镜头、景别、运动
(完整版)景别和运动
镜头的类型
▪ 渲染镜头（空镜头 ）
▪ 作用：在镜头排列和并列中起到对叙事本 体、影片场景、动作及主题的交代、暗示 、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调 、类比、抒情……等作用。
▪ 空镜头使用过多会在视觉上减弱叙事效果，增 加情绪效果和写意效果
▪ 一般占全片的5%~10%
镜头的运动
镜头相对于被摄主体的位置变化，称为镜 头的运动
▪ 回避特殊的视觉情境 （情色、暴力） ▪ 保持画面时空的完整性，展现空间关系，更具有空间的真实性
甩（机位不动）
▪ 机位不动，从一个被摄体快速急 甩到另一个拍摄对象的摇拍镜头
起幅、落幅清楚，中间模糊
甩的功能
▪ （主观较多）体现人物的主观视
线：急切寻找、眩晕、昏沉的主观 效果 ▪ 产生快节奏，具有特殊的渲染情绪 的力量
▪ 电视谈话节目《超级访问》
近景
取胸部以上，并占据画 幅面积的一半以上。此 时人物的眼睛、头部就 会成为人们注意的重点。
特写
▪ 特写
人的两肩以上部分，或比 例与此相当的物件和景物。 突出和强调细节
大特写ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
▪ 大特写
一件微小的物体，或物体 或人物的某部分夸张放大 使局部细节充满画面
满景
▪ 一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和 评价标准不是以人物为出发点，而是以景 物为出发点。此时被摄体占满整个银幕， 无论被摄体的大小，小到一把刀子，一个 苹果，大到一辆汽车，一栋楼房，都以它 们的体积占满画面为标准。
镜头的类型
▪ 动作镜头
▪ 局部镜头，小关系镜头，叙事镜头
▪ 以中景及近景系列镜头（中近景、近景、特写 、大特写）景别为主。
▪ 作用： 表现人物表情、对话、反应，再 现、强调人物动作及动作过程、动作细节 、动作方式、动作结果等身体语言，表现 具体交流者之间位置关系，表现人物与外 界的交流和对外界的反应。
各种景别镜头的定义
一、景别镜头景别为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。
景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。
景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。
焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。
景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。
为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小远近。
景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。
为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。
如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。
1.远景摄影机远距离拍摄事物的镜头。
镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。
此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。
《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。
远景中视距最远的景别，称为大远景。
它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。
2.全景出现人物全身形象或场景全貌的镜头。
此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。
它常常用来拍摄人物在会场、。
课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。
《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。
在绿色的摹草原上，牧群在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒川之歌，使这个已生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。
3.中景显示人物膝盖以上部分形象的镜头。
此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。
在影视作品中是使用较多的基本景别。
中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。
5 景别、镜头
希区柯克喜欢预先将答 案告诉观众，如《迷魂 记》中，朱迪、玛德琳 是同一人的谜底在情节 中间就被揭示，这在当 时引起过争议，因为原 著中谜底是最后才被揭 穿。然而预先告知答案 后，观众自然而然将焦 虑的心情对准了主人公 的命运。 《夺命狂凶》《西北偏 北》也都将真相预先透 露，然后将焦点集中在 无辜者的命运与选择上。
【“麦格芬”】
谈及希区柯克作品时常说到的一个词，源自他 的一个故事： 一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人， 他见旁边乘客带着一个形状奇特的包裹，就问 包裹里是什么，乘客答：“麦格芬。”“什么 是麦格芬？”“是在苏格兰高地捉狮子用 的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“奥， 这么说，也就没有麦格芬了。” 由此看出，麦格芬是个并不存在或者不太 相干的事物，但它却是谈话、行动甚至整个故 事的核心。
金· 诺瓦克
Kim Novak
50年代及60年代初期，她 以妖艳的容貌成为好莱坞 电影性感的象征。50年代 中期，是美国十大卖座明 星之一。 主要代表作：《欢喜冤家》 《金臂人》《狂恋》《迷 魂记》《夺情记》《臭名 昭著的妇人》《银行大劫 案》等。
（1933-）
《迷魂记》赏析
导演 阿尔弗雷· 德希区柯克
《秋菊打官司》
远景表现广阔的场面
主镜头
主镜头提供一场戏的概观，这场戏可将所有主 要动作包括在内，它几乎总是全景或远景。
中景——画面主体人物取景到膝盖以上。 近景——对画面主体人物取景到胸部以上， 并占据画幅面积一半以上。 中近景——介于中景和近景之间，对主体人 物取景到腰部。
吕克 贝松：《这个杀手不太冷》
从学校毕业后，开始在伦敦大学选修艺术课程1914 年他离开学校去学习工程学。后来到一家公司的广 告部从事绘画工作。 1919年加入英国拉斯基影星公司，为公司设计电影 字幕卡。1922年执导了喜剧片《十三号》，后又拍 摄了《经常告诉你的妻子》（1923）《乐园》 （1925）《山鹰》（1926）《房客》（1926）等。 20世纪初，电影正处于无声片时代。他初期的影片 都是无声片。他认为：拍摄无声影片，要通过巧妙 地构图、剪辑并适当地插入一些文字说明来叙述故 事。拍摄无声电影也使他在制造视觉效果方面的非 凡才能得以充分展现。如《房客》中他用了一张玻 璃板，把摄影机放在玻璃板下面，拍摄演员行走时 的脚底板，增加影片的恐怖气氛。
电视摄像艺术答案南昌理工学院
南昌理工学院电视摄像艺术考试内容及答案1、空镜头、运动摄像、外反拍、内反拍、主体、陪体、蒙太奇、固定画面、（1）空镜头：画面上没有人物只有景物的镜头。
空镜头也叫景物镜头。
空镜头的内容不“空”，它是影视介绍环境、叙述事件、刻划人物、传情达意的重要手段。
（2）运动摄像：在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距进行的拍摄行为称为“运动摄像”，通过这种方式拍到的画面称为“运动镜头”或“运动画面”。
运动镜头包括起幅、运动过程和落幅三个部分。
（3）外反拍：位于三角形底边上的两个机位分别处于被摄对象的背后，靠近关系轴线向内拍摄的时候，形成外反拍三角形布局。
（4）内反拍：位于三角形底边上的两个机位分别处于两个被摄人物之间，靠近关系轴线向外拍时候，形成内反拍三角形布局。
（5）主体：在电视画面中“主体”是指要表现的主要对象，也是画面的兴趣中心，是画面表现内容的主要体现者，是组织画面的主要依据。
（6）陪体：陪体是拍摄者选取出来用以辅助主体内容的人或景物。
在电视画面中作为陪体的对象，处在与主体相对应的次要位置，与主体相呼应。
（7）蒙太奇：是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。
经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。
最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。
是电影构成形式和构成方法的总称。
（8）固定画面：是指摄像机在机位、镜头主光轴、镜头焦距均不变的情况下拍摄的电视画面。
2、在彩色电视制式有哪几种，其帧速率分别是？中国使用的是那种？彩色电视机制式：PAL(25帧/秒)、NTSC(29.97帧/秒)、SECAM（25帧/秒）3、摄像机是根据光线色温多少K来规范基本光谱特性和标准工作状态的摄像机是根据光线色温3200K来规范基本光谱特性和标准工作状态的。
4、电视画面构成可视形象的基本元素有哪些？镜头、景别、光线、色彩、角度、连贯、运动、构图、视觉元素。
场 镜头 景别 运动 角度 地点 内容
3-14
近景
3-15
特写
3-16
中-全
3-17
近景
3-18
全景
3-19
特写
3-20
全景
3-21
特写
3-22
全景
3-23
近景
3-23
中景
3-24
过肩近
景
3-25
过肩近
景
3-26
中景
3-27
中景
3-28
近景
3-29
特写到
运动
3-30
侧身中
景
3-31
特写
3-32
大全景
3-33
近景
3-83
全景
横移运动 正面
横移
女孩把手抽回身后。
女孩：这是我，攒下的政府补助。 心彦抬起眼睛望着女孩。 女孩：我不知道爸爸欠了你多少 钱，也不知道怎么才能偿还你，但 我知道爸爸一定不是坏人„„ 心彦：你„„ 门铃响 叮咚，叮咚。 心彦和女孩面对面站着。都没有 动。女孩转头：我去开门。 心彦背影作为前景，女孩摸索着走 向门口。 女孩开门：请问是哪位？ 一位老大爷捧着一碗汤。 “小军，我是你隔壁王爷爷。” 女孩脸上露出了笑容：啊，王爷爷。 老大爷：你张奶奶刚煲了一碗乌骨 鸡汤，让我送一碗来给你尝尝。边 说边把手里的堡放到女孩怀里。 老大爷向屋里看了看，心彦在远处 站着。 老大爷：唉，今天又客人啊？ 女孩的表情僵住了。 心彦背影，心彦手里攥着钱，在背 后捏紧。 女孩点点头：他是我爸的同事。 老爷爷：哎，你爸也是个苦命的人， 那我不打扰你了，你慢慢喝这个 汤。 女孩：恩，王爷爷你慢点走。 女孩关上了门。 女孩缓缓走回屋子里，在餐桌旁坐 下。 女孩打开了锅盖，一股热气冒了出 来。 心彦走到了桌前，把钱放在了桌 上。 心彦打开门，走出去，又关上了门。 女孩转过头，茫然。 心彦一步一步走下楼梯。 女孩开始弹琴。
第十三节、电影镜头景别和运动形式
3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的 局部。
• 近景
• 近景
特写镜头
特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对 象细部的画面。
• 特写镜头的作用
特写画面的表现功能 1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强 化观众对所表现的内容形象的认识。 2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事 物深层，揭示事物本质的目的。3、通过人物面部的直接表 现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面 调度。
倾斜镜头
• 属于非常镜头形式，它打破了横向和纵向 的水平线，以不完整的、歪斜的结构形式 完成画面构图。同前面几种镜头形式相比， 倾斜镜头的主要功能在于表意，而且这种 表意呈现的是风格化的特征。
• 倾斜镜头首要的作用是表现人物特 殊的心态：迷乱、破灭、失衡、畸 变等等 王家卫的《重庆森林》
• 其次，倾斜镜头还用于表现人物病 态的情状 希区柯克《精神病患者》
功能形式
• 按照镜头的叙事功能划分， 镜头可以分为关系镜头、动 作镜头和渲染镜头三种形式
• 1关、系关镜头系：镜顾头名思义指的是那些在场景拍摄中主要承担交
代空间关系、人物关系以及人物与空间关系的作用的镜头。 它一般以全景系列镜头为主。
• 由于景别上的特殊要求，关系镜头在画面构图方面注重绘 画性，强调画面中点、线、面之间的关系，强调整体影调 与人物、空间及事件的关系，呈现出鲜明的写意色彩。
中景
中景
要求展示人物 动作方向、行 为、和位移活 动等。
中景
中景
• 中景
近景
• 人物取胸部以上部位，而且主体占据 画面一半以上的面积。
第三章影视广告的镜头语言
第一节 影视广告中涉及的基本概念
二、影视摄影技巧中涉及的一些基本概念
静物构图：着重表现某种物件的画面。 多人物构图：群像构图。 风景构图：空镜头。 多构图：画面结构连续或间断发生变化的构图形式。 单构图：一个镜头内只表现一种构图的组合形式。 匹配构图：利用视觉规律造成视觉连贯性和保持画面上兴趣点位置的构图。 后景：在一定条件下可以称为背景。
一、影视广告编剧中涉及的一些基本概念
镜头：一个镜头在摄影机开始拍摄时开始，在停止拍摄时结束，它可能是短的，也可能是长的；可 能需要摄影机的复杂运动，也可能是完全静止的。从导演的立场看，一个镜头从“roll camera” 和“action”指令发出时开始，在“cut”指令发出时结束。 场：影视剧本最基本的戏剧板块，通常指同一时间和同一空间内发生的同一剧情，由一个镜头或一 组镜头组成。 连续场景：比较随意的一个概念，它由一组具有相同主题、相同节奏和观念、相同外景和剧情的场 景连接在一起组成，如汽车追逐场面。 影视剧本由场与连续场景构成。
定的艺术氛围，增强作品的节奏感； （4）影像畸变像差较大，尤其在画面边缘部分。
第二节 影视艺术语言的基本单位
二、镜头焦距的分类
3 长焦距镜头
长焦距镜头指焦距长于、视角小于标准镜头的镜头。若是135相机，长焦200mm左 右为远摄镜头， 300mm左右为超远摄镜头。长焦距镜头具有如下特性： （1）景深小，有利于摄取虚实结合的影像； （2）视角小，能远距离摄取景物较大的影像且不干扰被摄对象； （3）能使纵深景物的近大远小比例缩小，使前后景物在画面上显得更紧凑，能压缩画面透视的纵深感，
第一节 影视广告中涉及的基本概念
二、影视摄影技巧中涉及的一些基本概念
绘画性摄影：注重画面视觉艺术效果的摄影。 纪实性摄影：注重生活自然面貌的摄影。 气氛镜头：为烘托和刻画人物、揭示剧情、促进剧情的发展所创造的具有情绪色彩或环境色彩、时代 特征、光线效果的画面，景物、光影、色调、特定季节、景别运用、角度处理、摄影频率、运动节奏、 烟火、雾气、音响等是组织气氛镜头的条件。 光线气氛：用光影创造的意境与情调。 画平面：二度空间或二维空间。
摄影知识：景别与运动摄影
二、远景画面的功用
1、 远景花蜜那呈现的视野开阔，包容的景物范 围大，画面容量也大，可以同时提供较多的视觉信 息，注重对景物和事件的宏观表现。
特点：注重对景物和事件的宏观表现，对 空间规模和气势有很强的表现力。
提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景 画面的重要任务。
2、 远景画面视野开阔，场面壮观对事件和景物有 一种量的冲击和震撼。量，一是事物数目的量，二 是空间范围上的量 远景画面威武雄壮、波澜起伏的人海，似泰 山在移动、似黄河在汹涌，感动观众的壮观场 面和宏大气势 这都说明远景画面的优势是“远 取其势，近取其神”
列、因果关系等。
从一个正在扫地的清洁工 ，摇到一旁正往 地上扔瓜果皮的青年。 从一片花朵摇到一群天真可爱的孩子 从正向外排放工业废水管口摇到河里漂浮的 死鱼等。
5
在表现三个以上物体或事物间的联系时，
镜头摇过每一点时速度减慢或者有一个短暂的 停顿，在一个镜头中形成若干段落和间歇，构 成一种间歇摇。 意义就是揭示一组物体由同一因素或 同一原因而构成的内在联系，有“银线穿 散珠”的艺术效果。
四： 电视画面中决定景别变化的因素
1、 摄像机与被摄主体之间实际距离的远近变化。
当同一焦距镜头拍摄时： 远 近——画面范围小，呈现的景物少，景物形象大。 近 远——环境范围大，呈现的景物多，景物形象小。 远 近 ： 景别变化 近 远 ： 景别变化 大 小 小 大
2：摄像机在固定的视距上运用不同焦距 的镜头形成的视角变化。
画
面
远景——表现开阔场面空间的画面，它是景别中表现空间 范围最大的一种景别。 大远景 ： （表现极开阔的空间，如：茫茫群山、浩瀚 的大海、无垠的草原等） 远景： （表现比较开阔的场景，如战争场面，群众场 面，天径风光等）
《动画分镜设计》课题三：镜头
一、景别
（一）远景
电影诞生以来，卢米埃尔就发现 并运用远景画面善于表现大的物 象的特点。《工厂的大门》与 《火车进站》所表现的就是众多 工人上工和火车到站时站台上熙 熙 攘 攘 的 景 象 。 格 利 菲 斯 1916 年导演的《党同伐异》，制作了 最雄伟的巴比伦宫殿布景，纵深 达 1600 米 ， 仅 拍 摄 “ 巴 尔 泰 萨 尔盛宴”一个场面，就动用了 4000 多 名 群 众 演 员 ， 摄 影 师 坐 在气球上拍摄。也只有运用大全 景，才能摄入如此浩大的场面。
一、景别
景别就是摄影机在距被摄对象的不同距 离或用变焦镜头摄成的不同范围的画面。
总体来说，通常都是把镜头画面分为远、 全、中、近、特五种景别。所谓大远、 大全、大中、中近、大近、大特等，是 从上述五种景别中演变出来的，在景别 大小的量上分得更为细密，便于在实际 取景中与其他人更好地沟通。
一、景别
一、景别
（五）特写
动画片《天空之城》是吉卜力的开 山之作。宫崎骏受到《格列佛游记》 的启发写出了这个故事，并亲自担 任导演将其制作成动画电影推出。 这是一出剧情跌宕、充满奇幻色彩 的冒险剧。剧中的主人公是一对心 底纯洁的少男少女，他们与受野心 和贪欲驱使的人们对抗，力图挽救 传说中的天空之城。影片在描写女 主人公希达具有神奇魔力的飞行石， 就使用特写的镜头反复呈现，给观 众留下了深刻印象。（如图3-10～ 图3-12）
一、景别
（一）远景
随着宽银幕的出现，远景越来越 成为电影营造视觉奇观的手段。 一些气势恢宏的大场面出现在很 多影片中。在动画片《狮子王》 中，无论是在造型上、动作上、 还是场景塑造上，都做到了精益 求精。一开场恢弘的场面几乎一 下子震住了所有的观众，蓝色的 天空中白云浮现，绿色的草坪上 洋溢着生命的活力，明快的颜色 勾勒出一种祥和与壮美。而百兽 齐聚在荣耀石下，阳光照耀在狮 王身上，一种神圣、庄严、生机 勃勃的氛围油然而生。（如图31）
镜头的运动和运动镜头
镜头的运动和运动镜头⼀、镜头的运动镜头的运动包括镜头内部运动（也叫画⾯内部运动）和镜头外部运动两个⽅⾯。
镜头内部运动来源于被摄体⾃⾝的运动。
常见的就是主体的出画、⼊画，演员在画⾯内部的运动等。
镜头外部运动产⽣于摄像机的运动，即运动摄像产⽣的运动镜头。
运动镜头每种运动⽅式都有⼀些明显的特征。
推、拉、摇、移、跟、甩是主要的镜头运动⽅式。
镜头内部运动和镜头外部运动都属于运动造型。
运动造型的运⽤不能随意，要服从节⽬的总体构思。
⼆、运动镜头运动镜头时利⽤摄像机在推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中进⾏拍摄的⽅式，简⾔之，运动镜头就是主要是指利⽤镜头⾃⾝的运动的⽅法拍摄的镜头。
运动镜头使突破环框边缘的局限、扩展画⾯视野的⼀种⽅法。
和运动镜头相对的是静⽌镜头。
但是在影视作品中，处于静⽌状态的画⾯镜头是不多见的，⼤量的是运动的镜头。
（⼀）、推镜头推镜头指在被摄对象位置不变的情况下，摄影机向前缓缓移动或焦距逐渐推进主体的镜头。
由此可见，要实现推镜头可采取将摄影机向前推进主体或者扩⼤镜头焦距两种⽅法。
⽤推镜头，使银幕的取景范围由⼤到⼩，画⾯⾥的次要部分逐渐被推移画⾯之外，主体部分或局部细节逐渐放⼤，占满银幕。
在景别上也由远景变为全、中、近景甚或特写。
此种镜头的主要作⽤是突出主体，使观众的视觉注意⼒相对集中，视觉感受得到加强，造成⼀种审视的状态。
它符合⼈们在实际⽣活中由远⽽近、从整体到局部、由全貌到细节的观察事物的视觉⼼理。
推镜头有快推和慢推两种，分别表⽰不同的两种情绪。
▲案例：《公民凯恩》有个镜头，⼀直把镜头推到⼀架刚被扔进⽕炉的雪撬上的⼏个字：“玫瑰花蕾”。
影⽚突出这个细节，引起观众的⾼度注意，探索主⼈公与“玫瑰花蕾”的关系。
（⼆）、拉镜头与推镜头的运动⽅向相反，摄影机由近⽽远向后移动离开被摄对象，镜头焦距也跟着变化；取景范围由⼩变⼤，被摄对象由⼤变⼩，与观众 距离也逐步加⼤。
画⾯的形象由少变多，由局部变化为整体。
景别和镜头运动方式
项目二 作品设计
图2-5
任务三 景别和镜头运动方式
（5）特写
特写表现拍摄主体对象某一局 部的画面，用这种景别对画面进行 更细致地展示，揭示特定的含义。 取景范围为肩至头部，清楚地表现 人物的面部表情，富有表现力，能 给人留下深刻的印象，起到震撼人 心、引起注意的作用，因此在使用 时要有明确的目的性和针对性。正 因为特写镜头具有强烈的视觉感受， 因此特写镜头不能滥用，要用的恰 到好处，用得精，才能起到画龙点 睛的作用。如果使用不合理，反而 会削弱它的表现力。如图2-6所示。
项目二 作品设计
任务三 景别和镜头运动方式
（5）跟镜头
跟镜头是指摄像机始终跟随一个在 行动中的表现对象进行拍摄，以便连续 而详尽的表现他的活动情形或在行动中 的动作及表情等。跟镜头又分为跟拉、 跟摇、跟升、跟降等。这种拍摄技巧既 可以突出运动中的主体，又可以交代物 体的运动方向、速度、体态及其与环境 的关系，使物体的运动保持连贯，有利 于展示人物在动态中的精神面貌。
项目二 作品设计
任务三 景别和镜头运动方式
（9）跳轴镜头
请观看项目二任务4教学录像的讲解过程。
项目二 作品设计
任务三 景别和镜头运动方式
【任务小结】
镜头的运动任何时候都必须有正当的理由，漫无目的地运 用推拉摇移等运动镜头，不但会影响影片的节奏，还可能会破 坏了影片的叙事和表意。对于初学者来说，要获得成功的画面 调度，不仅要知道如何去创造它，而且要知道调度的时机和目 的。
项目二 作品设计
跟镜头
任务三 景别和镜头运动方式
（6）升降镜头
上升镜头是指摄影机 从平摄慢慢升起，形成俯 视拍摄，以显示广阔的空 间；下降镜头则相反。他 们大多用于拍摄大场面的 场景，能够改变镜头和画 面的空间，有助于加强戏 剧效果。
景别和运动镜头分镜头稿本PPT教学课件
2020/12/11
17
电影和电视在景别的运用上有何差别？ 为什么？
请同学们从放映和拍摄两方面考虑
2020/12/11
18
镜头的类别与功能
镜头的类别 根据视觉距离的不同: 镜头有远景、全景、中景、近景、特
写、大特写等不同景别的镜头； 根据摄像机镜头的运动方式不同: 有固定镜头和运用推、拉、摇、移、
7
移推和变焦推的区别？
1、视角 2、景深
3、运动感
4、透视感 5、移推符合人的视觉感受
推拉镜头时为什么尽量不用变焦镜头的 两端？
球差 色差 像散 景深
2020/12/11
8
2、拉：作用是展示镜头开始时画面上的 人物或事物和周围环境的关系及其空间 位置。这种逐渐展开的环境，对烘托主 体有一种特殊的艺术效果。
（一）、镜头与镜头组
1、镜头
2、镜头组
2020/12/11
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（二）、分镜头
1、什么是分镜头 分镜头是将文字稿本上描述的画面意
义分成若干个镜头，并将它们组成镜头 组表现文字稿本的内容。
2、分镜头的依据
2020/12/11
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（三）、分镜头稿本及其格式
电视教材分镜头稿本：就是依据文字稿 本划分出一个个可供拍摄的镜头，然后 将分镜头的内容写在专用的表格上，成 为可供拍摄、录制的稿本
还有只拍摄自然景物的“空镜头”。
2020/12/11
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主观镜头与客观镜头
主观镜头代表剧中人物的眼睛，表现剧 中人物的切身感受
客观镜头代表作者和观众的眼睛，客观 地叙述所发生的事情
空镜头
空镜头指画面内没有主体事物的镜头， 也称为景物镜头。
2020/12/11
摄像技巧
摄影技巧分为三大类一：景别二：摄像三要素三：运动镜头一：景别：是指被摄主体在屏幕框架结构中所呈现的大小和范围。
一般分为五种，1远景，2全景，3中景，4近景，5特写。
1远景：是表现广阔场面的画面，它包括的景物范围大，常常交代事件发生的空间。
2全景：是表现成年人全身形象，或某一具体场景全貌的画面，它可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。
3中景：是表现成年人膝盖以上部位，或场景局部的画面，它能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。
中景主体画面大清晰用来表现主要事物，交代人与人，人与物之间的关系。
中景使用非常普遍4近景：是表现成年人胸部以上部位或物体局部的画面，常用来表现人物面部神情和事物的局部。
如果固定摄像，人物标准像就是近景。
在进景中人的情绪事物的特征观众能看的清清楚楚。
强调事物是某一细节的重要性都用近景表现。
近景容易与观众产生亲切感和交流感，电视播音与主持都使用近景。
5 特写：是表现成年人肩部以上的头像。
或某些被摄对象的细处，观众能非常清楚的看到画面上人的眼神变化嘴角抽动，特写能够将人物的内心感情的流露传达给观众。
二：摄像三要素。
一：摄像方向二摄像距离三摄像角度一：摄像方向是指摄像机与被摄对象在摄像机水平面上的相对位置。
可以分为正面方向，背面方向，正侧面方向和斜侧面方向。
1 正面方向就是常说的正前方摄像机正对着被摄对象在正前方拍摄，正面方向拍摄容易显示出庄重肃穆的气氛，以及物体对称结构。
画面中人物面部完整特征和神情。
有利于画面中的人物与观众面对面地进行交流，有助于增加亲切感，大家每天看到的新闻播音员图像就是正面拍摄的。
2 背面方向当下就是通常所讲的正后方摄像机对着被摄对象的正后方进行拍摄，背面照相拍摄常用的主题是人物的画面，可以将人物的背景融为一体，背景中的事物就是整体人物关注的对象，背面方向拍摄不重视人物的面部表情，而注重人体动作姿态来表现人物的内心感情，并以此为形象语音。
3 正侧面方向通常所说的正左方和正右方。
编导考试视听语言【景别、运镜、角度】 ppt课件
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景别决定影片的风格
戏剧性因素较强的影片，不论是商业片还 是艺术片， 它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景 别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、 催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱， 追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、 远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把 观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非 戏剧 化情境。
①、由于都是“突出”，结果到了真正应该突出 的地方也不能“突出”了。
②、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节 上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
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景别的功能
从远景、全景、中景、近景到特写，五种景别形成了五种摄影机和被 摄体的距离。距离不同，不仅导致画面图形上的区别、影像功能的区 别，也导致观众与画面之间关系的区别。从画面图形上看，则形成了 一个人物和环境的关系此消彼长的序列。远景镜头中环境占有更大的 比重，而人物相对小得多，观众的注意力被引向环境，感情上的参与 程度就很小。这就是为什么远景镜头通常被用于整部影片或一个段落 的开头，使观众有一个渐次介入的过程。反过来特写镜头中环境的因 素被排除出去了，甚至对人物也表现出很强的选择性。它使观众和被 摄体似乎贴得很近，对画面中人物的表情变化有细致的感知，并产生 强烈的印象。而在远景和特写之间，全景、中景和近景则在人物与环 境占有画面的比例中发生变化，使观众的注意力逐渐从人的活动(它关 联着环境)、人的关系(比如对话)向人的内心生活转移。
从景别、拍摄角度、运动、造型和意义分析电视短片
从景别、拍摄角度、运动、造型和意义分析电视短片近期墨西哥导演阿方索·卡隆的新作《罗马》上映，也是本届威尼斯电影节上呼声最高的作品之一。
阿方索·卡隆和吉尔莫·德尔·托罗（《潘神的迷宫》《水形物语》）及导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多（《通天塔》《鸟人》《荒野猎人》）被誉为“墨西哥电影三杰”。
此次阿方索·卡隆携《罗马》来到威尼斯电影节，有着极为特殊的意义。
艺承明鑫艺考也将本部电影作为编导专业的一次观摩作业。
借此，我们来聊一聊表演专业必知的电影景别、角度与镜头运动。
景别景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
从某中意义上讲，景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择。
不同景别，往往表现着不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。
景别不同，表现内容和功用均不相同。
远景镜头远景即表现广阔空间或开阔场面的画面。
远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
远景视野深远宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。
如果细分，远景画面还可分为大远景和远景两类。
远景画面特点为开朗、塑展，一些宏大形体的轮廓线能够在画面中表现清楚。
如张艺谋的影片《英雄》，在秦国攻打攻打赵国一场戏当中，多次使用远景镜头来展现秦军虎狼之师的威猛强大，千军万马全副武装，喊声震天，一声令下，箭如飞蝗铺天盖地地射将下来，展示了宏大壮烈的战争奇观，气势磅礴，给观众以强烈的视觉冲击力。
而在无名与残剑在箭竹海展开意念中决斗的一场戏中，摄影师则通过远景镜头展示了空间环境的湖光山色、水光潋滟的景象，营造了幽静、安谧、优美的情调，给人以如诗如画、美不胜收之感。
全景镜头也就是说，全景图显示的是一个人的全身图像或特定场景的全貌。
全景主要用于在保留一定范围的环境和活动空间的情况下，展示主体的全貌或主体的全身。
全景可以完整的展现人物的肢体动作，可以通过人物肢体动作的表现来反映人物的内心感受和心理状态。
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物
物就是道具，是电影的细节 大道具：景的一部分 小道具：手头道具，与演员表演有关 作用： 贯穿整部影片 展现人类欲望 表现哲理 性格经历 抒情
物
物
景别
景别的分类
全景组 1. 远景2. 全景 3. 人全 中景组 1. 中景 2. 中近景 特写组 1. 近景 2. 特写 3. 大特写
远景：人物比例很小的外景镜头
摇镜头
摄像机机位不动，借助于三角架上的云台或拍摄 者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线拍摄 的镜头。 空摇：摄影机的主观运动，没有被摄物 跟摇：摄影机随被摄物运动 甩（闪摇）：迅速的摇，很风格化的表现
摇的作用
介绍环境 同一镜头中形成多个构图 ，扩大视野 从一个被摄主体转向另一个被摄主体 代表剧中人物的主观视线
人
• 形体：身体和动作。表现生活经历、身体状况 、情绪、性格、欲望等。
景
• 内景 外景
景
• 人工景 自然景
景
再现性场景：以外景或实景为主，人工搭建为辅 优点：纪实风格，叙事性 局限性：时空限制，缺乏主观色彩
景
表现性场景：以内景或人工景为主，外景实景为辅 优点：风格独特，主观色彩，抒情色彩 局限性：叙事障碍
近景：胸以上
特写：头部
大特写：局部
特写组的功能及局限性
功能： 介绍人物，突出影片的主体形象。 突出人物细致的表情或动作。 描写物的细节，突出细部特征。 可作转换时空的手段。 可与其它景别镜头反复，造成紧张激烈的气氛。 局限性： 人和景分离，环境弱化。 镜头不能过长，因为它包含的信息量太少 。
移镜头
摄影机沿水平方向作各方面的移动 1. 被摄物不动，摄影机动 2. 被摄物和摄影机都动
移的作用
在表现大场面、多景物、多层次的复杂场景时具 有气垫恢宏的造型效果 表现运动的有效拍摄方式，能持续较长的时间 表现被摄物的侧面和轮廓，展示横向空间变化
跟镜头
摄影机跟随运动着的被摄对象进行拍摄 摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致 被摄主体 在画面构图中的位置基本不变 画面构图的景别不变
全景：一个场面的全貌
人物的全景：指人的全身
全景组的功能
功能： 展示环境，交代景物之间的空间关系。 创造意境，抒情，主要是写意。 展示大场面。 制造震撼的效果。 局限性： 镜头不能过短，否则容易遗漏信息，节奏 缓慢。
中景：膝盖以上
中近景：腰以上
中景组的功能与局限性
• 功能： • 数量最多，是最常见的叙事性景别。 • 全景和特写之间的过渡。 • 局限性： • 缺乏感染力，砍掉了人物最具魅力的腿。 • 人和景都在镜头中，但两者都不突出。 • 难以左右观众的注意力。
运动
么是运动
被摄物的运动：内部运动 摄影机的运动：外部运动 综合运动：被摄物+摄影机的运动
运动镜头
一个运动镜头由起幅、运动和落幅三部分组成。 起幅：一个运动镜头在运动前静止的画面 落幅：一个运动镜头在结尾静止的画面
摄影机运动的主要方式
推镜头 拉镜头 摇镜头 移镜头 跟镜头 升降镜头
推镜头
镜头
影像结构的基本单位
镜头 ①（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄过程中，摄影 机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片； ②（从剪辑角度讲）：镜头是剪两次与接两次之 间的那段胶片； ③（从观众角度讲）：镜头是两个镜头之间的那 段胶片。
镜头的内容
人 景 物 光 色
人
• 脸：人最主要特征的集中体现
人
• 手：人的第二面孔
摄影机沿光轴方向朝被摄物移动 采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距
推的作用
造成一种生理和心理的接近 把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突 出出来 突出强调局部细节 代表剧中人物的主观视线的视点的转变
拉镜头
摄影机沿光轴方向向后移动 采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距
拉的作用
是一种从生理到心理的远离 结束一个段落或者为全片结尾 被摄主体是从单一到多元 透视的变化，画外空间涌入画面 表现被摄主体与它所处环境的关系
升降镜头
• 摄影机依托升降设备做上下运动 • 升降的作用： 改变观众观看的高度，展示俯仰角度之间的 变化 带来了画面视域的扩展和收缩 镜头升的越高，形式感越强，常用于展示事 件或场面的规模、气势和氛围 降镜头是从写意到纪实的转变。