、面积、虚 实、繁简、浓淡、动静等方面有相对平衡的呼应 关系。但特定内容和形式的审美要求可以有意采 用不均衡构图。若干个静态的画面组成动态的单 元——镜头，画面包含在镜头之中。电影电视的 基本的表意单元不是画面，而是镜头。
• b 形状
• 大自然中的物体以不同的形式存在着，形状是可 以把握的物体基本特征之一，也是画面构图中一 个最基本的要素。单个物体形状的不同效果或几 个物体形状微妙地相互作用，均以不同的形式呈 现在画面上，使观众得到不同的感受。在现实拍 摄中，会有两个或两个以上形状的物体，它们之 间相互关系的变化会使画面表现出不同的构图形 式，从而使观众得到不同的感受。
• （2） 陪体 陪体是和主体密切相关并构成一定情节对象的画面构
成部分。陪体与画面主体有紧密联系，在画面中与主体形 成某种特殊关系，或帮助主体进行主题思想表现的对象。 陪体也是画面的有机成分和构图的重要组成部分，陪体的 目的主要是陪衬、烘托、突出、解释和说明主体。
表现陪体的方式也分为直接表现和间接表现。 A 直接表现 陪体直接出现在画面中，但不能影响主体的突出，更
• f 立体感
• 大自然的物体都占有一定三维空间，我们平常是在现实生 活空间中去感受物体，而电视画面却是用二维的条件去表 现三维的空间，因此要对立体形象形成的几个因素给以充 分地认识，这样才能够在拍摄中很好的把握立体的体现。
• (a) 一个物体的立体形状是由若干个面组成的，画面中若 展现出三个方面的面，就会使人感到立体物的存在。 (b) 物体的主体形态最主要是通过一定的光线条件实现的， 若画面中展现出三个方向的阴暗面，立体感就会更明显。 (c) 物体的背景、深度和投影都有助于显示立体物的存在。
(c) 利用光线来营造不同的气氛。例如用较暗的光线来 表现肃穆、阴森、恐怖的气氛等。
(d) 物体立体感的体现需要光线的明暗作用，来造成物 体表面亮度的差别。
(e) 通过光线造成物体前后景与周围环境的反差来形成 物体的空间感。
• d 色彩 • 色彩是构成彩色画面的基本要素。 • 色彩具有色别、色纯度和色亮度三个特征。 • 色别是指各种物像的颜色； • 色纯度即饱和度，表示颜色纯正的程度； • 色亮度也就是明度，是指同一色别在不同光线照射下所呈现的明暗程
• （4） 后景 后景指与前景想对应，在主体之后、背
景之前的人物或景物。 画面中的后景可以
是陪体，也可以是环境的组成部分。后景 可以形成与主体的特定联系，增加画面表 现内容，帮助主体揭示主题，增加画面的 空间深度和透视感，使画面呈现出多层立 体的造型效果。
• 5） 背景 • 在画面构图中背景是可以看见的各层景物中的最后一层，是画面
的组成部分。 • 前景可以帮助主体表现主题内容，增强画面的表
现力度，强化画面的纵深感和空间感，增加画面 的视觉空间深度还可以均衡构图和美化画面。在 选择前景时，要注意与主体的密切配合；注意画 面的均衡完整，不要由于前景而破坏和分割画面。 • 多数情况下，前景用于场面大、景物层次较多的 画面之中。凡破坏主题、破坏整个画面结构的前 景要舍弃，以求画面的简洁。
• 环境是围绕着主体与陪体的环境，包括前景与后景两个部 分。这三个部分的组合关系构成特定的图形。
• 电影构图的三种样式
•
1 “纪实风格构图”
•
强调影像忠实于现实，反对刻意追求和营造 画面的形式美感，画面随意、
松散，无规律可循。
•
2 “表现风格构图”。
•
强调影像的造型能力和表现内心感受的能 力，反对机械地复制世界的影
度，也指不同的色别互相比较存在的明暗区别。
• 通过色轮图我们可以对颜色有个更清楚的认识。以圆心为对称点的两 种颜色互为补色，红、绿、蓝是最基本的颜色被称之为原色。其它颜 色则是两种或两种以上的原色、补色混合而成，称为复色。补色和原 色纯度高，颜色鲜艳，刺激性强。复色颜色较柔和，刺激性小。
• 人眼对黄、绿色区域灵敏度高、色亮度大，而对红、紫色区域却相反。 • 在色轮上直接相对的两种颜色为相对色，相对色和补色一样，对比强
B 其次要运用背景与主体之间的对比手法。利用光线明暗、色调 的不同、线条和形状结构的差异，使观众对主体与背景产生距离感， 有力地衬托出主体的轮廓线条，并使主体具有立体感和空间感。
• （2） 电视画面构图的特点和要素
• A． 特点
• 电视画面构图中要求画面构图一次完成；任何 一个电视节目中的画面都不是单独存在的，而是 整个作品结构中的一个元素，一部电视片的整体 性体现在若干镜头的有机组合中，所以画面构图 还必须考虑到画面与画面之间的组接关系；电视 画面的构图要有固定的横幅格式；画面的视点可 变；电视的画面形式是运动的；电视画面中还要 参入有时间因素（节奏等）的构图；前后镜头的 内容和拍摄技法要和谐统一。
烈，色反差大，若搭配在一起显得非常鲜明、艳丽；左右相邻或互相 靠近的几种颜色为相邻色或相关色。它们之间对比弱，色反差小，若 搭配在一起显得柔和、自然。
• 在拍摄画面时，要根据传递的视觉信息的不同来选择色彩搭配。如用 相对色来达到强烈的对比效果，用相关色来达到柔和、和谐的图像。
三原色 原色，又称为基色，即用以调配其他色彩的基本色。原色的色 纯度最高，最纯净、最鲜艳。可以调配出绝大多数色彩，而其 他颜色不能调配出三原色。
•开放式构图 开放式构图是相对以平面框架为制约 的封闭式构图而言的。它打破画框的界限，将画框 内外视为相互关联的同一个表现空间。在画框内， 画面构图似乎不完整、不均衡，但是通过画面的联 想和运动，所表现的对象可以是完整和均衡的。
•动态构图与运动摄影 • 动态构图是影视画面中最有特色的构图方式。在 动态构图中，画面元素处在运动变化的状态中，由 此带来了画面格局的连续变化。动态构图要考虑到： • (1)被摄体的运动状况； • (2)摄像机的运动状况； • (3)二者综合运动的状况。 • 与动态构图相联系，摄像机在运动状态中的拍 摄称作“运动摄影”。运动摄影是电视摄影中常见 的拍摄方法。运动摄影中摄像机的运动方式有推、 拉、摇、移、跟、升降、变焦等，所得到的画面连 贯而富有变化，处在运动状态中，可以产生动感和 节奏。
源自文库
• 关于构图布局
• 构图布局主要是指主体、陪体、前景、后景、 背景、空间、均衡等各组成部分的相互关系。在 制作中，为了揭示主题思想内容，把所有的构图 要素结合成一个和谐的整体，并根据构图原理对 各要素作适当的安排，使它们搭配得当、布局合 理、主次分明。
• 1、 画面的组成要素。 （1） 主体
• 主体是画面中所要表现的主要对象，是摄像师用语言表现 主题思想，构成电视画面的主要部分。主体在电视画面中 既是内容表达的重点，又是画面结构组成的中心。摄像师 在构图时首先要确立主体，并通过构图处理好主体与陪体、 主体与背景等其他画面结构内容之间的相互关系，达到既 能很好地反映主题思想，又便于观众分清主次的目的。表 现主体的形式，大致有两种方法：直接表现与间接表现。 A 直接表现 这种方法是使主体在画面中占较大的面积或处于突出 位置，以利于鲜明、细致地表现主体的特征和质感，达到 开门见山、一目了然的效果。 B 间接表现 这种方法中，主体在画面中占的面积常常不大，但却 是画面结构中心，吸引着人们的视线。这种表现方法比较 含蓄，侧重于环境的陪衬和气氛的烘托来描写主体。不着 重于阐述主体特征和质感，而着重于神韵和内涵的传达， 使人们有更多的回味。主体的突出，在电视画面中往往是 从间接表现入手，然后转为直接表现。如主体人物从远处 的群体中走出来，并且越走越近，在画面中也越来越大。
• B． 画面构图要素 • a 线条 • 任何画面都离不开线条，它是最主要的构图因素。在生活实践中，线
条组合形成了人们认识事物、理解事物的具体形象、空间位置、朝向、 运动轨迹以及同一事物不同时刻的存在状态。不同的线条结构产生不 同的心理联想，线条结构可包括横线结构、垂直线结构、斜线结构、 曲线结构。 • (a) 横线结构给人们广阔、寂静和安定的感觉。例如地平线就是很 明显的横线条。 • (b) 垂直结构经常代表生命永恒和权利，给人以庄严、宏伟、尊严 和刚强的感觉。例如人民英雄纪念碑。 • (c) 斜线结构给人以运动和不安定的感觉。例如比萨斜塔，给人一 种摇摇欲坠的感觉。 • (d) 曲线结构给人们柔和、优美的感觉。例如卷曲熟睡的孩童，让 人感觉甜蜜温馨。
• c 明暗层次 • 没有光线就没有层次，没有合理的布光就拍摄不出理想的
画面，构图的其它要素如形状、线条、质感等实际上是通 过光线的明暗来表现的。 • 光线的明暗层次在画面构图中具有以下几个方面的作用： • (a) 利用光线的明暗表示时间、环境。例如要表现黑夜， 则画面中需要灰色和黑色占有较大的比例。 • (b) 利用光线的明暗来突出被摄主体。例如使用亮背景来 衬托暗主体来获得剪影的效果等。
中距离摄像机镜头最远的景物，是环境的重要组成部分。背景可以发 挥出环境表现的功能，丰富画面内容，对主体起烘托的作用，同时也 可以增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空间，并且能够通过色彩、 影调等视觉元素均衡视觉画面构图、美化画面。如何处理好背景？
A 首先要抓住背景的特征，也就是把反映主体所处的典型环境、 地点或事件发生的时间、季节、天气等富有特征的事物组织在背景里。 这样可以帮助观众理解思想、情节内容和人物性格。
括了从内容到形式的全部组合。
• 狭义：即指画面的布局与构成。指在一定的画幅格式中筛 选对象、组织对象、处理好对象的方位、运动方向，以及 线条、色调等造型因素。画面构图是电视造型艺术的重要 组成部分。
• 摄像构图的根本意义在于积极主动地调度观众的视线，引 导观众该看什么，不该看什么。所以摄像构图要从观众的 角度出发，组织好各种画面的构成，以取得最佳的视觉效 果。
三原色通常分为两类， 一类是色光三原色，另一类是颜料 三原色，但在美术上又把红，黄，蓝定义为色彩三原色。
配图中左图是光的三原色，右图是颜料的三原色。
• e 质感
• 质感是人们对物体材料和表面结构的视觉 感受。摄像人员要对触觉与视觉之间的心 理关系非常敏感，对各种材料的质感也要 了解，并能充分利用视觉可辨范围内光线 的明暗和色彩的变化，反射光和阴影的配 制等等来呈现这种视觉质感，有效地表达 物体表面结构的特征。
电影构图
• 电影构图是结合被拍摄对象(动态和静态的)和摄影造型要 素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系 列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。
•
一般来说，电影画面构图分为主体、陪体和环境三部
分。
• 主体指画面的主要表现对象，可以是人，也可以是物，它 处于中心的地位。
• 陪体是指与主体构成一定的关系，作为主体的陪衬而出现 的人或物。
不能削弱主体，绝不能为了强调陪体的完整而影响主体的 表现。
B 间接表现 陪体不出现在画面中，而在画面之外，靠观众的联想
形成在观众的想象之中。陪体的间接表现一般是利用主体 视线、动作及线条的朝向来诱发观众的想象。在实际拍摄 时，要根据画面所要表现的内容，处理好主体与陪体的关 系，选择恰当的构图形式。
• （3） 前景 前景是指电视画面中主体前面或靠近镜头的景
• 什么是“摄像” “摄像”是将景物光像用一个个镜头记
载下来，并且每一个镜头所摄得的是给观 众看的内容；镜头内容所表达出的是摄像 师的意念、思维以及对观众有目的的、有 意向的、甚至是强制性的引导。
• 2、 摄像构图的意义 • （1） 什么是“摄像构图” • 对摄像构图的理解有广义和狭义之分。 • 广义：指摄像师从选材、构思到造型体现的创作过程，概
像，刻意追求形式美 感，与人们的日常视觉经验差别很大。
•
3 “经典风格构图”
•
它界乎前两种风格之间，汲取二者的优势， 避免二者的缺陷，力图将真
实感和造型性完美结 合，使观众觉得画面完全真实，同时又很精美。
• 影视构图表现为如下三种类型： 静态构图 电视 画面的平面构图来自绘画，是静态的概念。一般 构图要求画面上的各种元素达到美学上的“均 衡”，即主客体的配置、方向、色彩、面积、虚 实、繁简、浓淡、动静等方面有相对平衡的呼应 关系。但特定内容和形式的审美要求可以有意采 用不均衡构图。若干个静态的画面组成动态的单 元——镜头，画面包含在镜头之中。电影电视的 基本的表意单元不是画面，而是镜头。
• b 形状
• 大自然中的物体以不同的形式存在着，形状是可 以把握的物体基本特征之一，也是画面构图中一 个最基本的要素。单个物体形状的不同效果或几 个物体形状微妙地相互作用，均以不同的形式呈 现在画面上，使观众得到不同的感受。在现实拍 摄中，会有两个或两个以上形状的物体，它们之 间相互关系的变化会使画面表现出不同的构图形 式，从而使观众得到不同的感受。
• （2） 陪体 陪体是和主体密切相关并构成一定情节对象的画面构
成部分。陪体与画面主体有紧密联系，在画面中与主体形 成某种特殊关系，或帮助主体进行主题思想表现的对象。 陪体也是画面的有机成分和构图的重要组成部分，陪体的 目的主要是陪衬、烘托、突出、解释和说明主体。
表现陪体的方式也分为直接表现和间接表现。 A 直接表现 陪体直接出现在画面中，但不能影响主体的突出，更
• f 立体感
• 大自然的物体都占有一定三维空间，我们平常是在现实生 活空间中去感受物体，而电视画面却是用二维的条件去表 现三维的空间，因此要对立体形象形成的几个因素给以充 分地认识，这样才能够在拍摄中很好的把握立体的体现。
• (a) 一个物体的立体形状是由若干个面组成的，画面中若 展现出三个方面的面，就会使人感到立体物的存在。 (b) 物体的主体形态最主要是通过一定的光线条件实现的， 若画面中展现出三个方向的阴暗面，立体感就会更明显。 (c) 物体的背景、深度和投影都有助于显示立体物的存在。
(c) 利用光线来营造不同的气氛。例如用较暗的光线来 表现肃穆、阴森、恐怖的气氛等。
(d) 物体立体感的体现需要光线的明暗作用，来造成物 体表面亮度的差别。
(e) 通过光线造成物体前后景与周围环境的反差来形成 物体的空间感。
• d 色彩 • 色彩是构成彩色画面的基本要素。 • 色彩具有色别、色纯度和色亮度三个特征。 • 色别是指各种物像的颜色； • 色纯度即饱和度，表示颜色纯正的程度； • 色亮度也就是明度，是指同一色别在不同光线照射下所呈现的明暗程
• （4） 后景 后景指与前景想对应，在主体之后、背
景之前的人物或景物。 画面中的后景可以
是陪体，也可以是环境的组成部分。后景 可以形成与主体的特定联系，增加画面表 现内容，帮助主体揭示主题，增加画面的 空间深度和透视感，使画面呈现出多层立 体的造型效果。
• 5） 背景 • 在画面构图中背景是可以看见的各层景物中的最后一层，是画面