江南水乡建筑特点

六、案例解说
苏州周庄
周庄环境幽静，建筑古朴。全镇百分之六十以上的民居 仍为明清建筑，仅有 0.47 平方公里的古镇有近百座古典宅 院和60多个砖雕门楼，周庄民居，古风犹存，最有代表性的 当数沈厅、张厅。同时，周庄还保存了14座各具特色的古桥， 它们共同构造了一幅美妙的“小桥、流水、人家”的水乡风 景画。
三、形成原因
4、南方一年四季花红柳绿，环境颜色丰 富多彩，民居建筑外墙多用白色，利于反射阳 光，南方建筑粉墙黛瓦，房子的颜色素雅一些， 特别是夏季给人以清爽宜人的感觉。 5、南方水资源较为丰富，小河从门前屋后 轻轻流过,取水非常方便，直接用来饮用、洗涤。
水又是中国南方民居特有的景致，水围绕着民
居，民居因水有了灵气。水路又是运输的主动 脉，人们走南闯北，漂洋过海开创新天地，建 立新家园。
三、形成原因
1、 南方气候的炎热潮湿特点对建 筑的影响。如：居室墙壁高，开间大；前 后门贯通，便于通风换气；为便于防潮， 建二层楼房多，底层是砖结构,上层是木结 构。 2、南方地形复杂，住宅院落很小， 四周房屋连成一体,适合于南方的气候条件，
房屋组合比较灵活，适于起伏不平的地形。
3、在南方，房屋的山墙多是形似马 头的墙，在古代人口密集的南方一些城市， 这种高出屋顶的山墙，确实能起到防火的 作用，同时也起到了一种很好的装饰效果。
六、案例解说 浙江东阳卢宅
浙江东阳的卢宅是位于东阳市 城东的这个古建筑群的统称, 是 一组集江南民居之精华, 融东阳 木雕、石雕、砖雕、堆塑和彩绘 等艺术于一体的经典建筑群。卢 宅的主要风格是明清民居风格, 以卢氏大宗祠为中心,由复荆堂、 肃雍堂、树德堂三条轴线延伸出 去的几组建筑呈拱月之势围绕周 围。
河的走势延伸, 满足了人流通过的条件后, 并不追求街 道的宽阔气派, 而是依地形时宽时窄地曲折前行, 形成 与北方民居截然不同的建筑结构。具有水乡特色的以 绍兴仓桥直街的施宅为代表 , 由于绍兴市区水网纵横, 临水而建的住宅自成一景, 这类宅居一般面街背河, 主 楼不超过三开间, 有一两进天井, 厨、厕面河而设, 临水 有外廊、码头等, 一切安排以河道交通和生活水源方便 而定。
二、建筑文化
江南水乡民居的历史可以追溯到距今约七千年的河姆渡文化。先民们在这块土地上生息繁衍，传承着 一切居住、生活方式。商代，这里已形成了初具规模的民居聚落。从汉代起，这里开始居住官吏，魏晋南北朝 时期北方的战乱局面使大批人向南迁徙，这一趋势使南方的经济和文化迅速发展，经济重心从此南移。唐代， 这里已形成了相当规模的官宅，在宋代绘画《千里江山图》、《平江图》中，对江南民居的建筑布局已有具体 生动的描绘。随着南宋建都杭州，江南在政治、经济、文化上都有了空前的发展。到了明清，江南已成为全国 经济、文化最发达的地区，达官显贵、地主富商、文人雅士纷纷选择此地建宅，山庄别墅，亭台楼阁，处处皆 是，各具特色。由于人口众多，土地珍贵，江南的建筑极节省空间，而在层高上下功夫，其建筑艺术也因此显 得精巧有余，气派不足。但经过能工巧匠的双手，安置在潺潺流水中的一座座房宅，仍是令人倾倒。
只是一般布置紧凑，院落占地面 积较小，以适应当地人口密度较 高，要求少占农田的特点。住宅 的大门多开在中轴线上，迎面正 房为大厅，后面院内常建二层楼 房。由四合房围成的小院子通称 天井，仅作采光和排水用。因为 屋顶内侧坡的雨水从四面流入天 井，所以这种住宅布局俗称“四
百度文库水归堂”。
一、总体概括
四水归堂式住宅的个体建筑 以传统的“间”为基本单元，房屋
五、建筑结构
江南民居的结构多为穿斗式木构架，不用梁，而以柱直接 承檩，外围砌较薄的空斗墙或编竹抹灰墙，墙面多粉刷白色。屋 顶结构也比北方住宅为薄。墙底部常砌片石，室内地面也铺石板， 以起到防潮的作用。厅堂内部随着使用目的的不同，用传统的罩、 槅扇、屏门等自由分隔。梁架仅加少量精致的雕刻，涂栗、褐、
开间多为奇数，一般三间或五间。
每间面阔3～4米，进深五檩到九檩， 每檩1～1.5米.各单体建筑之间以廊 相连，和院墙一起，围成封闭式院 落。不过为了利于通风，多在院墙 上开漏窗，房屋也前后开窗。这类 适应地形地势，充分利用空间，布 置灵活，体型美观、合理使用材料 的住宅，表现出清新活泼的面貌。
一、总体概括
四、建筑形式
江南民居还有一种建筑形式为两层砖木结构, 通 常一户一个开间, 大约隔十几户人家就会开出一条长长 的弄堂。这是由于江南地区河网密布, 市镇繁荣拥挤, 宽敞的宅地不易得,因而在建筑布局、街道的走向上都 并无定式。民居依基地的大小、地势灵活布置, 通过安
插天井来解决通风、采光、调整房间朝向; 街巷常随着
南 水 乡
小组成员：刘杰、王飞宇、周志豪、王臣、邵思 承、崔仲凯 班 级：高一（11）班 指导老师：王红毅
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一、总体概括添加标题 二、建筑文化自行添加标题 三、形成原因
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四、建筑形式添加标题
五、建筑结构行添加标题 六、案例解说
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一、总体概括
江南民居普遍的平面布局
方式和北方的四合院大致相同，
六、案例解说 苏州周庄沈厅
沈厅由沈万三后裔沈本仁于清 乾隆七年(1742年)所建。七进五 门楼，大小100多间房屋，分布在 100米长的中轴线两侧，占地 2000多平方米。
六、案例解说 苏州周庄沈厅
沈厅由三部分组成。前部是水 墙门、河埠，供家人停靠船只、 洗涤衣物之用；中部是墙门楼、 茶厅、正厅，为接送宾客，办理 婚丧大事及议事之处；后部是大 堂楼、小堂楼、后厅屋，为生活 起居之所。整个厅堂是典型的 “前厅后堂”的建筑格局。前后 屋之间均由过街楼和过道阁所连 接。形成庞大的走马楼。正厅堂 是“松茂堂”，占地170平方米。 朝正堂的砖雕门楼，是五个门楼 中最雄伟的一个，高达6米，正中 匾额“积厚流光”，四周为“红 梅迎春”浮雕，所雕人物、走兽 及亭台楼阁、戏文故事等，栩栩 如生，非常传神，可与苏州网狮 园中的砖雕门楼媲美。后有大小 堂楼，建筑风格与正厅迥异
六、案例解说 浙江东阳卢宅
住宅周围有河流环绕，通 过跨河的九座桥梁而沟通 宅内外联系。宅前大道西 通东阳城东门。从门前众 多牌坊可知，这是一处世 代为官的家庭聚居地。
六、案例解说 浙江东阳卢宅
肃雍堂是卢氏大族的公共厅堂，建造于明景 泰七年(1456)至天顺六年(1465)，面阔三间， 带左右挟屋，进深十檩勾连搭。前檐斗栱明 间用平身科四攒，次间用三攒，后尾斡杆挑 住金檩。梁间不用瓜柱，用坐斗及重栱，梁 头伸出柱外雕刻成各种图形。脊檩下用云牌， 也雕刻花纹。不论斗、栱、梁、枋、檩，凡 可雕刻和彩绘的地方,都刻上了花纹和线脚或 绘上各种图案,极尽东阳木雕和彩绘的技能。 肃雍堂厅堂宅第，严谨规整，左右对称，是 古建筑的杰出代表。
六、案例解说 苏州周庄沈厅
周庄“沈厅”为清式院宅, 整体结 构严整,局部风格各异。南方炎 热,“沈厅”屋檐深挑, 室内高敞, 以利隔热通风。天井则尽量狭小, 避免过多阳光射入,升高宅院温度。 为满足用房需求,“沈厅”采用纵 深式平面布局, 共布置若干进, 每 一进设房屋三间左右, 配以浅小的 天井或庭院。这样, 在房间数与北 京四合院相等情况下, 光照量却小 得多。由于宽度较窄, 屋内高敞, 取得较好的通风效果。特别在炎 热的夏天, 自然风经过窄长阴凉的 住宅通道, 迅速降温, 使居住者获 得大量低于自然温度的凉风。
谢谢观赏
2016年1月10日
灰等色，不施彩绘。房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，
与白墙、灰瓦相映，色调雅素明净，与周围自然环境结合起来， 形成景色如画的水乡风貌。
六、案例解说 苏州周庄
苏州周庄因河成街, 呈现 一派古朴、明洁的幽静, 是 江南典型的“小桥、流水、 人家”, 虽历经900多年的 沧桑, 仍完整地保存着原有 的水乡古镇的风貌和格局。
六、案例解说 浙江东阳卢宅
民居东阳卢宅也有个纵轴线，进入卢 宅前，有风纪世家、大方伯、旌表贞 节三座牌坊迎接，然后要走过非常宽 阔的甬道，才见到卢宅的真面目。从 第一进仪门开始，一条全长320米的 中轴线贯穿南北。这条中轴线上布置 了9幢大小不一的建筑（即九进）。 它的格局和故宫相仿，叫做“前堂后 寝”，前堂是卢家的公共厅堂，供族 内子孙举行祭祀、聚会、娱乐、吉庆、 议事、教习等，石库门的后面则是家 眷、仆人的生活起居空间，平时石门 关着，外人不得入内。如此“超规格” 的建筑，在中国，只有故宫和孔庙有 这样的结构，能在天高皇帝远的东阳 保守“机密”数百年，据说一是依靠 卢氏家族南宋时期独霸一方的权势， 二是森严的宗法制度，本族人不敢泄 密，外姓则难以深入细究。