京剧ppt模板1

旦
老旦 武旦 刀马旦 青衣 花旦
旦Hale Waihona Puke 旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦 旦行里最主要的一类是青衣。青衣还有一个名称叫正旦， 扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物。大多数是贤妻良母 ，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到 中年 。 旦行的第二大类叫花旦 花旦 从服装上来说，都是穿裙衣裳。即便是穿长衣裳也 绣着色彩鲜艳的花样。从年龄上看，都是扮演青年 女性
青衣
旦
老旦 扮演老年妇女的角色 武旦 表演一些精通武艺的女性角色，也可以 分成两大类。一类是短打武旦，穿短衣裳，这 类的武旦，一般是不骑马的，重在武功，重在 说白。还有一种特殊的技巧，就是打出手。 刀马旦 这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小 的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。
名段欣赏：《贵妃醉酒》1、2
生 sheng
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生 Sheng
泛指净、丑之外的男角色。生的 名目最早见于宋元南戏，指剧中男主 角，与元杂剧的正末相当。清以后又 衍化为老生、小生、外、末4个支系。 另有红生一行主要扮演关羽，因勾红 脸，故又称红生。:生除了红生某些勾 脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内 行说的“俊扮”。
代表唱段：《岳母刺字》
京剧
京剧，中华人民共和国 的“国粹”、国剧，已有200 年历史，享誉海内外。又称 “皮黄”，由“西皮”和“ 二黄”两种基本腔调组成它 的音乐素材，也兼唱一些地 方小曲调和昆曲曲牌。它形 成于北京，时间是在1840年 前后，盛行于20世纪三、四 十年代。现在它仍是具有世 界级影响的大剧种。它的行 当全面、表演成熟、气势宏 美，是近代中国汉族戏曲的 代表 2010年11月16日京剧列 入“人类非物质文化遗产代 表作名录”。
唱腔：
主要唱腔有二黄、西皮两个系统，声 腔为主的“三庆”，所以京剧也称“皮黄 ”。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、 高拔子和吹腔。
京剧脸谱：
在人的脸上涂上某种颜色以象 征这个人的性格和特质，角色和命 运，是京剧的一大特点，可以帮助 理解剧情。简单地讲，红脸含有褒 义，代表忠勇；黑脸为中性，代表 猛智；蓝脸和绿脸也为中性，代表 草莽英雄；黄脸和白脸含贬义，代 表凶诈凶恶；金脸和银脸是神秘， 代表神妖。脸谱起源于上古时期的 宗教和舞蹈面具，今天许多地方戏 中都保留了这种传统。
名段欣赏：《赵氏孤儿》
丑
丑
丑角是京剧的主要行当之一，包括文丑和武丑，文丑亦称小花 脸或三花睑，武丑又称开口跳。文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑 、巾子丑和彩旦。传说当年唐明皇演戏，就是应工丑角．因皇帝的 身份，演戏有诸多不便，为此皇帝特意在脸上挂一块白玉，久而久 之，丑角的脸上就留下了——块白，这就是我们今天戏曲舞台上丑 角所画脸谱中的白色“豆腐块儿”。
表现手法：
唱、念、做、打是京剧表演的四种艺术手段法，也是京 剧表演四项基本功。“唱”指演唱，“念”指具有音乐性的 念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素 之一的 “歌”；“做”指舞蹈化的形体动作，“打”指武打 和翻跌的技艺，二者结合构成歌舞化京剧表演艺术两大要素 之一的“舞”。
京剧行当：
丑角的化妆根据人物的身份、年龄、性格、行为的不同和差异，也逐 渐形成了一套完整的、系统的脸谱，如腰子型粉脸、圆形粉脸、枣核型粉 脸、筝型粉脸、元宝型粉脸、丑老脸、丑破脸以及碎脸、揉脸和象形脸等 。其中最典型的是方巾丑，脸部中央用白粉勾画—幅“豆腐块儿”型的白 粉脸。 名段欣赏：《三岔口》
Thank you
早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七 行，以后归为生、旦、净、丑四大行，每一种行当内又有细 致的进一步分工。“生”是除了花脸以及丑角以外的男性角 色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。“旦” 是女性角色的统称，内部又分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、 老旦、彩旦（揺旦）刀马旦。“净”，俗称花脸，大多是扮 演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱， 音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸， 如包拯；以做工为主的二花脸，如曹操。“丑”，扮演喜剧
净
净
俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案 化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在 性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。 这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演 唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜 明，“色块”大，大开大合，气度恢宏 。如关羽、张飞、曹操。 净行人物按身份、性格及其艺术、 技术特点的不同，大体上又可分为正净 （俗称大花脸）、副净（俗称二花脸） 、武净（俗称武二花）。副净中又有架 子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或 三花脸。
简要介绍
起源：
京剧源于四个地方的剧种：一是原来 流行于安徽省一带的徽剧；二是流行于湖 北的汉剧；三是流行于江苏一带的昆曲； 四是流行于陕西的秦剧，又叫梆子。清乾 隆末期四大徽班进北京后，于嘉庆、道光 年间同来自湖北的汉调艺人合作，互相影 响，逐渐接受了昆曲、秦腔的部分剧目、 曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调 、北京土语，逐渐融合发展为京剧