镜头、景别、运动

人
• 形体：身体和动作。表现生活经历、身体状况 、情绪、性格、欲望等。
景
• 内景 外景
景
• 人工景 自然景
wk.baidu.com 景
再现性场景：以外景或实景为主，人工搭建为辅 优点：纪实风格，叙事性 局限性：时空限制，缺乏主观色彩
景
表现性场景：以内景或人工景为主，外景实景为辅 优点：风格独特，主观色彩，抒情色彩 局限性：叙事障碍
摄影机沿光轴方向朝被摄物移动 采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距
推的作用
造成一种生理和心理的接近 把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突 出出来 突出强调局部细节 代表剧中人物的主观视线的视点的转变
拉镜头
摄影机沿光轴方向向后移动 采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距
拉的作用
是一种从生理到心理的远离 结束一个段落或者为全片结尾 被摄主体是从单一到多元 透视的变化，画外空间涌入画面 表现被摄主体与它所处环境的关系
运动
什么是运动
被摄物的运动：内部运动 摄影机的运动：外部运动 综合运动：被摄物+摄影机的运动
运动镜头
一个运动镜头由起幅、运动和落幅三部分组成。 起幅：一个运动镜头在运动前静止的画面 落幅：一个运动镜头在结尾静止的画面
摄影机运动的主要方式
推镜头 拉镜头 摇镜头 移镜头 跟镜头 升降镜头
推镜头
摇镜头
摄像机机位不动，借助于三角架上的云台或拍摄 者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线拍摄 的镜头。 空摇：摄影机的主观运动，没有被摄物 跟摇：摄影机随被摄物运动 甩（闪摇）：迅速的摇，很风格化的表现
摇的作用
介绍环境 同一镜头中形成多个构图 ，扩大视野 从一个被摄主体转向另一个被摄主体 代表剧中人物的主观视线
全景：一个场面的全貌
人物的全景：指人的全身
全景组的功能
功能： 展示环境，交代景物之间的空间关系。 创造意境，抒情，主要是写意。 展示大场面。 制造震撼的效果。 局限性： 镜头不能过短，否则容易遗漏信息，节奏 缓慢。
中景：膝盖以上
中近景：腰以上
中景组的功能与局限性
• 功能： • 数量最多，是最常见的叙事性景别。 • 全景和特写之间的过渡。 • 局限性： • 缺乏感染力，砍掉了人物最具魅力的腿。 • 人和景都在镜头中，但两者都不突出。 • 难以左右观众的注意力。
镜头
影像结构的基本单位
镜头 ①（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄过程中，摄影 机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片； ②（从剪辑角度讲）：镜头是剪两次与接两次之 间的那段胶片； ③（从观众角度讲）：镜头是两个镜头之间的那 段胶片。
镜头的内容
人 景 物 光 色
人
• 脸：人最主要特征的集中体现
人
• 手：人的第二面孔
近景：胸以上
特写：头部
大特写：局部
特写组的功能及局限性
功能： 介绍人物，突出影片的主体形象。 突出人物细致的表情或动作。 描写物的细节，突出细部特征。 可作转换时空的手段。 可与其它景别镜头反复，造成紧张激烈的气氛。 局限性： 人和景分离，环境弱化。 镜头不能过长，因为它包含的信息量太少 。
移镜头
摄影机沿水平方向作各方面的移动 1. 被摄物不动，摄影机动 2. 被摄物和摄影机都动
移的作用
在表现大场面、多景物、多层次的复杂场景时具 有气垫恢宏的造型效果 表现运动的有效拍摄方式，能持续较长的时间 表现被摄物的侧面和轮廓，展示横向空间变化
跟镜头
摄影机跟随运动着的被摄对象进行拍摄 摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致 被摄主体 在画面构图中的位置基本不变 画面构图的景别不变
物
物就是道具，是电影的细节 大道具：景的一部分 小道具：手头道具，与演员表演有关 作用： 贯穿整部影片 展现人类欲望 表现哲理 性格经历 抒情
物
物
景别
景别的分类
全景组 1. 远景2. 全景 3. 人全 中景组 1. 中景 2. 中近景 特写组 1. 近景 2. 特写 3. 大特写
远景：人物比例很小的外景镜头
升降镜头
• 摄影机依托升降设备做上下运动 • 升降的作用： 改变观众观看的高度，展示俯仰角度之间的 变化 带来了画面视域的扩展和收缩 镜头升的越高，形式感越强，常用于展示事 件或场面的规模、气势和氛围 降镜头是从写意到纪实的转变。